第五章 《第一組曲》1909 年手稿分析
第五節 手稿中細管上低音號（Baritone）與粗管上低音號
細管上低音號（Baritone）與粗管上低音號（Euphonium）在現今常被混為 一談，多數人亦對兩者之差異所知甚少，但是若觀察霍爾斯特在《第一組曲》
的手稿中之應用，明顯可見在作曲家心中，Baritone 與 Euphonium 是截然不同 的兩種樂器。
一、細管上低音號（
Baritone
）之發展在講到baritone 之前，必須先對薩氏號（saxhorn）有所認識。
比利時音樂家及發明家阿道夫·薩克斯（Adolphe Sax, 1814-1894）除了發明 薩克斯風（saxophone）之外，在 1840、1850 年代亦在巴黎的工作室中發明了 薩氏號。61
薩氏號為一系列的活塞式銅管樂器，由高音至低音分別為：超高音薩氏號
（saxhorn sur-aigu）、高音薩氏號（saxhorn soprano）、中音薩氏號（saxhorn contralto）、次中音薩氏號（saxhorn ténor）、上低音薩氏號（saxhorn baryton）、
低音薩氏號（saxhorn basse）以及倍低音薩氏號（saxhorn contrebasse）。而現 今我們常說的baritone，就是上低音薩氏號（saxhorn baryton）最終的改良型。
二、粗管上低音號（
Euphonium
）之發展
61 Bate, Philip, Trevor Herbert, and Arnold Myers. 2001 "Saxhorn." Grove Music Online. 20 Apr.
2019.
http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000024667.
Tenorbasshorn 是一種自 1820 年代晚期流行於德國地區的銅管樂器。1838 年，德國柏林的樂器商摩利茲（Carl Wilhelm Moritz, 1810-1855）以其為原型，
設計出tenor tuba，其音域與 Tenorbasshorn 一樣，但口徑更寬、音色更柔，且 具有四個活塞，音域更寬。1843 年左右，威瑪的 F. Sommer 再依此進行改良，
成品稱為“Sommerophone”，即後來人們稱的 Euphonium。由於 Euphonium 在功 能上與Tenorbasshorn 極為相近，故 Tenorbasshorn 一詞後來也逐漸成為
euphonium 的另一個名字。
Euphonium 外形在傳統上是模仿低音號（Tuba）之外型。在樂團曲目中，
它也時常被當作「音域較高的低音號」來使用，這點在《第一組曲》中可以很 明顯地被觀察到。研究者將稍後再作討論。
三、細管上低音號（
Baritone
）與粗管上低音號（Euphonium
）之比較Baritone 與 Euphonium 的共同點如下：外型相似、號口皆向上、並同時有 三按鍵或四按鍵之型號，且音域相同，故極容易混淆。尤其在名稱上，各國稱 呼亦存在差異，如義大利文中以Tenore 稱呼 Baritone；以 Baritono、
Bombardino 或 Bufonio 稱呼 Euphonium。德文中則以 Tenorhorn 稱呼 Baritone；
而以Baryton 稱呼 Euphonium。62故美國地區逐漸將“Baritone”與“Euphonium”兩
62 Bevan, Clifford. 2001 "Euphonium [euphonion, tenor tuba in B♭]." Grove Music Online. 20 Apr.
2019.
http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000009077.
詞混用，很可能與19 世紀大量德國人移民美國有關。（Euphonium 之德語為
“Baryton”，其發音幾乎與美語“Baritone”一樣。）
就起源來說，Baritone 源自於薩氏號家族，而 Euphonium 則屬於低音號家 族。Baritone 在英式銅管樂團中功能與法國號較為接近，常常可見 2 把 Baritone 與3 把法國號共同支撐中音域；而 Euphonium 則偏向低音號之延伸，或與低音 號一起演奏相近之音樂。英國作曲家哈維格．布萊恩（William Havergal Brian, 1876-1972）在他的交響曲中，即把 Euphonium 當作音域較高的低音號使用。63
Baritone 與 Euphonium 可以透過管徑（bore）與號口（bell）大小進行區 分。比較現代不同廠牌與型號之樂器，可以得出baritone 通過活塞處的管徑介 於12.7mm 至 14.3mm；euphonium 則介於 14.3mm 至 16.6mm。Baritone 之號口 直徑介於219.1mm 至 279.4mm；而 euphonium 介於 250.6mm 至 304.8mm。64由 以上數據可知，兩者在管徑與號口大小有重疊之處。原則上，baritone 在管徑與 號口偏小，音色較亮；euphonium 的管徑與號口則較大，音色較為寬廣與溫 暖。
63 Evan, Clifford. 2001 "Euphonium [euphonion, tenor tuba in B♭]." Grove Music Online. 20 Apr.
2019.
http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000009077.
64 Ibid.
四、手稿中細管上低音號（
Baritone
）與粗管上低音號（Euphonium
）之應用觀察霍爾斯特手稿中對於Baritone 與 Euphonium 之選擇與應用，可以發現 Baritone 聲部大多時間都與 Horn 等中、高音聲部演奏相類似音符；Euphonium 則與Tuba 等低音聲部功能相近：
（一）第一樂章第1-8 小節，Euphonium 與 Bombardons 一同演奏低音主 題，而Baritone 休止，見【圖 5-5-1】。
【圖5-5-1】手稿第一樂章第 1-8 小節之節錄
（二）第一樂章第六變奏（第49-56 小節），Baritone 與演奏與其他高音、
中音銅管（Cornets, Trumpets, Horns）相近之旋律音型；而
Euphonium 則與其他低音聲部（Bass Clarinet B♭、Bassoons、Tenor Trombones、Bass Trombone、Bombardons 及 String Bass）一同演奏 八分音符，詳見【圖5-5-2】。
【圖5-5-2】手稿第一樂章第 44-54 小節之節錄
（三）第一樂章第十一變奏（第89-96 小節），Baritone 與 F Horns 一同演 奏和聲；Euphonium 則演奏與 Bombardons 相近之二對三節奏
（hemiola），見【圖 5-5-3】。
【圖5-5-3】手稿第一樂章第 88-98 小節之節錄
（四）第一樂章的第十二變奏（第97-104 小節）為醞釀調性回歸之開始，
Bombardons 與 String Bass 演奏長屬音。此時霍爾斯特選擇了音色較
為溫暖的Euphonium 與 1st Cornets B♭演奏相差一個八度的主題。而 Baritone 則與 2nd Cornets B♭演奏四分音符旋律提供和聲上的不穩定
性，請見【圖5-5-4】。
【圖5-5-4】手稿第一樂章第 97-104 小節之節錄
（五）第一樂章的第十四變奏（第114-121 小節），Euphonium 與所有其 他低音銅管、低音木管一同演奏主題；Baritone 則與其他高音木 管、法國號演奏對位旋律，詳見【圖5-5-5】。
【圖5-5-5】手稿第一樂章第 114-120 小節之節錄
（六）第一樂章的第十五變奏（第122-131 小節），Euphonium 與所有其 他低音銅管、低音木管一同主音降E；Baritone 則與其他高音木管、
法國號演奏上行音型，詳見【圖5-5-6】。
【圖5-5-6】手稿第一樂章第 122-131 小節之節錄
（七）第二樂章第45 小節開始，Euphonium 與 Bombardons 和 String Bass 演奏八分音符短音，且互相銜接，顯示Euphonium 之功能確實與 Bombardons 較為相似。此處 Baritone 完全休止，詳見【圖 5-5-7】。
【圖5-5-7】手稿第二樂章第 45-51 小節之節錄
（八）第二樂章第83 小節開始，Baritone 與 solo Cornet B♭共同演奏第二主 題（見【圖5-5-8】），但於 95 小節第四拍處，Baritone 之旋律銜
接給Euphonium，而 Oboes、3rd Clarinets B♭、1st Cornets B♭、1st Cornets B♭亦加入演奏第二主題最後一個樂句（見【圖 5-5-9】）。
對於霍爾斯特來說，他大可讓Baritone 演奏完整的第二主題，但是 或許考量到Euphonium 之音色較能夠支撐、融合其他加進來的聲 部，讓第二主題結尾能在聲部增加的同時，保持其寬廣之感，故選 擇在最後一個樂句將低音旋律換予Euphonium。
【圖5-5-8】手稿第二樂章第 78-88 小節之節錄
【圖5-5-9】手稿第二樂章第 89-99 小節之節錄
（九）在第二樂章第123 小節開始，第二主題旋律全部寫給了
Euphonium，研究者推測作曲家希望以寬廣、悠遠之音色結束本樂 章，見【圖5-5-10】。
【圖5-5-10】手稿第二樂章第 123-127 小節之節錄
（十）第三樂章第4 小節開始，Baritone 與 1st Cornets B♭一同演奏進行曲 主題；Euphonium 則與 Bass Trombone 演奏伴奏音型。
【圖5-5-11】手稿第三樂章第 1-3 小節之節錄
（十一） 第三樂章第37 小節開始，Baritone 與所有 Horn 聲部一同演 奏第二主題；Euphonium 則演奏與 Bass Trombone 及 Bombardon 相 同，但時值較長之音符，詳見【圖5-5-12】。
【圖5-5-12】手稿第三樂章第 37-41 小節之節錄
（十二） 第三樂章字母C 開始，Euphonium 與 Bombardons 交替演奏 第一拍與第四拍的伴奏音型，也加強了上述「將Euphonium 當作音 域較高的低音號使用」的論述，詳見【圖5-5-13】。
【圖5-5-13】手稿第三樂章第 97-99 小節之節錄
（十三） 第三樂章第111 小節開始，可見四分音符音型之分組：
Horns、Tenor Trombones、Baritone 為第一組，Bass Trombone、
Euphonium、Bombardons 為第二組，第二組接續第一組，詳見【圖 5-5-14】。
【圖5-5-14】手稿第三樂章第 111-112 小節之節錄
（十四） 第三樂章第123 小節開始，Baritone 同 Horns 演奏伴奏音 型；Euphonium 與 Tenor Trombones 及 Bass Trombone 一同演奏第二 主題，詳見【圖5-5-15】。
【圖5-5-15】手稿第三樂章第 122-132 小節之節錄