史坦恩的寫作風格在一九八二年「恐怖」的轉變了！這可以與他從小的興趣 相呼應。史坦恩從小喜歡看驚悚電影及書籍。當他 8、9 歲時，他開始閱讀被稱為
《躍入恐怖》及《從地穴來的故事》（Tales from the Crypt）的恐怖漫畫書。他和弟 弟不會錯過上映的每一部恐怖電影，但是他們總不會被嚇著。他們總是開開心心 地離開電影院，就像 Goosebumps《禮堂的幽靈》中的主角柴克和布魯克。
長大後，他推出的第一本為青少年而寫的恐怖小說是
Blind Date
。這本書瞬間 成為暢銷書。接著，史坦恩陸續推出驚悚作品，包括 Beach House、Hit And Run、The Girlfriend。
1989 年，他創作出了銷售長紅的青少年讀物──「The Fear Street 系列叢書」。
這套系列數量超過100 本，有：Fear Street、Fear Street Sagas，還有 Ghosts of Fear
Street。隨著此系列的成功，史坦恩與 Parachute Press 想要為更小的兒童創造另一個
恐怖樂園。於是1992 年，「 Goosebumps 系列叢書」誕生了！一推出就正中全世界的胃 口，共分為：Goosebumps 62 本、Give Yourself Goosebumps67 本、Goosebumps series
2000 25 本。這是一系列結合互動、驚悚、幽默的單行本小說。
據他的自傳所說，有一次，他看到電視指南宣傳恐怖影片時，出現「It’s Goosebumps week！」字樣，於是「Goosebumps系列叢書」第一本Welcome to Dead
House出爐了。
80 沒多久，第二本Stay out of the Basement使出版界發燒。第三本Monster Blood一推出，更奠定了系列小說的勢在必行。其中，史坦恩最喜歡的角
色是小巴掌（Slappy），最滿意的單本是《厄運咕咕鐘》，因為它有一個很精采的結 局！
80 參見Patrick Jones ,What’s so scary about R.L.Stine?，p.149。
而《恐怖街》使史坦恩受到歡迎，《雞皮疙瘩》使他出名！當兒童發現這些書 時，他們告訴朋友，朋友又再告訴朋友，形成學生次文化的新流行。
史坦恩說他是一台高效率、專門書寫暢銷書的機器！這是他在接受 U.S.A Today 專訪時，自己的說法。他十年內出版超過三百本，而且可以同時創作不同系 列。別的作家可能窮畢生精力才產出一本暢銷書，但史坦恩每月寫出一本暢銷書。
有人開玩笑的說：「這些書都是你寫的嗎？」因為人們猜想這麼高的產量，很可能 是史坦恩背後有一個工作團隊在共同創作。但是驚人的是這都是他一個人的傑作。
史坦恩完成一本雞皮疙瘩的時間是八天，完成一本恐怖街的速度則是十天，
這樣的速度其實歸功於史坦恩認真的工作態度及其寫作策略。他將寫作視為全職 工作。9 點坐在書桌前面，每天為自己設定目標，一週工作六天。他二到三天就能 將大綱寫出來。寫好大綱，交給編輯人員審核。溝通完成後，就開始動筆。編輯 對史坦恩創作的意見多在書中故事合理與符合邏輯性上。但是史坦恩認為符合邏 輯的故事，有時候會過於驚悚恐怖，顯得愚蠢，沒人會相信。但故事若寫得令人 置信、合乎常理，內容又會無趣。這是比較困擾史坦恩的地方。81
除此之外，當史坦恩要寫一本書時，他總是先構想一篇絕佳的故事書名。一 旦書名確定，它引導作者完成一篇好的故事。而且史坦恩也會將書中角色清單羅 列出來，上面清楚寫著他們的長相和個性。因為他的產量大，會用掉大量的角色 名字，因此「命名」對史坦恩來說是一件重要的事情。這時，兒子的學校通訊錄 就顯得重要了！另外，有趣的是史坦恩為了避免陷入寫作的瓶頸，他會先描繪出 結局，再構思如何錯置情節脈絡之間的邏輯關係，來達到誤導、愚弄讀者的目的。
作者說他產生靈感的來源，有幾種方法：一種是來自電視指南，如：Goosebumps 的書名很多就是這樣產生的。有時候在假期時，從與人的聊天中也會產生靈感。
還有，朋友寄來的大量故事剪報和鄉野傳奇故事，都是給他源源不絕靈感的來源。
81 參見Patrick Jones ,What’s so scary about R.L.Stine?，p.175。
對他來說，靈感的出現方式是一個影像、景象、圖像或一個標題，例如有一天，
他的腦海中出現一個景象：從窗戶、門縫不斷倒灌進來蠕動的蟲子。於是，他完 成了一本書 Go Eat Worms 。但大部分情況來說，靈感是以標題的方式出現，這是 一個起始、破題的重要關鍵。這些題目、影像會帶領史坦恩去發問，如：The Girlfriend 書名，他會問：「如果你想跟女朋友分手？你會如何啟口？」在自問自答中，情節 鋪陳就完成了。
另外，史坦恩的故事靈感也會從實際生活中找到觸發。例如有一天，他聞到 一股令人噁心的味道，十分不舒服又不知來自何方。於是，The horror of camp Jelly
Jam 誕生了。Monster Blood 的靈感也是自兒子將粘稠的玩具，丟在牆上卻拿不
下來的回憶。Haunted Mask 的靈感來自萬聖節兒子戴上面具，卻拔不下來的經 驗。雖然史坦恩曾經宣稱他不會將他的成長經歷寫在書中。但 What’s so scary about
R .L. Stine ？
一書的作者 Patrick Jones 不這麼認為。她說如同其他優秀的兒童文學 作家一樣，史坦恩也會將童年的點滴寫入書中，如：《魔鬼面具》書中，媽媽為嘉 莉貝絲買的鴨子裝靈感，就是來自史坦恩小時候父母親在萬聖節買給他的鴨面具 回憶。除此之外，Blind Date 一書也有史坦恩的自傳色彩。兒時、青少年時期，關 於害怕、害羞、尷尬、有趣、好笑等經驗都會成為寫作的養分，餵養他的寫作歷 程。隨著史坦恩小說的熱賣，掀起了許多恐怖風的小說創作，如：Diane Hoh 的
Nightmare Hall
系列是史坦恩最大的對手，持續分瓜市場一段時間。但1999 年，史坦恩仍榮登英國最受兒童歡迎的作家之列。如今，Goosebumps 這套書前前後後已 經被翻譯成 32 種不同語言出版。在接受Today 電視專訪時，美國第一夫人稱許本 系列是她參加New Orleans boys book club 孩子們口中的最愛！可見 Goosebumps 的魅力。目前，繁體中文版權由台灣的商周出版社取得，經過編輯篩選後有40 本 作品在台灣出版，滿足台灣小讀者的閱讀渴望。
史坦恩的其他作品還有：
The Nightmare Room、Mostly Ghosty（有 8 本，內容
是關於一個有陰陽眼的小男孩。他住在鬧鬼的屋子裡的故事。）、兩本令人毛骨悚 然的短篇故事集：The Nightmare Hour 和 The Haunting Hour，也有給青少年讀者的 兩本關於吸血鬼的小說──Dangerous Girls 和 Dangerous GirlsⅡ： The Taste of Night。
除了為孩子們大量創作，史坦恩也為成人寫了三本恐怖文本：Superstitious（暫 譯：迷信），The Sitter（暫譯：褓姆），和 Eye Candy（暫譯：糖果眼）。
前前後後，史坦恩作品數量驚人，但作家仍持續創作。當萬聖節來臨，史坦 恩會放些眼球糖果、骷髏餅乾在來敲門的孩子的袋子裡，他也會影印一些作品附 贈。
此外，當史坦恩與小讀者見面時，小讀者們也常問他「在寫作上如何不會遇 到瓶頸？」面對學生在創作上時常遇到文思枯竭的問題，史坦恩特別將多年寫作 經驗設計成「惡夢屋寫作計畫」。計畫內容從如何找靈感、如何避免遇到寫作瓶頸 十招、故事人物塑造到情節編撰，他都傾囊相授。這些資料、學習單都可以在作 家網站上找到。
現在，史坦恩比以前更加忙碌了。他手上有兩個系列正在書寫：Rotten School、
Goosebumps Horrorland。前者是總共 16 本的系列書，關於地球上一所最腐敗學校
的故事；後者是《雞皮疙瘩》最新作品，其中邪惡魁儡小巴掌、魔血、魔鬼面具，還有許多令人顫慄的角色都會出籠。每本都有兩個故事。而其中有同一個故事貫 穿這 12 本書。
第三節 Goosebumps 現象與台灣編輯巧思
2003 年，史坦恩榮獲吉尼斯世界大全評為銷量最大的兒童系列圖書作家。82 平 均每年銷售3000 多萬册，超出《哈利‧波特》的全球銷量。1994 年，《雞皮疙瘩》
一舉拿下全美兒童暢銷書榜前十名中的八本。它使史坦恩成為世界性知名作家。
包括以成人為讀者群的其他作家作品，史坦恩連續三年（1994—1996）被《今 日美國》（USA Today）評選為最暢銷的作者。2002 年，獲頒費城公立圖書館借閱 率冠軍獎。2003 年獲得殊榮陪同第一夫人 Laura Bush 到莫斯科推廣兒童閱讀。2007 年榮獲美國恐怖小說作家銀子彈獎、三度榮獲迪士尼冒險中恐怖、神秘類小說的 兒童選擇獎（Disney Adventures Kids’Choice Award）。
Goosebumps 為什麼能這麼受小朋友歡迎？在接受美國第一夫人專訪時，R. L.
史坦恩表示其吸引小讀者一直讀下去的誘因，其實就是「懸宕」的安排。為了知 道更多，謎團鼓勵小讀者尋求解答，讀完一章，還要再讀一章，等他們回神過來，
已經讀完了整本！
Goosebumps 除了在童書市場、電視媒體上發燒，也在廣播、廣告、其他商品 上代言熱賣，如：學業用品、T-shirts、萬聖節裝備、玩具、生活用品等。依據
Goosebumps 拍攝的電視節目連續三年（1995-1998）
，成為兒童節目裡最高收視率 的冠軍、三度榮獲美國最著名的兒童電視Nickelodeon 頻道的「兒童最佳選擇獎」。2008 年秋季，本系列電視劇仍會在美國卡通台與觀眾見面。網路上，小讀者以
Goosebumps 為主題討論的網頁氾濫。Fox Family Films 也已經在佛羅里達的 MGM
製片廠籌劃電影的製作。Goosebumps 不再只是書，而是一種流行文化。對兒童而 言，只要擁有書，就是一件酷炫的事，就能成為流行的一部份。這股史坦恩勢力 互相效益，帶來強大的商業利潤與仿效，也帶來正反面的不同聲浪。在市場上，其他出版業模仿 Goosebumps 的封面、寫作形式推出類似的作品，
82 參見作家網站〈http://www.rlstine.com/#nav/awards〉。檢閱日期：2008 年 9 月 29 日。
充斥在商品架上。雖然有些成功了，如：K. A. Applegate 寫的 Animorphs，不過史 坦恩已經搶得先機，他的名字已經成為一種品牌。小讀者對品牌的忠誠度使
Goosebumps 屹立不搖。越多的競爭作品只是讓通俗的輕恐小說類型更加確立。
而且，Fear Street 和 Goosebumps 等小說的成功在於挑起男性青少年的興趣，
擁有這些書成了孩子們在同儕中的地位象徵。這對讀者多為女性的青少年市場來 說，很不容易。而男孩喜愛恐怖小說其來有自，這跟他們喜歡講求勇氣、動作的 英雄式故事有關。史坦恩的故事有同樣的性質。知名兒童文學學者 Perry Nodelman 指出：
打從兒童出生，成人就努力在保護他們遠離恐懼。但是兒童一旦進入校 園，卻被推向一個必須學習勇敢，並視害怕為軟弱的場域裡。
Goosebumps
在 這 裡 提 供 了 一 個 很 好 的 練 習 勇 敢 的 機 會 ， 就 如 同One Day in Horrorland
封面所挑釁的：你敢進來嗎？83當他們看完了 Goosebumps，他們可以自豪的說他們沒有被嚇到。他們能閱讀 就表示自己是強壯、有能力、聰明的。而且，當書中角色戰勝、生還時，也讓視 自己為書中角色的小讀者感到開心。
據台灣商周出版社副總編輯何宜珍指出，靠著本系列書籍本身故事的有趣魅
據台灣商周出版社副總編輯何宜珍指出，靠著本系列書籍本身故事的有趣魅