40 香光莊嚴【第一三二期】民國一〇七年十二月
1998年，我到敦煌莫高窟參訪，
記下一段〈千年倏忽話敦煌〉（此文 發表於《香光莊嚴》第55期），留下至今 仍未解開的疑惑—「王道士打開藏 經洞的鑰匙是從哪裡來的？」2018 年，整整二十年後，我又站在那令人 神迷不已的莫高窟前，仰望著高偉的 九層樓。
二十 年了，就千年敦 煌 而言，
應是不值一說的「倏忽」吧！但是，
這次的二十年卻有天差地遠的不同。
二十年前，當地導遊曾這麼說：「它 是世界上最大的塑像、繪畫博物館，
東西共有二公里長，若展開則有幾十 公里長，它陳列著的是中國過去封建
專制統治麻醉老百姓的遺產，宗教是 迷信的鴉片！」而今，矗立眼前宏偉 現代的敦煌數字中心，如史詩般「又 見敦煌」、似飛天再現「絲路花雨」
等的輝煌演出，以及沿街掛立的敦煌 文博會、一帶一路的旗幟，被風啪啪 啪吹得嘎響。
轉 變，除 了政治、經 濟因素 之
又見敦煌
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敦煌莫高窟（圖片來源：iStock）
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香光莊嚴【第一三二期】民國一〇七年十二月
外，更重要的是自敦煌莫高窟被發現 之後，一群接力般的以其生命守護於 此的人們，在歷經民國革命、外強掠 奪、對日抗戰、國共內戰、文化大革 命之後，終於迎來了捍衛文化遺產的 醒覺時代，他們做了什麼？這些都要 從「敦煌研究院」說起。
我 這回專程參 觀了沙 漠 中的美
術館—敦煌研究院，它就在莫高窟 旁，引領我們參觀的即是該院的李茹 老師。敦煌研究院前身是1944年成立 的國立敦煌藝術研究所，由常書鴻先 生創辦，1984年擴建為敦煌研究院。
1395年，留法的大畫家常書鴻在 巴黎街頭的舊書攤看到一本《敦煌圖 錄》的畫冊後，便回奔敦煌，常住於 此，守護著莫高窟的每一吋壁畫、每 一尊彩塑。文化大革命浩劫來時，常 書鴻曾登上九層樓，欲以一死來維護 這千年敦煌的輝煌成就，就如佛教的 護法一般，常書鴻被譽為「敦煌守護 神」，這五個字也鐫刻在常書鴻的墓 碑上。
常書鴻 促成了國立 敦煌藝 術研 究所的成立，也感召了許多人來到敦 煌，其中一人，就是知名的「敦煌女 兒」—樊錦詩女士。樊錦詩女士於 1938年出生於北平，1963年自北京大
敦煌研究院美術研究所的「敦煌」二字就是採「共生」的 概念設計而成。（攝影：賴勇戎）
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學畢業後，就在敦煌研究所堅持工 作五十餘年，目前為敦煌研究院名譽 院長。她致力於石窟考古、石窟科學 保護與管理。樊錦詩為敦煌遺產保護 所翻開的新篇章，就是將先進的保護 理念與技術引入敦煌遺產保護，並且 在保護與利用觀光之間取得平衡—
利用現代數位技術，完成敦煌莫高窟 文物影像拍攝、加工處理與資料庫建 設。建設敦煌莫高窟遊客中心，通過
電影等現代科技方式，給人們提供瞭 解敦煌文化、藝術與價值的全新視 角。於是數位化的敦煌，越過千年悠 悠的歷史長河向現代人們磅礡展開。
千年來，在敦煌上留下印跡的人 們，就如我這般來去匆匆的朝聖者，
只為了膜拜與瞻仰，而不是在此地紮 根留駐，他們的足跡很快地就被沙漠 的風吹得無影無蹤。另外一種人，就 是如常書鴻或樊錦詩這般的人們，他 們知道這裡的瑰寶，直接以生命 來守護敦煌，維護著日日受風沙 吹襲而逐漸斑駁消逝的壁畫，透 過科技數位化、臨摹、復刻、研 究等方式，跟無情的時間老人纏 鬥。看著他們努力的成果，我的 尊敬之情不禁油然而生。
喔！我還在青春的樊錦詩雕 像前拍張照片，是的，那般年輕 熱情而為自己夢想堅持的模樣，
我曾經也是，至今，還堅持著。
「敦煌女兒」樊錦詩致力以現代數位科技保 護敦煌瑰寶。（圖為位於敦煌研究院內的樊錦詩雕像。
攝影：賴勇戎）
