第五章 結論
康丁斯基(Vassily Kandinsky,1866-1944):「每一件藝術品 都是時代之子,在許多情形下,是我們的情感之母。它跟隨著每一個文 化時代,產生從未能被重複之自己的藝術。1」,藝術家用自己獨特的 方式來創作。而其創作也應該隨著時代的進步而添加新的思維,
並吸收新的觀念與技巧,才能創作出屬於自己的獨特作品,中國 畫重視的是「意境」,採用散點透視,也不求與現實相似,而在乎 的是表現物象的精神內涵,訴求「意境」的內在思維。故自古以 來不強調光影,也無光影的立體呈現。而以虛白為實,來表現物 體的陰陽明暗。本論文之研究,主要依「創作內容環境」、「創作 媒材」、「環境光線」、「派別畫風」及「社會風氣」來分析西方風 景畫與這些因素的關係,並且探討中西藝術理念形式的比較,研 究中西繪畫的特性差異及中西繪畫美學思想的形式特質及光影 觀。
而其水墨創作則探討分析以水墨表現方式,試圖把西方的光 影空間融入了水墨特有的圖像空間與意象,為傳統水墨畫添加一 些現代的思維,因為「光」帶來了人們對物體所產生的色彩變化,
「光」帶來了色彩、呈現形貌、釋放情境的氛圍。「光」與空間、
形體是不可分割的整體。在自然的風景寫生中「光」所蘊含的內 省思。秀拉(Georges-Pierre Seurat,1859~1891):「藝術就是和 諧,多種對立因素的對比,從一定的主從關係和照明作用來看待的,處 於生動、安定或悲涼的組合關係中的類似調子、色彩和線條的類比2」。 畫者藉由水墨繪畫的表現形式,傳遞畫者內心體驗大自然的生命
1 蔣曉儀,《試析繪畫中植物之光影表現--我與植物和光影之對話》,師大美研所碩士論文,2005 年
2《巨匠美術週刊》,秀拉,第 17 期,1992 年 9 月 26 日出版,頁 24 91
力及情感的抒發。了解到藝術創作是觀察事物與描繪大自然之間 的思想修養。在兩造之中取得彼此間存在著一種和諧的理解。人 與自然間是一種均衡,人與自然的位置是和諧的。因此畫者作品 中透露著對鄉土的人文情懷的懷念,融合了中、西藝術的美感思 想,以具象的形式,來呈現大自然與人的和諧互動關係。運用西 方風景畫光影空間去創造屬於畫者獨特的水墨意境。
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