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苦悶的國片時代
苦悶的國片時代
2012-03-11 記者陳奕儒文 「幹你娘,電到現在才來。」陳松勇操著一口台語罵道,他一邊把燈罩拉開,一邊擔心著正在生 產的太太。這是電影《悲情城市》的片頭,伴隨著殖民政府廣播的戰敗宣言,在黑暗中一盞燈光 象徵著日本統治的結束,台灣人民對於回歸祖國的期待,雖然微弱但卻充滿希望。 《悲情城市》是侯孝賢在1989
年導演的第十部電影,片中以草根人物的故事貫穿政權輪替後台灣 的動盪時期,少了對歷史的批判,卻多了一份對時代的關懷。《悲情城市》在當年的義大利威尼 斯影展獲得最佳影片「金獅獎」,讓台灣電影登上歷史高峰。 《悲情城市》剛好在解嚴時期上演,政治禁忌的內容吸引不少被壓抑 許久的台灣民眾。(圖片來源/google)悲情國片
悲情國片
然而,《悲情城市》中的苦悶也代表著國片普遍的心情,叫好不叫座幾乎成為台灣電影的左右銘 。《悲情城市》因為挾帶著國際影展的殊榮,加上題材禁忌、敏感,當時在全台票房衝出一億的 好成績,然而這股氣勢並沒有順延下去,台灣電影依然缺少票房魅力,《悲情城市》發行隔年, 台北市的電影院還曾經因為票房慘澹,關閉了早場跟午夜場次。雖然後來蔡明亮的《愛情萬歲》 也同樣榮獲「金獅獎」,但票房仍然不理想,國片屢屢在國際舞台發光發亮,卻不受台灣觀眾歡 迎,而國片也和藝術片劃上等號,抑或是票房毒藥的代名詞。 早期的國片因為政策的影響,內容經常和國軍有關,例如中國電影公司在1975
年籌拍的《八百壯 士》,就是典型的軍教宣傳片。當時除了軍教片,瓊瑤作品翻拍的愛情電影也受到許多觀眾歡迎 ,而紹氏武打片同樣蔚為風潮。台灣其實也有不少商業片,朱延平就是其中的代表。他曾經指導 過《天生一對》、《新烏龍院》等賣座電影,雖然這幾年表現普通,但他當年確實幫助國片開出 不少紅盤。由於老梗過於重覆,內容平庸又衝不出新意,商業片最終逐漸失去票房號召力。推文推文推文推文 推薦文章 推薦文章
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本期疾速王 本期疾速王╱╱吳建勳吳建勳 大家好,我是吳建 勳,淡水人,喜歡看 電影、聽音樂跟拍 照,嚮往無憂無慮的 生活。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
今年上映的《新天生一對》雖然是舊片重拍,依舊衝出好成績。(圖片來源/google)
台灣新浪潮
台灣新浪潮
於是,一群新生代導演希望扭轉電影的主題,將影片的角度轉回台灣土地,關心自己的家鄉、生 活中的老百姓。在侯孝賢、楊德昌等新生代導演努力下,國片逐漸擺脫文藝愛情及功夫片的影子 ,此時期的《兒子的大玩偶》、《小畢的故事》等電影票房都很可觀,無疑壯大他們的信心,有 別於早期台灣電影的昏亂,台灣新浪潮電影逐漸成形。由於1985
年的港片《暫時停止呼吸》票房 成功,讓台灣和香港的片商紛紛投入殭屍片的製作,短短不到一年就有近十部殭屍風格的電影。 但在殭屍片橫行的年代,國片並沒有低頭,侯孝賢的《童年往事》和張毅的《我這樣過了一生》 都在許多影展有所斬獲,讓台灣新電影開始在國際嶄露頭角。 《悲情城市》讓台灣新電影來到巔峰時期,但之後新電影卻開始走下坡,雖然電影品質仍然保持 高水準,但藝術性和商業性卻無法契合,票房的好壞並不影響電影本身的藝術表現,但卻影響導 演和片商的信心,新電影在1990
年代後期漸漸沒落。除了票房低迷的影響,還參雜了不友善的政 策環境等因素,1986
年政府礙於美國施壓,新聞局被迫取消外片配額制度,從此好萊塢電影強勢 進入台灣市場,稱霸台灣影壇至今。然而開放外片的同時,由於和業者談不攏,新聞局暫停國片 輔導金發放措施,雖然另外由電影基金會資助優良創作者開拍影片,但這些政策無疑傷害國片的 發展。 開放外片影響國片甚多,讓楊德昌在四十歲生日聚會時,發表《民國七十六年台灣電影宣言》, 內容除了點出台灣電影發展困難,也痛批政府對台灣電影的政策,然而他也提到,台灣電影需要 尋找新的方向:「如果1986
年...
是台灣新電影「脫胎換骨」的日子,...
今天,我很感概地 說那其實是『結束的開始』。」楊德昌在宣言中透露出台灣新電影將邁入尾聲,然而他也認為新 浪潮的結束,卻會是「另一個電影時期的開始」。遲來的票房
遲來的票房
但「另一個時期」卻似乎是台灣電影的冰河時期,雖然國片在國外影展獲獎無數,國內票房卻始 終無法有效成長。2003
年國片在台北總票房只有七百多萬,連當時台北票房最差的好萊塢電影《 怒海爭鋒》都有兩千多萬,國片票房幾乎完全凍結。《悲情城市》中,陳松勇飾演的林文雄,在 片中涉及一場黑道糾紛,原本只有砍砍殺殺的台灣黑社會,碰上外來的手槍「碰!
」一聲,文雄也 只能一命嗚呼,而好萊塢入駐台灣也幾乎讓國片一命嗚呼,2000
年後台灣電影市場基本上已經是 好萊塢的天下。國立交通大學機構典藏系統版權所有 Produced by IR@NCTU
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