第五章 《第一組曲》1909 年手稿分析
第四節 第三樂章〈進行曲〉手稿分析
相較於前兩樂章，第三樂章的手稿塗改與重貼五線譜的地方少了很多，頂 多只有一些零星白墨水塗改的痕跡，表示作曲家對於最後一個樂章的構想相當 胸有成竹。但是本樂章手稿還是有幾處值得討論。
一、額外編制之增加
關於本樂章額外樂器的使用，研究者觀察到以下三點：
（一） 第 119 小節處（字母 C 後 23 小節），霍爾斯特於 Side Drum 譜下 方寫了兩行字（見【圖5-4-1】）：
「從這裡開始至結尾，額外的小鼓（複數型）可以自由加入，並全部演奏 此譜。」57
【圖5-4-1】手稿第三樂章第 111-121 小節之節錄
（二） 第 122 小節處（字母 C 後 26 小節）霍爾斯特於 Flute and Piccolo D♭聲部上方寫亦寫下一行字（但在其後被畫線刪除，見【圖 5-4-2】）：
57 原文如下：“From here to the end extra side drums may be introduced ad lib, all playing this part.”
「額外的長笛（複數型）與短笛（複數型）可從此處開始自由演奏此部至 結束。」58
【圖5-4-2】手稿第三樂章手稿第 122-128 小節之上方之節錄
（三） 再回顧先前封面處第三段文字（其後也被畫線刪除，見【圖 5-4-3】或【圖 5-1-1】）：
「第三樂章結尾處之額外長笛、短笛、小鼓僅在銅管聲部足以支撐副旋律 時才使用。」
【圖5-4-3】手稿封面下方之節錄
綜合以上三點我們可知，霍爾斯特原先想必是希望透過額外長笛、短 笛及小鼓的加入，讓第三樂章能有氣勢磅礴之結尾。觀察總譜第 123 小節 處，第一主題主要由木管聲部負責，第二主題主要由銅管負責。研究者推 測，霍爾斯特應是考量到，銅管齊奏之旋律與木管齊奏旋律有無法平衡之 可能，故在條件允許下，加入更多音域最高，也較易被聽見的長笛、短 笛，來加強第一個主題的音量與明亮度。
58 原文如下：“Extra flutes and piccolos ad lib plays this part from here to the end.”
二、額外編制之刪減
但是為何後來霍爾斯特又將上述第二與第三點刪除？若觀察作曲家其後在 1st Cornets B♭聲部上的更改，或許可以得到解答。
1st Cornets B♭聲部原先演奏與其他銅管相同之第二主題旋律，但其後霍爾
斯特於第123 小節（字母 D）1st Cornets B♭聲部處打個一個叉，並寫下「見下 方」（”see below”），見【圖 5-4-4】。
【圖5-4-4】手稿第三樂章第 122-127 小節中間之節錄
該面手稿最下方有兩行較為模糊之筆跡寫道（見【圖5-4-5】）：
「從這裡開始，第一部短號演奏木管旋律。第二部短號演奏銅管。」59
59 原文如下：“From here, 1st cornets play wood wind melody. 2nd cornets play brass.”
【圖5-4-5】第三樂章手稿第 122-128 小節之下方節錄
亦即，作曲家最後決定不加入額外長笛、短笛演奏第一主題，而是改給第 一部短號（1st Cornets B♭）。如此這般，第一主題旋律的音量（木管加上第一
部短號）勢必能與第二主題旋律（其他銅管）達到較為平衡之聲響效果。另一
方面，樂團也可以省去加入額外長笛、短笛的人力、金錢成本。這樣的更改甚 為合理與經濟。
至於霍爾斯特為何還要特別標示出「第二部短號演奏銅管」？這是因為第 二部短號於第124 小節處原先標示的是「同第一部短號」（"col 1st
Cornets”），但 1stCornets 已被改成木管旋律，故作者希望表明更動的僅有第一 部短號，而第二部短號仍與其他銅管一同吹奏原本旋律。60
60 Wind Repertory Project contributors, "Articles: First Suite," Wind Repertory Project,
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