陳庭詩藝術之探討 林靖文、陳日熊
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摘 要
臺灣藝術的演進，在日本統治期間企圖將臺灣建造為日本國的一部份，因此建立起藝術界的展覽制度並對 藝術有專業化的 學習與訓練，臺灣得以從日式教育中接受了西洋近代美術。二次世界大戰後，國民政府 大舉撤退來臺，因政局動盪與戒嚴 實施，在語言、文化、思想各方面積極介入民間，欲讓中原文化能在 短時間內深植臺灣，故將傳統的山水、花鳥、人物畫 稱為「國畫」，迫使臺灣原有的藝術生態萎縮。 新式的藝術思想雖與臺灣本土藝術家一樣是取鏡於西洋，但因擷取的途徑 不同、角度不同，所以與原有 藝術團體格格不入，此時臺灣的藝術界可謂四分五裂，失去了追求的目標。 陳庭詩即是思 想先進的來臺藝術家，也是此動盪時期的代表人物之一；生於民國初年，卒於民國九十一年 ，將近一個世紀的歲月中不停 創作，風格從傳統水墨、寫實木刻、抗敵漫畫，到後期的抽象版畫、抽象水 墨、廢鐵雕塑等，每個時期都能走在時代尖端 成為個中翹楚，是臺灣藝術史上不可抹滅的一筆。早年以 「耳氏」為筆名從事社會寫實木刻版畫的創作；1950年代末，臺 灣美術現代化運動蓬勃發展，但陳氏堅持 以擅長的版畫作為創作的形式，並採用臺灣特有的甘蔗版做為版材，企圖從材料
、工具上做徹底的變革， 以抽象的幾何圖形、單純的色彩，加上金石般裂紋及雄渾凝斂的佈局，成功地結合「民族性」與
「時代 性」的特色，並充分展現出藝術創作所必需的「獨特性」；1970年代，陳庭詩在無聲的世界裡，以中國 文人與天 地萬物合鳴的態度，建構起自 的宇宙觀，東方特有的空靈與沉靜的畫面大受肯定，於國際上亦屢獲好評。1980年代，其更 將興趣拓展到 廢鐵雕塑與抽象彩墨的創作，在二十世紀末的一場國際性回顧展「二十世紀金屬雕塑家大展」上，陳庭詩 的鐵雕作品是亞洲唯一受邀，並以臺灣之名與國際大師的作品巡迴展出於西班牙、法國，可見陳氏廣泛的 創作形式，皆能 獨樹一幟，蜚聲國際。 陳庭詩創作的形式、數量眾多，本論文中主要針對陳庭詩現代藝術創作中的「抽象版畫」與「現成 物雕塑」 作為探討對象，並從「陳庭詩現代藝術基金會」所保存的作品、手札，佐以出版刊物中關於陳氏自述與筆 談的 隻字片語以及友人談論的文章、專家學者們的研究等資訊，勾勒出陳氏的生活態度、創作觀點。 同時將陳庭詩放入歷史洪 流中，以大量歷史資料襯托出陳庭詩所處的時代背景，用宏觀的角度加以檢視 各個時代對陳庭詩產生的影響，並漸漸內化 成其創作的動機與理念。
關鍵詞 : 陳庭詩，抽象版畫，鐵雕，現成物雕塑
目錄
第一章 緒論 1.1 研究動機 ...01 1.2 研究目的 ...03 1.3 研究範圍 ...04 1.4 研究方法 ...06 第二章 文獻探討 2.1 藝術活動之參與 ...08 2.2 藝術表現相關之評論 ...19 第三章 陳庭詩 與時代的互動 3.1 傳統的啟蒙教育...26 3.2 西風東漸 3.2.1 留學的興起，取經於西方...30 3.2.2 「中體西用」的 學說 ...34 3.3木刻版畫時期...38 3.4臺灣現代造形藝術的發展...46 第四章 風格之形成 4.1抽象版 畫... 55 4.2現成物雕塑...62 第五章 結論 ...69 參考文獻 ...72 陳庭 詩年譜...78
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