喀報第兩百四十二期 社會議題 人物 科技 樂評 書評 影評 文化現象 照片故事 請輸入關鍵字 搜尋 大事記 交大頻道 記者群 其他刊物▼ 本期熱門排行 媒體歷屆廣告 辦公椅競賽 燃熱血拚團結 何佳頴╱文化現象 獨居 不遺世而獨居 謝萱穎╱社會議題 台灣狗醫生 動物輔助治療 許心如╱照片故事 舞前舞後 熱情與羈絆 林儒均╱照片故事 蘋果咬壹口 巨獸變多大 劉敏慈╱文化現象
鋼琴人生 譜出自己的旋律
2016-05-14 記者林謙耘報導 隱身於巷弄的音樂練習室，傳來陣陣琴音搭配低沉的定音鼓聲，音樂不時地停下以及反覆，並穿 插著如何讓整體更有音樂性的討論聲，坐在琴椅上的是兩個對音樂有著濃濃熱情的鋼琴家──
江苙 萁以及張安婷，她們以四手聯彈的方式，譜出屬於自己的鋼琴人生。 鋼琴家江苙萁以及張安婷，兩人一同合作彈奏四手聯彈， 譜出自己獨一無二的故事。（照片來源／林謙耘攝）意外地結識 終生的朋友
意外地結識 終生的朋友
江苙萁和張安婷是在英國皇家音樂學院結識並成為好朋友，江苙萁笑著說道，當時是因為「搶琴 房」而認識的，由於琴房是採預約制，使用時間有所限制，那時已經到了她預約的時間，琴房內 的人卻遲遲不出來，而那人便是張安婷。原先只是想要請她讓出琴房，聊著聊著意外發現對方竟 是同鄉，並在相處過後，發現無論是價值觀、美感、喜歡的音樂兩人都十分相近，便成為了交心 的好朋友。張安婷說：「我們會常常彈琴給對方聽，並給予對方批評指教，然後這樣子兩個人一 起進步。」而有一次，在琴房外等待填寫借用時間時，張安婷便問同樣在等待的江苙萁：「要不 要一起合作？一起彈四手聯彈？」而這個邀約也為她們的合作拉開序幕。 張安婷邀請江苙萁一同四手聯彈的曲子，正是史特拉汶斯基的《春之祭》， 史特拉汶斯基與一同演出的德布西，是終其一生的好友， 如同張安婷與江苙萁的友誼。（影片來源／Youtube）英國留學 人生的轉捩點
英國留學 人生的轉捩點
當問起令人稱羨的英國留學生活時，江苙萁說其實過程中遇到許多的困難，尤其在經濟不允許的 情況下，她只能到處籌措學費、辦理貸款等，才能一圓留學夢。江苙萁回憶，抵達英國的第一 晚，面對設備不佳甚至會漏水的宿舍、昂貴又難以下嚥的麵包，她失望地哭了，但是到了第二天 早晨，陽光灑落照亮了屋外美麗的庭園，她說：「原來自己好似住在一個髒破的小閣樓，打開窗 戶卻可以看到一個美麗的世界。」 即使回國後得面臨至少十年的還錢生活，江苙萁說她從未後悔選擇出國留學，在英國皇家音樂學 院的日子，成為她人生的轉捩點：「到了英國之後，突然覺得世界很不一樣。以前在台灣都是老 師說什麼就做什麼，音樂好像只有一個樣子；但是到英國之後，變得很獨立，老師總會要求我們Tweet
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資源缺乏 人口外流都市資源缺乏 人口外流都市 總編輯的話 總編輯的話╱╱許雅筑許雅筑 本期為喀報第兩百四 十二期，一共二十六 篇稿件，媒材種類多 元，文字三篇、照片 四篇、電視專題一篇、動畫六篇、 新聞圖表五篇以及廣播七篇 本期頭題王 本期頭題王╱╱謝萱穎謝萱穎 我可以很快融入人 群，卻也很快消逝在 人群中我享受人 群，卻也享受自己 我喜歡笑，卻也容易疲累而只剩沉 默在矛盾中，我終至找到自己我 是謝萱穎。 本期疾速王 本期疾速王╱╱劉敏慈劉敏慈 以一米六的高度去觀 察四周。國立交通大學機構典藏系統版權所有
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要唱出自己的歌，也發現自己的演奏原來可以跟別人很不一樣，我的音樂也有獨一無二的渲染 力。」 張安婷則說，在英國留學中影響她最多的，莫過於舉辦多場音樂會劇場表演，這樣的演奏方式， 打破以往對於音樂會的既定印象，利用劇場的方式將音樂「演」出來，而會有這樣的想法以及靈 感，與她的學習背景有相當大的關連。張安婷大學就讀的並不是音樂學系，而是台灣大學化學系 並輔系戲劇系，雖然高中、大學升學時，曾有過一番是否要就讀音樂系的掙扎，但是最後她還是 沒有走上音樂這條路，直到大學時發現天天進實驗室的日子很無聊，「把音樂做好」這件事情才 是她想要去做的，因此便毅然決然地選擇就讀皇家音樂學院鋼琴演奏碩士，並利用戲劇的方式重 新詮釋、包裝音樂會，獨創出特別的表演形式
──
音樂會劇場。 雖然張安婷總是笑稱這樣的音樂會為「亂七八糟的音樂會」，但江苙萁評價：「我有看過她的表 演，是很有前瞻性的演奏會。」而張安婷甚至以音樂會劇場作為研究題目，成為第一個在皇家音 樂學院攻讀博士的台灣人，並且創立表演團體「C oncert T heatre
」，在英國大大小小的音樂廳 和劇場演出。獨一無二 屬於自己的音樂
獨一無二 屬於自己的音樂
至於為什麼堅持創作獨特的音樂會，張安婷說：「音樂是很複雜的語言，我們花了很多時間學 習、了解這個語言，但是對於第一次聽到的觀眾，其實並不是那麼容易理解的，尤其制式的音樂 會更帶給觀眾距離感。」她認為即使傳統的音樂會很有秩序、很美，卻也同時有種難以親近的距 離，無論是舞台的距離、音樂家的穿著、音樂家進場時觀眾拍手的制式，都會讓觀眾覺得離音樂 更遙遠。至於想要在音樂會中加入戲劇的原因，則是因為張安婷很喜歡劇場的氛圍，包括舞台上 的佈景、燈光、聲音等，都再再暗示著接下來會發生什麼樣的事情，因此她想利用劇場結合音樂 的方式分享音樂、並讓觀眾更親近音樂。 而面對同樣的問題，江苙萁有自己的另一套方式，除了演奏鋼琴外，她會向觀眾講解、說明曲 子，使他們能更融入樂曲之中，有一次甚至還送給台下觀眾家鄉的太陽餅，她希望透過這樣的互 動，減少觀眾與音樂的距離，並帶給他們滿滿的溫暖以及感動。再次同台
再次同台
自從三年前江苙萁回國之後，基於兩個人之間的情誼，以及想要延續在英國一同合作時的感動， 張安婷一直很想再合辦一場音樂會，但由於距離遙遠，使得這個願望遲遲沒有達成，她說：「這 就像談遠距離戀愛一樣，真的非常辛苦，但是看到苙萁在音樂環境並不好的台灣，仍相當努力的 爭取演奏機會，便被她鼓舞了。」之後兩人好不容易再次見面，便決定要在台灣一起舉辦一場四 手聯彈音樂會，並加入長笛、大提琴以及打擊樂，以音樂會劇場的方式拉近與台下觀眾的距離。 張安婷也提到，這次在台灣的表演和在英國的表演不太一樣，最大的差別在於，英國的戲劇元素 更重，台前會有演員一同演出，而在台灣的表演則較類似利用音樂演戲，用戲劇的方式接近音樂 會、挑戰音樂會的既有形式。 張安婷與江苙萁在台灣的同台演出，加入長笛、大提琴以及打擊樂， 利用劇場的方式呈現。（照片來源／林謙耘攝）堅持不懈 開創未來
堅持不懈 開創未來
對於未來是否會繼續朝著鋼琴演奏家的方向前進，江苙萁和張安婷異口同聲且毫不遲疑地回答： 「當然！」張安婷說未來應該會在英國再待五年左右，並會持續創作更多的音樂會劇場，也希望 每年都有機會與好友江苙萁一起舉辦一場音樂會；江苙萁則說，因為台灣現在的音樂環境並不國立交通大學機構典藏系統版權所有
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