來源多樣性

圖 4-13 晚間六點至十二點戲劇節目來源多樣性

來源多樣性的部分，主要是區分成國內、韓劇、日劇、大陸劇、港劇、

美國影集及其他國家七種台灣進口戲劇節目的主要來源地，結果如圖 4-13 所示，來源多樣性上升的趨勢在 1991 年衛星頻道進入後一年達到最高點，

而 1997 年民視加入後的一年即 1998 年是來源多樣性數值最低的一年。從

五個觀察年度來看，1991 年、1998 年之後，來源多樣性呈現上升的趨勢，

其他三個觀察年度：1987 年、1993 年及 1997 年之後，來源多樣性都呈現 明顯下降的趨勢。此變化趨勢相當類似整體垂直多樣性的變化，整體垂直 多樣性的變化主要也是在 1991 年以後，呈現多樣性上升的趨勢，其餘四 個觀察年度則都是呈現下降的走勢，兩者唯一不同的是在 1998 年公視加 入後，來源多樣性變化的趨勢是先上升後下降，整體垂直多樣性的走勢則 是先下降後上升。

從表 4-10 戲劇節目來源國比例表可以看到，國內無線電視台播放外 國戲劇節目的比例，與廣播電視法等相關規定有著密切的關係，首先，由 於廣播電視法規定本國自製節目不得少於 70％，因此單就晚上六點至十二 點戲劇節目的部分來看，無線電視台每一年的國內自製節目確實都不少於 70％，甚至有逐年升高的情形，從 1986 年的 71.1％，逐漸升高至 2000 年 的 89％，增加了將近有 20％的幅度，這也是為什麼在政府逐漸開放外購 節目的引進之後，無線電視台戲劇節目來源多樣性數值反而降低的原因，

電視台在國內自製戲劇節目上的比例逐漸加重，將過去火力原本完全集中 在美國影集的播出比例，轉而分散至其他國家的戲劇節目播出比例。

細部逐年地觀察戲劇節目來源國比例表的變化，可以發現 1986 年至 1992 年，由於政府尚未開放其他來源國家的戲劇節目進口，因此三台也只 引進美國影集的節目，完全沒有進口其他國家的戲劇節目，國外戲劇節目 來源的最大宗自然是美國。之後，政府陸續開放進口其他國家的電視節 目，對照比例表上比例出現的年份，也可注意到港劇、日劇、韓劇流行更 迭的痕跡。

港劇的部分，其實三台早在 1992 年開始就陸續會在晚上八點檔之後 或者週末時段播放港劇，但礙於法令的關係，三台想將收視率不錯的港劇 放在黃金八點檔時段，卻遭新聞局拒絕（陳民峰，1992 年 6 月 25 日），

最後是在 1994 年正式開放無線電視台的八點檔時段可播放港劇。

日劇的部分，也同樣是在法規開放後才逐漸開始有比例上的增加，政

Simpson’s D 0.4362 0.3877 0.3673 0.3596 0.3206 0.3161 0.4679 0.4045 來源國

Simpson’s D 0.3322 0.3676 0.4101 0.3410 0.1973 0.2189 0.2049

韓劇與台灣觀眾首度見面的時間是在有線電視合法化後的兩年，即表 4-10 中 1995 年韓劇顯示有 0.5％的播出比例，當時無線電視台面對三台開 機率下降的衝擊，開始轉變時段經營策略，考慮到外製節目的成本低廉，

且台灣民眾對外購節目的接受度不低，三台相信只要「押對寶」便能創造 像日劇「阿信」一般的高收視率，因此，日劇風潮以後，三台在 1995 年 開始便嘗試於九點檔時段播出韓劇（粘嫦鈺，1995 年 6 月 7 日），然而當 時以韓國偶像為韓劇主要訴求的「韓流」尚未成形，因此 1995 年以後韓 劇比例已不復見。

大陸劇的部分，政府是在 1996 年 2 月 6 日正式宣布解禁，無線電視 台中以中視拔得頭籌播出「三國演義」，而後有線電視也陸續跟進播出許 多膾炙人口的大陸戲劇節目，從表 4-10 可以看得出來大陸劇的播出比例集 中在 1996 年之後，雖然當時的電視台購入大陸劇之後，仍須送交新聞局 審查內容，通過審查後始得播出（楊起鳳，1996 年 2 月 6 日），然而，大 陸劇於 1996 年以後仍有固定的播出比例。

資料分析的結果顯示，政府開放港劇、日劇或韓劇之後，其播出比例 確實會在當年呈現大幅度增加的情形，然而，或許是因為流行的風潮並未 持續太久，或某戲劇類型的流行僅集中在某一、兩年，因此從表 4-10 也可 注意到，電視台在播出比例大幅度增加的隔年，便又調整成平均分散各種 外購戲劇的播出比例，此舉多少也可解釋為無線電視台為了因應有線電視 台的日劇頻道、韓劇頻道陸續開播後所做的因應策略（粘嫦鈺，1995 年 6 月 7 日），無線電視台不大可能將所有的賭注全押在日劇或韓劇上，但仍 試圖想吸引日劇或韓劇的觀眾群，因而在外購節目的比例上呈現平均分散 的情形。