《三首音畫》之創作背景

《三首音畫》為葛利菲斯從「德國浪漫主義風格」過渡到「印象主義風格」

的第一部作品，也是第一部被出版社出版的鋼琴曲，是一組漂亮又使人印象深刻 的作品。《三首音畫》創作於 1910-1912 年，1912 年葛利菲斯將這小品交給席爾默 音樂出版社，但出版社那時對這小品並沒有興趣，葛利菲斯在 1912 年 4 月 11 日 的日記中寫著：

「整天心情不好，因為席爾默說他們不想要我的鋼琴小品，對於這件事 情，我不知道該說些什麼好…這是席爾默商人圖利的精神或法維爾在這 些小品上有很深的誤解？席爾默音樂出版社這樣的行為，帶走了一個人 的信心。我的創作方式是正確的嗎？」

1912 年 7 月，法維爾再次審閱〈夢之谷〉的音樂語法，他認為太過空靈和超 凡脫俗，葛利菲斯在日記中寫著：

「同樣地，法維爾認為我失去了調性感。」

可以確定的是，28 歲的作曲家顯然是在嘗試新的和聲。例如在〈夜風〉這首 樂曲中，以大三度音程加上半音階旋律的手法，製造出模糊的調性，與德布西建 立在調性上的創作手法顯然不同。

1914 年 4 月 3 日葛利菲斯在柏林認識的一位加拿大鋼琴家—霍奇森(Leslie Hodgson)在紐約卡內基音樂廳的懷爾演奏聽(Weill Recital Hall)首演〈夜晚的湖〉， 這場音樂會造成轟動，席爾默音樂出版社主動致電給霍奇森希望能代為出版。此 時已經經過兩年的時間，出版社才有意願出版，但讓葛利菲斯生氣的是在 1915 年 1 月 30 日，葛利菲斯再次來到席爾默音樂出版社，並且演奏了一些他的鋼琴小品，

包括〈夜晚的湖〉，席爾默音樂出版社同樣沒有接受，葛利菲斯在日記中寫著：

「席爾默同樣不喜歡這些作品便離開，席爾默出版社的編輯—辛德勒 (Kurt Schindler, 1882-1935)建議我將這手稿拿給布梭尼…辛德勒認為我的 樂曲太過朦朧和主觀，需要獲得外面世界更多的支持。」 為葉慈(William Butler Yeats, 1865-1939)⁵⁶ 、愛倫‧坡、威廉‧夏普和魏爾連(Paul Verlaine, 1844-1896)⁵⁷ 的詩文，葛利菲斯摘錄合適的句子放在樂曲前，值得注意的 是，根據樂譜上記載《幻想曲集》第三首〈詼諧曲〉是由葛利菲斯親自題詩，無 克斯芬(the Pollexfens)世家，兩個妹妹從事文化工作，為保存愛爾蘭民族文化不遺餘力。

57 1844 年出生於法國東部麥次(Metz)，幼時跟隨父母來到巴黎，學生時代表現良好，

從 1864 年左右開始在巴黎市政府擔任小職員，於此時，他開始與「高蹈派」(Les Parnassiens) 詩人往來。「高蹈派」主張「形式的完整」，擁護「為藝術而藝術」之理論，堅持以客觀、

不動聲色、準確而嚴謹的態度創作，並且對於詩歌韻律格式的要求十分嚴格，以作為對於 浪漫派詩人濫用抒情、極端想像、用詞浮誇之反動。「高蹈派」的詩作傾向於表達人類共 同的情感，而非浪漫主義那種對於「自我情感」和「個人」的炫耀。

「為梅森演奏了我的作品，他並不在乎是印象主義或色彩的音樂，單單 旋律線條吸引他。在《三首音畫》中，梅森最喜歡〈夜晚的湖〉，他建議 給巴瑞爾改編的可以加上一個豎琴。」

1919 年葛利菲斯根據鋼琴家和指揮家畢比(Carolyn Beebe, 1873-1950)⁵⁸ 的要 求將《三首音畫》改編為給木管五重奏、弦樂五重奏，再加上鋼琴的形式。1920 年 6 月 4 日畢比和她的樂團在康乃狄克州(Connecticut)格林威治(Greenwich)首演，

此為葛利菲斯逝世後不到兩個月的時間。同年，11 月 16 日在紐約風神音樂廳再演 出一次。

經過多年的努力，葛利菲斯已有突破性的進展，創作上獲得認同。鋼琴小品 廣受鋼琴家和評論家的喜愛，例如：1915 年 12 月 4 日，評論家克拉莫(Arthur Walter Kramer, 1890-1969) 在《美國音樂雜誌》(Musical America)中寫到關於作品五和作 品六：

58 紐約室內樂協會(New York Chamber Music Society)指揮。

59 Peggy Marie Walton, The Music of Charles Tomlinson Griffes; Harbinger of American Art Music’s Transition into the Modern Age (M.M., Rice University, 1988), 50.

表現出葛利菲斯不僅是一位出色的印象主義作曲家，更是一位印象派畫家及色調

〈夜晚的湖〉引用葉慈的第二詩集《玫瑰》(The Rose, 1893)中第四首詩歌〈茵 湖島〉(The Lake Isle of Innisfree)⁶⁰ ：

I will arise and go now, and go to Innisfree,

And a small cabin build there, of clay and wattles made;

Nine bean-rows will I have there, a hive for the honey-bee, And live alone in the bee-loud glade.

And I shall have some peace there, for peace comes dropping slow, Dropping from the veils of the morning to where the cricket sings;

There midnight's all a glimmer, and noon a purple glow, And evening full of the linnet's wings.

60 〈茵湖島〉(The Lake Isle of Innisfree) 是葉慈早年的名作，懷念故鄉—愛爾蘭所寫。

他雖住在車水馬龍的倫敦，但思鄉之情卻常浮現眼前。童年時期，葉慈常到斯萊果附近一 個名叫 Innisfree 的小湖畔遊玩，湖水清澈，群山環繞，湖光山色，漪豔超絕。長大之後，

赴倫敦，生活在五光十色，車馬喧囂的繁華世界。某日佇足街頭，但見林蔭道上，人來人 往，熙熙攘攘，舉目茫茫，突覺凡塵庸碌，人世繁瑣，心中無限孤獨蒼涼，乃興起重回童 年那片寧靜湖畔，過一段悠閒與世無爭日子的念頭。葉慈返回寓所，有感而發，旋即揮筆 完成這首名詩。

I will arise and go now, for always night and day, I hear lake water lapping with low sounds by the shore;

While I stand on the roadway, or on the pavements gray, I hear it in the deep heart's core.

第三節，詩人再次催促自己，盡快採取行動，因為日日夜夜，湖水在他心中 搖盪，呼喚著他歸去。Lapping 指出水波拍岸的聲音，而站在 roadway 或是 pavements 上，可引申為在人生道路上。最後一行的 deep heart’s core，道出湖水之深不可測 如心，core 即所謂變化莫測的心靈深處。此時此刻，湖島成了詩人想像的中心，

心靈風暴的避風港，因此久困城市單調的例行公事之中，仍有一片提供想像的空 間，在厭惡塵囂之後，可有一塊安詳寧靜的桃源世界，以慰藉乾涸的心靈。

葛利菲斯在〈夜晚的湖〉引用如下：

… for always …

I hear lake water lapping with low sounds by the shore 斯曾演奏這首樂曲給哈契森(Ernest Hutcheson, 1871-1951)⁶²，他發現〈夢之谷〉沒 有一個單一的協和音程，直到最後一個和弦。葛利菲斯在這首樂曲，引用愛倫‧

坡的詩歌〈睡眠之人〉(The Sleeper, 1831)：

At midnight, in the month of June, I stand beneath the mystic moon.

An opiate vapor, dewy, dim, Exhales from out her golden rim, And, softly dripping, drop by drop, Upon the quiet mountain-top, Steals drowsily and musically Into the universal valley.

在一個六月的午夜裡，

第三首〈夜風〉創作於 1911 年，1915 年修訂並出版，同年改編給豎琴與木管 室內樂的版本，以及 1919 年改編給鋼琴、木管五重奏及弦樂五重奏的版本。浪花 般閃爍的音符在鍵盤上，上上下下，嘆息的左手旋律全被全音音階的琶音音型洪 流所包圍，某種像似小孩的煙火(Feux d'Artifice)，⁶³ 結局讓人聯想起拉威爾的〈史 卡波〉(Scarbo)。⁶⁴ 〈夜風〉與〈夢之谷〉同樣引用愛倫‧坡的詩歌，但為〈湖〉

(The Lake－To－, 1827)：

But when the night had thrown her pall Upon that spot, as upon all,

And the mystic wind went by Murmuring in melody,

Then－ah, then－I would awake To the terror of the lone lake.

但是當夜幕低垂

(Gaspard de la nuit)和德布西的鋼琴《印象》(Images)，特別是《印象》中〈水的反 光〉(Reflets dans l'eau)、〈林間鐘聲〉( Cloches a Travers les Feuilles)、〈月落古廟〉

( Et la Lune Descend sur la Temple qui Fut)等三首。葛利菲斯在〈夜晚的湖〉中，使 用催眠的頑固低音音型，著魔的繫在一個音符上，如同一個引導的和聲和架構。