《幻想曲集》之創作背景

頓，節錄威廉‧夏普的詩集《地球的聲音》(Earth’s Voices, 1884)中〈記錄〉(A Record) 和《人類的傳承》(The Human Inheritance, 1882)中〈母親〉(Motherhood)的片段詩 句：

… the old impetuous sea

Changeless, yet full of change, it seems The very mirror of those dreams We call men’s lives－

………

As ………one great wave Doth rise and scorn an ocean-grave, And leaves its crown of foam where high The cliffs stare seaward steadily:

So from love’s throbbing, pulsing sea All lightning-lit by passion, reared A mighty wave resistlessly.

…這片古老奔騰的海

費歐納‧馬克里歐德是威廉‧夏普的筆名，他以威廉‧夏普寫作延續超過三 十年，以費歐納‧馬克里歐德筆名寫作是最後的十二年。1892 年威廉‧夏普旅居 羅馬，認識他的妻子潤特(Edith Wingate Rinder)。威廉‧夏普曾在寫給妻子的信裡 說道：「因為有她才讓我發展成『費歐納‧馬克里歐德』…沒有她就不會有費歐納‧

葉慈和羅素(G. W. Russell, 1867-1935)等都受到他的啟迪，而發展後來的「凱爾特 文藝復興運動」(Celtic Revival)，可說是凱爾特文學史上重要的文藝運動啟發人物。

根據威廉‧夏普的太太表示，費歐納‧馬克里歐德所寫的詩，是在想像其夫 婦從未有過一個女兒的聲音。Edward Yadzinski 曾說：「費歐納‧馬克里歐德的詩 句是模範的文學風格，被稱為「賽爾特人之曙光」(Celtic Twilight)。」

68 Elizabeth A. Sharp, William Sharp (Fiona Macleod) A Memoir Compiled by his Wife (New York: Duffield & Company, 1910), 222.

69 原居住在蘇格蘭的古老民族，這個名詞後來演變為代表蘇格蘭傳統文化的代名詞。

70 原為愛爾蘭北部凱爾特族的一支，公元五世紀時移居蘇格蘭，於 1707 年與英格蘭 合併。在此處指的是高地蘇格蘭人的傳統語言，有豐富的口說(beul-aithris)語文學傳統，

被視為蘇格蘭人承傳吟唱詩歌文化的重要傳統語言。 

第二首〈夜曲〉創作於 1915 年，引用魏爾連《善良之歌》(La Bonne Chanson, 1870)中的一首詩〈白色的月〉(La lune blanche)：

L'étang reflète, Profond miroir, La silhouette Du saule noir Où le vent pleure…

Rêvons; c'est l'heure.

墨鏡般的

經常從音樂中汲取養分。他曾言：「音樂高於一切。」(“De la musique avant toute chose.”)《詩的藝術》(Art Poétique)足以代表他的詩作美學觀。

《善良之歌》總共輯錄 21 首魏爾連的詩，〈白色的月〉是裡面的第六首。《善 良之歌》是魏爾連獻給未婚妻馬斯爾德‧莫岱(Mathilde Mautè)的一組詩，取材平 凡，某些作品表露單純與真摯的情感，堪稱魏爾連最優秀的作品之一，例如〈白 色的月〉一詩即是。這首〈白色的月〉精巧短小，僅有三個詩節，每行四個音節 的詩。曾有四位音樂家以這首詩為題材，創作不同的樂曲。例如：馬斯內(Jules Massenet, 1842-1912)〈入夢吧，是時候了〉(“Rêvons, c’est l’heure”)，阿恩(Reynaldo Hahn, 1875-1947) 〈 美 好 的 時 刻 〉 (“L’Heure exquise”) ， 蕭 頌 (Ernest Chausson, 1855-1899)〈怡然自得〉(“Apaisement”)，佛瑞(Gabriel Fauré, 1845-1924)〈白色的 月〉(“La Lune blanche”)，四首藝術歌曲雖以同一首詩為根據，但依表達的情境重 點不同，而有不同的曲名，不同的快慢節奏和表情。

71 Paul Verlaine, 《魏崙抒情詩一百首》，莫渝 譯(台北：桂冠，1995)，85-86。

第三首〈詼諧曲〉創作於 1913 年，並於 1919 年改編為管弦樂曲，且命名為

《酒神節》(Bacchanale)，無論形式或精細的音樂，它皆是這類型短的管弦樂最令 人興奮的作品之一。〈詼諧曲〉完全為夢幻般的童話故事，在結尾有個狂野的高潮。

葛利菲斯親自在樂曲前寫了一段敘述：

From the Palace of Enchantment there issued into the night sounds of unearthly revelry.

Troops of genii and other fantastic spirits danced grotesquely to a music now weird and mysterious, now wild and joyous.

在一座如夢境般的皇宮中，那兒的夜晚，洋溢著塵世罕見的狂歡之聲。冰雪聰明 的士兵和稀奇古怪的精靈怪誕神秘地、粗野歡樂地跳著一首古怪的樂曲。

(筆者 譯)

《三首音畫》與《幻想曲集》於每一首樂曲前皆引用一段詩文，關於詩文翻 譯的部分，筆者採用字義翻譯而非逐字對照，因節省篇幅起見，除〈夜晚的湖〉

與〈詼諧曲〉的詩文之外，其餘四首採排版左右並排方式呈現。〈夜晚的湖〉引用 葉慈的詩文〈茵湖島〉，筆者採用國立台灣師範大學英語系莊坤良教授的翻譯。〈夜 風〉引用愛倫‧坡的詩文〈湖〉，筆者採用網路作家李旭祥的翻譯。〈夜曲〉引用 魏爾連〈白色的月〉，筆者採用當代台灣詩人、詩評家兼資深翻譯工作者莫渝(本名 林良雅)的翻譯。〈夢之谷〉引用愛倫‧坡的詩文〈睡眠之人〉，〈船歌〉引用威廉‧

夏普的詩文以及〈詼諧曲〉為葛利菲斯自行創作的詩文，這三首為筆者譯。除〈夜 晚的湖〉因莊坤良教授翻譯完整且說明清楚，筆者採全文呈現，其餘詩文的全文 與翻譯見附錄二。