歌德敘事詩《魔王》相關藝術歌曲創作比較性研究－以賴夏德、車爾特、舒伯特、呂偉、貝多芬為例

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(1)國立臺灣師範大學音樂學系碩士班音樂學組碩士學位論文. 歌德敘事詩《魔王》相關藝術歌曲創作比較性研究－以賴夏德、車爾特、舒伯特、呂偉、貝多芬為例 A Comparative Study of Goethe's Ballad "Der Erlkönig" Related Lieder-Take Johann Friedrich Reichardt, Carl Friedrich Zelter, Franz Peter Schubert, Carl Loewe, and Ludwig van Beethoven as examples.. 指導教授：陳漢金教授研究生：蔣沛伶撰中華民國一 O 七年八月.

(2) 謝辭「歷史，一直都是勝利者的歷史。」自小學習過程在任一教科書上常見的就是那些朗朗上口名人，長悶在琴房苦練下的也依然是那幾位，如此教育模式下從未想過事件是如何發展，由前人累積最後卻只記載最耀眼那一刻，如此認知不但是破碎、偏見，嚴格來說更是一種無知。厭惡將音樂做為比較作為競爭的氛圍，更厭惡對舞台人群的偏見的批判，偶然擔任音樂史教學助理，感受到見樹又見林的興奮之下，步上了音樂學的道路，因此完全改觀了原本主修認知的心態。如同今日能完成這份研究，這一路上每一位的資料、支持與鼓勵皆是本研究完成的基石與動力。感謝在台南的陳昌熙主任、吳麗瓊老師、郭明儒先生及校護吳佳璘，在我初任教職擔任行政時不斷鼓勵時常受挫的我，指引我不要放棄；感謝黃怡華老師、蕭育倫老師，在我調回台北任教後時常分擔我龐大的行政工作，協助我如期完成論文；感謝恩師陳漢金老師，當我消失三年後出現仍願意繼續指導我，並認可、鼓勵我繼續深造實另我感動無比…感謝我的先生陳辭人，從認識開始就不斷重新建立起我的自信，那些痛苦、憤怒、無助都使我放下，陪我一起面對困難。最後感謝我的母親，在考師大的當日叫我不要放棄，沒有進師大就不會接觸這麼多非常優秀的老師及同事，更不會有我今日的一切。「放下」、「感謝」、「鬆綁」、「旅行」如同人生每一階段的寫照，這篇論文能順利誕生，都是因為這條路上你們每一位對我的肯定與關愛，謝謝你們，我會繼續前進繼續累積自己，幫助更多的孩子更多曾經的自己。最後期望這本小小的研究能為音樂研究者有所貢獻，不淪為圖書舘中某角落無用學術垃圾，足以。 i.

(3) 摘要翻譯自赫爾德(Johann Gottfried Herder 1744-1803)《魔王的女兒》(Erlkönigs Tochter) 之歌德(Johann Wolfgang von Goethe, 1749- 1832)敘事詩《魔王》(Der Erlkönig)於 1781 年出版問世後流傳甚遠，至今仍持續在文學與藝術領域出版各類詩作、作畫與樂曲，甚至被翻譯與改編。自 18 世紀開始至 19 世紀在音樂領域方面，先後多達 35 位作曲家以《魔王》創作各具特色的藝術歌曲，其中不乏被翻譯成其他國家語言。本研究挑選五位與原詩作者歌德同時代之敘事歌曲《魔王》作品；以賴夏德(Johann Friedrich Reichardt, 1752-1814)、車爾特(Carl Friedrich Zelter, 1758-1832)、舒伯特(Franz Peter Schubert, 1797-1828)、呂偉(Johann Karl Gottfried Loewe, 1796-1869)及貝多芬(Ludwig van Beethoven, 1770-1827)未完成的手稿為例。本研究先釐清德國敘事詩文學於 17、18 世紀崛起之因與發展過程為何，並對音樂上敘事歌曲之影響與關係，其後針對詩人歌德分析《魔王》詩作起源、形式與特色，了解同時代歌德與五位音樂家間的關係，及歌德對音樂的觀念與背景，分別從社會背景、作曲家與詩人關係影響下，瞭解五位作曲家對於詩歌內容、風格表現、創作與詮釋之異同，及形式架構與語言韻律、節奏如何影響音樂創作，抑或是給予音樂家更大的空間發揮餘地等做樂曲整合性比較。探究《魔王》為何能受眾多作曲家譜曲，而與歌德關係最不密切的舒伯特，為何能在眾多《魔王》歌曲中能一支獨秀的矗立在浩瀚音樂史中屹立不搖。關鍵字：魔王、敘事詩、敘事歌曲、藝術歌曲、歌德、賴夏德、車爾特、呂偉、舒伯特、貝多芬. ii.

(4) Abstract Since its publication in 1781, Johann Wolfgang von Goethe’s Ballad "Der Erlkönig", which was translated from Erlkönigs Tochter written by Johann Gottfried Herder, has been widely spread. Various poetries, drawings, music, and even translated works as well as adaptations are still created and published to this day. From 18th century to 19th century, up to 35 composers created artistic works in the field of music based on Der Erlkönig. Among them, many works were translated into other languages as well. This study selects 5 works of Lieds whose writers were at the same era as Goethe; the works include the ones written by Johann Friedrich Reichardt (1752-1814), Carl Friedrich Zelter (1758-1832), Franz Peter Schubert(1797-1828), Johann Karl Gottfried Loewe (1796-1869), and Ludwig van Beethoven(1770-1827), whose work was an incomplete draft.From social background as well as the relationship between composers and poets respectively, the differences on poetries’ contents, representations, creations, and interpretations of the 5 composers are understood. How framework and linguistic prosody and cadence of the poetries either influence the creation of the music or give the musicians more room to perform is also analyzed for integrated comparison on the composition. Firstly, this study will clarify the cause of its rise and development process of the literature of German Ballad in 17th and 18th century. Also, from the influences and relationships of Lieds, the origin, form, and characteristics of the poet Goethe’s Der Erlkönig are analyzed, and the relationships between Goethe and the 5 musicians at the same era will be understood. Goethe’s concept and background on music will be used to discuss how Der Erlkönig could attract so many composers to make musical works for it as well. Last but not least, we’ll discover how Schubert, who didn’t have the closet relationship with Goethe, could stand out and create one that never falls among the various works of Der Erlkönig in the great history of music.. iii.

(5) Keywords：Der Erlkönig, Ballad, Lied, Wolfgang von Goethe, Johann Friedrich Reichardt, Carl Friedrich Zelter, Johann Karl Gottfried Loewe, Franz Peter Schubert, Ludwig van Beethoven. iv.

(6) 目次謝辭 ...........................................................................................................................................i 中文摘要 ..................................................................................................................................ii 英文摘要 .................................................................................................................................iii 目次 .........................................................................................................................................v 表例目次 ...............................................................................................................................viii 圖例目次 .................................................................................................................................xi 譜例目次 ................................................................................................................................xii 緒論 .........................................................................................................................................1 一、研究動機與目的.........................................................................................................1 二、研究架構.....................................................................................................................3 三、名詞解釋.....................................................................................................................5 四、文獻探討.....................................................................................................................9 五、研究範圍與考量.......................................................................................................10 第一章德國敘事詩與敘事歌曲……….................................................................................12 第一節德國敘事詩之歷史與形式.................................................................................12 第二節德國敘事歌曲之歷史與形式.............................................................................28 第三節歌德的敘事詩作品.............................................................................................42 第四節歌德敘事詩《魔王》分析.................................................................................55 第五節根據歌德敘事詩《魔王》之歌曲創作.............................................................67 第二章五位作曲家之創作經過.............................................................................................82 第一節賴夏德.................................................................................................................82 第二節車爾特.................................................................................................................99 第三節呂偉...................................................................................................................114 第四節舒伯特...............................................................................................................129 第五節貝多芬...............................................................................................................137. v.

(7) 第三章《魔王》音樂結構與聲樂旋律分析.........................................................................154 第一節賴夏德...............................................................................................................154 第二節車爾特...............................................................................................................165 第三節呂偉...................................................................................................................178 第四節舒伯特...............................................................................................................188 第五節貝多芬...............................................................................................................197 第四章《魔王》鋼琴部分分析...........................................................................................213 第一節賴夏德...............................................................................................................213 第二節車爾特...............................................................................................................222 第三節呂偉...................................................................................................................237 第四節舒伯特...............................................................................................................256 第五節貝多芬...............................................................................................................277 第五章《魔王》文字與音樂關係上的比較.........................................................................288 第一節賴夏德...............................................................................................................288 第二節車爾特 .............................................................................................................296 第三節呂偉...................................................................................................................306 第四節舒伯特...............................................................................................................316 第五節貝多芬...............................................................................................................325 第六章六首樂曲整合性比較...............................................................................................333 第一節樂曲結構...........................................................................................................333 第二節節奏與速度.......................................................................................................335 第三節旋律與音域.......................................................................................................337 第四節調性與和聲.......................................................................................................340 第五節鋼琴部分...........................................................................................................342 第六節文字與音樂關係...............................................................................................345 結論.........................................................................................................................................349 參考文獻.................................................................................................................................356. vi.

(8) 附錄一以歌德《魔王》為創作之聲樂作品………………………………………….…..365 附錄二 18 至 19 世紀敘事詩代表詩人與作品………………………….………….…..…368 附錄三赫爾德《魔王的女兒》詩文………………………………………………….......369 附錄四歌德《魔王》詩文………………………………………………………………...371 附錄五歌德《魔王》詩文音步…………………………………………………...………373 附錄六呂偉 24 首歌德藝術歌曲……………………………………………….…………375 附錄七貝多芬《魔王》未完成手稿………………………………………...……………377 附錄八貝克版貝多芬《魔王》樂譜……………………………………………...………381. vii.

(9) 表例目次［表 1-1-1］《你屬於我，我屬於你》(Du bist mein, ich bin dein) ..................................14 ［表 1-1-2］《倫德爾勛爵》(Lord Randal) ........................................................................22 ［表 1-1-3］《父親的墓穴》(Die Vätergruft) .....................................................................23 ［表 1-1-4］《三個吉普賽人》(Die drei Zigeuner) ............................................................24 ［表 1-1-5］〈萊茵的傳說〉(Rheinlegendchen) .................................................................24 ［表 1-1-6］《魔法師的弟子》(Der Zauberlehrling) ..........................................................25 ［表 1-3-1］歌德 1770 至 1775 年間敘事詩作品 ............................................................51 ［表 1-3-2］歌德 1776 至 1786 年間敘事詩作品 ............................................................51 ［表 1-3-3］歌德 1787 至 1806 年間敘事詩作品 ............................................................52 ［表 1-4-1］赫爾德《魔王的女兒》人物行為關鍵字......................................................59 ［表 1-4-2］歌德《魔王》人物行為關鍵字......................................................................60 ［表 1-4-3］歌德《魔王》與赫爾德《魔王的女兒》人物關係......................................60 ［表 1-4-4］《魔王的女兒》與《魔王》故事詩節高低安排............................................61 ［表 1-4-5］《魔王》詩文中的名詞....................................................................................63 ［表 1-4-6］《魔王》詩文中的形容詞................................................................................64 ［表 1-4-7］《魔王》詩節人物安排....................................................................................65 ［表 1-5-1］歌德詩歌中由作曲家創作數量最多之作品..................................................78 ［表 2-3-1］呂偉譜曲採用之詩人及數量........................................................................124 ［表 2-5-1］貝多芬藝術歌曲形式分類............................................................................147 ［表 3-1-1］賴夏德《魔王》樂曲結構............................................................................154 ［表 3-1-2］賴夏德《魔王》敘述者樂段旋律比對........................................................157 ［表 3-1-3］賴夏德《魔王》父親樂段旋律比對............................................................160 ［表 3-1-4］賴夏德《魔王》孩子樂段旋律比對............................................................160 ［表 3-1-5］賴夏德《魔王》魔王樂段旋律比對............................................................161 ［表 3-1-6］賴夏德《魔王》各角色樂段旋律總比對....................................................162 ［表 3-1-7］賴夏德《魔王》聲樂旋律分析統整............................................................163 viii.

(10) ［表 3-2-1］車爾特《魔王》樂曲結構...........................................................................165 ［表 3-2-2］車爾特《魔王》敘述者樂段旋律比對.......................................................170 ［表 3-2-3］車爾特《魔王》父親與兒子樂段統整比對...............................................172 ［表 3-2-4］車爾特《魔王》魔王樂段統整比對...........................................................174 ［表 3-2-5］車爾特《魔王》聲樂旋律分析統整...........................................................175 ［表 3-3-1］呂偉《魔王》樂曲結構...............................................................................178 ［表 3-3-2］呂偉《魔王》敘述者樂段旋律比對...........................................................181 ［表 3-3-3］呂偉《魔王》父親與兒子樂段統整比對...................................................183 ［表 3-3-4］呂偉《魔王》魔王樂段統整比對...............................................................185 ［表 3-3-5］呂偉《魔王》聲樂旋律分析統整...............................................................186 ［表 3-4-1］舒伯特《魔王》樂曲結構...........................................................................189 ［表 3-4-2］舒伯特《魔王》各人物旋律分析統整.......................................................195 ［表 3-4-3］舒伯特《魔王》聲樂旋律分析統整...........................................................195 ［表 3-5-1］貝多芬《魔王》樂曲結構...........................................................................198 ［表 3-5-2］貝克版貝多芬《魔王》樂曲結構...............................................................198 ［表 3-5-3］貝多芬《魔王》聲樂旋律統整分析...........................................................205 ［表 3-5-4］貝克《魔王》聲樂旋律統整分析...............................................................211 ［表 4-1-1］賴夏德《魔王》鋼琴部分統整...................................................................221 ［表 4-2-1］車爾特《魔王》各詩節調性.......................................................................234 ［表 4-2-2］車爾特《魔王》和聲部分分析統整...........................................................235 ［表 4-3-1］呂偉《魔王》各詩節調性...........................................................................253 ［表 4-3-2］呂偉《魔王》鋼琴部分分析統整...............................................................254 ［表 4-4-1］舒伯特《魔王》各詩節調性.......................................................................273 ［表 4-4-2］舒伯特《魔王》鋼琴部分分析統整...........................................................274 ［表 4-5-1］貝多芬《魔王》各詩節調性.......................................................................285 ［表 4-5-2］貝克版貝多芬《魔王》各詩節調性...........................................................285 ［表 4-5-3］貝多芬《魔王》鋼琴部分統整.....................................................................286. ix.

(11) ［表 5-1-1］賴夏德《魔王》音步與樂曲結構...............................................................289 ［表 5-2-1］車爾特《魔王》音步與樂曲結構...............................................................297 ［表 5-2-2］車爾特《魔王》第一詩節突強記號對應之字詞.......................................300 ［表 5-3-1］呂偉《魔王》音步與樂曲結構...................................................................307 ［表 5-4-1］舒伯特《魔王》音步與樂曲結構...............................................................317 ［表 5-5-1］貝多芬《魔王》音步與樂曲結構...............................................................325 ［表 5-5-2］貝克《魔王》音步與樂曲結構...................................................................327 ［表 6-1-1］六位作曲家之《魔王》歌曲形式與結構統整...........................................333 ［表 6-2-1］六位作曲家之《魔王》節奏與速度統整...................................................335 ［表 6-3-1］六位作曲家之《魔王》歌曲中角色旋律比較...........................................337 ［表 6-4-1］六位作曲家之《魔王》各詩節調性統整...................................................341 ［表 6-5-1］六位作曲家之《魔王》鋼琴部分比較.......................................................343 ［表 6-6-1］六位作曲家之《魔王》音樂與音步不符及修改處統整...........................346. x.

(12) 圖例目次［圖 1-2-1］賴夏德《歌德的抒情詩》內頁目錄...............................................................96. xi.

(13) 譜例目次【譜例 1-2-1】宗斯泰格《科爾瑪》第 190-195 小節......................................................34 【譜例 2-5-1】貝多芬《給寶寶》第 1-18 小節..............................................................139 【譜例 2-5-2】貝多芬《阿德萊德》第 190-195 小節....................................................140 【譜例 2-5-3】貝多芬《鵪鶉》第 1-5 小節及 48-51 小節.............................................142 【譜例 2-5-4】貝多芬《悲痛的喜悅》第 1-3 小節........................................................146 【譜例 2-5-5】貝多芬《給遠方的情人》第 114-124 小節............................................146 【譜例 3-1-1】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 1-14 小節..................................................155 【譜例 3-1-2】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 69-85 小節................................................155 【譜例 3-1-3】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 120-136 小節............................................157 【譜例 3-1-4】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 18-34 小節................................................158 【譜例 3-1-5】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 53-68 小節................................................158 【譜例 3-1-6】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 111-119 小節............................................159 【譜例 3-1-7】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 35-41 小節................................................160 【譜例 3-1-8】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 69-72 小節................................................161 【譜例 3-1-9】賴夏德《魔王》聲樂旋律第 103-107 小節............................................160 【譜例 3-2-1】車爾特《魔王》聲樂旋律第 1-12 小節..................................................166 【譜例 3-2-2】車爾特《魔王》聲樂旋律第 22-29 小節................................................167 【譜例 3-2-3】車爾特《魔王》聲樂旋律第 63-68 小節................................................169 【譜例 3-2-4】車爾特《魔王》聲樂旋律第 67-76 小節................................................169 【譜例 3-2-5】車爾特《魔王》聲樂旋律第 10-18 小節................................................170 【譜例 3-2-6】車爾特《魔王》聲樂旋律第 28-29 小節................................................171 【譜例 3-2-7】車爾特《魔王》聲樂旋律第 28-37 小節................................................171 【譜例 3-2-8】車爾特《魔王》聲樂旋律第 46-54 小節................................................171 【譜例 3-2-9】車爾特《魔王》聲樂旋律第 60-66 小節................................................172 【譜例 3-2-10】車爾特《魔王》聲樂旋律第 20-29 小節................................................173 【譜例 3-2-11】車爾特《魔王》聲樂旋律第 37-48 小節................................................174 xii.

(14) 【譜例 3-2-12】車爾特《魔王》聲樂旋律第 56-61 小節...............................................174 【譜例 3-3-1】呂偉《魔王》聲樂旋律第 1-5 小節…...................................................179 【譜例 3-3-2】呂偉《魔王》聲樂旋律第 3-13 小節….................................................180 【譜例 3-3-3】呂偉《魔王》聲樂旋律第 15-24 小節…...............................................181 【譜例 3-3-4】呂偉《魔王》聲樂旋律第 37-46 小節...................................................182 【譜例 3-3-5】呂偉《魔王》聲樂旋律第 74-81 小節...................................................182 【譜例 3-3-6】呂偉《魔王》聲樂旋律第 26-36 小節...................................................183 【譜例 3-3-7】呂偉《魔王》聲樂旋律第 49-58 小節...................................................184 【譜例 3-3-8】呂偉《魔王》聲樂旋律第 71-76 小節...................................................184 【譜例 3-4-1】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 1-3 小節...................................................190 【譜例 3-4-2】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 14-32 小節...............................................190 【譜例 3-4-3】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 36-54 小節...............................................191 【譜例 3-4-4】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 66-68 小節...............................................192 【譜例 3-4-5】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 73-85 小節...............................................192 【譜例 3-4-6】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 93-96 小節...............................................193 【譜例 3-4-7】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 86-87 小節...............................................193 【譜例 3-4-8】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 102-112 小節...........................................194 【譜例 3-4-9】舒伯特《魔王》聲樂旋律第 132-139 小節...........................................195 【譜例 3-5-1】貝多芬《魔王》第三詩節與第七詩節第一小節..................................199 【譜例 3-5-2】貝多芬《魔王》第五詩節前三小節......................................................199 【譜例 3-5-3】貝多芬《魔王》第 16-18 小節...............................................................200 【譜例 3-5-4】貝克《魔王》第 38-41 小節...................................................................200 【譜例 3-5-5】貝多芬《魔王》第一詩節旋律..............................................................201 【譜例 3-5-6】貝多芬《魔王》第 2-2~2-3 詩行旋律...................................................202 【譜例 3-5-7】貝多芬《魔王》第四詩節旋律..............................................................203 【譜例 3-5-8】貝多芬《魔王》第五詩節旋律..............................................................203 【譜例 3-5-9】貝多芬《魔王》第 7-3 與 7-4 詩行旋律...............................................204. xiii.

(15) 【譜例 3-5-10】貝克《魔王》第 1-7 小節旋律..............................................................206 【譜例 3-5-11】貝克《魔王》第 12-21 小節旋律..........................................................207 【譜例 3-5-12】貝克《魔王》第 24-32 小節旋律..........................................................207 【譜例 3-5-13】貝克《魔王》第 38-40 小節旋律..........................................................208 【譜例 3-5-14】貝克《魔王》第 40-41 小節旋律..........................................................208 【譜例 3-5-15】貝克《魔王》第 46-49 小節旋律..........................................................208 【譜例 3-5-16】貝克《魔王》第 53-55 小節旋律..........................................................209 【譜例 3-5-17】貝克《魔王》第 53-55 小節旋律..........................................................209 【譜例 3-5-18】貝克《魔王》第 63-68 小節旋律..........................................................209 【譜例 3-5-19】貝克《魔王》第 70-75 小節旋律..........................................................210 【譜例 3-5-20】貝克《魔王》第 76-85 小節旋律..........................................................210 【譜例 4-1-1】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 1-7 小節..................................................213 【譜例 4-1-2】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 18-22 小節..............................................214 【譜例 4-1-3】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 23-34 小節..............................................214 【譜例 4-1-4】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 35-37 小節..............................................215 【譜例 4-1-5】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 38-51 小節..............................................215 【譜例 4-1-6】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 52-68 小節..............................................216 【譜例 4-1-7】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 69-85 小節..............................................216 【譜例 4-1-8】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 86-102 小節............................................217 【譜例 4-1-9】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 103-119 小節..........................................218 【譜例 4-1-10】賴夏德《魔王》鋼琴部分第 120-121 小節..........................................218 【譜例 4-1-11】賴夏德《魔王》和聲部分第 1-17 小節................................................219 【譜例 4-1-12】賴夏德《魔王》和聲部分第 18-34 小節..............................................219 【譜例 4-1-13】賴夏德《魔王》和聲部分第 108-119 小節..........................................220 【譜例 4-2-1】車爾特《魔王》鋼琴部分第 1-12 小節................................................223 【譜例 4-2-2】車爾特《魔王》鋼琴部分第 13-20 小節..............................................223 【譜例 4-2-3】車爾特《魔王》鋼琴部分第 21-29 小節..............................................225. xiv.

(16) 【譜例 4-2-4】車爾特《魔王》鋼琴部分第 29-39 小節..............................................225 【譜例 4-2-5】車爾特《魔王》鋼琴部分第 40-47 小節..............................................226 【譜例 4-2-6】車爾特《魔王》鋼琴部分第 48-51 小節..............................................227 【譜例 4-2-7】車爾特《魔王》鋼琴部分第 52-55 小節..............................................227 【譜例 4-2-8】車爾特《魔王》鋼琴部分第 57-59 小節..............................................228 【譜例 4-2-9】車爾特《魔王》鋼琴部分第 60-67 小節..............................................228 【譜例 4-2-10】車爾特《魔王》鋼琴部分第 68-76 小節..............................................230 【譜例 4-2-11】車爾特《魔王》鋼琴部分第 77-81 小節..............................................230 【譜例 4-2-12】車爾特《魔王》和聲部分第 1-12 小節................................................231 【譜例 4-2-13】車爾特《魔王》和聲部分第 21-32 小節..............................................231 【譜例 4-2-14】車爾特《魔王》和聲部分第 57-61 小節..............................................232 【譜例 4-2-15】車爾特《魔王》和聲部分第 60-67 小節..............................................232 【譜例 4-2-16】車爾特《魔王》和聲部分第 68-81 小節..............................................234 【譜例 4-3-1】呂偉《魔王》鋼琴部分第 1-2 小節......................................................237 【譜例 4-3-2】呂偉《魔王》鋼琴部分第 3-8 小節......................................................238 【譜例 4-3-3】呂偉《魔王》鋼琴部分第 9-14 小節....................................................238 【譜例 4-3-4】呂偉《魔王》鋼琴部分第 15-20 小節..................................................239 【譜例 4-3-5】呂偉《魔王》鋼琴部分第 21-24 小節..................................................240 【譜例 4-3-6】呂偉《魔王》鋼琴部分第 24-33 小節..................................................241 【譜例 4-3-7】呂偉《魔王》鋼琴部分第 34-41 小節..................................................242 【譜例 4-3-8】呂偉《魔王》鋼琴部分第 42-49 小節..................................................243 【譜例 4-3-9】呂偉《魔王》鋼琴部分第 56 小節.......................................................243 【譜例 4-3-10】呂偉《魔王》鋼琴部分第 61-68 小節..................................................244 【譜例 4-3-11】呂偉《魔王》鋼琴部分第 69-76 小節..................................................245 【譜例 4-3-12】呂偉《魔王》鋼琴部分第 77-83 小節..................................................245 【譜例 4-3-13】呂偉《魔王》鋼琴部分第 84-89 小節..................................................246 【譜例 4-3-14】呂偉《魔王》鋼琴部分第 90-95 小節..................................................247. xv.

(17) 【譜例 4-3-15】呂偉《魔王》和聲部分第 15-20 小節..................................................248 【譜例 4-3-16】呂偉《魔王》和聲部分第 21-28 小節..................................................248 【譜例 4-3-17】呂偉《魔王》和聲部分第 64-66 小節. ..............................................249. 【譜例 4-3-18】呂偉《魔王》和聲部分第 10-11 小節..................................................249 【譜例 4-3-19】呂偉《魔王》和聲部分第 37-41 與 47-48 小節...................................250 【譜例 4-3-20】呂偉《魔王》和聲部分第 46-49 小節..................................................250 【譜例 4-3-21】呂偉《魔王》和聲部分第 82-85 小節(簡化).......................................251 【譜例 4-3-22】呂偉《魔王》和聲部分第 88-95 小節..................................................252 【譜例 4-4-1】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 1-3 小節..................................................256 【譜例 4-4-2】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 14-18 小節..............................................256 【譜例 4-4-3】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 24-32 小節..............................................257 【譜例 4-4-4】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 33-41 小節..............................................257 【譜例 4-4-5】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 50-59 小節..............................................258 【譜例 4-4-6】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 69-78 小節..............................................259 【譜例 4-4-7】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 79-83 小節..............................................259 【譜例 4-4-8】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 84-92 小節..............................................260 【譜例 4-4-9】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 93-96 小節..............................................261 【譜例 4-4-10】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 102-116 小節........................................261 【譜例 4-4-11】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 117-120 小節........................................262 【譜例 4-4-12】舒伯特《魔王》鋼琴部分第四詩節第 72-80 小節............................263 【譜例 4-4-13】舒伯特《魔王》鋼琴部分第六詩節第 97-106 小節..........................263 【譜例 4-4-14】舒伯特《魔王》鋼琴部分第七詩節第 123-135 小節........................263 【譜例 4-4-15】舒伯特《魔王》鋼琴部分第 140-148 小節........................................264 【譜例 4-4-16】舒伯特《魔王》和聲部分第 14-23 小節............................................265 【譜例 4-4-17】舒伯特《魔王》和聲部分第 24-32 小節............................................266 【譜例 4-4-18】舒伯特《魔王》和聲部分第 33-41 小節............................................266 【譜例 4-4-19】舒伯特《魔王》和聲部分第 46-54 小節............................................267. xvi.

(18) 【譜例 4-4-20】舒伯特《魔王》和聲部分第 63-65 小節..............................................268 【譜例 4-4-21】舒伯特《魔王》和聲部分第 72-83 小節..............................................268 【譜例 4-4-22】舒伯特《魔王》和聲部分第 86-88 小節..............................................269 【譜例 4-4-23】舒伯特《魔王》和聲部分第 89-92 小節..............................................269 【譜例 4-4-24】舒伯特《魔王》和聲部分第 97-111 小節............................................270 【譜例 4-4-25】舒伯特《魔王》和聲部分第 117-125 小節..........................................271 【譜例 4-4-26】舒伯特《魔王》和聲部分第 126-130 小節..........................................271 【譜例 4-4-27】舒伯特《魔王》和聲部分第 140-148 小節..........................................272 【譜例 4-5-1】貝多芬《魔王》第二詩節後鋼琴間奏片段.........................................277 【譜例 4-5-2】貝多芬《魔王》2-3 詩行旋律...............................................................278 【譜例 4-5-3】貝多芬《魔王》第三詩節鋼琴部分.....................................................278 【譜例 4-5-4】貝多芬《魔王》第七詩節 7-1 鋼琴部分................................................279 【譜例 4-5-5】貝多芬《魔王》第七詩節 7-3 鋼琴部分................................................279 【譜例 4-5-6】貝多芬《魔王》第七詩節 7-4 鋼琴部分................................................279 【譜例 4-5-7】貝多芬《魔王》尾奏鋼琴部分...............................................................279 【譜例 4-5-8】貝克《魔王》第 1-5 小節鋼琴部分........................................................280 【譜例 4-5-9】貝克《魔王》第 5 小節鋼琴部分...........................................................280 【譜例 4-5-10】貝克《魔王》第 12-20 小節鋼琴部分..................................................281 【譜例 4-5-11】貝克《魔王》第 23-25 小節鋼琴部分..................................................282 【譜例 4-5-12】貝克《魔王》第 32-34 小節鋼琴部分..................................................282 【譜例 4-5-13】貝克《魔王》第 56-62 小節鋼琴部分..................................................283 【譜例 4-5-14】貝克《魔王》第 57-62 小節鋼琴部分..................................................283 【譜例 4-5-15】貝克《魔王》第 70-73 小節鋼琴部分..................................................284 【譜例 4-5-16】貝克《魔王》第 74-75 小節鋼琴部分..................................................284 【譜例 4-5-17】貝克《魔王》第 78-85 小節鋼琴部分..................................................284 【譜例 4-5-18】貝克《魔王》第 32-34 小節鋼琴部分..................................................285 【譜例 5-1-1】賴夏德《魔王》音步與音樂第 1-14 小節............................................291. xvii.

(19) 【譜例 5-1-2】賴夏德《魔王》音步與音樂第 39-52 小節..........................................293 【譜例 5-1-3】賴夏德《魔王》音步與音樂第 46-48 小節(依照本曲使用音型推測).293 【譜例 5-1-4】賴夏德《魔王》音步與音樂第 53-59 小節..........................................293 【譜例 5-1-5】賴夏德《魔王》音步與音樂第 74-79 小節..........................................293 【譜例 5-1-6】賴夏德《魔王》音步與音樂第 104-108 小節........................................294 【譜例 5-1-7】貝多芬《我愛你》(Ich liebe dich, WoO 123) 第 1-3 小節……...…...294 【譜例 5-2-1】車爾特《魔王》音步與音樂第 1-8 小節..............................................299 【譜例 5-2-2】車爾特《魔王》音步與音樂第 11-19 小節..........................................301 【譜例 5-2-3】車爾特《魔王》音步與音樂第 22-29 小節..........................................302 【譜例 5-2-4】車爾特《魔王》音步與音樂第 29-36 小節..........................................302 【譜例 5-2-5】車爾特《魔王》音步與音樂第 40-43 小節..........................................303 【譜例 5-2-6】車爾特《魔王》音步與音樂第 48-51 小節..........................................303 【譜例 5-2-7】車爾特《魔王》音步與音樂第 57-59 小節..........................................304 【譜例 5-2-8】車爾特《魔王》音步與音樂第 61-67 小節..........................................304 【譜例 5-2-9】車爾特《魔王》音步與音樂第 72-81 小節..........................................305 【譜例 5-3-1】呂偉《魔王》音步與音樂第 3-8 小節..................................................310 【譜例 5-3-2】呂偉《魔王》音步與音樂第 9-14 小節................................................311 【譜例 5-3-3】呂偉《魔王》音步與音樂第 15-23 小節..............................................312 【譜例 5-3-4】呂偉《魔王》音步與音樂第 24-33 小節..............................................313 【譜例 5-3-5】呂偉《魔王》音步與音樂第 34-36 小節..............................................313 【譜例 5-3-6】呂偉《魔王》音步與音樂第 38-45 小節..............................................313 【譜例 5-3-7】呂偉《魔王》音步與音樂第 50-56 小節..............................................314 【譜例 5-3-8】呂偉《魔王》音步與音樂第 57-68 小節..............................................315 【譜例 5-3-9】呂偉《魔王》音步與音樂第 71-79 小節..............................................315 【譜例 5-3-10】呂偉《魔王》音步與音樂第 84-92 小節..............................................315 【譜例 5-4-1】舒伯特《魔王》音步與音樂第 14-23 小節..........................................320 【譜例 5-4-2】舒伯特《魔王》音步與音樂第 33-45 小節..........................................320. xviii.

(20) 【譜例 5-4-3】舒伯特《魔王》音步與音樂第 51-54 小節..........................................321 【譜例 5-4-4】舒伯特《魔王》音步與音樂第 66-73 小節..........................................321 【譜例 5-4-5】舒伯特《魔王》音步與音樂第 73-85 小節..........................................321 【譜例 5-4-6】舒伯特《魔王》音步與音樂第 86-96 小節..........................................322 【譜例 5-4-7】舒伯特《魔王》音步與音樂第 97-111 小節........................................322 【譜例 5-4-8】舒伯特《魔王》音步與音樂第 117-123 節..........................................323 【譜例 5-4-9】舒伯特《魔王》音步與音樂第 123-130 節..........................................323 【譜例 5-4-10】舒伯特《魔王》音步與音樂第 142-147 節..........................................324 【譜例 5-5-1】貝多芬《魔王》音步與音樂第 1-8 小節..............................................329 【譜例 5-5-2】貝多芬《魔王》音步與音樂第 1-3 與 1-4 詩行(假想) .......................330 【譜例 5-5-3】貝多芬《魔王》音步與音樂第 2-2 至 2-4 詩行..................................330 【譜例 5-5-4】貝多芬《魔王》音步與音樂第 4 詩節.................................................331 【譜例 5-5-5】貝多芬《魔王》音步與音樂第 5-2 詩行..............................................331 【譜例 5-5-6】貝多芬《魔王》音步與音樂第 7-3 至 7-4 詩行..................................331 【譜例 5-5-7】貝多芬《魔王》音步與音樂第小節…….............................................332. xix.

(21) 緒論「只要歌德存在，德國就不會貧苦孤單。德國即使再顛沛、虛弱，也因為有歌德，精神依然偉大、富有、堅強。」1 歌德《魔王》(Der Erlkönig, 1782)來自民間故事，改編自赫爾德2於 1779 年翻譯丹麥敘事詩《魔王的女兒》(Erlkönigs Tochter)。約在 1781 至 1782 年間寫下的《魔王》由許略特譜曲發表，1782 年出版在歌德編輯的「歌唱劇」(Das Singspiel)《漁娘》(Die Fischerin)劇本中並列在第一首。強烈的父子情和戲劇性扣人心弦，為當時方興未艾的浪漫主義佈下了寬廣的創作延伸，成為歌德敘事詩中最重要的一篇。而歌德在詩作中用甜言蜜語勾引孩子的對話，更是浪漫主義前身－「狂飆運動」(Sturm und Drang , 1770-1780) 的典型展現，自此後便是許多畫家、音樂家的創作來源。一、研究動機與目的自接觸音樂以來，無論是在教科書上或是各樣音樂表演，論及《魔王》最為人熟知莫過於舒伯特的作品，只知改編作品如李斯特(Franz Liszt, 1811-1886)《魔王》，但卻從未聽聞有其他《魔王》藝術歌曲的存在。2013 年在無意間發現以歌德詩作《魔王》譜曲，明訂紀載竟高達三十首歌曲，創作年代介於 18 至 20 世紀，而今 2018 年將改編成他國語言版本的一併列入增加至三十五首(詳見附錄一)，證明以《魔王》譜曲之作曲家如此眾多且不乏著名作曲家。. 1. 謝林，德國哲學家，是德國唯心主義發展中期的主要人物。謝林的思想和費希特一樣也常常被輕視了，尤其是在英語語系的國家。主要原因之一是因為黑格爾後來的崇高地位，其次是因為他的自然哲學，它常被一些實證科學家們嘲笑為缺乏邏輯推論和實踐證明的。但他的自然哲學受到了浪漫派及詩人歌德的欣賞，也得到了德國自然科學的歡迎。德國哲學家、神學、詩人與文學評論家。與啟蒙運動時期(Enlightenment)、狂飆運動(Sturm und Drang) 及魏瑪古典主義時期(Weimar Classicism)有關。 2. 1.

(22) 直至目前有紀錄共約三十五位作曲家：巴赫曼(Gottlob Bachmann, 1763-1840)3、伯格(Ludwig Berger, 1777-1839)4、哈德爾(August Harder, 1775-1813)、徐騰布雷納(Johannes Hille Anselm Hüttenbrenner, 1794-1868)、許略特(Elisabeth Wilhelmine Corona Schröter, 1751-1802)、賴夏德(Johann Friedrich Reichardt, 1752-1814)、車爾特(Carl Friedrich Zelter, 1758-1832)、梅特菲瑟(Friedrich Methfessel, 1771-1807)、克蘭(Bernhard Klein, 1793-1832) 等人。不經讓人思考，是否有更多的《魔王》歌曲存在？如此眾多譜曲數量為何只有舒伯特十八歲時寫下的《魔王》被廣為流傳，甚至被視為音樂史上德國藝術歌曲之濫觴？再續探究文學部分，歌德的《魔王》故事來源為人所熟知的是作者耳聞不知名父子因病騎馬奔馳經歷而來，與民間傳說的淵源為何？在歌德作品中是否只有《魔王》被譜曲次數最高？其詩作魅力為何能引起廣大音樂者的創作？而《魔王》原始詩作內容改編來源的《魔王的女兒》為何乏人問津甚至未能譜曲成音樂？縱觀上述問題，本研究從三十五位譜曲《魔王》的作曲家中，選取五位與《魔王》詩作作者歌德同時代而不同時間出版之作品做比較：賴夏德、呂偉、車爾特、舒伯特及貝多芬(貝多芬未完成手稿由貝克設置完成)。理解作曲者在當時文學背景與詩人關係下，各作品創作之理念、風格及結構等差異、對詩作原文的考量設計及音樂與文字安排，探究其中變化予以分析比較。五位《魔王》作曲者譜曲同一部作品創作，甚至與原作者歌德處在同一時期，如只針對作曲家個人而不考慮當時的環境與文人關係，難以理解對於不同風格的《魔王》創作之影響因素。以致本研究先釐清文學中德國敘事詩之歷史與特色，進而理解德國藝術歌曲中敘事歌曲的形成原因與特色，探討文學敘事詩與音樂上的敘事歌曲關係為何，文學的架構與文人的理念對於音樂創作上是否產生影響。. 3 4. 德國作曲家兼管風琴師。是德國鋼琴家、作曲家和鋼琴老師。 2.

(23) 其後針對歌德的敘事詩作品特色為主，理解歌德其音樂觀念與音樂家的關係是否因此影響作曲者的創作，以及敘事詩《魔王》為何能受廣大作曲者所創作，其文學內容、形式與特色是否與音樂創作有關，五位作曲家在創作原始創作萌芽時，必須衡量與詩歌、作者與自身背景之關係，以致在探究音樂上的《魔王》時，應先理解歌德《魔王》文學上的特色分析，以利音樂上不同風格之判斷，分析每位作曲者《魔王》之個人特色與受文化影響下的創作為本研究之核心。二、研究架構本論文共六章，第一章探討德國敘事詩與敘事歌曲之歷史與形式；第一節先理解文學上德國敘事詩之歷史與形式，至第二節探討音樂上德國敘事歌曲之歷史與形式，釐清敘事詩與敘事歌曲間，文學與音樂上的關係。第三節論歌德的敘事詩作品，了解歌德的作品之特色與其對詩作重要觀念為何。第四節分析歌德敘事詩《魔王》，主要了解詩作起源為何，其特色與形式以及涉及到音樂的音步排序，最後於第五節根據歌德敘事詩《魔王》之歌曲創作，理解歌德與音樂的關係以及對音樂的概念，是否因此造就眾多作曲者的創作，以及對眾多作曲家創作影響為何。第二章主要探究五位作曲家之創作經過，依年代先後為：賴夏德、車爾特、呂偉、舒伯特與貝多芬，而貝多芬未完成手稿由貝克補足，因此一併列入探究。在文學抒情詩風格背景下的音樂發展，探討五位作曲者創作背景、藝術歌曲特色、作曲家與詩人歌德的關係、音樂與文學所持之理念及創作歷程，為此了解《魔王》作曲動機，以及各自對於歌德詩歌的個人意義與音樂創作態度，為本章重點。第一至三節的賴夏德、車爾特、呂偉皆介紹生平與其創作特色，而舒伯特與貝多芬生平廣為人知且資料文獻豐富，在此不再贅述，主以探究其音樂與文學背景影響下創作手法為何。. 3.

(24) 第三章探究五位《魔王》音樂結構分析，於 18、19 世紀為《魔王》譜曲是普遍存在，且至少有一百名作曲家受到啟發。本章主以分析樂曲結構、形式、節奏、旋律、音域、和聲與調性為分析主軸，並酌以不同學者的專書與研究看法進行討論，探討各《魔王》創作手法，以驗證前兩章的文獻研究是否符合，利最後統一歸納。第一部分樂曲結構以歌德原詩作詩行為主，探究作曲者如何設計整體架構，以及旋律如何鋪成各角色；第二部分節奏與速度，在歌德敘事詩的前提下，分析作曲者如何安排其速度，以及順應文字韻律之抑揚格模式而產生弱拍與强拍節奏模式予以探討；第三部分聲樂旋律與音域，分析各詩行聲樂旋律走向與特色，及詩文中各角色是否存在音域上之差異以做區別。第四章鋼琴伴奏部分，依照作曲者對詩歌的理念譜曲，鋼琴不但擔任伴奏更是作為角色、情境轉換之媒介，在調性、和聲、音量、音色等多種作曲方式，來表達對詩文的理解。18、19 世紀藝術歌曲的和聲，在繼承了古典時期大小調和聲體系下，又增加了色彩性，擴展了和聲範圍，豐富了整體音響效果，一改古典藝術歌曲中鋼琴伴奏的從屬地位，逐漸將人聲、旋律、鋼琴三者合為一體，形成了獨特藝術形式，本章主要探究五位作曲者作品中鋼琴譜曲的設置，以了解各《魔王》歌曲之鋼琴變化與個人特色。第五章文字與音樂之關係，藝術歌曲中的旋律往往隨著德文詩詞語調變化，詩歌本身具有之歌唱性和朗誦性，更為音樂上的旋律、節奏、調性、和聲及拍子等，產生了重要影響。而詩歌中，按一定規律出現之輕、重音節組合成的韻律最小單位就是「音步」是形成詩作抑揚頓挫聲韻律的決定性因素，也是影響音樂譜曲必需思考之處，使得語言與音樂彼此互相牽制，並影響最後呈現之形式。而音樂與文字涉及廣泛且研究眾多，甚至在前幾章分析聲樂旋律及鋼琴部分與時就涉及文字如何以音樂描繪。在探究國內外研究語言與音樂相關論文後，詩詞格律與音樂的關係探究資料卻偏少，致本章以音樂與音步分析為主，以探究作曲者對歌德的詩歌音步之處理，針對詩作音步、韻律，對應音樂. 4.

(25) 的結構；即詩詞格律如何配置、轉化、改編為音樂形式。依照第一章歌德原詩作的音步，比對作曲者們的創作手法在文字與音樂間的考量為何，並參以不同學者的專書與研究看法進行討論，最後統整歸納。第六章整合性比較，依照前述章節之分析－樂曲結構、節奏與速度、旋律與音域、調性與和聲、鋼琴部分及文字與音樂各六部分做各《魔王》比較與歸納。以表格呈現各作曲者設計之差異與特色，整合前訴章節文獻與個別研究分析做橫向統整與比較，歸納研究結果並總結本研究初始探討之問題。三、名詞解釋敘事詩使用之原文：「Ballade」，在歷史發展脈絡下「Ballade」的使用隨擴展到各地而發展出不同的含意與用途，再因各國社會與文化的差異，使得定義與相似之名稱多且混亂，如：「Ballade」、「art Ballade」、「Ballad」、「Ballata」；再究以中文「敘事詩」該詞研究後，發現相關文學與音樂書籍，皆有使用不同的翻譯名詞，如：「敘事詩」、「敘事曲」、「民謠」、「謠曲」、「歌謠」等翻譯，以致在探究該主題收集相關資料常遇困難且易混淆，更因不同的歷史背景，很難在每一種「ballade」形式之間釐清關係，以至需先釐清用字與定義。敘事詩(Ballade)字源義大利「ballata」及拉丁文「ballare」而來，意近跳舞。最初像法國卡洛爾舞曲「carole」，意指一邊唱歌一邊跳舞的歌曲，起源在法國和法國北部的普羅旺斯地區，從此開始被英格蘭採用，其後是蘇格蘭，最後是斯堪地那維亞，尤在丹麥受歡迎。5而後德國取借自法國普羅旺斯「balada」一字，該詞在歷史上有各種形式，如在中世紀吟遊詩人的法國「French chanson balladee」、「ballade」及義大利的「ballata」等，這些都帶有歌唱伴隨舞蹈涵意。這一用法在歐洲保持了相當長的時間，直至 14 世. 5. Johann Wolfgang von Goethe, William Edmondstoune Aytoun, and Theodore Martin, Poems and ballads of Goethe (Edinburgh: Blackwood, 1907), 240. 5.

(26) 紀才失去舞蹈的性格，變成一種具有敘事性為核心的歌曲類型，6在現存的作品中以看不到其與舞蹈的關係，但類型多是口傳相授。 18 世紀後半成為一種詩歌體裁，語源自英國的「Ballad」，其詩的內容大多為中世紀歷史、虛構事件或浪漫故事，定義為：「以歌敘述故事」，從市民創作到詩人的文學作品皆有此類型，由此可見德國「Ballade」一詞是匯集民族脈絡而漸成形的一種體裁。然歷史學家一致認同：「18 世紀和 19 世紀德國的敘事詩與舞蹈是毫無關係。」7本研究專於 18、19 世紀的德國敘事詩發展上，因德文「Ballade」同時可指敘事詩與以敘事詩創作之藝術歌曲，為區分文學與音樂領域，本研究以「敘事詩」專指文學詩作，音樂上則以「敘事歌曲」一詞來區分二者，以利研究不致混淆。釐清「Ballade」各時期與地區的使用定義，所有相似、相關外文與中文用詞將一併列出。音樂部分將依葛洛夫音樂辭典為主，文學部分則以大英辭典為主，以求本論文相關研究與翻譯上能有所幫助。因歷史發展沿用而有相似之詞，以下依葛洛夫音樂字典，將其相關、相似及同義詞列出並各釐清定義： (一) Ballata (義)：「舞歌」8 該詞在早期是「danza」的同義詞，指的是「ballare」譯做「跳舞」(to dance)。第一首舞歌出現於 13 世紀下半葉，形式是舞蹈歌曲，但無音樂被留存，顯然是建立在口頭傳述上。在「甜美新風格」(dolce stil nuovo)時期9，把舞歌發展成了一種藝術的抒情 (artistic lyrical)形式。文字內容是情歌，也經常是道德上的格言。其形式組成為：A b b a 6. Porter, James, Jeremy Barlow, Graham Johnson, Eric Sams, and Nicholas Temperley. "Ballad." Grove Music Online. 18 Jan. 2018. http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9. 7 Florian Sauer, " Teilartikel Ballade, IV: Vokalballade nach 1700," Die Musik in Geschichte und Gegenwart. 2nd ed., Part 1, Sachteil, vol.1 (Kassel: Bärenreiter, 1994), 1134-1152. 8 依照國家教育研究院網的學術名詞查詢，此不翻為「敘事曲」，其因為此種類型並未強調敘事性質，而選擇「舞歌」做為此中文名詞。 9 是西元 13 世紀在義大利佛羅倫斯的一項與詩有關的文學運動，這項運動對義大利文學有著十分重要的意義，為其指出新的方向，朝更精緻、高貴的風格邁進。在文藝復興之前，義大利語並不是義大利文學所使用的語言。直至 13 世紀義大利的作家才開始使用母語來替代拉丁文。1250 年代義大利詩壇出現了一個重大的改變，以圭托內·阿雷佐(Guittone d'Arezzo)和圭多·圭尼澤利(Guido Guinizelli)為先鋒的「甜美新風格」，為新詩體，注重於柏拉圖式的愛情而非宮廷式的愛情。 6.

(27) A，一首詩通常由三個詩節所構成，A 稱為疊句(ripresa)，接著兩個 b 稱為步(piedi)，代表作曲家如：藍第尼(Francesco Landini, 1325-1397)及杜菲(Guillaume Dufay, 1400-1474)。但在 15 世紀上半葉已逐漸失去其魅力和獨特性，加上義大利作曲家當時較專注於法國音樂上，舞歌只創作了幾首。當時在義大利歌曲領域上，影響了弗洛托拉歌曲(frottola)10 和讚美歌(lauda)11，兩者都與舞歌有密切關係。12 (二) Ballade (法) 三節聯韻詩13 是 14 至 15 世紀法國詩歌與音樂中定格形式(forme fixes)14之一，由三個詩節(stanza) 押相同的韻與相同的音樂，結束於反覆句(refrain)所組成，每一節皆採用 AAB 的形式，而 A 代表首兩行 a、b，其後次兩行為 a、b 也為 A，其餘皆 B，以致一首約詩有七至八行：a b a b c d E 或 a b a b c d E F，大寫表示反覆句。類似的形式最早可在 12 世紀和 13 世紀的單聲部歌曲中找到，當時「ballade」和「赫雷詩歌」(virelai)之間的區别還尚未清楚，如法國作曲家馬肖(Guillaume de Machaut, 1300-1377)也稱他的維赫雷詩歌為「chansons baladées」。至 13 世紀末才有更嚴格的區分：敘事詩反覆句保留在最後的位置，而維赫雷詩歌的反覆句則在第一句。「Ballade」此字源自於普羅旺斯語的「ballada」，字根「balar」有「舞蹈」之意；舞歌、輪舞曲(rondeau)及維赫雷詩歌皆存在於早期的舞蹈歌曲中，最常見的舞蹈是卡洛爾舞歌(carole)。要注意的是 14 世紀的義大利敘事詩近似於 14 世紀法國的維赫雷詩歌，而不是「ballade」。15 (三) Ballad (英) 民謠 10. 弗洛托拉歌曲 frottola：讚美歌 lauda： 12 Fischer, Kurt von, and Gianluca D’Agostino. "Ballata." Grove Music Online. 18 Jan. 2018. http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592 630-e-0000001891. 13 依照國家教育研究院網的學術名詞查詢，法國 ballade(Fr.)有翻為敘事曲與三節聯韻詩，在此不採用「敘事曲」，其因為此種類型並未有敘事性質，而選擇「三節聯韻詩」做為此中文翻譯。 14 (forme fixes) 15 Wilkins, Nigel. "Ballade (i)." Grove Music Online. 18 Jan. 2018. http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592 630-e-0000001884. 11. 7.

(28) 作者多為無名詩人或是吟遊歌手，無論在風格或內容上都有一定的民俗特徵，早期僅有口傳而沒有固定的文字內容，因流傳民間既久，漸漸在情節上有所刪減，顯得結構不完整，又有「民謠」(folk ballads)之稱。流行於 14、15 世紀，詩歌較短小、情節簡單，民謠的故事主線來源於廣泛，但經常涉及民間傳說或流行的傳說，著名的英國作品有《派屈克·司本斯爵士》(Sir Patrick Spence)、《兩隻烏鴉》(The Twa Corbies)等。這種詩的基本格式為四行一節，第二行與第四行押尾韻，單行為四音步，雙行為三音步。而後文人以此寫的作品稱「文學民謠」(literary ballad)，內容簡單且常帶悲劇內容，如柯立芝的《老船家之歌》(The Rime of the Ancient Marine)等。16 (四) Ballade (德)：敘事詩、敘事歌曲原為文學上抒情詩的一種，語源雖來自英文「ballad」但藝術成分非常高，在德國歌曲(German song)中是最複雜的歌曲，也是文學演變和發展的結果。其詩的內容大多為中世紀歷史或虛構事件，經常被寫成應詞歌(through-composed song)。最早可能由赫賓 (August Bemhard Valentin Herbing, 1735-1766)根據蓋勒特(Christian Furchtegott Gellert, 1715-1769)的詩寫成之作品，後由呂偉(Carl Loewe, 1796-1869)及舒伯特帶至頂點，17見其後章節詳細介紹發展。 (五) Ballad：敘事曲18 一種敘事風格的器樂術語，通常為鋼琴曲使用。其最早由蕭邦(Fryderyk Franciszek Chopin, 1810-1849)作品 23《G 小調敘事曲》(Ballade in G minor, op.23, 1836)中使用。他創作了四首敘事曲，其共同的特點是複拍子(6/4 或 6/8 拍)，且建立於主題變形的結構上，並不是由標題音樂或文學意圖出發的。據說是受到米其衛茲(Adam Mickiewicz,. 16. Paterika Hengreaves, Poetry for all seasons : Poems, Forms and Styles (Whangaparaoa, N.Z.: Office One, 2005), 4. 17 Ibid. 18 也有其他書籍翻譯為「譚詩曲」 8.

(29) 1798-1855)的敘事詩啟發，但是蕭邦本人没有提供任何證據，也没有任何具體的歌謠或故事。其後法朗克(César Franck, 1822-1890)的敘事曲(Ballade op.9, 1844)和李斯特(Franz Liszt, 1881-1886)的《降 D 大調第一號敘事曲》(Ballade in D flat major, 1845-1848)和《b 小調第二號敘事曲》 (Ballade in b Minor, 1853)皆循蕭邦的模式，不與特定的文學做連結。而第一個與文學有關聯的器樂敘事曲，為布拉姆斯(Johannes Brahms, 1833-1897)的《四首敘事曲》(Four Ballades, op.10, 1854)，以音樂敘述自黑格爾的詩集《民族之聲》(Stimmen der Völker)中，蘇格蘭民謠〈愛德華〉(Edward)的意境，且布拉姆斯最初可能是以聲樂作品創作，後改成鋼琴作品，也有其他器樂曲做敘事曲，但就形式而言，與文學敘事詩的關係顯得薄弱。19 在探究敘事詩各文獻資料上，皆有使用「Ballad」、「Ballade」二字做替換，但主要仍可分為以英文研究上使用「Ballad」，而德文資料以「Ballade」為多。因此本研究會在特定名詞後也一併放上英、德原文做對照，以利研究不致混淆。四、文獻探討本研究在搜集資料過程中，發現國內外對於 18、19 世紀藝術歌曲相關研究相當普遍，相關期刊文獻、專書、演及音樂會等資料非常豐裕，但大多數僅侷限於對舒伯特、舒曼等知名作曲家研究，各類文獻内容大同小異，且論及「敘事歌曲」(Ballad)的演變與發展時，國內資料與研究零碎稀少且從音樂領域探索此項資料常會以「藝術歌曲」一概而論，不難看出該名詞除使用混亂以外，更在音樂領域資料中相當匱乏。只能從國外研究方面著手(由以德文資料最豐富)，且論及「文學」才有其明確定義與發展。音樂領域部分本研究國內最相關屬《台南女院學報》第 24 期丁晏海〈七首歌德《魔王》歌曲之詮釋與比較〉，有概括其他作曲者之研究，但資料少涉及敘事歌曲之發展與 19. Brown, Maurice J.E. "Ballade (ii)." Grove Music Online. 18 Jan. 2018. http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592 630-e-0000001885. 9.

(30) 為何《魔王》數量眾多並無深入探究。而國外資料方面以伯恩哈德(Albert Bernhard )的《藝術敘事歌曲：呂偉及舒伯特的音樂圖像》(The Art Ballad: Loewe and Schubert with Musical Illustrations)、《從呂偉到馬勒的德國敘事歌曲：體裁的發展及其作為交際教學工具的用途》(The German Narrative Dramatic Ballad from Loewe to Mahler: The Development of the Genre and Its Use as a Teaching Tool for Communication)。歷史發展資料部分以國外文學領域研究為主，相關專書如《德國古典主義的歷史性： 1800 年左右的文學和思想形態》(Die Geschichtlichkeit der deutschen Klassik: Literatur und Denkformen um 1800)、《1900 年至 1918 年德國文學史：從世紀之交至第一次世界大戰結束》(Geschichte der deutschsprachigen Literatur 1900 - 1918: Von der Jahrhundertwende bis zum Ende des Ersten Weltkriegs) 、《現代德國文學概論》(Einführung in Die Neuere Deutsche Literaturwissenschaft)、《德國敘事詩：民謠和藝術敘事詩、長凳歌、民歌》 (Deutsche Balladen: Volks- und Kunstballaden, Bänkelsang, Moritaten)。而針對歌德敘事詩特點資料為《歌德和席勒的精選民謠摘錄》(Ausgewählte Balladen Goethes Und Schillers: Mit Ausführlichen Erläüterungen Für Den Schulgebrauch Und Das Privatstudium) 、《歌德的詩歌和歌謠》(Poems and Ballads of Goethe) 、《歌德敘事詩中的元素精神和凡人的生態》(An ecology of elemental spirits and mortals in Goethe's ballads)等為主。但因不同領域、文化及語言之差異，不時面臨翻譯問題，由以敘事詩的文學發展與歌德作品，以致本研究搭配國內余匡復《德國文學史上》以及鄭芳雄《歌德詩歌：德語抒情詩及藝術歌曲譯注》使得研究上能順利閱讀，但部分作品及書籍國內未有涉略無中文翻譯，因此以部分名詞直譯為主但皆附上相關英文翻譯與以輔助。五、研究範圍與考量探究本論文最困難的部分莫過於文獻探討，如以「藝術歌曲」(lied)來探究《魔王》當然能獲得不少音樂理論分析，但卻無法理解為何作曲家使用敘事歌曲(Ballad)一詞，以 10.

(31) 及文學敘事詩發展脈絡下的音樂的演變為何，以至本研究文獻首以探討敘事文學起源與發展，並專以歌德研究之專書為主，也因此本論文在內容與命題上有以下考量： (一) 論文探討敘事歌曲非藝術歌曲除前述敘事歌曲與敘事詩文學密切相關外，音樂上又特別專指譜曲以民謠為主具民族性之文學作品，依文獻研究在當時是作為一種重要的音樂體裁；達爾豪斯(Carl Dahlhaus, 1928-1989)甚至把敘事歌曲從藝術歌曲中區分出來。20隨敘事詩文學的沒落，使得音樂上敘事歌曲體裁逐漸不再被特別區分，而今成為藝術歌曲的範疇中，甚至以藝術歌曲一詞統稱。 (二) 論文標題使用藝術歌曲非敘事歌曲三十五位創作《魔王》之歌曲中，作曲者明顯強調為敘事歌曲體裁者（特指敘事詩）者少數，而作曲家視為藝術歌曲（以文學體裁創作）為多。另作曲者以音樂創作創作敘事詩與其他文學作品無明顯差異。也因此敘事歌曲做為一種音樂體裁屬曇花一現。. 20. 詳細於第一章介紹。 11.

(32) 第一章德國敘事詩與敘事歌曲「在緩慢的韻律節奏的詩句和簡單措辭裡，這是一種可怕未知的恐怖，具有莊嚴的、激動人心的咒語，種感覺如同深沉神秘的音樂。」21 從一開始「說故事」就是一種娛樂，没有什麼比聽一個好的故事更能激發想象力；懸疑、冒險、神秘、榮譽、勇敢與戰鬥的內容，迅速吸引了聽眾的注意力，再加上詩歌的節奏加强了故事戲劇效果，敘事詩就是這樣的一首詩作。第一節論述文學敘事詩的起源、興起至衰落的整個發展歷程，理解民間詩歌為何能使德國形成獨有的文學型態以及其特色為何，以至影響音樂領域的啟發；第二節對 18 世紀敘事詩的文學詩體格式與形式進行探討，並探究同時期除歌德以外的敘事詩作品，做敘事詩典範之參考；最後一節探究文學上的敘事詩如何影響音樂領域，成為日後德國藝術歌曲發展來源。. 第一節德國敘事詩之歷史與形式一、文學敘事詩起源 (一) 德國敘事詩興起德國「Ballade」在字源上似乎與義大利「ballata」(跳舞)及普羅旺斯的「ballada」接近，被指用於舞者們所唱的歌，然而現存的民謠很少與舞蹈有明顯的關係。赫斯勒 (Andreas Heusler). 22. 研究中提出與舞蹈有關的民謠只有那些稱作「適合跳舞」(Tanzbar). 的詩歌而已，23且大多數批評家意識到，在德國敘事詩的發展與詞的原意没有多大關係，因此集中於中世紀民謠(Volksballade)的起源追朔。. 21. Goethe, Aytoun, and Martin, 240. 原文：an awful and undefined horror breathes throught it,in the slow measured rhythm of the verse and the pathetic simplicity of the diction there is a solemnity and a stirring spell which chains the feelings like a deep mysterious strain of music. 22 赫斯勒(Andreas Heusler, 1865-1940)瑞士學者，專攻日耳曼和挪威的研究，是二十世紀上半葉德國早期研究中最有影響力的人物之一，許多作品在今天仍然引起共鳴。 23 The Ballad and Oral Literature (Cambridge (Mass.): Harvard University Press, 1991), 154. 12.

(33) 據凱瑟(Wolfgang Kayser, 1936)的研究起源主要有兩種推論：24一、源自日耳曼人的「日耳曼英雄歌曲」(Heldenlied)25而來的；二、起源於流浪歌手的歌曲或吟遊詩人 (Spielleute)。而賽德爾(Walter Miiller Seidel, 1983)將以上兩種推論結合起來，認為吟遊詩人在宮廷和百姓之間具中介作用，而這些人似乎對中世紀的民謠敘事詩起源具有貢獻。 26. 在平克奈爾(Beate Pinkerneil)的書《偉大的德國民謠集》(Das grosse deutsche. Balladenbuch)序言中，她同意弗倫德(Winfried Freund, 1938-2011)的主張，27即在 13 世紀到 15 世紀之間 (二) 民謠敘事詩(Volksballade 德) 「ballade」一詞最初在歐洲文學傳統中，被用來指從 13 世紀末出現的流行或傳統的歌曲類型，憑藉「敘事歌手」(ballad singers)在城市和村莊集市進行交易時，或是「遊唱詩人」(minstrel song)的傳唱，只具簡單的敘事性內容，無任何特色或是深層意涵。而民謠學者皆同意，最早的敘事詩形式是民謠敘事詩，正如名字所暗示般，是人民流傳的一種文學形式，口耳相傳而來，簡單而樸實的表達普羅大眾的情緒與情感，且通常是情歌，以最直接的方式表達，如德文古詩《你屬於我，我屬於你》(Du bist mein, ich bin dein) ，歌詞連同曲調組成了民謠，詳見下表［表 1-1-1］28。如伯恩哈德(Albert Bernhard, 1897). 24. Wolfgang Johannes Kayser, Geschichte Der Deutschen Ballade, Von Dr. Wolfgang Kayser (1936), 18. 日耳曼英雄歌曲(Heldenlied；Heroic lay)：英雄歌曲屬日耳曼史詩類型，具歐洲民族大遷徙(Migration Period)和早期中世紀的特徵。「lay」是指一篇 80 到 200 行的短篇敘事歌曲，講述的是來自日耳曼傳奇的英雄故事。它有别於一系列情節串連成的更長的敘述英雄史詩作品，如《貝奧武夫》(Beowulf)、《尼伯龍根之歌》(Nibelungenlied)。 26 Walter Müller-Seidel, Die Geschichtlichkeit der deutschen Klassik: Literatur und Denkformen um 1800 (Stuttgart: Metzler, 1983), 232. 27 德國學者，於帕德博恩大學(University of Paderborn)德國語言與文學研究所教授。 28 Hugo MOSER, Des Minnesangs Frühling (Leipzig: S. Hirzel Verlag, 1988), 21. 作者不詳，是出自 Werinher von Tegernsee 書信集(抄錄於 Tegernseer Handschrift 手稿，在 1200 左右完成，目前是 Bayerische Staatsbibliothek 館藏，Clm 19411)，絕大部份的信件都是拉丁文，這幾行詩卻是中古德文，被寫在其中一封信尾﹝fol. 114v﹞。一般認為這首詩出自一位女士之手，成詩背景及動機不明，也有可能只是拉丁文風格的情詩寫作練習。本文根據 Des Minnesangs Frühling 第 38 版，此處的中古德文已被標準化，與手稿原文略有不同。. 25. 13.