〈夜曲〉(Notturno)

「夜曲」是旋律表情豐富、短小具有夢幻氣氛略帶哀愁感的鋼琴曲，⁷² 樂曲 特徵為單純的「主旋律配伴奏」，伴奏部份多由簡單的分解和弦構成，曲式結構極 單純，以三段體為基礎，前後二樂段之間穿插有一個對比性的中間樂段，使音樂 在寧靜中仍有動態樂段交錯變化。「夜曲」是一種為了夜間表演而作的音樂小品，

以酣暢婉約的旋律教人沉迷，有的曲調甜美溫暖，有的氣質憂鬱善感。⁷³ 本首〈夜 曲〉為《幻想曲集》三首中最和緩、平靜的樂章，樂曲充滿半音階和聲、全音色 彩、複調性，以及富詩意和充滿想像力的曲子。

〈一〉 樂曲分析

〈夜曲〉為 3/4 拍，中心調性為降 A 大調，安靜但不拖延(Tranquillamente, ma non trascinato)，曲式為 ABA 三段體，總共 153 小節。第 1-77 小節為樂段 A，第 78-98 小節為樂段 B，第 99-153 小節又回到樂段 A，但有些變化，筆者將之稱為樂 段 A’。〈夜曲〉有二個特色，第一個特色為「主旋律配伴奏」模式呈現，且每當主 題重複或改變時，其伴奏模式皆不相同，葛利菲斯利用多變的伴奏音型和節奏來 增加樂曲的變化感。第二個特色為樂曲充滿半音階與全音階。

72 林勝儀編譯，《新編音樂辭典—樂語》(台北：美樂出版社，2008)，540。

73 同註 65，235。

【表五】葛利菲斯〈夜曲〉曲式結構表

樂段 A B A’

主題 序奏 a b 過渡 c a Coda

小節 1-2 3-35 36-67 68-77 78-98 99-129 130-153

中心調性 降 A 大調 升 c 小調 降 A 大調

(一)樂段 A

樂曲一開始中心調性在降 A 大調，2 小節的序奏，左手來自〈夢之谷〉的素 材以三度音程呈現加上持續音，當樂句變換時伴奏和聲也換做更換。第 3-35 小節 為主題 a 旋律，先是三連音再加上附點四分音符與八分音符，第 9 小節上聲部為 一個全音音階。第 15 小節低聲部伴奏改為分解和弦伴奏，此處也是新的樂句開始 (見譜例 4-3-1)。第 27 小節為〈夜曲〉第一次的高潮，雙手改以音程與和弦的方式 呈現，增加音樂的張力(見譜例 4-3-2)。第 36-67 小節為主題 b 旋律音值較長，二分 音符加上四分音符組成，低聲部伴奏為一持續低音加上分解和弦(見譜例 4-3-3)。

第 52-63 小節旋律在低聲部，上聲部為四、五、六度音程伴奏，前三次相同，第四 次開始有些變化，無論是旋律或伴奏，這樂段充滿許多的半音，例如第 63 小節接 到第 64 小節，旋律轉到上聲部以半音做銜接 F^#-G-A^b(見譜例 4-3-4)。第 66-67 小 節旋律線在低聲部，上聲部為三連音。第 68-77 小節為過度樂段，上聲部旋律 B^b-C-D^b-B^b-C-D^b-D^b-E^b-F-D^b-E^b-F-A^b-B^b-B^b-G-A-A，低聲部旋律 B^b-A^b-G-G^b-F-E^b- D^b-B^b-A^b-G(見譜例 4-3-5)。第 72-77 小節低聲部 G^#預示即將轉調(見譜例 4-3-5)。

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【譜例 4-3-11】〈夜曲〉，第 1-16 小小節

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【譜例 4-3-22】〈夜曲〉，第 17-35小節

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【譜例 4-3-33】〈夜曲〉，第 36-51小節

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【譜例 4-3-44】〈夜曲〉，第 52-67小節

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【譜例 4-3-55】〈夜曲〉，第 68-79小節

(二)樂段 B

樂段 B 以 G^#從降 A 大調轉到升 c 小調，第 78-98 小節為主題 c，共二次，第 二次高八度呈現，低聲部伴奏與內聲部為切分音音型節奏，最低音的旋律線 G^#-G^#-G^#-F^#-E(見譜例 4-3-6)。第 94-95 小節低聲部除切分音之外，還有半音階下行 C-B-A^#-A-G^#-G-F^X。第 97-98 小節全音音階 C^#-D^#-E^#-F^X，並以同音方式 F^X=G 轉調 進入再現樂段 A’。

(三)樂段 A’

樂段 A’ 中心調性從升 c 小調轉回到降 A 大調。第 99-129 小節主題 a 再現，

伴奏音型由平行三度音程改為三連音，素材來自主題 a 的旋律(見譜例 4-3-7)。第 113-129 小節與一開始只有低聲部前兩小節些許變化，其他都一模一樣(見譜例 4-3-8)。第 130-153 小節為尾奏，旋律部分先是單音接著是和弦，然後分解和弦，

最後回到和弦方式呈現，低聲部為四連音、三連音、八連音、七連音的轉變(見譜 例 4-3-9 與譜例 4-3-10)。第 139 小節以半音接到 e 小調，第 142-143 小節樂曲第一 次出現斷音且從 E 音往上與往下半音到兩個關係調 f 小調與降 A 大調形成複調性，

樂曲最後以這兩個調的和弦一起結束樂章。

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【譜例 4-3-66】〈夜曲〉，第 80-98小節

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【譜例 4-3-77】〈夜曲〉，第 99-1122 小節

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【譜例 4-3-88】〈夜曲〉，第 113-1229 小節

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【譜例 4-3-99】〈夜曲〉，第 130-1440 小節

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【譜例 4-3-110】〈夜曲〉，第 141-1153 小節

〈二〉 演奏詮釋

葛利菲斯《幻想曲集》中的第二首〈夜曲〉，創建自己的懷舊魔力，帶領我們 來到新英格蘭的室內風景畫。豐富的個人情感，建構在旋律和和聲上，只為了再 次產生清新寧靜的背景。〈夜曲〉風格夢幻的、感性的與〈船歌〉和〈詼諧曲〉輕 巧活潑的呈現明顯對比。〈夜曲〉擁有法國平行和弦和俄羅斯高度曲折半音階的前 衛元素，以及使用遠系轉調的手法，例如最後由升 c 小調轉到降 A 大調作總結。

樂曲一開始安靜但不拖延，葛利菲斯指示「低語喃喃的」(mormorando)，第 3 小節開始的主題 a 呈現在一個模糊不清的全音世界，須富有表情地彈出三連音與 附點音型節奏，低聲部三度平行音程須注意圓滑彈奏，練習時以兩個兩個一組加 上落腕彈奏，注意音量的平均，然後將三拍子拍點的音彈至耳朵熟悉，最後再按 照譜上記譜彈奏，仍保持三拍子的律動(見譜例 4-3-1)。第 9 小節旋律部分仍為全 音音階。第 15-26 小節低聲部伴奏改為分解和弦，練習時可以按照譜上彈奏，也可 練習逆向彈奏，讓每個音都能平均，上聲部旋律改為和弦的方式，音量從 mf 逐漸 漸強。第 27 小節達到 ff 第一次高潮但隨即以下降音型將音量帶回到 p，並繼續漸 弱到 pp，漸慢準備接至主題 b(見譜例 4-3-2)。值得注意的是，第 15-26 小節這段落 低聲部為 E^b-C-A^b和弦，從單音來看為屬音往下三度到二次到主音，從和弦來看為 降 A 大調的 I 級和弦，葛利菲斯善用這樣的手法，讓樂曲看似不是調性，但又有 調性的影子存在。

第 36-51 小節為主題 b，如夢的意境，整段落以 pp 演奏，低聲部為持續音加 上八分音符的伴奏音型，持續音行進方向為往下進行，A^b-G-F^#以半音進行方式銜 接下一樂句，這是葛利菲斯於銜接樂段時善用的手法。第 45 與 48 小節為鄰音和 弦功能(見譜例 4-3-3)。第 52-67 小節旋律第一次出現在低聲部，注意聲音的清晰，

不要讓高音給蓋過去了，以 mf 音量並逐漸漸強，直到第 64-65 小節 ff 第二次高潮，

但這裡回到高聲部為旋律，二小節後旋律馬上又回到低聲部；伴奏方面以八分音 符和弦與音程方式呈現，手掌力量掌握好，動作盡量以平行移動為原則，不要有 太過大的動作，以保持平靜的氛圍，第 64-67 小節第二次的高潮，伴奏音型改以三 連音緊湊幫助旋律的推動(見譜例 4-3-4)。第 68-71 小節過渡樂段延續前面的三連音 加上外聲部的兩條旋律線條，為了讓旋律清楚聽見，譜上也有重音記號，練習時 先把三連音拿掉只彈奏旋律直到耳朵熟悉後再補進去，注意最後的附點音符的節 奏(見譜例 4-3-5)。第 72-77 小節為一轉調樂段，速度轉慢(meno mosso)，G^#音為 a 小調的導音，彈奏時低聲部 G^#要解決到上聲部的 A 音，總共三次，第二次意境遙 遠的，第三次漸慢銜接下一樂段的 A 音，另外，樂段的最後兩小節切分音節奏預 示下個段落伴奏音型即為切分音節奏(見譜例 4-3-5)。

樂段 B 一開始為安靜且歌唱似的，第 78-98 小節為主題 c，伴奏音型為切分音，

旋律充滿半音色彩，第一次為單音，第二次高八度且內聲部加入切分音。第 88-98 小節旋律在低聲部，三度音程關係、半音音階與全音音階組成，上聲部伴奏音型 先是八分音符二小節，三度音程關係加切分音再二小節，接著 D^#=E^b為降 A 大調 的屬音，預示即將轉調。整個樂段 B 音量部分從 mf 平靜到中間逐漸激動地、更激 動地，最後逐漸平靜且漸弱，

樂段 A’回到一開始的速度，同樣低語喃喃的，主題 a 再現但伴奏音型改為流 動緊湊的三連音，出現二對三、三對三、四對三的節奏，在對節奏時也別忘了學 律的線條仍須保持流暢勿中斷。第 113-129 小節上聲部與一開始相同，低聲部前兩 小節改為三連音，葛利菲斯在此同樣使用 B^b-A-A^b半音階來銜接 Coda，彈奏時也 別忘了 E^b-C-A^b的 I 級和弦。第 130-153 小節為 Coda，平靜地奏出降 A 大調 I 級所

組成的四連音與三連音的伴奏音型，右手甜蜜溫柔地彈奏出主旋律，手指力度控 制音量保持在 pp。第 138-139 小節右手可先單獨練習八度音程再加入中間的音，

葛利菲斯這裡以半音的手法接到下一個樂句。第 140-153 小節注意色彩的變化，e 小調、f 小調與降 A 大調，樂曲最後內聲部仍以半音手法做銜接 F-E-E^b。

葛利菲斯善於使用「小聲—大聲—小聲」這樣的循環模式，因此樂段的分法 筆者以力度變化來劃分，此外，伴奏音型和節奏會隨旋律變化而做改變，增加樂 曲的豐富性，而樂段的銜接善於使用「同音」或「半音」兩種手法。