英国文学简史（上）
第一章 中世纪文学 第一节 古英语文学 一 从“不列颠”到“英格兰”
与欧洲大陆隔海相望的不列颠岛上，很早就居住着克尔特人。他们当中 的布里顿族，在大约公元前 ５ 世纪进入不列颠，“不列颠”一词便来源于克 尔特人的“布里顿”一词，意为“布里顿人的国度”。克尔特人的口头文学 历史悠久、丰富多彩，内容有多神教的神话故事和英雄传说，其中亚瑟王的 故事不断流传、扩展，成为英国和西方文学的创作素材的一大源泉。
公元前 ５５ 年开始，罗马人由侵略到逐渐征服了不列颠，把不列颠划为罗 马帝国的一个省，并带入了罗马文明。他们的许多军事要塞发展成为今天的 重要城市，他们修建的大道有的到十八世纪还是交通要道。在古英语文学中 保存下来的一首短诗《废墟》中，一位生活在七世纪的诗人凭吊被撒克逊人 摧毁的罗马人的城镇，寻觅当时当地大厅浴堂的盛况而不可得。罗马的势力 维持到 ５ 世纪初期。北欧的日耳曼人的骚扰不列颠的同时也大举入侵罗马帝 国，罗马人不得不从 ４０１ 年起撤回本土，专心御敌，９ 年后罗马帝国皇帝宣 布放弃对不列颠的主权。罗马人在统治不列颠的 ３５０ 年中，对不列颠的语言 文学没有产生很大的影响。
五世纪中期，日耳曼人中的盎格鲁、撒克逊、朱特等部落从欧陆渡海来 到不列颠。他们遭到了当地居民猛烈的反抗，大约 １５０ 年后才征服不列颠南 部、中部的大部分地区。一些土著克尔特人沦为奴隶，又有一些克尔特人被 驱赶到北部、西部的山区、威尔士、苏格兰，甚至渡海到爱尔兰、布列塔尼 半岛。盎格鲁人把不列颠称为“盎格兰”，这便是“英格兰”一词的由来。
克尔特的不列颠被盎格鲁—撒克逊的英格兰所替代。盎格鲁—撒克逊人在征 服和国家形成过程中，氏族制度逐渐解体，封建制度逐渐形成，多神教也逐 渐为基督教所代替。盎格鲁—撒克逊语便是古英语，英国文学史就是从五世 纪盎格鲁—撒克逊族的征服开始的。
二 来自北欧祖先的史诗：《贝奥武甫》
如同许多民族，盎格鲁—撒克逊人的诗歌来源于人民的口头集体创作，
反映了远占部落人们的生产劳动、对自然与社会现象的幻想性解释。在这些 诗歌世世代代的相传过程中，逐渐出现了以诗歌创作、吟诵为职业的吟游诗 人；自己创作并演唱的诗人被称为“斯可卜”；演奏他人作品的歌者则叫“格 利门”，但后来这两个名称都指自作自唱的艺人。他们在王室贵族的宴会厅 上吟唱助兴，曾受到相当的厚遇。在他们的演唱中，民间故事和传说得以保 存、增删和润饰。渐渐地有些故事有了写本，有的写本又被保存下来。我们 只能从现存的抄本中窥见盎格鲁—撒克逊时期英国文学中第一部伟大的作 品。
《贝奥武甫》的故事是由盎格鲁—撒克逊人带到英国的，所以有浓厚的 北欧气息。这部口头流传 ６ 世纪的长篇叙事诗大约写成于公元 ８ 世纪，此时 正值中国的唐朝。现在的手抄本是在公元 １０ 世纪写成的。
长达 ３０００ 行的《贝奥武甫》，讲述的是古代英雄与魔怪搏斗的传奇冒险 故事。贝奥武甫是六世纪的一个历史人物，但在诗人们的笔下，他成了一位 神话中的英雄人物。这位瑞典南部高特族的年青贵族，闻知妖魔格兰代尔屡 屡夜袭丹麦国王洛兹加的宴会厅，杀害并掳走醉卧酣睡的武士，便带 １４ 名勇 士渡海相助。洛兹加国王在“鹿厅”中款待客人们。当晚，贝奥武甫与同伴 们留宿屡遭血劫的“鹿厅”，格兰代尔闯入攫食武士，贝奥武甫与格兰代尔 一场恶斗，以超人的臂力战胜了妖魔，并扯断了他的一只胳膊，负了致命伤 的格兰代尔逃走。贝奥武甫的功绩得到称颂，国王酬以厚礼。但是格半代尔 的母亲为儿子报仇，再次来袭，抓走了国王的亲信爱斯舍尔。贝奥武甫追踪 到潭内洞穴，用洞中的魔剑砍杀了母怪，又取下格兰代尔的首级归来。贝奥 武甫青年时期的功绩构成了长诗的第一部分。
诗的第二部分描写老年贝奥武甫的事迹。他从丹麦凯旋回国后被立为王 储，在国王去世后成为高特人的统治者，清明治理国家 ５０ 年。当他年老时，
有一条火龙因为看守的宝物被盗而发怒，喷火焚烧，祸害乡里。年迈的贝尔 武甫为解救人民，披甲执盾，率臣卜前去斩杀毒龙。他在年轻勇敢的侄儿威 格拉夫的帮助下，杀死了凶猛的火龙，自己也身负重伤死去。人民在哀悼中 为他举行了火葬。
《贝奥武甫》中出现或提起的许多人物来自历史上的真实人物，如丹麦 的洛兹加王和高特族的希格拉克王都实有其人。歌者吟诵的表现家族内部与 家族之间世仇的“芬的故事”；贝奥武甫回忆中涉及的高特人与瑞典人间的 部落战争，也有历史根据。而在对贝奥武甫的描写上，除了他是希格拉克王 的外甥和继承人外，没有保留其他历史事实，把历史人物和神话英雄融合了。
英国人的先租来自北欧，在那里他们背靠森林、面临大海，时时会遇到来自 自然的未曾意料和难以抵御的危险。他们在贝奥武甫杀妖斩龙的故事里，表 现他们在孔武有力的首领的领导下与自然界敌对力量的搏斗，诉说这种搏斗 的艰辛和对胜利的希冀。
长诗主要反映的是异教的氏族社会。在氏族社会里，个人与氏族或部落 的关系非常密切，人们面临生存斗争的困难，需要集体的力量，氏族的庇护。
这种强烈的集体感使他们把保护亲人和族人作为个人重要的责任。贝奥武甫 把保护人民作为自己义不容辞的责任，不惜自我牺牲。他体恤民情、勇敢强 壮，是人们理想的英雄。在他的葬礼上，“他们，高特人，哀悼他们的亲人，
／哀悼他们的王上；／宣称他是世上所有国王中／最善良的人，最温柔的人，／
对人民慈爱，最渴望得到一个好的名声”。盎格鲁—撒克逊人信仰多神教，
他们以泛灵论的认识方法和比拟类推的思维方法，通过想象去解释各种自然 现象和社会现象。他们把战神瓦丹看作主神，认为雷神索尔支配天空，提乐 掌管阳暗，厄斯特尔是春天女神，等等。而各神还要接受可怕的万能的命运 女神菲尔特的命令。在《贝奥武甫》中经常提到命运，把她作为决定性因素。
但是，作为在向封建时代过渡时期的英国写成的诗篇，《贝奥武甫》也 反映了七八世纪英国的风貌，有许多封建因素和基督教色彩。在诗中宫廷生 活图景中，我们可以看到封建时代推崇的封建等级观念、道德规范已经建立。
国王领导和保护领主，领主臣属们则感念主恩、忠诚国王，勇敢无畏。贝奥 武甫斗火龙时，卫士们的退缩受到指责，威格拉夫的舍命相救得到称颂。诗 中对血族仇杀、僭夺尊位等行为进行了谴责。基督教影响也渗入了诗中。歌 者有时在叙述中插话，指出上帝的万能力量，哀叹异教徒不能见上帝那种不
可见力量的不幸。妖魔格兰代尔被称为受上帝惩罚的该隐的后裔。《贝奥武 甫》反映了氏族社会中早期封建社会数百年中的生活风习，兼有氏族时期英 雄主义和封建时期的理想，混合了异教和基督教精神。
《贝奥武甫》也代表着古英语诗的艺术特色和成就。古英语与现代英语 相当不同，现代英文读者读起来非常困难。它有高度的屈折变化形式！像近 代德文那样，它的意义不取决于词的位置而是词尾的变化。古英语中有很多 同义词，常用“隐喻复合字”，如把海称为“鲸鱼之路”、“水街”、“海 豹浴场”。长诗中便是如此，对“兵士”就用了“执盾者”、“战斗英雄”、
“挥矛者”等说法。诗人常用一些不同的形容词来重复描写同一事物、现象，
国王洛兹加被称为：“丹麦人的国王，贤明的统治者，善良的父亲，施予赏 赐的思主”。
古英文诗的基本形式是头韵，即用来押韵的字都以同一辅音开始。每一 行通常有四个重读音节，每行中间有一个停顿。通常头三个重读音节，更多 的是头两个重读音节，都用头韵。《贝奥武甫》便是如此。我们读到这样的 诗行：
Ｓｔｅａｐ ｓｅａｎｌｉｔｈｏ—Ｓｔｉｇｅ ｎｅａｒｗｅ
（陡峭的石级—狭窄的小路）
或是：Ｆｌｏｄ ｕｎｄｅｒ ｆｏｌｄａｎ—Ｎｉｓ ｔｈａｅｔ ｆｅｏｒ ｈｅｏｎｏｎ
（地下的洪流—离此处不远）
在宴会厅里，歌者随着竖琴的拔弦声，朗诵着这短促而显单调的音节，
歌颂英勇豪迈的祖先。
《贝奥武甫》反映了盎格鲁—撒克逊时代英国民族的历史和思想情感，
具有史诗的广阔和庄严气概，被看作是英国人民的民族史诗。
三 古英语短诗：凯德蒙和阿尔弗莱德
英国民族史诗《贝奥武甫》是古英语文字的最高成就。此外还有一些较 短的诗保存下来。有的讲述的也是日耳曼民族的故事，如残诗《芬兹堡之战》，
记述的是《贝奥武甫》中讲到的丹麦人与弗利兰国王芬交恶的故事。《瓦地 尔》只存有两个断片，叙述阿奎丹国王之子瓦地尔从匈奴王处出逃登陆，并 与爱人结婚的故事。《威德西斯》则是行吟诗人自述游历各地不同的君主朝 廷吟唱的经历，反映出这些对诗歌发展卓有贡献的流浪艺人的生活状况。在
《埃克塞特稿集》中保存有 ７ 首抒情短诗，《戴欧》中，“斯可卜’诉说自 己失宠的忧愤，在每节的尾行叹道：“那场悲痛已过去，／这次悲哀也会消失”。
《闺怨》中女子在独守空闺的凄苦中，还体贴远征的夫君的心：“我的那人 一定时常悬想／一个温暖的家。”《流浪人》发出人生无常的感慨，《航海人》
则表现对大海既畏惧又向往的心情。
盎格鲁—撒克逊时期的大多数英国诗歌，或者源于北欧传来的故事，若 者与基督教有关。
基督教在英国早有传播。公元 ５９７ 年圣・奥古斯西（也是后来的第一任 坎特伯雷大主教》奉罗马教皇之命带 ４０ 僧侣到英国传教，可看成是基督教势 力正式侵入英国的标志。信仰上帝和他的独生子耶稣的基督教，在最初受压 抑 ３００ 余年后，至公元 ４ 世纪被罗马帝国视为合法宗教。从此，它在欧洲历 史上，有着巨大的影响。在盎格鲁—撒克逊时期，基督教教义逐步排挤掉多
神教神话，新兴封建国家利用并接受了基督教这一具有普遍影响的精神统治 工具。到公元 ７ 世纪，英国全国皈依罗马教会，实行了宗教上的统一。几个 大寺院在八世纪成了文化中心，受过教育的僧侣往往便是诗人、学者。在基 督教诗人中，有凯德蒙和琴涅武甫留名于世。
凯德蒙是我们知道姓名的第一位英国诗人，但人们对他的生平所知甚 少，生卒岁月也不太清楚，只知道他成名于 ６７０ 年前后。据说，他原是惠特 比修道院的放牛人，不识字，不会写诗。在歌唱为乐的宴会上，当竖琴传到 他的手边时，他因为不会吟唱而羞愧地躲进牛棚。在睡梦中有天使唤他唱赞 美上帝造物创世的歌，他开口即唱，从此成了诗人。僧人们把圣经的内容讲 给他听，他就把圣经故事编为出色的头韵体诗歌。这个传说包含着古人解释
“灵感”、“顿悟”等歌创作现象的试图。凯德蒙的作品只传下一个九行的 断片，半数是形容上帝的复合语：“天国的维护者”、“光荣天父”、“永 恒的主”、“神圣的创造者”等。被编在他名下的一些诗篇，被称为“凯德 蒙组诗歌”，实际上并非他所作，但其中也有佳作。两篇根据《创世纪》改 写的诗中的第二首——《创世纪 Ｂ》，详尽叙述了反叛天使撒旦的故事，这 位不愿卑躬屈膝，要与上帝平起平坐的反叛者的形像，在 １７ 世纪大诗人弥尔 顿的《失乐园》中获得更杰出的表现。３５０ 行的断片《朱迪恩》讲了犹太寡 妇朱迪恩英勇杀敌的故事。《但以理书》、《出埃及记》等都取材于圣经故 事。
对琴涅武甫（约 ７５０——８２５ 年）我们同样所知甚少。他在《基督》等四 首诗中的诗行里嵌入了他的北欧字体的签名。有些没有答名的诗，也被归属 到他的名下。他不像凯德蒙和其他诗人只改写圣经故事，他写圣徒行传，如
《使徒的命运》，写了 １２ 使徒的生平与死亡。在写圣安德鲁梦中受上帝嘱咐 去营救身陷蛮族的圣马太的故事中，诗人生动描写了海景。著作权尚有争议 的《十字架之梦》，是首梦幻作品，让十字架向梦中诗人讲述，富有丰富想 象和抒情意味，常被看作古曲文诗中的优秀作品。
四 古英语散文：比德和阿尔弗莱德
当诗人们用古英语写作时，盎格鲁—撒克逊时期的早期散文家则用拉丁 文进行写作，因为拉丁文是当时学术上通行的唯一文字。留存到今天的盎格 鲁—撒克逊人最初的散文著作从 ８ 世纪开始出现。被称为“英国历史之父”
的比德（６７３——７３５ 年）终身在雅洛修道院里研习，他用拉丁文著书 ４０ 种，
涉及修辞学、诗学、天文、历史、宗教等多种领域，其中最伟大的是五卷巨 著《英国人民宗教史》。这部著作完成于 ７３１ 年，详尽叙述了从罗马人入侵 到作者逝世前 ４ 年之间的历史事件。他搜集了大量的资料，尽可能编纂完整 的英国民族和宗教历史。他在叙述中穿插了许多奇闻轶事，比如关于诗人凯 德蒙的传说便源于此。颇有趣味的神话传说和质朴简捷的文笔，使这部著作 具有一定的文学价值。
８ 世纪后期，丹麦人开始入侵英国，１００ 多年间，他们不断劫掠不列颠东 海岸，长期霸占不列颠东北部大片地区。丹麦人的入侵使寺院遭毁，学术凋 零。９ 世纪后期，传奇英雄式的威塞克斯国王阿尔弗莱德（８４９——９０１ 年），
率人民抗击外侵，逐渐将入侵者逐出，将小王国统一，成为第一个统治全部 被解放了的英国人的君主。他改革军队、治理内政，并致力于复兴文化、振
兴学术。学术繁盛的中心由北部移到了南部。他本着教育人民的目的，召集 了一批学者，主持了许多拉丁文著作（包括比德的《英国人民宗教史》）的 翻译工作，向不能读拉丁文的普通人民介绍了其他国家、不同历史时期的文 化。这些盎格鲁—撒克逊语的译本，采用了自由译法，对原著进行了增删、
变动，注意表达的明晰与连贯性，奠定了英国散文的基础。阿尔弗莱德王在 撰写的一篇序中，为使用本地语辩护，论述了翻译的必要性，人们把他称为
“英国散文之父”。
阿尔弗莱德主持编修的《盎格鲁—撒克逊编年史》是用英语写成的第一 部散文巨著。他组织各修道院的僧侣们誉写威塞克斯和肯特王国的旧有记载 和编年史，再进一步编纂。僧侣们基本上逐年记录了从凯撒入侵到 １１５４ 年（也 就是阿尔弗莱德逝世后 ２５０ 年）的英国史实，关于晚近历史的记载较为详实 可靠。僧侣们以本族语言去记载事实，有对与人民生活紧密关连的自然现象、
灾害的记录，有对压迫人民的外来和本国君主的指摘。由于《编年史》是在 不同地方由不同时期许多人纂写，在材料取舍、文字风格上不同，现有 ７ 个 抄本。但它简朴自然的文笔，对以后英国散文发展具有重大意义，可看作英 国散文文学的开端。史中还有几首记述战争的诗，如记述阿尔弗莱德王的孙 子率英军作战的《伯伦南堡之战》充满爱国热诚，１９ 世纪著名诗人丁尼生曾 把它译为现代英文。
这以后艾尔弗里克（约 ９５５——１０２０ 年）和乌尔夫斯坦（死于 １０２３ 年）
对散文的发展都作出了贡献。艾尔弗里克除了用希腊文写的宗教著作之外，
以对话形式写了《对话录》，由教师与代表当时各种职业的人的对话组成，
他们中有骑士、商人、农夫、牧羊人等，包含许多有趣对话，对当时社会生 活有所反映。这些拉丁文对话被人逐行附加了古英语译文。他在自己写作的 布迹词里，运用了对仗、头韵，散文风格接近诗体。他曾翻译了《圣经》前 ７ 卷，以古英语介绍圣经内容。他的散文内容主要是宗教性的，但当时很流 行，对人民教育起过指导作用，也提供了清晰、灵活的散文范本。约克郡大 主教乌尔夫斯坦的布道词因切合实际而显得很生动。他的《乌尔夫告英国人 民书》，在对人民进行忏悔的呼吁中混合着起来反抗北方海盗的号召。
第二节 中古英语文学 一 盎格鲁——诺曼时代
１、诺曼征服
八九世纪，居住在北欧斯堪的纳维亚半岛的北欧人在航海贸易的同时，
常进行海盗式的掠夺、南侵骚扰。１０ 世纪初，一股诺曼人在法国西北部一片 地方定居，诺曼人的首领作为法国国王的臣属，以公爵的身分领有此地，这 块地方就名为诺曼地。他们吸收了被征服者的文化，在语言上逐渐与法语同 化。１０６６ 年，３９ 岁的诺曼地公爵威廉乘英国王位交替、形势不稳之机，率兵 渡海侵入英国。哈斯丁斯附近一战，威廉击败了英王哈曼德的军队，进入伦 敦，登上了英国王位，史称征服者威廉。
诺曼人的征服对英国历史和文学史都产生了很大的影响。征服者推行在 欧洲大陆已十分盛行的封建剥削方式，加速了英国封建制度的发展。威廉掌 握强大的王权，把从盎格鲁—撒克逊贵族那里没收的土地分封给封建领主，
领主们又分封给自己的臣属，如金字塔般的封建等级制度形成，压在底层的 便是实际耕种的佃农。在政治制度上，经过国王、封建主及教会间斗争，议 会开始建立，等级代表制的君主封建政体在英国确立起来。
教会在封建时期英国的社会生活中占有重要的地位。教会本身就是大封 建主，他们拥有全国 １／３ 的土地，实行教阶制，参与国家政治事务，在罗马 教皇的支持下，行使宗教、政治权力。在英国国土上，矗立着众多圆拱石墙 的罗马式和尖拱高塔的哥特式大教堂，教区教堂更是遍布。教会通过它的各 级组织和神职人员的活动，对人们维持精神统治。教会垄断了教育。僧侣们 在修道院里闭居隐修、读经抄录，有些古代著作因此保留下来，但也有的古 代文化著作由于不合“教义”内容而被删改、甚至销毁。在社会普遍的愚昧 状况下，只有教会有权解释《圣经》。教职人员在讲经布道中，向人的灌输
“原罪”说和救赎说、天堂地狱说，宣传虔诚、禁欲、恭顺、服从、哲学、
法学、文学、艺术等意识形态，都受到神学的控制。教会文学便是为宣传宗 教教义服务的。在盎格鲁—撒克逊时期的宗教中，还交错着多神教的因素，
而盎格盎—诺曼时期的教会文字已清除了异教成份，竭力宣扬禁欲主义和来 世思想。如宗教诗歌《道德颂》、《论赎罪》、《良心的责备》等，都劝诫 人们忏悔，抛弃尘世幸福，以现世的忍耐、受苦、修行，来换取来世的极乐。
诺曼人带来了欧洲封建制，也带来了英国语言文字上的变化。诺曼征服 以后 ２００ 年，有三种语言并存：即本地英语、诺曼法语和拉丁语。绝大多数 英国人特别是农民和城镇商人、手艺人都讲英语，上层社会则用法语，教会 使用的是拉丁语。到 １４ 世纪中叶，英语终于获得统治地位。这时的英语已与 古英语完全不同。古英语为表示词与句中其他成份的关系而引起的繁复的词 形变化开始消失，英语由综合性的语言渐渐变为分析性的语言，吸收了成千 上万的法国词汇，增强了语言的表现力。古英语的时代结束了，真正的英国 语文即中古英语在 １４ 世纪后半叶正式形成。
２、骑士传骑——浪漫的冒险故事
诺曼人为英国文坛带来了新的时尚——骑士传奇的流行。骑士是封建等 级制中最低一级的封建主。最早的骑士来自中小地主和富裕农民，他们在封 建战争中为大封建主效力，获得土地和其他报酬。后来土地世袭，固定的骑 士阶层形成了。１１ 世纪 ９０ 年代开始的十字军东侵提高了骑士的社会地位。
骑士阶层逐渐形成了以忠君、护教、行侠和爱情崇尚为中心的骑士精神，描 写骑士爱情和冒险故事、宣传骑士精神的骑士文学应运而生，盛行于十二三 世纪的法国以至西欧。骑士文学可分为骑士抒情诗和骑士传奇。在诺曼征服 后的英国文学中，最流行的便是骑士传奇。在这种长约 １０００ 行至 ６０００ 行的 叙事诗里，诗人描写了骑士为了荣誉或宗教信仰，尤其是为爱情而冒险游侠 的故事。能取得冒险的胜利，能赢得贵妇人的欢心，就是骑士最大的荣誉。
传骑中通行的诗体也是法国古诗体的常见形式：每行八个音节或四个重读音 节的两个联韵体。盎格鲁—撒克逊诗歌的头韵体逐渐让位给韵律复杂的模 式。
西欧主要国家的中世纪骑士传奇在题材上有三大系统，即古代系统、法 兰西系统和不列颠系统。古代系统指以亚历山大的事迹和特洛伊战争为中心 的一些韵文传骑。法兰西系统写的是查理大帝和他的骑士的事迹。不列颠系 统是围绕古克尔特王亚瑟的传说发展起来的，其中主要写亚瑟王和他的圆桌 骑士的故事，也是三大系统中最主要的一个。亚瑟是 ６ 世纪不列颠岛上威尔 士和康沃一带克尔特人的领袖，在抵抗盎格鲁—撒克逊人的入侵的战斗中功 绩显著，逐渐地他成了民间传说中的人物。被征服的克尔特人在追念中神化 这位民族英雄，把民族解放的希望寄托在他身上，以亚瑟和他的匡世济民的 武士的事迹来激励自己。诺曼人占领诺曼地后，吸收并发展了邻近的布列塔 尼的克尔特人中亚瑟的传说，在征服英国后，又把这些传说带回英国。１１３７ 年威尔士主教杰弗里在拉丁文的《不列颠君主史》里，奠定了亚瑟王故事的 基础。不久以后教士瓦斯用诺曼法语意译杰弗里的《君主史》，为亚瑟王故 事增添了骑士传奇的色彩，他还创造了“圆桌”的方式，解决了十二骑士座 次排列、尊卑高下的问题。
到 １３ 世纪，亚瑟的故事首次在英语写的诗歌中出现，英国僧侣莱雅蒙在 他的韵文编年史《布鲁特》的最后 １／３，记载亚瑟王的故事。这以后，亚瑟 故事在法国盛行，在英国则直到 １４ 世纪才又出现，大部分是传奇的改写本。
传说亚瑟是威尔士王的儿子，１５ 岁继承王位。他靠魔术师梅林的帮助，
拔出了压在大石缝里的定剑，征服了苏格兰、爱尔兰和冰岛。他娶了罗马贵 族女儿、美丽的桂内维尔，在卡米洛的城堡里设下了可坐 １５０ 名骑士的大圆 桌，根据骑士们的冒险故事来决定他们入席的资格。圆桌上有一个席位空着，
留等找到耶稣在最后晚餐上所用的圣杯的骑士。亚瑟在战场上屡建战功，远 征罗马与罗马皇帝作战。当他得知代他理政的侄儿摩德瑞德企图篡夺王位和 王后，立刻与骑土高文回国。他虽然战败了摩德瑞德，自己也受了致命伤，
被仙女们送往仙界。王后桂内维尔出家为尼。
骑士中最主要的是朗斯洛，他与王后秘密相爱，但又爱上了阿斯特洛封 主的女儿艾莲。艾莲为他痴情伤心而死后，他与王后相互和解。后来他与王 后的爱情被发现，他与王后逃跑，受到亚瑟王和骑士们的追截。朗斯洛交出 王后退到布列塔尼。亚瑟王因面临篡位危险而回国后，朗斯洛也回英国去帮 助亚瑟王，发现亚瑟已逝，王后出家，他便出家去看守亚瑟的陵墓。
帕尔齐法尔是圆桌骑士中最有道德最圣洁的，他与另外两位骑士寻找到
了作为神恩的象征的圣杯。
骑士传奇有大致的描写格式。内容上是由骑士历险的各种遭遇串联，恋 爱事件占有特别重要的地位。英勇的骑士、绝色的佳人，自然必不可少，但 缺少个性的描写。虚构成份强，传奇中出没巨人、怪兽、古堡、森林中弥漫 着魔法。但是骑士传奇对以后文学发生相当的影响。故事情节丰富多彩、引 人入胜，以一二个骑士的冒险经历来组织故事，还开始注意人们的精神世界，
描写了人的情感和内心活动。骑士与贵妇们之间的“典雅的爱情”与中世纪 的圣母崇拜有关，但也有对禁欲主义的反抗。人们享受爱情和现世幸福的权 利得到了肯定。骑士传奇对生活细节也有细致的描写。这种艺术特点使骑士 传奇成为近代长篇小说的滥觞。
现在的英国中古文学中最好的骑士传奇是《高文爵士和绿衣骑士》。
２５３０ 行的《高文爵士和绿衣骑士》记录了一位“圆桌骑士”高文的奇遇。
亚瑟王和他的骑士们正在欢庆圣诞，一位高大魁梧的绿衣骑士闯入挑战，声 言谁敢用斧头砍下他的头，明年此日就要到绿教堂接受他的同样回报。高文 爵士挺身应战，砍下了绿衣骑士的头。绿衣骑士提头驰马而去。次年冬天，
高文前去践约，他登山涉水、遇到蛇、狼、野人、熊等各种危险，于圣诞前 夕投宿于绿教堂附近的古堡中。高文与热情的主人商定在他逗留期间每晚相 互交换白日得到的物品。主人外出狩猎时，女主人便来诱惑高文。高文夜晚 只能以吻与主人的猎物交换。第三天主妇赠给高文一条据说有刀枪不入魔力 的绿腰带，夜晚交换时，高文隐匿了腰带。新年日高文冒着暴风雪去与绿衣 骑士决斗。决斗后他才明白绿衣骑士就是古堡主人，整个计划是由亚瑟王的 敌人女妖安排的，想使亚瑟及宫廷蒙羞。高文由于暗自接受了主人的腰带，
受到了脖颈被擦伤的惩罚。
这部传奇故事完整，有悬念，有跌宕，有叙事，有写景，具备了传奇的 各种成份—宫廷生活、游历冒险、风流韵事、离奇想象。对狩猎场景和高文 受诱惑的场景的描写，富有人情味。而高文游历途中季节变幻与景色的描写，
反映出诗人对自然的感受和深情：“他一早欢乐地骑马跨过山风，／进入一片 幽深、荒凉满目的森林；／两边全是高山，下临杂树林丘，／生长那巨大的古 橡，上百株挤成一堆／榛木、山楂盘绕纠结的在那边垂挂，／蓬松粗皱的苔藓 布满四周……”。
传奇故事的叙述形式甚至还影响到教会文字。无名氏作的《世界的测量 者》，叙述从开天辟地到世界末日的圣经故事，其中大卫杀巨人的故事明显 地受到了传奇的影响，广受读者欢迎。
二 乔叟时代
盎格鲁—撒克逊时代的文化主要是日耳曼的，盎格鲁—诺曼时代的文化 主要是法国的，而 １４ 世纪后半叶是成熟的英国文化的开始。乔叟是这个时期 最伟大的作家，所以英国文学史常把这个时期为乔叟时代。
１、朗格兰和《农夫彼尔斯之梦》
１４ 世纪下半叶的英国社会动荡不安。英法两国争夺领土、贸易地，互相 敌对，终于引发了持续百年的英法战争（１３３７—１４５３ 年）。英国凭借军事优
势，取得了战争第一阶段的胜利。战争提高了英国人的民族自觉和爱国精神，
但也给人民带来灾难。当战局变化时，英国议会决定征收人头税来填补军费 开支。人祸之上又加天灾。１３４８ 年起英国发生三次大规模的鼠疫，当时称为 黑死病。英国人口缩减了 １／３，伦敦人口减少了一半，国王和议会却颂布法 令强迫劳动、限定工资，以保证廉价的劳动力。本来就不堪贵族、教会剥削 重负的农民忍无可忍，揭竿而起。１３８１ 年英国东南部各郡农民起义。他们在 反教权的宗教改革家威克利夫及他的追随者“罗拉德派”的思想学说影响下，
用宗教的论据来为自己的斗争辩护。农民起义领袖之一、穷牧师约翰・保尔 在他的富有号召力的布道词中大声发问：“当初亚当耕耘，夏娃编织，谁又 是老爷绅士？”这场起义尽管很快就失败，但对英国农奴制的消灭起了重要 作用。
农民起义前后农村现实、时代情绪在头韵体的长诗《农夫彼尔斯之梦》
中得到展现。这首诗有三种不同的稿本，称为甲、乙、丙本，其中写于 １３７７ 年左右的乙本最为著名。一般都认为诗的作者是威廉・朗格兰。关于他的生 平材料很少。他大概生于 １３３２ 年，卒于 １４００ 年。他的父亲可能是农夫，而 他自己是受过教育但没有圣职的教堂助理人员，生活贫苦。
《农夫彼尔斯之梦》采用了中世纪文学通用的手法，以梦境开始。五月 的一天早晨，诗人在马尔文山上入睡。他梦见一片平原，东边有真理城堡，
西边尽头是灰暗的塔楼，里面居住着罪恶。平原上聚集着各种身份、阶层和 职业的人；国王、骑士、僧侣、商人、手艺人、农夫、乞丐、小丑等等，他 们是奔走于真理与罪恶之间的人类的代表。可爱的女士“圣徒夫人”劝诗人 寻求真理以拯救灵魂。穿着华丽的“财富夫人”将与“欺骗”结婚，遭到了
“神学”的反对。他们便与“谗媚”、“撒谎”和“狡猾”一起去伦敦国王 法庭投诉。国王恐吓要抓“欺骗”等人，他们四处逃散。“狡猾”被商人占 有，“撒谎”在卖免罪符的小贩那里躲藏。只有“财富夫人”来到法庭。“良 心”拒绝了国王要他与“财富夫人”结婚的建议。国王听从“理智”的劝告，
放逐了“财富夫人”，委任“良心”和“理智”为顾问。
诗人又开始做第二个梦。在人群聚集的平原上，“理智”在传道，七大 罪恶（骄傲、奢侈、嫉妒、愤怒、贪婪、饕、懒惰）开始忏悔。成千的人想 寻求真理但又找不到路，农夫彼尔斯出现了。他已为真理服务 ５０ 年，来为人 们指路，但他先要耕完自己的土地。一些香客前来帮助，但许多人躲开，有 人提议让彼尔斯劳动，他们来祷告。彼尔斯以饥饿来吓唬他们。乞丐和劳动 者抱怨工资低，暗示当时国家的强制劳动立法。“真理”带信给彼尔斯，发 放免罪符。在与牧师关于免罪符的争论中，彼尔斯声言要放弃劳作改作祈祷 苦行生涯。在第二场梦中，诗人在彼尔斯的谈话里展示农村的贫因景象和劳 动者的深重灾难，表现同情穷人的民主思想，认为大家都劳动才能找到真理 和正义的道路。
诗人又梦到彼尔斯去找寻“良善”、“甚善”和“至善”，这部分出现 了许多寓意形象。朗格兰的长诗利用了传统宗教故事形式，其中有很多道德 说教、寓言手法，但充满了现实生活的真实图画。他显示了上层生活的腐败、
贵族的懒惰、教会人士的贪婪堕落、商人的寄生恶习。作者满怀同情地描写 了穷人的悲惨生活，也赞颂了劳动者的正直，认为彼尔斯这样的农夫最接近 真理。
２、乔叟和《坎特伯雷故事集》
杰弗里・乔叟（１３４０—１４００），是第一位伟大的英国诗人，常被称为“英 国文学之父”。他对于近代英语、英诗韵律和英国现实主义文学都作出了卓 绝的贡献。
乔叟生于伦敦，父亲是生意兴隆的酒商。１３５７ 年，他在父亲的安排下做 了宫廷侍僮。两年后从军到法国，被俘后不久获释，国王爱德华为他支付了 ２４０ 镑赎金中的 １６ 镑。１３６６ 年，乔叟与王后的侍女菲力帕结婚。１３６７ 年后 的 １０ 年，他多次出使欧洲，去了文艺复兴运动的中心佛罗伦萨，接触到时代 的新思想。有传说他与意大利著名诗人彼特拉克见过面。１３７３ 年起，乔叟成 了政界要人。他于 １３７４ 年被任命为伦敦羊毛、皮革和酒类的税务督察。１３８５ 年，他提任肯特郡治安法官，第二年成为该郡下议院议员。但由于他所依附 的保护人兰开斯特公爵影响的衰落，他失去了督察的职务，经济上陷入困境。
到 １３８９ 年，兰开斯特公爵得宠，乔叟又得到任命，负责修缮王室建筑，整日 奔忙不休。１３９１ 年他改任骚默塞特郡地方皇家猎场的副管理员。他生命的最 后 １０ 年是在平静中度过的。在兰开斯特家族失势的几年内，他失去了年金。
在 １３９９ 年新王亨利四世的加冕日，他写了《致空囊》的短诗献给新君，诉说 自己贫穷，结果除了恢复旧有年金，又获得新的年金。可惜第二年诗人就与 世长辞。他被葬于威斯敏斯特寺一角。后来其他的有名诗人或者葬于此，或 者立碑在这里，人们把这里称为“诗人角”。乔叟一生经历丰富，早年受到 宫廷生活薰陶，担任过多种公职，屡次出使国外，对整个社会生活有相当深 刻的了解。
乔叟的创作大致上分为三个时期：１３７３ 年前为第一时期，主要是在法国 文学影响下写作；第二时期（１３７３—１３８５）的写作主要受意大利文学影响；
１３８５ 年以后，也就是在他生命的最后 １５ 年，乔叟摆脱了外国文学作品的重 要影响，写真正的英国题材的作品，创造了个人的风格。
乔叟最早的作品《玫瑰传奇》，是同名法文诗的英译。这首诗在中古时 期的法国和欧洲都产生广泛的影响。洛利斯所写的前半部基本上继承了骑士 文学传统，而由墨恩续写的后半部反映了新兴的市民的思想感情。诗中大量 运用了寓意手法，讲诗人梦游天国，爱上了玫瑰，爱情帮助诗人，发动文雅、
慷慨、直率、怜悯等克服嫉妒、危险、谣言等的阴拦，使诗人得到了玫瑰。
这种梦幻文学体影响到以后《公爵夫人记》、《荣誉之宫》等诗作。作于 １３６９ 年的《公爵夫人记》是乔叟早期创作最著名的长诗，是为悼念他的保护人兰 开斯特公爵的原配夫人布朗施逝世而写的。诗人梦见自己参加了皇家猎队，
在森林中遇见了一位黑骑士，骑士哀悼他的德貌兼备的爱人之死。诗人在一 个梦幻故事里，将布朗施写得栩栩如生，把梦幻诗用于私人悼亡，为乔叟首 创。
第二期的创作主要是写于《坎特伯雷故事集》之前的三部长诗：《荣誉 之宫》、《特洛伊勒斯和克丽西达》、《好妇人的故事》。《荣誉之宫》未 完成，可能作于 １３８０ 年左右。这段时间乔叟多次出使法、意，在继续模仿法 国作品的同时，汲取了来自意大利的影响。作品里诗人梦见巨鹰把他攫走，
叫久为爱神效力的他创“荣誉之宫”听更多的爱情故事。荣誉女神被求恩惠 的人所围绕，任意施舍。诗人又到“谣言之宫”，这里人仙传播各种消息，
有时真假混杂，而风神用喇叭把消息吹送出去。诗人在滑稽幽默故事里表现
出讽刺意味：荣誉的获取往往取决于机会而不是功德；流言常是真假混杂，
由此带来的名声也是不足为凭的。诗人与鹰的对话里有许多典型的乔叟式幽 默。
《特洛伊勒斯和克丽西达》约作于 １３７２—１３８７ 年间，主要故事来源于意 大利作家薄伽丘的长诗《菲洛斯特拉托》。特洛伊王子特洛伊勒斯作战英勇，
他爱上了祭司卡尔克斯的女儿克丽西达，他的密友、克丽西达的叔父潘达鲁 斯从中撮合。卡尔克斯预知特洛伊将沦陷，便投往希腊，并劝服希腊人以特 洛伊战俘去交换他的女儿。克丽西达临行时许诺 １０ 天后归来，但到希腊营中 以后，却接受了英俊的戴奥米德的爱。在战场上，特洛伊勒斯在戴奥米德身 上发现了他送给克丽西达的扣针。悲愤的特洛伊勒斯从此觅机与情敌交战，
却死于希腊主将阿喀琉斯手下。诗作带有中世纪骑士传奇色彩。但乔叟笔下 去除寓意人物、迷信因素，对封建社会后期一对恋人进行生动刻划，挖掘克 丽西达的心理活动。《好妇人的故事》（１３８５—１３８６ 年）是乔叟最后一篇爱 情梦幻诗。诗人在观赏完五月里美丽的雏菊以后入梦，梦见爱神责怪他的创 作诬蔑了爱情，命他撰写忠于爱情的好妇人的故事。诗人用“英雄从韵体”
写了 ９ 个为爱殉身的女人的悲剧，其中有源自薄伽丘的克里奥佩特拉，有罗 马诗人维吉尔写过的狄多，主要的故事来源于罗马诗人奥维德的创作。
乔叟的第三时期的主要作品也是他毕生的杰作是《坎特伯雷故事集》
（１３８７—１４００ 年）。他直接取材于英国现实社会，风格写实。
《坎特伯雷故事集》是以朝圣进香的线索联贯的。３ 世纪起有虔诚教徒 到圣地朝圣，英国最著名圣地是坎特伯雷。朝圣活动逐渐发展为社会大众娱 乐活动，从伦敦到坎特伯雷 ６５ 哩，在三四天旅程里，香客们交谈玩笑。
在开篇的“总序”里，诗人介绍了香客们结伴的经过和各位讲故事的人，
成为全诗最精彩的部份。接下来的 ２４ 个故事成为主体部分，此外，还有“分 序”和一些故事的联缀部分。
四月的一天，诗人来到伦敦南郊的塔巴德族店，准备第二天到坎特伯雷 朝圣。到晚上先后来了 ２９ 个朝圣客，大家同意旅店老板哈利・贝雷的提议，
在结伴朝圣的路上轮流讲故事解闷。每人来回共讲 ４ 个故事，由旅店老板评 判，讲得最好的人由大家凑份请客。照原安排讲 １２０ 个故事，但只完成 ２４ 个，其中两个被书中其他人物打断，另外两个则是作者未写完。
朝圣客三教九流，代表了社会上各种地位、职业、性格的人。他们中有 武士、骑士侍从、小地主等上层人士；有修道院院长、修道僧、游乞教士、
教会法庭差役、牧师、女尼、赦罪教士等级教会人员；有来自城市的商人、
木匠、厨司、织工、染工；有来自农村的磨坊主、管家、农夫，还有医生、
律师、牛津学者等。
对教会的腐败、堕落的揭露，是新兴的资产阶级小学常见的主题。在《坎 特伯雷故事集》里，除了一个穷牧师是廉洁、助人的好人，其他的教会人员 都是以讥刺的笔调描写的。教会法庭差役满脸吓人的疮疹，孩子们见了就怕。
他专门送传票召人到宗教法庭应审；赦罪教士连诱带吓地敛取金钱，带了些 宗教性货品到处招摇撞骗；修道士爱寻欢作乐、拈花惹草；监管寺院田产的 僧人，爱打猎，讲穿着，好吃烤肥鸭；女修道院长举止斯文、多愁善感，身 上的金扣针上刻着拉丁文：“爱征服一切”，一副贵妇名媛气派。
其他阶层的人身上也不乏讽刺色彩。医生熟谙占星术，在疫疠中赚大钱；
律师把法律文牍记得烂熟；磨坊主精于克扣粮食；管家中饱私囊；威风凛凛
的商人实际上债务缠身；法学院的伙食采购员在帐目上唬住了 ３０ 位博学的法 律学者。
在富裕起来的市民中增长着自尊意识。５ 个伦敦的手工来人随身带着厨 司，他们的收入资产颇丰，妻子们喜欢别人喊她们“夫人”。贩卖呢料的巴 斯妇在教区活动中总抢在前头。
诗人以尊敬的态度描写了身经多次宗教战争、充满荣誉感和美德的骑士 和家产丰厚、用钱慷慨的地主。在赞扬了善良的农村牧师后，又写了他的兄 弟—一位虔敬、诚实、热爱劳动和邻人的农夫。
这群各有特色的香客讲出来的故事自然也是多姿多彩的。２４ 个故事的价 值并非是相等的，但都与叙述人的职业和性格相符。骑士讲的是表兄弟两人 爱上同一个少女并为她比武决斗的故事，反映了骑土的理想精神；他的儿子、
骑士侍从讲了关于阿拉伯和印度国王向成吉思汗献宝的东方传奇；女修道院 长讲的是信仰基督的孩子的故事；牧师的故事是散家、船长、商人都讲可笑 的但相当粗俗的故事；修道院随从教士、伙食采购员讲动物故事也很自然，
因此故事集里的体栽很丰富，几乎集中了中古文学的各种体裁：骑士传奇、
教会圣徒传、劝善的布道王、动物寓言、寓言、传说、歌谣、故事诗，等等。
故事的内容大部分是有关爱情婚姻方面的，尤其是巴斯妇、牛津学者与 地主的三个故事，构成了一个“婚姻组”。他们的故事讨论中心便是婚姻中，
丈夫是否应该处于支配地位。已经 ５ 次嫁人，还怀着第 ６ 次结婚念头的巴斯 妇，认为只有妇人掌权的家中才有安宁幸福。她的故事讲到一个骑士被迫娶 了丑妇为妻，因为他在洞房之夜表示一切听从妻言，丑妇立刻变成娇美的贤 妻。学者的故事则强调妇女服从的美德。村女格利塞达嫁给侯爵后，一切唯 命是从，被夺走女儿、儿子、甚至被休弃，都没有怨言，本想考验她的丈夫 深为感动，从此夫妻幸福和美。地主的故事则强调夫妇相互信任、共度难关。
骑士阿维拉格的妻子道丽根在丈夫外出期间，忠实于丈夫，抵御了外来诱惑，
却不意一句不会应现的戏言授人以口实。丈夫归来后没有责怪妻子，却劝她 兑现诺言。他们之间的信任感动了引诱者，自动放弃了非礼要求。在这组婚 姻故事里，特别是能干、独立的巴斯妇形像塑造上，显示出乔叟对妇女地位 的兴趣。磨坊主和商人的故事都讲到年轻的妻子背叛年老的丈夫，寻求婚外 爱情。
在爱情、婚姻主题以外，有许多故事揭露了教会、僧侣的伪善和欺骗。
游乞僧讲到宗教法庭差役勒索钱财，被恶魔拉下地狱。法庭差役立刻讲了个 故事作为报复：游乞僧在求乞行骗过程中，受到一老人的捉弄，大为狼狈。
两个讲故事人的彼此攻击，也表现出教会内部不同分支之间的冲突。教堂执 事的仆从讲了教堂执事如何以炼金术行骗的故事。赦罪僧讲了一个严肃的道 德教训故事：三个浪子为争夺一堆金子彼此暗算，终于同归于尽。在发出贪 婪乃万恶之源的说教后，赦罪僧立刻劝人们购买免罪符和圣徒遗骸（实际上 是猪骨冒充的）进行公开讹诈，前面的说教故事不过是这个贪婪之徒的广告 词。在女修道院院长关于信奉基督教的孩子被犹太人暗杀的故事里，诗人谴 责了宗教迫害的行为。
故事集中的绝大多数故事借鉴其他材料，但都进行再造，表现出强烈的 写实精神。乔叟一生接触广泛，对伦敦社会从宫廷贵族到资产阶级、普通百 姓都有深入了解，观察人性的能力特别敏锐。他以前和他自己前期的作品都 是梦幻文学或骑士文学，虚构性很强。而《坎特伯雷故事集》继承了城市文
学描写现实的传统，始终立足于现实生活，进行冷静细腻的描绘。在写实性 描写中常露出作者温和的讥刺。他的幽默主要体现在总序中，在故事中又得 以加强。
乔叟在结构故事的技巧上也是超群的。他不仅让每个富有个性的叙述人 讲有自己特色的故事，而且故事的串联也饶有趣味，有时若干故事构成一个 系统，如“婚姻故事组”；有时故事构成一对对的关系。如磨坊主讲了老木 匠的妻子与人私通的故事，木匠出身的管家立刻讲了个两个大学生诱惑磨坊 主妻、女的故事来反唇相讥，律师又讲了关于善良的康斯坦司的劝善故事来 对抗上两个故事的粗俗性。在一种叙述文体以后可能又会有这种文体的戏拟 形式。诗人讲了个典型的骑士侍奇故事，托马斯爵士去寻找梦中的仙后，途 中遇到三头巨怪，故事才讲到这儿，旅店老板就嫌它陈腐乏味，毫不客气地 打断了。
乔叟在语言上的成就是他对英国文学的特殊贡献。《坎特伯雷故事集》
中使用的语言是伦敦通用的东区中部的方言，稍微搀入了一点肯特方言成 份，奠定了以后英国文字以伦敦方言为标准语言的基础。乔叟的诗富有音乐 性，运用了多种诗体。他在英国文学史上第一次如此轻松、富有魅力地运用 英雄双韵体，这种十音节双行全、抑扬格五音步的诗歌形式，成为英国诗歌 中最常用的体裁。
１５ 世纪出现了许多模仿乔叟的作家，在英国和苏格兰都形成了“乔叟 派”。乔叟对于英国文学的现实主义发展方向，文学语言和诗体都产生了深 远影响。
三 十五世纪 １、民间文学之花——民谣
与 １４ 世纪下半叶文学的成就相比，１５ 世纪的文学创作相当贫瘠。但这 个时期民间文学创作处于繁盛期，民谣和民间戏剧都相当发达。
民谣，即民间歌谣，是种短小的叙事诗，早的可追溯到 １３ 世纪，但在 １５ 世纪特别兴盛，收集和出版要更迟。早期出版的最著名的民谣集是 １８ 世 纪下半叶波西主教的集子。
关于民谣的起源，争义很多，大致上有集体创作说和个人创作说。中古 民谣不同于原始发泄情感的歌谣，是叙说故事的，需要一定的叙事技巧。一 般意见认为可能是平民诗人根据现成材料整理编制，再经若干年的流传以后 大致定型，因此民谣的具体创作年代难以确定。
民谣有歌咏的性质，有音乐的配和，有的还与民间舞蹈有关（民谣一词 ｂａｌｌａｄ 即来自法文词 ｂａｌｌｅｒ，意为“跳舞”）。民谣是一些简短的叙事诗，
情节单纯、富戏剧性，通常由一串简单的场景或者长故事的片断组成，不作 平铺直叙，很少细腻的描写和道德说教。在形式上采用“民谣体”，即四行 诗节，二四押韵，一三行各四音步，二四行各三音步，以叠句和重复来增强 音乐效果。
在题材上民谣可分为：１、民间传说，多记的是鬼怪神异、林间神仙与人 的交往，如《歌手托马斯》。《两只乌鸦》记述了鸟言兽语；《厄舍井的妇 人》中，三个淹死了的儿子的鬼魂每晚来看望母亲，鸡叫就消逝，在一个看
似迷信的传说里表现出纯朴的母亲深切的丧儿之痛。２、家族悲剧，写的是家 族成员间的悲剧，《两姊妹》中姊妹间嫉妒仇杀；《爱德华》中儿子在母亲 指使下杀父。３、爱情故事，大多也是悲剧结局。《瓦特斯少年》中痴心的女 子，怀着对爱人坚定的爱，接受了近乎残酷的考验，反映了封建时代妇女的 不幸命运；《美丽的巴巴拉・阿兰》中的青年男女双双殉情。４、历史故事和 英雄业绩，如著名的《彻维山追猎》、《俄忒本战役》，描写了英国与苏格 兰之间的战争。５、滑稽歌谣，充满了民间幽默、轻松的乐趣。怕老婆的丈夫 常成为被取笑的对象。《一个农夫的妻》里的悍妇恶妻连魔鬼都逊色几分；
《起来去闩门》中的懒夫妻宁可受冻不愿起来闩门，约定谁先开言谁去。后 来两个绅士进门胡闹逼得丈夫开了口，妻子快活得唱起来：“好人儿，你讲 了第一句话，起来去闩门。”最受欢迎的民谣是有关罗宾汉的。罗宾汉聚集 一批自耕农，结成林中兄弟，锄强扶弱，劫富济贫。他们仇恨州官，只抢劫 骑士和僧侣。罗宾汉的伙伴们有绰号“小约翰”的大个子，有快活的僧人杜 克、钟情于罗宾汉的玛利燕。１５ 世纪的《罗宾汉英雄事迹小唱》曾试图统一 许多关于罗宾汉的歌谣。１５ 世纪，英国农民生活贫困，１４５０ 年爆发了凯德领 导下的农民大暴动，抗议重税、劳役政策，反对贵族压迫。罗宾汉的歌谣反 映了被压迫者的反抗情绪和生活理想。
民谣内容丰富、风格自然，对后来的文学有很大影响，特别是在 １８ 世纪 后半叶兴起了“歌谣复兴”，成为浪漫运动的先驱力量之一。
２、从圣坛到流动舞台
戏剧也起源于民间，在原始初期庆祝节日的跳舞表演、对唱中，已经包 含着戏剧的萌芽。
罗马人在英国时，建有庞大的圆形剧场，但随着他们的离去戏剧活动也 结束。英国基督教会最初是排斥古典戏剧的，因为它们是异教的、重现世的。
但是几年后，约在 ９ 世纪教会礼拜中，有交互轮唱的弥撒歌唱，其中有人物
——如守坟墓的天使和寻找耶稣的信徒——之间的对白，后来又加上动作。
“仪式剧”逐渐发展，由拉丁文演变为英文，情节内容也渐渐地有了经外内 容。演出场所除原来的圣坛也在教堂内搭起了舞台，这样就被坏了教堂的肃 穆气氛。１２００ 年，教皇英诺森三世下令禁止在教堂内演出。戏剧表演移到了 教堂门外，更有利于演员的表演发挥和观众情绪的发泄，小贩等各色人物也 出入这公众活动中。到 １３ 世纪末，教会把戏剧逐出教堂领地，戏剧与教堂活 动分离了。
各民民众的宗教团体主持起戏剧演出，后来又由手工业行会组织。在宗 教节日游行以后，市镇广场上便开始演宗教主题的“奇迹剧”。法国往往把 以圣经内容为主的戏称为“神秘剧”，把根据使徒行传改编的剧称为“奇迹 剧”，在英国则把所有宗教主题的戏剧都叫作“奇迹剧”。
“奇迹剧”是在马匹拖曳的流动剧台上演出的。剧台的上层四面敞开，
用作舞台，下层遮以帷慢，作为后台使用。演出时没有布景，道具很少也很 简陋。但各行业为演出服装颇费心思，还备有假发、面具。行会经常根据各 行业特点来分配戏剧演出，比如“诺亚方舟”的表演由木匠或造船匠担任，
“最后晚餐”由烤面包匠或酿酒匠表演。每一行会演一出戏，市民可以站在 一个地方看很多出戏。待全市行会在酒店院里或其他场合演出时，观众可看
全本大套的“套剧”，自开天辟地演到末日审判，演出会持续三四天。１４—
１５ 世纪英国举行这种戏剧活动的城市有 １２５ 个。
现存较完整的“套剧”有 ５ 组。用住在康威尔的克尔特人方言写作的康 威尔组，有 ５０ 个短剧，大约作于 １４ 世纪，从世界起源演到基督复活。其余 几组用古英语写成，“约克组”约成于 １３５０——１４４０ 年间，现存 ４８ 出戏。
“彻斯特组”（约 １４７５——１５００ 年间》的 ２５ 出戏，有比约克组较多的幽默 成份。“威克菲组”３２ 出戏，滑稽成分颇多。其中的《牧人戏之二》，实质 上是英国戏剧文学中的第一出趣剧。英国北部威克菲的牧人们在晋谒新生耶 稣途中埋怨天气寒冷、赋税沉重、贵族地主的压迫，“四面八方全是愁苦”。
狡猾的农民马可偷了他们的羊，牧人们找到马可家里，惩戒偷羊贼。这以后 大家才唱起圣歌，礼赡马槽中新生的耶稣。世俗的成份日益渗入宗教戏剧，
在也是属于威克菲组的“诺亚和洪水》里，诺亚与他凶悍的老婆争吵的滑稽 场面，可见民间创作的明显影响。“考文奇”组有 ４２ 出戏，其中有象征性寓 意人物出现，如“死亡”等，成为以后“道德剧”常用的手法。
道德剧也是宗教的产物，来自“说教”，起源于 １４ 世纪后半叶，盛行于 １５ 世纪。道德剧标志着世俗戏剧的开端，它把中古人民喜欢的寓言加以戏剧 化，不再沿用圣经里的人物，而是将抽象概念拟人化，如仁慈、恶行、良心、
知识、善行等，进行劝善。现有最早的道德剧是 １５ 世纪初的《人生的虚妄》。
而《凡人》被认为是道德剧中最杰出的作品。上帝不满人类沉溺于七大罪恶，
派“死亡”去捉拿“凡人”。“凡人”企求“友谊”、“知识”、“亲属”
等与他同往，它们都拒绝了，“财富”回答凡人：“如果你爱我稍为温和一 点，／分我一部分给贫苦的民众，／你就不会弄得这样苦痛，……”。只有“善 行”同行。神学家最后进行万物皆空、唯有善行与人同在的教谕。
在 １５ 世纪末至 １６ 世纪初，还出现了插剧，即滑稽短剧。剧中人物是市 民、农人、牧师，充满吵闹和戏谑。插剧比道德剧有更强的民间文学色彩，
对风俗喜剧发展有明显影响。
３、亚瑟传奇的“天鹅之歌”
１５ 世纪英国散文作品成就最高的是托玛斯・马罗礼爵士的《亚瑟王之 死》。这部作品成了“天鹅之歌”，是亚瑟王传奇中最有影响的作品，也是 亚瑟传奇的一个总结。
直到十九世纪末学者才研究、证实了作者的身份。马罗礼是受过教育的 瓦利克郡的贵族，曾参加过英法百年战争，１４４５ 年任过国会议员。在封建主 集团的内战中，他站在兰开斯托家族一边。１４５１ 后的 ２０ 年，他屡屡下狱，
可能在囚禁生活中写了《亚瑟王之死》。
《亚瑟王传奇》完成于 １４６９—１４７０ 年间，１４８５ 年刊行，是 １２—１５ 世纪 亚瑟传奇的总结性作品。作者对大量作品、传说进行爬梳处理，用 ２１ 卷联贯 起亚瑟王故事的不同线索。前 ５ 卷，主要写亚瑟王，他的父亲，魔术师梅林，
他与桂内维尔的婚姻、圆桌骑士的形成、与罗马皇帝的战争及以后的战绩。６ 到 ８ 卷，每一卷都有关一位杰出的骑士及他的冒险。９ 到 １０ 卷，写了一些骑 士的比武和冒险。第 １１ 到 １７ 卷，写骑士寻找圣杯的经历。１８ 到 １９ 卷，集 中写了朗斯洛与王后的爱情。最后两卷，讲述了摩德瑞德的背叛、亚瑟王与 他的交战和死亡、王后与郎斯洛的最后结局。马罗礼舍去了传说中奇幻神秘
的情节，写成了以亚瑟王为中心人物的、合情理又引人入胜的故事。人物描 写生动，叙事简明又富有诗意。
１６ 世纪时的清教学者、作家阿斯堪指责此书的内容是公然的杀戳与不道 德的爱情。战争与恋爱本是中古传奇的两大题材。以现代眼光去看骑士制，
可以从骑士间无意义的残杀见出骑土制的野蛮和残酷。但是作者在封建社会 危机的状况下以理想化的态度去描写骑士社会，为贵族的精英人物唱首挽 歌。他谴责臣属对君主的不忠诚，但对婚外恋情却不予责备、甚至加以赞美，
这是骑士传统的反映，也有反禁欲主义的精神。特利斯坦和绮瑟误服了爱情 药，就再也不能抵挡爱情的力量，作者努力为他们的爱情辩解。
《亚瑟王传奇》是英国散文从中古英语后期发展到现代英语的重要里程 碑。它所提供的亚瑟传奇的素材和清楚易懂、简洁流畅的散文风格，广泛、
深远地影响了后来的英国文学。
第二章 文艺复兴时期文学 第一节 文艺复兴与人文主义
文艺复兴运动是 １４—１７ 世纪欧洲发生的古希腊、罗马古典文化学术的复 兴运动，是欧洲从中世纪向近代资本主义社会转变时期的资产阶级思想文化 运动，是人类文明发展史上一次伟大的变革。
“文艺复兴”（Ｒｅｎａｉｓｓａｎｃｅ）原意是“再生”，指的是希腊、罗马文化 的再生。实际上“文艺复兴”运动包含着远为丰富的内容。资本主义生产发 展最早的意大利，是文艺复兴运动的发源地。十三四世纪，意大利虽未统一，
但工商业发达，工商业和银行业都占欧洲第一位。新兴资产阶级产生了新的 人生观和世界观，他们需要建立不同于封建文化的新文化。古希腊、罗马文 化的发现和研究为他们提供了思想上的影响。意大利本来就是罗马古典文化 的发源地，罗马文化就是意大利民族的文化。中世纪后期建立了世俗学校后，
拉丁诗人的作品成为意大利人文化教养中的主要部分，而“拜占庭灭亡时抢 救出来的手抄本，罗马废墟中发掘出来的古代雕像，在惊讶的西方面前展示 了一个新世界—希腊的古代”（恩格斯语）。１４５３ 年东罗马帝国陷落后，大 批希腊古典学者携书逃到意大利，促进了意大利早已进行的希腊古典文化的 研究。世俗学校在“神学学科”以外添设了“人文学科”，内容就是希腊、
罗马古典各科学术（包括文艺、哲学、历史乃到自然科学）。这些古典学术 的研究者和倡导者，被称为“人文主义者”。
古典文化大体上是人道主义（即把人看成万物的中心）和现世主义，重 视科学和哲学的探讨及对美好事物的创造和享受，要求人在身心各方面均衡 发展。基督教则以神权中心和来世主义为基本内容，实行蒙昧主义和禁欲主 义，两种文化形成了尖锐的对立。随着生产力的发展，自然科学的进展、１５ 世纪末的地理发现、唯物主义哲学的发展，人开始感觉到自己的尊严与无限 发展的潜力，理性代替了对权威的盲目崇拜，要重新估价阻碍人的发展的宗 教信条及其他封建观念。新兴的资产阶级要扩张、扩展自己，就要挣脱封建 教会加诸他们的精神束缚。反封建、反教会神权的文艺复兴运动便是在如此 文化背景下产生的。
以人为本、以人性反神性、以人权反神权、以个性自由、理性至上和人 性全面发展为理想的“人文主义”是文艺复兴运动的指导思想，也是文艺复 兴时期文学的思想核心。以倡导和研究古典学术开始的“人文主义者”成了 文艺复兴运动的中坚。他们在哲学、自然科学、社会理论、艺术方面都有很 大建树，有不少人“在思维能力、热情和性格方面，在多才多艺和知识渊博 方面”堪称“巨人”（恩格斯语）。他们创造的以人文主义思想为内容并有 巨大艺术创新的新文学，是欧洲近代资产阶级文学的开端。意大利的彼特拉 克・薄伽丘、法国的拉伯雷、蒙田、西班牙的塞万提斯，便是新文学的杰出 代表。
文艺复兴运动在 １５ 世纪末、１６ 世纪初影响到英国。此时，英国封建领 主内部的 ３０ 年（１４５５—１４８５ 年）战争刚结束。以红玫瑰为纹章的兰开斯特 家族终于战胜以白玫瑰为标记的约克家族，亨利七世加冕，开始了都铎王朝 的统治。经过 ３０ 年的反复争夺，世袭贵族基本上被消灭了。都铎王朝一面建 立专制统治，巩固王权，一面保护、奖励工商业和实行海外掠夺。亨利八世
不愿屈伏在罗马教会势力下，借罗马教会不批准他离婚之机，发动宗教改革，
没收并出卖教会土地，由国家首脑兼而为教会首脑。
都铎王朝政策符合资产阶级利益。他们在封建王权保护下发展自己的力 量，资本主义工业迅速发展，其中毛织业成为英国的“民族工业”，刺激了 养羊业发展，以篱笆圈耕地为牧场的“圈地运动”，将整村的农民驱离家园。
政府的一系列血腥法令又将破产农民逼到工场廉价出卖劳动力，成为“工资 奴隶”。
英国依仗繁荣发达的工业、经济力量、利用处于大西洋航路中心的优越 地位，积极开展对外贸易和海上掠夺。在海外扩张中，英国击败了老牌殖民 主义国家西班牙的“无敌舰队”，建立了海上霸权。英国国势在伊丽莎白女 王在位期间（１５５８—１６０３）达到空前强盛。伊丽莎白时代，也是文艺复兴时 期文学的繁荣时期。
英国文艺复兴时期文学经历了三个阶段。第一个阶段是 １５ 世纪末到 １６ 世纪上半叶。早期的人文主义者托马斯・莫尔、科列特、格罗辛、林纳克等 被称为“牛津改革派”，他们在牛津大学讲授希腊、拉丁文和“新学”，传 播古典文化和来自意大利、法国的新知识、新思想，牛津大学在 １６ 世纪初成 为英语古典文化的中心。荷兰人文主义者拉斯摩斯热情地称颂他们：“叫科 列特讲话，我觉得好像是亲闻柏拉图的声音。听格罗辛讲学，谁能不震惊于 他的学问的渊博？有什么比林纳克的见解更精辟、深刻、细腻？世间可曾有 过比托马斯・莫尔更温文尔雅、更动人、更成功的天才？”莫尔（１４７８—１５３５ 年》是早期人文主义者的杰出代表。他当过律师、议员、下院议长，直至最 高法官。作为虔诚的天主教徒，他反对国教与罗马教会分离，因拒绝宣誓承 认英王为英国教会至高权威，而被判斩首。他在文学方面的代表作是拉丁文 写的对话形式的幻想小说《乌托邦》（１５１５）。第一部分里，作者在朋友彼・吉 尔斯处认识了航海家希兹洛德，３ 人在一起谈论英国和欧洲的社会问题：严 酷的法律、封建战争使伤残士兵沦为盗贼、“圈地运动”带来的“羊吃人”
的惨景、穷富县殊的生活，他们把种种社会罪恶归为私有制。第二部分里，
航海家描写了理想国乌托邦，这里与前面描写的种种社会腐败恰成对照。废 除私有制是理想社会的基础，理想国里土地共有，没有私人财产，国民必须 劳动，人人平等。政治上实行宗法家长式的民主制，法律简明，教育普及，
宗教信仰自由，但不信神者不得任公职。生产劳动和产品分配有计划性，人 人有足够的供应。金银不再受重视，成为小孩玩具和犯人的锁链。莫尔对理 想国的描画受到古希腊哲学家柏拉图“理想图”和希腊社会影响，混合了宗 法社会、中古生产方式与古代城邦政体，这里允许奴隶的存在。但是作者对 社会种种不平现象的揭露、批判，反对战争、金钱崇拜，鼓吹宗教宽容、人 的全面发展，对理想的憧憬和向往。开了以后“乌托邦”著作的先河。这一 阶段文学的成就还表现在魏阿特和萨雷的诗里。
第二阶段，即“伊丽莎白时代”，以英国文化的辉煌发达著称。从 １６ 世纪后半期到 １７ 世纪初叶，特别是最后 ２０ 年，文学创作极为繁荣。诗歌上，
从早期的魏阿特、萨雷，经由锡德尼、斯宾塞，发展到莎士比亚、本・琼生。
戏剧上，经由早期戏剧、“大学才子派”创作莎士比亚的剧作成为英国也是 欧洲文艺复兴时期文学的高峰。在散文上也出现了李利、锡得尼和纳施、德 隆尼分别代表的两种不同类型的小说。
第三时期是从莎士比亚逝世到 １７ 世纪 ４０ 年代初，文艺复兴时期文学走
向衰落。
第二节 十四行诗和“诗人中的诗人”
英国诗坛在乔叟后经历了萧条时期，到文艺复兴时期又开始复苏。１５ 世 纪末年到 １６ 世纪最初 １０ 年，主要的英语诗人是魏阿特和霍华德・萨雷伯爵。
１５５７ 年由伦敦出版商陶特尔出版了一部诗集《陶特尔读者集》，有诗 ２７１ 首，
除抒情诗外，还有箴言、墓铭、悼歌、讽刺诗、牧诗，颇受读者欢迎。诗集 中主要诗人是写了 ９６ 首诗的魏阿特和写了 ４０ 首的萨雷。
魏阿特（１５０３—１５４２ 年），曾就读于剑桥大学，数次出使法国、意大利、
西班牙等国，深受意大利文学影响。他的主要贡献在于创作了爱情主题的优 美抒情诗和介绍进了“十四行诗”诗体，而这两方面都受益于意大利诗人彼 特拉克。彼特拉克的《歌集》歌咏了对女友劳拉的爱情，克服了中古诗歌的 抽象性和隐悔的寓意，表达了人文主义者新的爱情观念，从内容到形式都给 欧洲文学以很大的影响。魏阿特的 ３０ 首十四行诗有 １０ 首是彼特拉克诗的译 作，他一面忠实于彼特拉克的传统，一面又显示了伊丽莎白时代自由创作的 趋向，改变了严谨的格式。萨雷伯爵（１５１７—１５４７ 年）出身贵族，才气横溢，
２９ 岁时以叛逆罪被斩。他如同魏阿特，写出英国第一批彼特拉克风格的爱情 抒情诗，但他比魏阿特更不守成规，建立了伊丽莎白时代的十四行诗型，即 三个“四行诗”，加上一个押韵的“双行体”，韵脚为 ａｂａｂ，ｃｄｃｄ，ｅｆｅｆ，
ｇｇ，替代了彼特拉克式的前八行一段，后八行一段，韵脚为 ａｂｂａａｂｂａ ｃｄｅｃｄｅ
（或 ｃｄｃｄｃｄ）。萨雷的新诗型为后来莎士比亚和许多其他诗人采用。他在译 维吉尔《伊尼德》时吸取拉丁诗不押韵特点，用英文写无韵诗，这种诗体也 成为莎士比亚、弥尔顿等诗人最喜用的形式。
尽管文学史上常将魏阿特与萨雷并提，但他们并非合作的作家。就诗的 成就而言两人也各有特色，魏阿特的诗想象丰富、情感热烈。萨雷的诗词句 流利、声调优美。
文艺复兴时期诗歌繁荣时期是从 １５８０ 年到 １７ 世纪第一个十年末，锡德 尼的诗作标志着繁荣的开始。菲力普・锡德尼（１５５４—１５８６）出身小贵族家 庭，毕业于牛津大学。他在欧洲大陆旅行时与法、意、德的人文主义者相识。
在国内他也结识许多著名文人，建立起文学圈“阿理奥帕戈斯”（词意为雅 典的最高法院）。１５４８ 年锡德尼任尼德兰海弗拉兰总督。１５８４ 年他在与西班 牙战争中负伤，临终前他把水让给了另一伤员，传为佳话。他的十四行诗集
《阿斯特洛菲与斯苔拉》、散文传奇《阿卡狄亚》和文艺批评《为诗一辩》
分别奠定他作为诗人、传奇作家和批评家的声誉。
《阿斯特洛菲与斯苔拉》（１５８０—１５８３）有 １０８ 首十四行诗，连缀起来 成为“十四行诗集”，表达了诗人对爱塞克斯伯爵的女儿、已婚的德佛勒的 爱情。“阿斯特洛菲”的希腊词指的是“爱星者”，诗人用以自比。“斯苔 拉”是拉丁词，意为“星”，指德佛勒。诗人遵循了彼特拉克的传统，诗中 有矫揉造作、雕饰的语言，但也表现真实情感、表达了人文主义者世俗的、
个人的感情，留下许多著名诗句。《阿卡狄亚》是锡德尼隐居在妹妹即潘伯 娄克伯爵夫人家中时写来娱乐妹妹的，在他死后的 １５９０ 年刊出。阿卡狄亚是 希腊南部一城邦，层峦叠障，居民多牧羊，自给自足，锡德尼以此为背景，
将骑士传骑与牧歌结合，以长而复杂的情节讲述了战争冒险、爱情纠葛，没 有对人物性格鲜明的刻划，很少写实的细节，句子长而缛丽，有很多直喻、
隐喻。但作品在当时获得很大成功，赢得很多追随者。
《为诗一辩》是早期英国文学批评中的杰作。诗人反驳了清教徒高松指 斥戏剧、诗歌等艺形为不道德的言论。他申述了诗人在古时的崇高地位，认 为诗人用想象写作，兼有历史家与哲学家之长，艺术有指导和娱乐作用。锡 德尼讲解了诗的各种类型：牧歌、喜剧、悲剧、抒情诗、史诗等。在对英国 文学概括性的评述中，他对当时英国戏剧创作评价不高，认为它们的不成功 并非由于高松所说的“不道德”，而是没有仿效古典戏剧创作规范，没有遵 守时间、地点、行动一致的“三一律”，由此表露出锡德尼古典主义的美学 思想。
文艺复兴时期最伟大的诗人是爱德蒙・斯宾塞（１５５２—１５９０ 年），这位 乔叟以后最重要的诗人，对尚在形成中的近代英诗贡献很大。斯宾塞出身伦 敦布商家庭，１５７３ 年以工读生身份毕业于剑桥大学，涉猎了拉丁文、英、法、
意文学作品。１５７８ 年他成为罗彻斯特主教的秘书，第二年做了伊丽莎白女王 的宠臣莱斯特伯爵的侍从，由此认识了不少当朝显贵，也认识了锡德尼，进 了他的文学圈子。１５８０ 年，斯宾塞渡海到柏林，受命为新任爱尔兰总督格雷 爵士的秘书。从这时到 １５９８ 年，除了两次到伦敦暂住，斯宾塞一直都在爱尔 兰。他赞成格雷爵士在爱尔兰实行苛政。１５８２ 年格雷奉召回国，斯宾塞在法 院谋得职务，并廉价租用一些被没收的房地产。在吉尔科尔蒙城堡中，他断 断续续地写作了《仙后》三卷。１５８９ 年，对诗稿大为欣赏的格雷爵士带斯宾 塞到英国献诗给伊丽莎白女王。斯宾塞的进身之际并未因这首歌而打开，他 只得到每年 ５０ 镑的恩俸。１５９８ 年，在爱尔兰人的反英起义中，他携妻儿逃 往伦敦。１５９９ 年 １ 月，斯宾塞死于贫困中，葬于威斯敏斯特寺。
斯宾塞的第一部重要诗作献给他的保护人和朋友锡得尼的《牧人日历》。
诗作包括 １２ 首牧歌，每日一首，故谓日历。牧歌是有关牧羊人及他们生活的 诗，渊远流长。古希腊的忒俄克里托斯，首创田园诗，描写西西里优美的农 村生活和自然风景。罗马诗人维吉尔在希腊田园诗的影响下写了《牧歌》，
采用了牧羊人对歌或独歌形式，形成长久的传统。斯宾塞的牧歌又有了新的 变化。《牧人日历》除了第一首和最后一首，都采用对话体，并无联贯故事，
但有贯穿人物，就是牧羊人考林・克劳特。全诗的主题是传统性的，写牧羊 人对罗瑟琳的爱情和失恋之苦，但诗篇涉及了广泛的题材：宗教、政治、道 德和艺术。他赞颂女王；攻击了天主教的陋习弊端和教士的放荡生活，讽刺 了国教教士的市俗气；抱怨世人对诗歌的轻视，把劝善看作诗人的使命。他 尝试英诗各种诗体，用了英雄诗体、歌谣体、悼诗四行体、八行诗体等。他 使用简单流利的散文语法，不避俗字俗语，吸收古字及外来词，继承了乔叟 的传统，恢复了优美自然的英国文学的地位。
由 ８８ 首十四行情诗组成的《情诗集》与《婚礼曲》合刊，纪念诗人与妻 子伊丽莎白・包爱尔的爱与婚礼。十四行诗采用三个四行体、末后两行的英 国形式，有真情实感，但其中的柏拉图主义、宗教色彩，使不少诗作过于传 统化而显得平淡。《婚礼曲》音韵优美，情调缠绵而不放恣，丝毫没有罗马 时代婚曲的俗鄙，描写细腻而无枝蔓，是出色的婚礼曲。
斯宾塞最重要的作品是长诗《仙后》，这也是英国文学的杰作之一。诗 人原计划写 １２ 卷，每卷 １２ 章，但只完成 ６ 卷零 ２ 章，已经是皇皇巨著。诗 人在写给格雷爵士的信中谈到：“本书的目标是要塑造一个有道德和教养的 高尚的人。”他选择了亚瑟传奇故事，描写仙后格劳利安娜（代表伊丽莎白 女王）每年举行一次长达 １２ 日的宴会，每日派出一个骑士去执行任务，这
