陳怡廷聲樂音樂會作品分析研究

全文

(1)國立屏東教育大學音樂學系碩士班論文. 陳怡廷聲樂音樂會作品分析研究 Chen, I-Ting Vocal Recital Program Introduction, Analysis and Interpretation. 指導教授：吳明杰博士研究生：陳怡廷. 中華民國一○三年一月.

(2) II.

(3) 摘要. 本論文包含三個部份：其一為研究者撰寫的《獨唱音樂會》樂曲解說，其二為研究者撰寫的《演唱音樂會》樂曲解說，其三為研究者於研究生學術研討會發表之論文 — (古諾歌劇《浮士德》女主角瑪格麗特之演唱詮釋 ) 。. 《獨唱音樂會》演出曲目包含：亨利 ‧ 珀瑟爾 (1659 -1 695)《寶珊霓雅斯》選曲：(甜美更勝玫瑰 )及《伊底帕斯》選曲：(音樂稍待 )；加布里埃爾 ‧ 佛瑞 (1845-1924 )藝術歌曲： (月光 )、 (情歌 )、 (曼陀林 )、 (妮爾 )；胡果 ‧ 沃爾夫 (1860-1903 )藝術歌曲： (園丁 )、 (春來了 )、 (在我的捲髮陰影下 )；沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特 (1756-1791 )歌劇《女人皆如此》選曲： (愛情是個小偷嗎 )；喬齊諾 ‧ 羅西尼 (1792-1868 )藝術歌曲《浪漫的夜曲》選曲：(誓言 ) 、 (分離 )、 (邀約 )；羅杰 ‧ 奎爾特 (1877 -1 953)藝術歌曲《三首歌曲，作品編號 3》選曲： (愛的哲學 )、 (沉睡中的深紅花瓣 )；休伯特 ‧ 帕里 (1848-1918 ) 藝術歌曲《英國抒情歌曲》選曲： (我心像一隻歌唱的鳥 )、 (賣夢的人 )；夏爾 ‧ 古諾 (1818-1 89 3)歌劇《浮士德》選曲： (花之歌 )、 (珠寶之歌 )。. 《演唱音樂會》演出曲目包含：亨利 ‧ 珀瑟爾 (1659 -1 695)︰ (如果音樂是愛情食糧 )；文森佐 ‧ 貝里尼 (1801 -1 835)藝術歌曲《三首小詠嘆集》選曲： (炙熱的心願 )及《六首小詠嘆集》選曲： (我的憂鬱是為妳 — 溫雅的女神 ) 、 (憐惜我，心靈的偶像 )；理查 ‧ 蓋歐格 ‧ 史特勞斯 (1864 -1 949)藝術歌曲：(我的思緒 )、 (追思萬靈 )、 (一無所知 )、 (獻詞 )；沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特 (1756-1791 )歌劇《魔笛》選曲： (啊，我感到 )；法蘭茲 ‧ 約瑟夫 ‧ 海頓 (1732-1809 )藝術歌曲《原創小曲集》選曲： (美人魚之歌 )、 (她從不說出她的愛 )、(甘甜的痛苦 )；蕭泰然 (1938-)藝術歌曲：(上美的花 )、(阿母的頭鬘 )、 (永遠的故鄉 )、 (點心擔 )；朱賽佩 ‧ 威爾第 (18 1 3 -1 9 0 1 )歌劇《弄臣》選曲： (每逢那節日到來）。. I.

(4) 研究生學術研討會發表之論文 — (古諾歌劇《浮士德》女主角瑪格麗特之演唱詮釋 )包含︰選曲分析及演唱詮釋相關要點。. 附錄 (一 )及附錄 (二 )為研究者演出之《獨唱音樂會》及《演唱音樂會》實況錄影 DVD。. 關鍵詞：《獨唱音樂會》、《演唱音樂會》、珀瑟爾、佛瑞、沃爾夫、莫札特、羅西尼、奎爾特、帕里、古諾、貝里尼、史特勞斯、海頓、威爾第。. II.

(5) Abstract. This thesis cons ists of three p arts : (1) the pro gram notes of the “Solo Recital” written b y t he research er, (2 ) th e pro gram notes o f t he “P erfo rmance Recital” written b y t he res earch er and (3 ) the research er p aper pres ented b y the res earcher in the Gradu ate Student ’s Conference. The pro gram o f the solo recital incl udes : Hen r y Purcell (1659-1695 ) “Pausanias ” “Sweet er than roses ” and “Oedipus, Z. 58 3” “Mu sic for a while” ; Gabriel Fau ré (1 845-1924) “Clair d e lune,” “ Chanson d 'amou r,” “M andoline” and “Nell” ; Hu go Wolf (1860-1903 ) “Der Gartn er, ” “Er ist's ” and “In dem Schatten meiner Lo cken” ; Wolfgan g Am adeus Mozart (1756-1791) Opera “Cosi fan tutte” Aria “È amore un lad ron cello” ; Gio acchino Rossini (1792-1868 ) “Les Soirées Musicales ”“La Promessa,” “La P art enza” and “L' Invito”; Ro ger Quilter (1877-19 53) “Three Son gs, Op.3” “Love's Philosoph y” and “ Now Sleeps the Crimson Petal” ; Hubert Parr y (1848 -1918 ) “En glish Lyri cs” “M y Heart is Lik e a Sin gin g Bird ” and “Dream Pedlar y” ; Charles Gounod (18 18-1893) Op era “Faust” Ari a “Fait es lui mes aveux ” and “Air des Bijoux .” The pro gram o f the performan ce recital includes : Hen r y Purcell (1659-1695 ) “If mus ic be the food of lov e” ; Vin cenzo Bellini (1801-1835) “Tre Ariette” “No.1 Il fervido desiderio” and “Sei Ari ette” “No.1 Malinconia, Nin fa gentile,” “No.5 Per pietà, bell 'idol mio” ; Richard Georg Strauss (1864 -1949) “All mein Ged anken ,” “Allerseelen,” “Ni chts” and “Zuei gnun g” ; Wolfgan g Am adeus Mozart (1756-1791 ) Opera “Die Zauberflöte” Aria “Ach, ich fühl 's” ; Franz J oseph Hayd n (1 732-1809) “ Ⅵ Ori ginal Canzonettas” “The Mermaids Song, ” “She Nev er To ld Her Love” and “Pleasin g Pains” ; Tyz en Hsi ao(1938 -) “The Most Beautiful Flower,” “Mother ’s Hai r,” “Et ernal Homeland ” an d “Food St and” ; Gi useppe Verdi (1813-1901 ) Opera “Rigoletto” Ari a “Tut te le fest e al tempio. ” The topic o f the researcher p aper bei ng “Charl es Gounod ︰ The III.

(6) “Margu erite” of “Faust”,provides structu ral and h armonic anal ysis of th e composition, st yle and interpretation viewpoints concernin g d yn amic effects.. Key word s : “Solo Recital”, “Performan ce Recital ”, Purcell, Fau ré, Wolf, Mozart, Rossini, Quilter, Parr y, Gou nod, Bellini, Strauss, Ha ydn, Verdi.. IV.

(7) 目次. 摘要 ……………………………………… ……………………… …………………. Ⅰ Abstract ……………………………… ……………………… ………………….. Ⅲ 目次 ……………………………………… ……………………… …………………. Ⅴ 第一章《獨唱音樂會》樂曲解說 ……………………………………… 1 第一節演出曲目 ……………………… ……………………… ……………. 1 一、演出曲目 (英文 )……………………………… ……………………. 1 二、演出曲目 (中文 ) ……………………………… …………………… 2. 第二節樂曲解說 ……………………… ……………………… ……………. 3 一、亨利 ‧ 珀瑟爾生平簡述及樂曲分析 ……………………………… 3 ( 一 ) 亨利 ‧ 珀瑟爾生平簡述 ………………………… ………………..... 3 ( 二 ) 樂曲分析 ………………………………………… ………………….. 4. 二、加布里埃爾 ‧ 佛瑞生平簡述及樂曲分析 ………………………… 6 ( 一 ) 加布里埃爾 ‧ 佛瑞生平簡述 ……………………………………….. 6 ( 二 ) 樂曲分析 ………………………………………… ………………….. 7. 三、胡果 ‧ 沃爾夫生平簡述及樂曲分析 ……………………............ 1 1 ( 一 ) 胡果 ‧ 沃爾夫生平簡述 ………………………… …………………. 11 ( 二 ) 樂曲分析 ………………………………………………………………….12. 四、沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特生平簡述及樂曲分析 …………….15 ( 一 ) 沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特生平簡述 ……………………………. 15 ( 二 ) 樂曲分析 ………………………………………………………………….16. 五、喬齊諾 ‧ 羅西尼生平簡述及樂曲分析 ……………………......... 1 7 ( 一 ) 喬齊諾 ‧ 羅西尼生平簡述 ……………………………………………..17 ( 二 ) 樂曲分析 ………………………………………… …………………. 18. 六、羅杰 ‧ 奎爾特生平簡述及樂曲分析 …………………………...… 21 ( 一 ) 羅杰 ‧ 奎爾特生平簡述 ………………………………………………..21 ( 二 ) 樂曲分析 ………………………………………………………………….22. V.

(8) 七、休伯特 ‧ 帕里生平簡述及樂曲分析 …………………………..... 2 4 ( 一 ) 休伯特 ‧ 帕里生平簡述 ………………………………………………24 ( 二 ) 樂曲分析 …………………………………………………………………25. 八、夏爾 ‧ 古諾生平簡述及樂曲分析 ……………………………….. 2 8 ( 一 ) 夏爾 ‧ 古諾生平簡述 ……………………………………………………28 ( 二 ) 樂曲分析 ………………………………………………………………….29. 第二章《演唱音樂會》樂曲解說 …………………………………….. 32 第一節演出曲目 ……………………………………… …………………… 32 一、演出曲目 (英文 )……………………………… …………………… 3 2 二、演出曲目 (中文 ) ……………………………… ………………….. 3 3. 第二節樂曲解說 ……………………………………… …………………… 34 一、亨利 ‧ 珀瑟爾生平簡述及樂曲分析 …………………………….. 3 4 ( 一 ) 亨利 ‧ 珀瑟爾生平簡述 ………………………… ………………… 34 ( 二 ) 樂曲分析 …………………………………………………………………35. 二、文森佐 ‧ 貝里尼生平簡述及樂曲分析 ………………………….. 3 6 ( 一 ) 文森佐 ‧ 貝里尼生平簡述 …………………………………………….36 ( 二 ) 樂曲分析 …………………………………………………………………37. 三、理查 ‧ 蓋歐格 ‧ 史特勞斯生平簡述及樂曲分析 …………….... 40 ( 一 ) 理查 ‧ 蓋歐格 ‧ 史特勞斯生平簡述 ……………………………… 40 ( 二 ) 樂曲分析 …………………………………………………………………41. 四、沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特生平簡述及樂曲分析 ……………45 ( 一 ) 沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特生平簡述 ………………………….... 4 5 ( 二 ) 樂曲分析 ……………………………… ……………………………… 46. 五、法蘭茲 ‧ 約瑟夫 ‧ 海頓生平簡述及樂曲分析 …………………. 47 ( 一 ) 法蘭茲 ‧ 約瑟夫 ‧ 海頓生平簡述 ………………………………… 47 ( 二 ) 樂曲分析 …………………………………………………………………48. 六、蕭泰然生平簡述及樂曲分析 ……………………………………... 5 1 ( 一 ) 蕭泰然生平簡述 ………………………………………………………...51 ( 二 ) 樂曲分析 ………………………………………… …………………. 52. 七、朱賽佩 ‧ 威爾第生平簡述及樂曲分析 ………………………..… 5 5 VI.

(9) ( 一 ) 朱賽佩 ‧ 威爾第生平簡述 ……………………… ………………….. 5 5 ( 二 ) 樂曲分析 …………………………………………………………………..56. 第三章研究生學術研討會論文— 古諾歌劇《浮士德》女主角瑪格麗特之演唱詮釋 58 第一節前言 ……………………… ……………………… ………………....... 58 第二節古諾的生平概述及音樂風格 ……………………………......... 59 一、生平概述 ………………………………………… ………………....... 5 9 二、音樂風格 ………………………………………… ………………....... 6 0. 第三節關於歌劇《浮士德》 ……………………… ………………........ 61 一、歌劇《浮士德》的創作由來 ……………………………………….. 6 1 二、歌劇《浮士德》的作品特徵 ……………………………………….. 6 2 三、歌劇《浮士德》的角色結構與劇情簡介 ………………..…........ 63. 第四節關於女主角瑪格麗特 ……………………… ……………..…...... 69 一、瑪格麗特的愛情悲劇 ………………………… ……..……….......... 6 9 二、瑪格麗特選曲之詮釋 …………………………. ......……………….. 7 0. 第五節結語 ……………………… ……………………… ………………....... 80 第六節參考文獻 ……………………………………… ……….……….….... 81 一、中文部分 .......................... .......................... .... ....................... 8 1 二、西文部分 ……………………… ……………………… …………........ 8 2. 附錄 (一 )《獨唱音樂會》實況錄影 DVD 附錄 (二 )《演唱音樂會》實況錄影 DVD. VII. ……………….……..... 83 ……………………...... 84.

(10) 第一章《獨唱音樂會》樂曲解說第一節演出曲目一、演出曲目 (英文 ). Solo Recital Program Henry Purcell (1659-1695) “Pausanias” 1.. Sweeter Than Roses. “Oedipus, Z. 583” 2.. Music for a while. Gabriel Fauré (1845-1924) 1. 2. 3. 4.. Clair de lune Chanson d 'amour Mandoline Nell. Hugo Wolf (1860-1903) 1. 2. 3.. Der Gartn er Er ist's In dem Schatt en mei ner Lo cken. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) “Cosi fan tutte” 1.. È amore un lad roncello. 1. 2. 3.. La Promess a La Part enza L' Invito. ~ Intermission ~ Gioacchino Rossini (1792-1868) “Les Soirées Musicales”. Roger Quilter (1877-1953) “Three Songs, Op.3” 1. 2.. Lov e's Philosoph y Now Sleeps th e Crimson Petal. Hubert Parry (1848-1918) “English Lyrics” 1. 2.. M y Heart is Lik e a Singin g Bi rd (Set 10 ,No.1) Dream Pedlar y (Set 12,No.5). Charles Gounod (1818-1893) “Faust” 1. 2.. Faites lui mes aveux Air des Bijoux 1.

(11) 二、演出曲目 (中文 ). 獨唱音樂會演出曲目亨利 ‧ 珀瑟爾 (1659-1695). 《寶珊霓雅斯》 1. 甜美更勝玫瑰. 《伊底帕斯》 2. 音樂稍待. 加布里埃爾 ‧ 佛瑞 (1845-1924) 1. 2. 3. 4.. 月光情歌曼陀林妮爾. 胡果 ‧ 沃爾夫 (1860-1903) 1. 園丁 2. 春來了 3. 在我的捲髮陰影下. 沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特 (1756-1791). 《女人皆如此》 1. 愛情是個小偷嗎. ~ 中場休息 ~ 喬齊諾 ‧ 羅西尼 (1792-1868). 《浪漫的夜曲》 1. 誓言 2. 別離 3. 邀約. 羅杰 ‧ 奎爾特 (1877-1953). 《三首歌曲，作品編號 3》 1. 愛的哲學 2. 沉睡中的深紅花瓣. 休伯特 ‧ 帕里 (1848-1918). 《英國抒情歌曲》 1. 我心像一隻歌唱的鳥 2. 賣夢的人. 夏爾 ‧ 古諾 (1818-1893). 《浮士德》 1. 花之歌 2. 珠寶之歌 2.

(12) 第二節樂曲解說一、亨利‧珀瑟爾生平簡述及樂曲分析 (一 ) 亨利 ‧ 珀瑟爾生平簡述亨利 ‧ 珀瑟爾 (Henr y Purcell, 1659 -1695)為巴洛克時期的英格蘭作曲家，吸收法國與義大利音樂的特點，創作出獨特的英國巴洛克音樂風格。珀瑟爾突破了英文詩詞與音樂的搭配，將詩的聲韻與音樂融合，並且同時兼顧歌詞的抑揚頓挫和歌詞涵意，充分展現他在英文辭彙上的語言能力，使英國音樂能淋漓盡致的發揮。享年三十六歲的他，其作品相當豐富，主要包含歌劇、戲劇配樂、教堂音樂、宮廷頌歌和宗教歌曲、民俗歌曲、器樂曲等。其中以歌劇《狄朵與伊尼阿斯》 (Dido And Aeneas)，以及為幕間歌舞表演所寫的配樂《女先知》(Diocl esian)、《印度女王》(Th e Indi an Qu een )、《暴風雨》(The Temp est)、《亞瑟王》 (Kin g Arthur)等較為重要。珀瑟爾最成功的創作就是嘗試把音樂和戲劇做結合，成功地將義大利式歌劇風格和法國音樂鮮明節奏與英國的傳統融為一體，使英國的音樂史上增添許多光采，並確立他在英國古典音樂歷史上的重要地位。. 3.

(13) (二 ) 樂曲分析 1. 甜美更勝玫瑰. Sweeter Than Roses. 此曲選自 1695 年的《寶珊霓雅斯》(Pausani as)的作品，歌詞運用玫瑰花象徵愛情的美好，初次的親吻令人難以忘懷；珀瑟爾將歌詞分為 A、 B 二段體的結構，A 段以緩慢的速度唱出富有情感的優美旋律，訴說著親吻的感動，緊接著 B 段部分改變為 3/4 拍，運用許多快速音群，象徵被親吻後的情緒激昂，並且迫不及待地想與他人分享這份喜悅，演唱者需以輕巧、明亮的音色詮釋，使音樂呈現活潑的感覺，讓人感受到對愛情的喜悅。. 2. 音樂稍待. Music for a while. 《伊底帕斯》(Oedipus)作品由詩人約翰．德萊登 (J ohn Dr yden, 1631 -1700) 與納旦倪爾．李 (Nat haniel Lee, 1653-1 6 92)於 1692 年完成的戲劇作品，並由約翰．德萊登作詞。歌詞呈現的故事內容源自於希臘悲劇神話，伊底帕斯 (Oedipus)是希臘神話裡的一個王，他穿越層層險阻，來到地獄門前，為了救回被毒蛇致死的亡妻，以歌聲感動冥王，在這生死相隔的地方，呈現這首曲子。此曲調性為 a 小調， 4/4 拍的行板 (Andant e)速度，結構為 ABA 曲式。歌詞內容平鋪直述，讓人在聆聽的過程中產生心碎的感覺，隨後卻又能痊癒心碎感覺的音樂作品。此曲於珀瑟爾眾多的創作歌曲中評價極高。. 1. Sweeter Than Roses. 甜美勝玫瑰. Sweet er t han r os es ,. 甜美勝玫瑰，. Or cool eveni ng br eeze,. 或是清涼的晚風，. On a war m f l ower y s hor e,. 在一個溫暖的花岸邊，. W as t he dear , dear ki s s .. 是的，親愛的，親愛的吻。. Fi r st , tr embl i ng ma de me f r eeze,. 第一次的顫抖使我凍結，. T hen s hot li ke f i re al l o'er .. 且如同火焰一般在我身旁。. W hat magi c has vi ct or ious love!. 勝利的愛情富有神奇魔力啊！. For all I t ouch or see,. 對於我所有碰觸或看到的， 4.

(14) Si nce t hat dear ki s s,. 從那親愛的吻開始，. I hour l y pr ove,. 我隨時都在證明，. Al l is l ove t o me.. 愛情是屬於我的。. 2. Music for a while. 音樂稍待. M us ic f or a whil e,. 音樂稍待，. Shal l all your car es begui l e:. 將所有的煩惱除去：. W ond’r i ng how your pai ns wer e eas ’ d,. 想知道如何讓你的痛苦減少，. And di s dai ni ng t o be pl eas’ d,. 就不能忽略這喜悅的感受，. T il l Al ect o fr ee t he dead,. 直到 Al ect o 復仇女神，. Fr om t hei r et er nal bands ,. 從他們永恆的枷鎖裡釋放者，. T il l t he s nakes dr op f rom her head,. 直到蛇從她的頭上逐一落下，. And t he whi p f r om out her hands .. 和放下手裡拿的鞭子。. M us ic f or a whil e,. 音樂稍待，. Shal l all your car es begui l e.. 將所有的煩惱除去。. 5.

(15) 二、加布里埃爾‧佛瑞生平簡述及樂曲分析 (一 ) 加布里埃爾 ‧ 佛瑞生平簡述浪漫時期的作曲家佛瑞 (Gabriel Fauré, 1845-1924)，擁有超過一百首的歌曲作品，一生的創作於藝術歌曲、管弦音樂和鋼琴等都有傑出佳作。其中，以藝術歌曲創作方面有出色的表現，特別值得一提的是佛瑞將魏倫 (Paul Verlaine, 18 44 -1896)等法國詩人的作品成功地譜成音樂，是德布西 (Claude Debuss y, 18 62-1918)之前最優異的法文藝術歌曲。佛瑞作品的音樂特點是技巧完美，擁有許多線條優美的旋律，在每一顆音符的音色雕琢上，皆集中尋覓最為純淨的聲音，在和聲與旋律的語法上影響了他的後輩，另外，在小提琴奏鳴曲、大提琴奏鳴曲、鋼琴和弦樂的五重奏作品中皆含有出色的構想；因此，他所創作出來的甜美歌曲也為代代世人所青睞。. 6.

(16) (二 ) 樂曲分析 1. 月光. Clair de lune. 此曲出自於魏倫詩集「風流慶典集」 (Fête Galant es)，德布西也曾以這首詩作譜曲。佛瑞將〈月光〉以「小步舞曲」作為副標題，以三拍子的節奏貫穿整曲，使人感受恬靜、安逸的氣息；依歌詞可分為三段詩節，每段詩節以四個句子所構成，譜寫出優美的樂句。. 2. 情歌. Chanson d'amour. 此曲出自於阿爾曼德．希維斯特 (Armand Silvestre, 183 6-1894)的詩作。佛瑞於 1883 年完成這部作品，作品編號為第 27 號，包含二首歌曲在內：1. 〈情歌〉(Chanson d `amour)、2. 〈唱歌的仙女〉(La fée aux ch ansons)。 F 大調，曲式為 ABACA 輪旋曲式， A 段旋律與歌詞重覆出現三次，象徵對堅定不移的愛情信念。鋼琴伴奏為簡單且規則的節奏模式，是一首對愛情懷著美好夢想與期待的情歌，全曲洋溢著一種單純的氣質，演唱者應以清新而甜美的音色詮釋。. 3. 曼陀林. Mandoline. 此曲出自於魏倫詩集「風流慶典集」，詩篇內的文字創作，部份源自一位十八世紀畫家安拓萬．瓦托 (Antoine Watteau, 1684-1721 )的圖畫作品得到靈感，其中〈曼陀林〉詩作就是因此完成的，德布西也曾以採用此詩作而譜曲。前奏的部分，利用鋼琴進行模仿曼陀林樂器的音色表現，整首的速度為稍快中板 (Alleg retto Moderato)，演唱者將敘述故事般，在輕快的伴奏搭配下，彼此呼應著。. 4. 妮爾. Nell. 此曲出自於勒恭特．德．里勒 (Leconte de Lisle, 1818 -1894 )的詩作。佛瑞於 1880 年完成這部作品，作品編號為第 18 號，包含三首歌曲在內： 1. 〈妮爾〉 (Nell)、 2. 〈旅行者〉 (Le Vo yageur)、 3. 〈秋〉 (Aultomne)，三首曲子彼此無關聯性，因此並不屬於連篇歌曲。前奏以鋼琴彈奏出十六音符的重覆音群，整曲充滿甜美的情調，演唱者在平順、流暢的伴奏下，以愉快且內斂的情感表達之。. 7.

(17) 1. Clair de lune. 月光. Votr e âme es t un pays age choi s i ,. 您的靈魂是幅優美的風景，. Que vont char t mant mas ques. 像一個魅力無窮的面具. Et bergamas ques. 及貝爾加摩戴著假面具在那兒. J ouant du l ut h et dansant ,. 彈奏著魯特琴和隨樂起舞，. Et quasi tr i st es s ous leur s dégui sement s. 在他們誇飾的偽裝裝扮. f antas ques !. 為了遮掩自己哀傷！. Tout en chant ant , s ur l e mode mi neur. 雖然唱的是小調曲子. L 'a mour vai nqueur et l a vi e opport une,. 愛情的獲勝及人生的幸福，. Il s n 'ont pas l 'ai r de cr oi re à leur bonheur,. 他們卻不相信自己是歡愉的感受，. Et l eur chans on se mê l e au cl ai r de l une!. 用他們的歌聲融合在月光之中!. Au cal me cl air de l une, t ri s te et beau,. 清澈、平靜的月光帶著美麗與哀愁，. Qui f ai t rêver l es oi seaux dans l es ar br es ,. 鳥兒在樹林中裡進入夢鄉，. Et s angl oter d'ext as e les j et s d'eau,. 也使那些在大理石間，. Les gr ands j et s d'eau s vel t e. 高大細長的噴泉. Par mi l es mar br es !. 在哭泣帶著狂野的歡喜！. 2. Chanson d'am our. 情歌. J 'ai me t es yeux, j 'ai me t on fr ont ,. 我喜歡你的眼睛，我喜歡你的臉頰，. Ô ma r ebell e, ô ma f ar ouche,. 啊！我的反叛，啊！我驕縱的人兒，. J 'ai me t ex yeux, j 'ai me t a bouche. 我喜歡你的眼睛，我喜歡你的嘴唇. Où mes bai s er s s 'épuis er ont .. 我要親吻它至不能自拔。. J 'ai me t a voi x, j 'ai me l 'ét r ange. 我喜歡你的聲音，我喜歡你的傾訴，. Gr âce de t out ce que tu di s ,. 與所有你說的一切美好事物，. Ô ma r ebell e, ô mon cher ange,. 啊！我的反叛，啊！我的親愛天使，. M on enfer et mon paradi s !. 我的地獄，我的天堂。 8.

(18) J 'ai me t out ce qui te fai t bell e,. 我喜歡你所有關於美麗一切，. De t es pi eds j us qu'à tes cheveux,. 從你的雙足到你的秀髮，. Ô t oi vr es qui mont ent mes voeux,. 啊！我的願望都是為了你，. Ô ma f ar ouche, ô ma r ebell e!. 啊！我驕縱的人兒，啊！我的反叛。. 3. Mandoline. 曼陀林. Les donneur s de s érénades. 演奏小夜曲的人兒. Et l es bell es écout euses. 和可愛的聽眾們. Échangent des pr opos f ades. 在枝葉發出的聲響下. Sous l es r amur es chant eus es .. 交換平淡無奇的言語。. C 'es t Ti r ci s et c'es t Ami nt e,. 這位是迪爾西斯，這位是阿曼特，. Et c'es t l 'ét er nel Cl it andr e,. 這位是任何時刻都在的科力唐德，. Et c'es t Dami s qui pour mai nt e. 而這位達米思，他為許多無情的女人. Fi t mai nt ver s tendre.. 創作了許多柔情的言語。. Leur s cour tes ves t es de s oi e,. 她們的絲質短衣裳，. Leur s l ongues r obes à queues ,. 她們的燕尾長禮服，. Leur élégance, leur j oi e,. 她們的優雅，她們的愉悅，. Et l eur s mol l es ombr es bl eues ,. 以及她們柔和的藍色身影。. Tour bi ll onent dans l 'ext as e. 在一個粉色且灰暗的月夜中，. D 'une l une r ose et gr is e,. 心醉神迷的旋轉舞蹈，. Et l a mandol i ne j as e. 而曼陀林在這微涼的風中. Par mi l es fr i ss ons de br i se.. 餘音蕩漾。. 9.

(19) 4. Nell. 妮爾. Ta r ose de pour pre à ton cl ai r sol ei l ,. 妳的紫紅色玫瑰在明亮的陽光下，. Ô J ui n, ét i ncell e eni vr ée,. 啊六月，妳炫燿的光芒令人陶醉，. Penche aus s i ver s moi t a coupe dorée:. 請妳將金黃色的杯子對著我：. M on coeur à t a r os e es t par eil .. 我的心與妳的玫瑰是相同的。. Sous l e mol abri de l a f euil l e ombr eus e. 在幽暗疏密的樹葉庇護下. M ont e un s oupi r de vol upt é:. 聽到因滿足而發出的嘆息：. Pl us d'un r ami er chante au bois écar té.. 在偏僻的樹林裡不只一隻野鴿在歌唱，. Ô mon coeur, s a pl aint e amour eus e.. 啊我的心，那多情的哽咽。. Que t a per l e es t douce au ci el enf l ammé,. 夜晚的星星如珍珠般的沉思，. Ét oi le de l a nui t pens ive!. 在炙熱的天空中顯得多麼柔美！. M ai s combi en pl us douce est l a cl ar té vi ve. 但是我那熱情的愛情火焰更甘美. Qui rayonne en mon coeur,en mon coeur charmé!. 它照亮了我的心，著迷了我的心！. La chantante mer. Le long du r i vage,. 歌唱的海，沿著海岸邊，. Tai ra s on mur mur e ét er nel ,. 將停止它永恆的低語，. Avant qu 'en mon coeur, chèr e amour.. 親愛的愛人，. Ô Nel l , ne f l eur is s e plus t on i mage !. 噢，妮爾，妳的影像在綻放於我心中！. 10.

(20) 三、胡果‧沃爾夫生平簡述及樂曲分析 (一 ) 胡果 ‧ 沃爾夫生平簡述胡果．沃爾夫 (Hu go Filipp J akob Wolf, 1860-1903)，一位悲劇性的歌曲大師，同時也被譽為維也納十九世紀德國最後的藝術歌曲大師。由於沃爾夫一生窮途潦倒，晚年瘋病纏身而歿，但是他遺留下來的大量歌曲作品，自三 ○年代起便被聲樂家們所重視，使得沃爾夫之名得以重新在二十世紀後半為愛樂者所熟知。沃爾夫的音樂旋律純為了演唱詩詞而寫，詩詞中斷，旋律也立刻中斷，很少為了美麗的旋律而多寫一個音。我們可以發現在沃爾夫的歌曲中旋律和伴奏是密不可分的，因此，沃爾夫的歌聲旋律如沒有了歌詞就失去了意義，如同旋律沒有伴奏，也不能單獨存在。. 11.

(21) (二 ) 樂曲分析 1. 園丁. Der Gartner. 這首曲子出自於《莫里克詩篇》(Gelichte von Eduard Mörike)中的第十七首。弱起 6/8 拍，富有民謠風的詩，旋律簡單可愛，曲風平易近人；鋼琴伴奏運用跳躍的音型貫穿全曲，重音放置在長音、重拍和高音上，如同噠噠的馬蹄聲，敘述美麗公主與馬兒輕快的奔馳著，另外，在最後的兩行詩加以重複，沃爾夫以提高音域來表現園丁的熱情，使聲樂越唱越激昂，十分緊湊，園丁獻上花朵的興奮之情表露無疑。. 2. 春來了. Er ist's. 這首曲子出自於《莫里克詩篇》中的第六首。運用層次分明和聲音響效果與歌詞互相搭配，呈現詩篇色彩豐富的意境。沃爾夫在曲中的音樂力度上，以 pp 和 ƒƒƒ 形成強烈的對比，動機在不同音域上呈示而有高低起伏的變化，使單一旋律線條有不同的層次感，另一方面營造空間由遠而近的效果。尾奏部份，鋼琴銜接歌唱旋律呼應對春天的歡呼，由 ƒƒƒ 轉為 pp 進入尾聲。. 3. 在我的捲髮陰影下. In dem Schatten meiner Locken. 這首曲子出自於《西班牙歌曲集》 (Spanisches Li ederbuch)中的第二首，由德國詩人海瑟 (Paul He yse, 1830 -1914)將歌詞譯成德文。內容為敘述一位女孩與情人安穩的恬睡著，兩人之間的愛情令她感到又愛又恨。鋼琴伴奏部分以切分音及斷音貫穿全曲，營造俏皮甜美的氛圍；聲樂演唱部分，沃爾夫運用許多同音反覆的動機，似說話般的語氣，將重點放在詩詞的表達上，例如「我該叫醒他嗎？」 (Weck ich ihn nun auf? )、「啊不！」 (Ach nein!)，自問自答的矛盾情緒，又不忍心叫醒身旁的他。沃爾夫的文學造詣突出，善於音樂與文字搭配結合，如同鋼琴與聲樂之間的對話；此曲曲風恬靜輕巧，浪漫中有帶著幾分天真，適時加入朗誦調的手法，暗喻當時心境轉換。. 12.

(22) 1. Der Gärtner. 園丁. Auf i hrem Lei br ößl ei n. 她騎著馬兒. So wei ß wi e der Schnee,. 潔白如同雪一般，. Di e s chöns t e Pr i nzes si n. 最美麗的公主. Rei t 't dur ch di e All ee.. 馳騁經過小條道路。. Der W eg, den das Rößl ei n. 馬兒是如此優美. Hi nt anzet so hol d,. 跳躍而過的小條道路，. Der Sand, den i ch s t reut e,. 我撒出金色沙子，. Er bl inket wi e Gol d!. 散發出耀眼的光芒！. Du r os enfar b's Hüt l ein. 妳那玫瑰色的小帽子. W ohl auf und wohl ab,. 上下搖晃擺動，. O wi r f ei ne Feder. 噢，請悄悄地. V ers t ohl en her ab!. 拋下一根羽毛！. Und wi l l st du dagegen. 若妳為此. Ei ne Bl üt e von mi r ,. 想要我的一朵綻放的花朵，. Ni mm t aus end f ür ei ne,. 就取走一千朵花，. Ni mm al l e daf ür !. 拿走所有一切的花吧！. 2. Er ist's. 春來了. Fr ühli ng l äßt sei n bl aues Band. 春天允許藍色的絲帶. W i eder fl at t er n dur ch di e Lüft e;. 在風裡再次飄揚；. Süße, wohl bekannte Düf t e. 甜美、熟悉的芬芳香氣. St r ei f en ahnungs vol l das Land.. 祥和地籠罩於大地。. V eil chen tr äumen s chon,. 紫羅蘭花正夢想著，. W ol len bal de kommen .. 能在此時綻開花朵。. Hor ch, von f er n ei n l ei s er Har fent on!. 聽，遠處傳來溫柔的豎琴聲！. Fr ühli ng, j a du bis t 's !. 春天，是的，就是你呀！. Di ch hab i ch ver nommen !. 我所聽到的就是你呀！. 13.

(23) 3. In dem Schatten m einer Locken. 在我的捲髮陰影下. In de m Schat t en mei ner Locken. 在我的捲髮陰影下. Schl ief mi r mei n Gel iebt er ei n.. 我的愛人應該進入夢鄉了。. W eck i ch ihn nun auf ? Ach nei n!. 我該叫醒他嗎？啊不！. Sor gl i ch st r ähl t i ch mei ne kr ausen. 每天早上. Locken t ägl i ch in der Fr ühe,. 我殷勤梳理我蓬鬆的捲髮，. Doch ums ons t i s t mei ne M ühe,. 但總是白白浪費我的力氣，. W eil di e W inde si e zer zaus en.. 因為風兒又將它吹亂。. Lockens chatt en, Wi ndes s ausen. 蓬鬆的捲髮，咆哮的風，. Schl äfert en den Li ebst en ei n.. 輕拍著我的愛人進入夢鄉。. W eck i ch ihn nun auf ? Ach nei n!. 我該叫醒他嗎？啊不！. Hör en muß i ch, wi e ihn gr äme,. 聽著他的抱怨，. Daß er s chmacht et s chon s o l ange,. 他說已被冷落許久，. Daß i hm Leben geb und nehme. 說他能為我紅潤的臉頰. Di es e mei ne braune Wange.. 開心，痛苦。. Und er nennt mi ch ei ne Schl ange,. 有時他說我如同一條毒蛇，. Und doch s chl i ef er bei mi r ei n.. 然而他仍睡在我的身旁。. W eck i ch ihn nun auf ? Ach nei n!. 我該叫醒他嗎？啊不！. 14.

(24) 四、沃夫岡‧阿瑪迪斯‧莫札特生平簡述及樂曲分析 (一 ) 沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特生平簡述莫札特 (Wolfgang Amad eus Mozart, 1756-1791)出生於奧地利薩爾茲堡，為古典時期重要的作曲家，他的音樂才華在極為年幼時已表露無遺。莫札特自十歲及開始寫作歌劇，至去世的二十五年間共完成二十二部歌劇，如《費加洛婚禮》(Le Nozze di Figaro)、《唐 ‧ 喬凡尼》(Don Giovanni)、《魔笛》 (Die Zaub erflöte)等皆為歌劇經典代表作；雖然莫札特英年早逝，但他的音樂才華卻是史上難見，他對各種音樂形式皆擅長，包括約四十多首交響樂、五首小提琴協奏曲、二十七首鋼琴協奏曲、其他樂器的協奏曲 (如：長笛、法國號、巴松管等 )、十八首彌撒曲、一首未完成的安魂曲、著名歌劇、三十多首小夜曲、室內樂及鋼琴奏鳴曲等。. 15.

(25) (二 ) 樂曲分析 1. 愛情是個小偷嗎. È amore un ladroncello. 此曲選自莫札特的歌劇《女人皆如此》(Cosi fan tutte)，此歌劇於 1790 年首演後沒多久，即成了一部備受爭議的作品，批評之起因不乏因其劇情的荒誕、不合邏輯。故事內容敘述一位老光棍唐 ‧ 阿逢索 (Don Alfonso)與兩位年輕人打賭試探女人對愛情的忠誠度，於是兩人謊稱要去從軍，分別各自與熱戀情人告別，之後兩位年輕人互替換位置，假扮成富有青年，分別追求對方的情人，以證明另一方女人的不忠，最終得到的結論是女人果然是善變的。此曲場景在姐妹兩人的房間內，費奧笛麗姬 (Fiodiligi)嚴斥責妹妹的變心，但德拉貝拉 (Do rabella)卻不理會，反而歌頌愛情的喜悅，充分流露出她輕浮的心。. 1. È am ore un ladroncello. 愛情是個小偷嗎. È amor e un l adr oncello,. 愛情是一個小偷，. Un s er pent el l o è amor,. 愛情是一條小蛇，. Ei t ogl i e e dà l a pace,. 隨心所欲奪取你的安寧，. Come gl i pi ace ai cor.. 也能賜給你安寧。. Per gl i occhi al s eno appena,. 它藉著明眸深望，. Un var co apr ir si f a,. 滲入人的心靈，. Che l 'ani ma i n cat ena,. 它能封閉你的心靈，. E t ogl i e li ber t à.. 奪去你的自由。. Por t a dol cezza e gus t o,. 若你隨它所欲，. Se t u l o l asci f ar,. 它能使你感到甜蜜、喜樂，. M a t 'empi e di di s gus to,. 但若你與它對恃，. Se t ent i di pugnar.. 它就讓你煩惱、懊悔。. Se nel t uo pet t o ei si ede,. 若它佔據你的心頭，. S 'egl i t i becca quì ,. 若它多方撫弄你，. Fa t utt o quel ch'ei chiede,. 你就依它所願，. Che anch'i o f ar ò cos ì .. 因為我也將要如此。. 16.

(26) 五、喬齊諾‧羅西尼生平簡述及樂曲分析 (一 ) 喬齊諾 ‧ 羅西尼生平簡述義大利初期浪漫派歌劇作曲家喬齊諾 ‧ 羅西尼 (Gioachino Rossini, 1792-1868)，與基塔諾‧董尼才悌 (Gaetano Donizetti, 1797-1 848)、文森佐 ‧ 貝里尼 (Vincenzo Bellini, 1801-1835)堪稱義大利歌劇三傑。羅西尼非常重視歌劇作品的情境和戲劇效果，他擅長用歌聲的特質和管弦樂的搭配，讓戲劇更有變化性，一生創作的歌劇作品高達四十部之多，其中最具盛名的《塞維利亞的理髮師》 (Le Barbier d e S éville)，集義大利諧劇的精華，語言生動，形式自由並充滿幻想，是著名義大利喜歌劇的代表作；此外，亦有聖樂、室內樂、歌曲及器樂作品。他所創作的歌曲，旋律優美節奏清晰，曲子中的音階音型隨處可見，且附有裝飾性，也使得音樂呈現出張力和音樂的彈性，再者他繼承了義大利注重旋律及美聲唱法的傳統，整體音樂充滿了炫技的裝飾和幽默喜悅的精神，因此，素有「義大利的莫札特」之稱號。. 17.

(27) (二 ) 樂曲分析《浪漫的夜曲》 “Les Soirées Musicales” 《浪漫的夜曲》 (Les soirées musi cales)全套共有八首歌曲及兩首重唱曲，於 1830 年在他人生最低潮、消沉的黑暗時期開始創作，最後完成於 1835 年，全曲皆由鋼琴擔任伴奏。曲集中的前三首由彼特羅 ‧ 梅塔斯塔西歐 (Pietro M etastasi o, 1698-1782 )的詩詞填曲，最後五首則採用卡爾羅 ‧佩玻利 (Carlo Pepoli, 1796-1881)的詩詞。曲風涵蓋五種舞曲型式，包含華爾茲 (Waltz) 、波蕾洛舞曲 (Bolero ) 、船歌 (Barcarolle) 、緹羅絡舞曲 (Ti rolese) 與塔朗特舞曲 (Tarantella)，節奏通俗且大眾化，配合義大利文的華麗風采的風格，透過作曲家華麗多變的寫作技巧，給人聽覺震撼的享受，人聲與鋼琴伴奏方面，常藉著歌詞段落及聲響的轉化，保有一股超俗的氣質。. 1. 誓言. La Promessa. 此曲選自《浪漫的夜曲》第一首，採用彼特羅 ‧ 梅塔斯塔西歐 (Pietro Metastasio, 1698 -17 82)的詩詞譜曲。前奏由鋼琴以八度音階式漸強上行的推動，營造內心火熱且信誓旦旦的情緒氛圍，歌詞表達對愛情的至死不渝和海誓山盟的承諾，曲尾以 ƒ 的音量唱出高音 A 將整首歌曲推到最高潮，如同煙火般的炫麗，充滿濃濃的義大利歌曲風情。. 2. 分離. La Partenza. 此曲選自《浪漫的夜曲》第三首，亦選自彼特羅‧梅塔斯塔西歐的詩詞作為歌詞。曲式為 A-B-A-Coda 三段式，歌曲表達對愛情的失望情緒，在歌詞「再會！」 (Addio)的旋律中，感受到別離之苦，鋼琴伴奏也隨之歌者所唱的旋律呼應之，在尾奏部分，以花腔的裝飾唱法 (Cadenza) 作為結束，象徵對愛情已不抱持任何希望，留下孤單的自己。. 3. 邀約. L'invito. 此曲選自《浪漫的夜曲》第五首，作詞者是卡爾羅‧佩玻利。此曲屬於 A-B-A-C-A 輪旋曲式 (Rondo form)的波蕾洛舞曲。鋼琴伴奏方面，前奏、 18.

(28) 間奏和尾奏皆使用琶音向上的音型串聯全曲，訴說著不斷地邀約愛情的期待感，演唱者應循不同樂段，做出不同的音色變化，讓音樂呈現鮮明的色彩。. 1. La Prom essa. 誓言. Ch’ i o mai vi pos s a lasci ar d’ amar e,. 我從來沒有停止過對你的愛，. No, nol credete, pupi ll e car e;. 不，不要不相信，親愛的人兒；. Nemmen per gi oco v’ i nganner ò.. 就算是一場遊戲，也絕不欺騙你。. V oi s ol e s i et e l e mi e favi l l e,. 你使我內心充滿熱情的火花，. E voi s ar ete, car e pupi l le,. 親愛的愛人！那愛的火焰，. Il mi o bel f oco si n ch’i o vi vr ò.. 在我生命中持續燃燒。. 2. La Partenza. 分離. Ecco quell fi er o i st ant e,. 在這個殘酷的時刻到來，. Ni ce, mi a Ni ce, addio!. 再會！我的妮妾，. Come vi vr ò, ben mi o,. 我的愛，我該如何活下去，. Cos ì l ont an da t e?. 因為不能失去妳？. Io vi vr ò s empr e i n pene,. 我將生活於苦痛之中，. Io non a vr pi ù bene,. 不能擁有的更多，. E t u chi s a se mai. 也不會有人明瞭. Ti s ovver r ai di me.. 妳是否思念著我。. Sempr e nel t uo cammmi no,. 我一直追尋妳走過的路，. Sempr e m'a vr ai vi ci no. 妳將永遠有我的陪伴. E t u chi s a se mai. 也不會有人明瞭. Ti s ovver r ai di me.. 妳是否思念著我。. 19.

(29) 3. L'invito. 邀約. V i eni , o Ruggi er o,. 來吧，噢！盧傑洛，. La t ua El oi sa. 你的依蕾莎. Da t e di vi s a non può res t ar .. 無法和你分離後繼續生存下去。. Al l e mi e l acr i me gi à r i s pondevi ,. 我的眼淚已經告訴你，. V i eni , r i cevi i l mi o pregar .. 來吧，請接納我的懇請。. V i eni , o bell ’ angel o,. 來吧，噢！美麗的天使，. V i en, mi o di l et t o,. 來吧，我的愛人，. Sovr a i l mi o pet to vi eni a posar !. 躺在我的胸懷裡！. Sent i s e pal pit a,. 細聽我心的顫動，. Se amor t ’ i nvi t a.. 如同愛的邀約。. V i eni , mi a vi t a, fammi s pir ar .. 來吧，我的生命，讓我喘息。. 20.

(30) 六、羅杰‧奎爾特生平簡述及樂曲分析 (一 ) 羅杰 ‧ 奎爾特生平簡述奎爾特是二十世紀最偉大的英國藝術歌曲作曲家之一。單以歌曲就建立不朽的音樂地位，曲調爛漫、優雅，素有「歌者的作曲家」之美名。年少時期於法蘭克福音樂學院，接受德式的鋼琴及作曲訓練，在他筆下，德式作曲語法與英式血統的歌曲作品相互激盪，不僅提升了英國愛德華時代 (Edward VII, 1901 -1 910 )平庸陳腐的敘事曲 (Ballad)，更結合新舊文學，藉其天賦靈感和獨到品味，創作出廣受大眾好評的英國藝術歌曲。創作歌曲的音樂題材以愛情、四季、自然、愛鄉及愛國情懷為主，透過詩詞文字的傳達，將情感蘊含於其中。另外，擅長使用九和弦和聲進行的奎爾特，讓音樂自然流露最貼近人心的感受，即使連續使用五度的音程，在他的作曲手法修飾下，也不令人感到突兀；在鋼琴伴奏方面，鋼琴亦扮演著重要的角色，可以看到動機串連整曲，使歌曲營造出生動的氛圍；沒有艱澀難懂的歌詞，也沒有太多的悲傷情緒，奎爾特以他的超脫的信念，告訴世人生命的美好，這就是奎爾特具有魔術般魅力的音樂特色。. 21.

(31) (二 ) 樂曲分析《三首歌曲，作品編號 3》 “Three Songs, Op.3” 奎爾特一生共寫了一百三十九首藝術歌曲。《三首歌曲》 (Three Son gs, Op.3)屬於奎爾特早期 (1900-1910 )的創作作品，分別擷取自沛爾希．畢西．雪萊 (Perc y B yssh e Shelley, 1792 -1822)、亞佛列．丁尼生 (Alfred Tenn yson , 1809-1892)、漢立 (Willaim Ernest Henl ey, 1849 -1903)三位不同詩人的詩作，於 1899-1905 年發表作品後，使他一夕成名。. 1. 愛的哲學. Love's Philosophy. 此曲出自於沛爾希．畢西．雪萊的詩作，內容以大自然的美好譬喻人世間的愛情，愛情是人類最真摯美好的情感之一，也是文學永恆的主題。此曲調性為 F 大調，鋼琴伴奏和聲透過累積豐富的倚音與波浪式的連續琶音，與聲樂主旋律形成短暫二聲部對位，最後利用音樂漸進式達到高潮，整曲充滿狂熱的情緒，演唱者以純淨清新的口吻詮釋，奎爾特於尾奏建立氣勢磅礡的演奏，期待激昂的情感能綿延不斷。. 2. 沉睡中的深紅花瓣. Now Sleeps the Crimson Petal. 〈沉睡中的深紅花瓣〉是一首古詩，亞佛列．丁尼生乃是十九世紀英國赫赫有名的詩人，丁尼生為人稱道之處是他擅長營造氣氛與音節細膩的處理，因此他的詩作非常適合朗誦，並且充滿音樂性。奎爾特創作這首曲子時，利用拍號的變換彈性地配置音節式歌詞，伴隨著流暢的聲樂線條，分隔形成不規則的小節，有別於一般制式化的創作手法，曲子特別標示彈性速度 (Tempo Rubato)的術語，期待演唱者如同說話的演唱方式來表現，內容敘述在寧靜的夜晚裡，看著可愛的花朵和恬靜熟睡的妳，已令人心滿意足。. 22.

(32) 1. Love's Philosophy. 愛的哲學. T he f ount ai ns mi ngl e wi t h t he ri ver. 噴泉將水積聚成河. And t he ri ver s wit h t he ocean;. 並流入海洋；. T he wi nds of Heaven mi x f or ever. 天上的風兒永遠在一起. Wi t h a s weet emot i on.. 感情多麼甜美。. Not hi ng i n t he wor l d is s i ngl e;. 在世界上的沒有什麼是孤單的；. Al l t hi ngs , by a l aw divi ne,. 團聚是天經地義的事，. In one anot her s bei ng mi n gl e,. 萬物都融合為一，. W hy not I wi t h t hi ne?. 為何我們卻不是如此？. See t he mount ai ns ki ss hi gh Heaven,. 你看那山峰親吻著藍天，. And t he waves clas p one anot her;. 海浪互相擁抱；. No s i s ter-f l ower would be f orgi ven. 花兒也如親姊弟般. If i t di s dai ned i t s br other.. 姊姊絕不討厭弟弟。. And t he s unl i ght cl as ps t he eart h,. 陽光緊抱著大地，. And t he moonbeams ki s s t he s ea,. 月光親吻著海洋，. W hat ar e al l t hes e ki ss i ngs wor t h,. 如果你不吻我. If t hou ki s s not me?. 這樣的柔情有什麼意義？. 2. Now Sleeps the C rim son Petal. 沉睡的深紅花瓣. Now s l eeps t he cr i ms on petal , now t he whi t e;. 深紅花瓣進入了白色的夢鄉；. Nor waves t he cypr es s i n t he pal ace wal k;. 宮殿外步道旁的柏樹不再搖曳；. Nor wi nks t he gol d fin i n t he por phyr y f ont:. 含珠鑲玉的魚池不再閃爍金光：. T he f ir e-f l y wakens : waken t hou wi t h me.. 螢火蟲點亮的燈，别將我的她驚醒。. Now f ol ds t he li l y all her s weet nes s up,. 擁抱著百合花的芳香，. And s l i ps i nt o the bos om of t he l ake;. 静静地劃向湖心深處；. So f ol d t hys el f , my dear est , t hou, and sl i p. 擁抱著妳自己，親愛的妳，. Into m y b osom and be lost in me.. 溜進我的懷中，融化於我的深情。. 23.

(33) 七、休伯特‧帕里生平簡述及樂曲分析 (一 )休伯特 ‧ 帕里生平簡述休伯特‧帕里為英國十九世紀後期重要的作曲家，曾經經商做生意的他，一直將音樂創作做為業餘的工作，直到 1880 年發表第一部作品成名後，受聘至皇家音樂院擔任教授。帕里喜愛用充滿智慧、哲理的古詩譜曲，歌曲作品總數有一百七十首。值得一提的是帕里的合唱音樂〈耶路撒冷〉(J erusalem)的讚歌，取自威廉．布萊克 (William Blake)詩篇《米爾頓》 (Milton)的自序，其發揚英國合唱音樂的傳統特色，這首曲子已成為英國人民家喻戶曉的第二國歌；另外，帕里也是一位出色的音樂學家，曾為首版格羅夫音樂與音樂家辭典 (Grove Dictionar y o f Music and Musicians )撰寫，此外，還有幾部影響研究音樂史上的學術論著。. 24.

(34) (二 ) 樂曲分析《英國抒情歌曲》 “English Lyrics” 在十九世紀的歐洲，正值浪漫派風格時期，帕里於 1880 年學成歸國後，將取材自英國著名文學作品中的詩篇配上音樂，創作合唱敘事曲的作品，此新思想證明文學中藝術的價值，他於音樂與詩詞共同提升的堅持，使得英國歌曲有更前進的發展。帕里為聲樂和鋼琴所譜寫歌曲共有十二套，總計有七十四首歌曲，歌曲全採自英國詩，並訂下標題為《英國抒情歌曲》(En glish Lyrics, 1881-1918 ) 。. 1. 我心像一隻歌唱的鳥. My Heart is Like a Singing Bird. 歌詞出自於英國先拉菲爾派 (PRB, Pre-Raph aelite Brot herhood)女詩人克里斯蒂娜 ‧ 羅塞蒂 (Christina Rossetti, 1830-1894)所寫的小詩，歌詞中引用許多大自然的景象，因為心中有愛，周邊的事物都是美好的，強調愛情的降臨令人彷彿喜獲新生，最後以高音 A 唱出「愛人」 (Lov e)，決定好好享受愛情的美好。. 2. 賣夢的人. Dream Pedlary. 此曲選自湯瑪仕 ‧ 拉菲爾 ‧ 貝多斯 (Thomas Lov ell Beddoes, 1803 -1849) 的詩，內容敘述夢是一種理想，生命的開端就是一個夢想的開始，所有的夢想都能夠以不同的方式去完成，唯獨人們對於死亡這件事，永遠只抱持矛盾與複雜的心情。音樂使用許多漸強 (Crescendo )、漸弱 (Decrescendo)的音量記號，歌者配合歌詞意境下演唱，掌握起承轉合，如同講述一個故事，就能更加生動動聽。. 25.

(35) 1. My Heart is Like a Singing Bird. 我心像一隻歌唱的鳥. M y hear t i s li ke a s i ngi ng bi r d. 我心像一隻歌唱的鳥. W hos e nes t i s i n a water ed s hoot;. 他的鳥巢築在如波搖盪的嫩枝上；. M y hear t i s li ke an appl e tr ee. 我心如同一棵蘋果樹. W hos e boughs ar e bent. 其枝條彎曲. wi t h t hi cks et f r ui t;. 結滿豐碩的果實；. M y hear t i s li ke a r ai nbow s hell. 我心如同一顆彩虹貝殼. T hat paddl es i n a pur pl e s ea;. 划槳在紫色絢麗的海上；. M y hear t i s gl adder t han all t hes e. 我的心比起這些都更愉悅. Becaus e my l ove i s come t o me.. 因為我的愛，來到我這裡。. Rai s e me a dai s of purpl e and gol d;. 為我舉起一個紫色和金色的平台；. Hang i t wi t h vai r and pur pl e dyes ;. 用栗皮和紫色染料當作高貴裝飾；. Car ve i t i n doves and pome gr anat es ,. 將鴿子和石榴，. And peacocks wi t h a hundr ed eyes ;. 以及有白眼的孔雀雕琢於其中；. Wor k i t i n gol d and s il ver gr apes ,. 將金色、銀色的葡萄串，. In l eaves and s i l ver fleur-de -l ys ;. 樹葉與銀色的百合花鑲嵌；. Becaus e t he bi rt hday of my l i f e. 今天是我的生日. Is co me, my l o ve, i s come t o me.. 因為我的愛，來到我這裡。。. 2. Dream Pedlary. 賣夢的人. If t her e wer e dr eams to s ell ,. 如果有夢想可以賣掉，. W hat woul d you buy?. 你會買什麼？. Some cos t a pas si ng bel l;. 買一陣路過的鈴聲；. Some a l i ght s i gh,. 像一聲輕輕的嘆息，. T hat s hakes f r om Li f e's f r es h cr own. 從生命的花冠上. Onl y a r os e-l eaf down.. 只有一片玫瑰花瓣的掉落下來。. If t her e wer e dr eams to s ell ,. 如果有夢想可以賣掉，. M err y and s ad t o t el l ,. 快樂的、悲傷的訴說都會有，. And t he cr i er r ang t he bel l ,. 而叫賣者正在搖鈴吆喝著，. W hat woul d you buy?. 你會買什麼？. 26.

(36) A cot t age l one and s t il l ,. 一間孤寂安靜的小屋. Wi t h bower s ni gh,. 附近有陰暗的涼亭，. Shadowy, my woes t o s t il l ,. 述說我的困境，. Unt i l I di e.. 直到我死去。. Such pear l fr om Li f e's f r es h cr own. 如同新生命花冠上的珍珠. Fai n woul d I s hake me down.. 我願欣喜地搖落下來。. Were dreams t o have at wi ll ,. 如果夢想皆使每個人達成，. T hi s best would heal my i l l ,. 這最能夠治癒我的哀傷，. T hi s woul d I buy.. 這就是我所會買的。. 27.

(37) 八、夏爾‧古諾生平簡述及樂曲分析 (一 ) 夏爾 ‧ 古諾生平簡述法國作曲家古諾，於 1818 年出生於巴黎，自幼即頗有音樂天份；1839 年即贏得羅馬大獎 (Prix de Rome)，喜愛神學的古諾，在 1859 年創作第一部以希臘女詩人為題材的歌劇作《莎弗》 (Sapho)，此後，古諾對舞台藝術的興趣愈加濃厚，於 1857 年進行《浮士德》 (Faust)的作曲計劃，在 1861 年德國首演的《浮士德》，雖遭受部分人士指責冒瀆歌德原著，但抵擋不住一般大眾的熱烈迴響，此劇作中原有的對白，也用歌曲代替，順從法國歌劇傳統，追加芭蕾舞場面，成為目前大家熟知的表演型態。享年 75 歲的古諾，於 1893 年 10 月 18 日巴黎辭世。他為法國藝術發展有很大的貢獻，在他一些最好的歌劇作品中，古諾嘗試真實地傳遞各種人生的悲劇，而這些劇情的特徵、音樂表現的手法，都成了日後法國歌劇的特徵。. 28.

(38) (二 ) 樂曲分析. 1. 花之歌. Faites lui mes aveux. 此曲選自法國歌劇作品《浮士德》的第三幕第七首曲子，《浮士德》故事述說著赤裸裸的人性，探討著生命、道德、愛情的價值。這首〈花之歌〉 (Faites lui mes aveux )是敘述一位村莊的年輕人席貝爾 (Siebel)愛慕著一位名叫瑪格麗特 (Marguerite)的女孩，並出現在她家的庭院裡，庭院兩旁左邊種著樹木，右邊是住家的窗口，席貝爾正一邊摘著花，一邊唱出內心的話語。他說「正如巫師所說的，我把花一摘，它立刻就凋謝了！花朵啊，請把我的心聲傳達至那位女孩的心坎裡。」這時魔鬼梅霏思特 (Méphistophél ès)帶著浮士德 (Faust )博士出現，浮士德將魔鬼遣走後，席貝爾即唱出這首著名的小抒情曲〈花之歌〉。. 2. 珠寶之歌. Air des Bijoux. 此曲選自法國歌劇作品《浮士德》的第三幕第九首曲子，魔鬼梅霏思特帶著浮士德悄悄溜進花園，浮士德靜靜地想著對瑪格麗特的愛，而梅霏思特不知從哪弄來一盒珠寶，也放在瑪格麗特房間門口，準備代替浮士德誘惑少女的心。瑪格麗特走進院子裡，坐在紡車邊，手裡雖然在紡紗，心裡卻一直對浮士德念念不忘；她唱起〈杜勒王之歌〉 ( Il était un roi de Thulé)，內容則和一段終生不渝的愛情有關。忽然間，她看見一旁放著一把鮮花、與一盒閃閃發光的珠寶，瑪格麗特一時心動，穿戴起珠寶，拿起鏡子欣賞完全不一樣的自己，並陶醉在這般如夢似幻的模樣。. 1. Faites lui m es aveux. 花之歌. Fai t es l ui mes aveux,. 對她坦白我的愛情，. Por t ez mes vœux,. 帶給她我的祝願，. Fl eur s écl os es pr és d'el l e,. 你們盛開在她身邊的花朵，. Di t esl ui qu'el l e es t bel l e,. 告訴她她多麼動人，. Que mon cœur nui t et j our. 我的心日日夜夜. Langui t d'mour !. 在為愛情而痛苦！ 29.

(39) Fai t es l ui mes aveux,. 對她坦白我的愛情，. Por t ez mes vœux,. 帶給她我的祝願，. Révél ez à s on âme. 向她的心靈傾訴. Le s ecret de ma f l amme !. 我激情的秘密！. Qu 'i l s 'exhal e avec vous. 願它與你們一同散發. Par f ums pl us doux!. 甜蜜的芬芳！. Fanée! hél as !. 凋謝了！唉呀！. Ce s or ci er que Di eu damne,. 那位被上帝懲罰下地獄的巫師，. M 'a por t é mal heur !. 給我帶來了不幸！. J e ne pui s s ans qu'el l e s e f ane. 我不能碰花朵. Toucher une f l eur !. 一碰它就會凋謝！. Si j e t er mpai s mes doigt s dans l 'eau bénit e !. 我的雙手捧著神聖的水！. C 'es t l à que chaque s oi r. 每晚正是在這地方. Vi ent pri er M arguer it e!. 瑪格麗特前來祈禱！. Voyons mai nt enant ! Voyons vi t e!. 現在看看！趕快瞧瞧！. El l es s e fanent ?. 它們可在凋謝？. Non! Sat an, j e r i s de toi !. 沒有！撒旦，我嘲笑你！. C 'es t en vous que j 'ai f oi ,. 我信任你們，. Par l ez pour moi ,. 請為我說話，. Qu 'el l e puis s e connaî tr e. 讓她知道. L 'é moi qu'el l e a f ait naî tr e. 她引起的激動. Et dont mon cœur tr oubl é. 而我那慌亂的心. N 'a poi nt par l é!. 連一個字都沒有洩露！. C 'es t en vous que j 'ai f oi ,. 我信任你們，. Par l ez pour moi ,. 請為我說話，. Si l 'a mour l 'eff ar ouche,. 如果愛情嚇著她，. Que l a fl eur s ur s a bouche. 願花朵在她嘴上. Sache au moi ns déposer. 至少能夠留下. Un doux bai ser !. 一個甜蜜的吻！. 30.

(40) 2. Air des Bijoux. 珠寶之歌. Ah! j e ri s de me voi r. 啊！看著鏡子裡的我. Si bell e en ce mi r oir ,. 我是如此美麗，. Es t ce t oi , M ar gueri te,. 這位是妳嗎？瑪格麗特，. Es t ce t oi?. 這位是妳嗎？. Réponds moi , r éponds vi t e!. 回應我，請你速速回應我呀！. Non! Non! Ce n 'es t pl us t oi !. 不！不！這位不是妳！. Non, ce n'es t pl us t on vi s age;. 不，不是妳以前的臉龐；. C 'es t l a fi ll e d'un r oi !. 這是一位美麗的公主！. Qu 'on s al ut au pas sage!. 每個人看到她都向她行禮！. Ah s 'i l ét ai t i ci !. 啊！如果他出現在這裡，. S 'i l me voyai t ai ns i !. 必定會讚美我！. Comme une demoi s el le. 這一位小女生. Il me t r ouver ai t bel le!. 實在長得標緻！. Achevons l a met amor phos e,. 現在我還得不停地裝扮，. Il me t ar de encor d'es s ayer ,. 讓我再來加強裝飾一番，. Le br acel et et l e coll ier !. 戴上這項鍊和手鐲!. Di eu! C 'es t comme un e mai n,. 啊！這多麼速配，. Qui s ur mon br as se pos e!. 尺寸大小通通不需要修改啊！. 31.

(41) 第二章《演唱音樂會》樂曲解說第一節演出曲目一、演出曲目 (英文 ). Performance Recital Program Henry Purcell (1659-1695) 1. If music be the food of love. Vincenzo Bellini (1801-1835) “Tre Ariette” 1. No.1 Il fervido d esiderio. “Sei Ariette” 2. No.1 Malinconi a, Ninfa gentile 3. No.5 Per pi età, bell'idol mio. Richard Georg Strauss (1864-1949) 1. All mein Ged anken 2. Allerseelen 3. Nichts 4. Zu ei gnun g. Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) “ Die Zauberflöte” 1.. Ach, ich fühl 's. ~ Intermission ~ Franz Joseph Haydn (1732-1809) “ Ⅵ Original Canzonettas” 1. 2. 3.. The Mermaids S ong She Nev er Told Her Lov e Pleasin g Pains. 蕭泰然 (1938- ) 1. 上美的花 2. 阿母的頭鬘 3. 永遠的故鄉 4. 點心擔 Giuseppe Verdi (1813-1901) “Rigoletto” 1.. Tutte le feste al tempio 32.

(42) 二、演出曲目 (中文 ). 演唱音樂會演出曲目亨利 ‧ 珀瑟爾 (1659-1695) 1. 如果音樂是愛情食糧. 文森佐 ‧ 貝里尼 (1801-1835) 《三首小詠嘆集》 1.. 第一首炙熱的心願. 《六首小詠嘆集》 2. 第一首我的憂鬱是為妳 —溫雅的女神 3. 第五首憐惜我，心靈的偶像. 理查 ‧ 蓋歐格 ‧ 史特勞斯 (1864-1949) 1. 2. 3. 4.. 我的思緒追思萬靈一無所知獻詞. 沃夫岡 ‧ 阿瑪迪斯 ‧ 莫札特 (1756-1791). 《魔笛》 1.. 啊，我感到. ~ 中場休息 ~ 法蘭茲 ‧ 約瑟夫 ‧ 海頓 (1732-1809). 《原創小曲集》 1. 2. 3.. 美人魚之歌她從不說出她的愛甘甜的痛苦. 蕭泰然 (1938- ) 1. 2. 3. 4.. 上美的花阿母的頭鬘永遠的故鄉點心擔. 朱瑟貝 ‧ 威爾第 (1813-1901). 《弄臣》 1.. 每逢那節日到來. 33.

(43) 第二節樂曲解說一、亨利‧珀瑟爾生平簡述及樂曲分析 (一 ) 亨利 ‧ 珀瑟爾生平簡述亨利 ‧ 珀瑟爾 (Henr y Purcell, 1659 -1695) 為巴洛克時期的英格蘭作曲家，吸收法國與義大利音樂的特點，創作出獨特的英國巴洛克音樂風格。珀瑟爾突破了英文詩詞與音樂的搭配，將詩的聲韻與音樂融合，並且同時兼顧歌詞的抑揚頓挫和歌詞涵意，充分展現他在英文辭彙上的語言能力，使英國音樂能淋漓盡致的發揮。享年三十六歲的他，其作品相當豐富，主要包含歌劇、戲劇配樂、教堂音樂、宮廷頌歌和宗教歌曲、民俗歌曲等。其中以歌劇《狄朵與伊尼阿斯》(Dido And Aen eas)、為幕間歌舞表演所寫的配樂《女先知》(Diocl esian)、《印度女王》(The Indian Qu een )、《暴風雨》(Th e Tempest)，及愛國戲劇《亞瑟王》 (Kin g Arthur)所作的配樂等較重要。珀瑟爾最成功的創作就是嘗試把音樂和戲劇做結合，他成功地將義大利式歌劇風格和法國音樂鮮明節奏與英國的傳統融為一體，使英國的音樂史上增添許多光采，確立他在英國古典音樂歷史上的重要地位。. 34.

(44) (二 ) 樂曲分析 1. 如果音樂是愛情食糧. If music be the food of love. 此曲調性為 g 小調， 2/2 拍的行板 (Andant e)速度，音樂結構為 AA 曲式。珀瑟爾將相同的兩段旋律放入不同的詩詞，以不疾不徐的速度唱出富有情感的優美旋律，訴說著音樂給予人的感動，音樂的意義是靈魂和感官將全部被佔有，期盼人們盡情享受音樂的快樂，強調音樂無所不在；簡單的旋律，卻不失莊嚴，演唱者需以輕巧、明亮的音色詮釋，使音樂呈現靈活的感覺，讓人感受到音樂的喜悅。. 1. If m usic be the food of love. 如果音樂是愛情食糧. If music be the food of love,. 如果音樂是愛情食糧，. Sing on till I am fill 'd with jo y;. 歌頌它直到我被喜樂充滿；. For then m y list'nin g soul you mov e,. 因為你會感動到我那傾聽的靈魂，. To pleasures that can never clo y.. 賜予永不膩的歡愉。. Your e yes, your mi en,. 你的眼，你的神情你的舌. Your ton gue d ecl are,. 都在說，. That you are music ev'r ywhere.. 音樂無所不在。. Pleasures inv ade bot h e ye and ear,. 眼與耳都被強烈的歡愉所感動，. So fierce the transpo rts are,. 如此強烈地衝擊. The y wound,. 幾乎弄傷了我，. And all m y senses feasted are;. 我所有的感官受到邀請；. Tho' yet the treat is onl y sound,. 雖然你只用聲音款待我，. Sure I must perish b y yo u r ch arms,. 我將沉浸在你的音樂魅力中，. Unless you sav e me in your arms.. 除非你張開雙手將我拯救。. 35.

(45) 二、文森佐‧貝里尼生平簡述及樂曲分析 (一 ) 文森佐 ‧ 貝里尼生平簡述義大利作曲家貝里尼 (Vincenzo Bellini, 1801-1835)， 1 801 年出生西西里島卡塔尼亞 (Cat ania)的音樂世家，為十九世紀初義大利美聲唱法 (Bel Canto)巔峰時期的代表人物。在學期間就寫下許多宗教音樂，以及若干首器樂曲，之後他所寫的歌劇作品受到熱烈迴響，遂藉著洋溢抒情的旋律和優美的和聲，與羅西尼 (Gioachino Antonio Rossini, 1792-1868)、唐尼采第 (Domenico Gaetano Maria Do nizetti, 1797-1848)在義大利浪漫歌劇史上寫下輝煌的一頁。貝里尼是一位極為重視旋律的作曲家，扣人心弦的優美曲調，以及精緻音符所營造的戲劇功能，使情感在自然之間展露無遺；樂曲風格多元，包含活潑、浪漫、哀怨及戲劇性的音樂，由於創作之歌曲具有類似歌劇詠嘆調的戲劇張力與豐富的情緒變化，因此，他的歌曲亦被稱為「小詠嘆調」 (Arietta)。他的一生共創作了十一部歌劇作品，作品中較具代表性的有︰改編自莎士比亞 (Shak espeare, 1 564-1616 ) 名著〈羅密歐與茱麗葉〉 (Romeo an d J uliet)的《卡普烈第與蒙泰奇家族》 ( I C apuleti e I Montecch i)、《夢遊女》 (La Sonn ambula)、《諾瑪》 (Norm a)、《清教徒》 (I Pu ritani)等。可惜天忌英才，貝里尼僅活了三十五歲，但他留下的聲樂作品富有濃厚的詩意，以完美的結構譜成旋律，至今世人仍不斷地傳頌它。. 36.

(46) (二 ) 樂曲分析 1. 第一首炙熱的心願. No.1 Il fervido desiderio. 此曲出自於貝里尼《三首小詠嘆集》(Tre Ariette)中的第一首，樂曲開頭即運用小音符營造華麗的氛圍，中段鋼琴以節奏式音型伴奏，表現情緒激昂的心跳聲，利用推疊的的方式，將歌詞變成一句接著一句的問號，詢問著「愛情何時會來？」，曲尾再以 “ Ah” 一聲的感嘆後，內心已獲得到答案，愛情已為心愛的人燃燒。整首歌曲雖短小，但演唱技巧需相當純熟，並表達出充沛的情感。. 2. 第二首我的憂鬱是為妳 —溫雅的女神 No.1 Malinconia, Ninfa gentile 此曲出自於貝里尼《六首小詠嘆集》 (Sei Ariette) 中的第二首，樂曲為 A、 B二段體，以 3/8 拍激昂的快板進行，整首音樂具有十九世紀浪漫主義熱情的田園風格。歌詞描述一位因愛戀被懲罰而墮入凡間的神，為了表達他對情愛的忠貞，寧願遵從天旨，甘願終生禁閉深山之中。全曲主要以兩種問答形式的樂段組成； A段調性為 f小調，表達這位貶入凡間的神，祈求上天成全他為愛所作出的奉獻； B段旋律素材源自 A段部分旋律，在中間段落有短暫轉調為 d小調與 g小調，但基本仍以 F大調為主體，主要表達無怨無悔地為愛禁閉於深山中，且永不離開。整首歌曲簡潔扼要，是一首充滿戲劇張力的樂曲。. 3. 第五首憐惜我，心靈的偶像. No.5 Per pietà, bell'idol mio. 此曲出自於貝里尼《六首小詠嘆集》中的第二首，曲風具有濃厚歌劇形式的音樂設計。這首樂曲是 c小調， 4/4 拍。此曲為 AA'的變化式反覆歌曲 (Modif y strophic)， A段又可分成 a、 b兩段，在第二次反覆的 b '樂段中，樂曲轉成 a小調，因此，整個旋律比前面的 b樂段低了小三度音程，同時改變音型增加附點節奏、裝飾音與半音的手法，以表達內心激昂的情緒，歌詞中表達為愛全心付出的真誠，最後音樂以類似傳統歌劇的炫麗戲劇效果，作為樂曲的結束。. 37.