〈詼諧曲〉(Scherzo)

「詼諧曲」的曲風其實並不詼諧，而是散發著強而有力的情緒能量，是首感 情豐沛、熱情洋溢的音樂作品。⁷⁴ 本首〈詼諧曲〉是《幻想曲集》三首中最活潑，

節奏最強烈的樂曲。

〈一〉 樂曲分析

〈詼諧曲〉為 6/8 拍，中心調性為降 G 大調，活潑的幻想風(Vivace e fantastico)，

曲式為 ABA 三段體，總共 300 小節。第 1-159 小節為樂段 A，第 160-203 小節為 樂段 B，第 204-300 小節又回到樂段 A，但有些變化，筆者將之稱為樂段 A’。在這 首樂曲裡有三個特色，一是使用重複的手法，不管在旋律或在頑固節奏音型上，

葛利菲斯利用重複來強調意念。另一特色是使用平行八度、平行五度，無論是在 旋律或是頑固音型，都有使用平行八度、平行五度，增加力度變化。第三個特色 是樂曲主要圍繞在黑鍵上，左手經常出現五聲音階，而右手強調空心五度，製造 空洞、神祕與東方的感覺。葛利菲斯在往後的作品中，經常利用空心五度製造異 國情調(exoticism)的主題。

【表六】葛利菲斯〈詼諧曲〉曲式結構表

樂段 A B A’

主題 a b c Trio a c a

小節 1-60 61-111 112-159 160-203 204-259 260-285 286-300 中心調性 降 e 小調 降 G 大調 降 e 小調 降 e 小調 降 E 大調

74 同上註。

(一)樂段 A

樂曲一開始四小節序奏，以 E^b-B^b空心五度加 D^b-E^b大二度的頑固音型伴奏呈 現二次。第 5-10 小節為主題 a，二小句加上 E^b-B^b空心五度二次，低聲部持續頑固 伴奏音型。第 9-10 小節左右手合起來一起看，會發現其實就是頑固音型伴奏前半 句(見譜例 4-4-1)。第 11-16 小節為主題 a 重複，沒有任何變化。第 17-22 小節主題 a 稍加變化，從第三小拍開始且不再是單旋律，改為和弦及音程的方式，空心五度 以分解方式呈現，低聲部仍持續頑固伴奏音型(見譜例 4-4-1)。第 23-28 小節重複前 面樂句，只在低聲部最後三小拍做一些變化。

第 29-32 小節上聲部先以和弦方式再加上十六分音符音群呈現，和弦的部分為 半音級進下行，此外，因為本首樂曲速度快，故演奏時應打二大拍，會造成這裡 的上聲部與低聲部呈現三對二的錯綜拍，十六分音符音群的部分為降 C 大調音階 上行，此處出現第一個複調性，低聲部持續頑固伴奏音型，但強調空心五度 E^b-B^b(見 譜例 4-4-2)。第 33-36 小節重複前一個樂句。第 37-40 小節提高四度，不再是半音 級進下行，F^b-G^b為大二度，但十六分音符仍在降 C 大調，延續左手的 F^b音開始，

最後一小拍為三連音，低聲部為完全八度、小六度與完全四度(見譜例 4-4-2)。第 41-44 小節為樂曲第一次高潮，上聲部回到半音級進下行，後半句和弦的最上方音 E-G-B^b 為減三和弦，低聲部以平行八度呈現伴隨半音級進上行，另外，後半句左 右手銜接時為同音，例如第 41 小節第二拍與第三拍左右手都有 B^b音，第 43 小節 第四、五拍左右手都有 G 音以及後面的 E 音(見譜例 4-4-2)。

第 45-48 小節樂曲第一次出現斷音。第 49-52 小節重複前一樂句，但後半句做 了些改變。第 53-54 小節為擴充樂句。第 55-58 小節為主題 a 的尾奏，強調屬音 B^b音(見譜例 4-4-3)。第 59-60 小節為銜接主題 b 的橋，由 B^b-F 兩音空心五度分解

組

【

組成(見譜例

【譜例 4-4-1

例 4-4-3)。

1】〈詼諧曲曲〉，第 1-266 小節

【

【譜例 4-4-22】〈詼諧曲曲〉，第 27-445 小節

【

【譜例 4-4-33】〈詼諧曲曲〉，第 46-668 小節

第 61-68 小節為主題 b 以半音級進上行開始，低聲部以 B^b音八度分散音程呈 現。第 69-81 小節為主題 b 重複並擴充，拍號部分在這裡也做了變化，第 80 小節 從 6/8 拍轉 3/8 拍，二小節後旋即轉回 6/8 拍，並達到樂曲第三個高潮(見譜例 4-4-4)。

第 82-111 小節為過渡樂段，強調 B^b-F 空心五度，第 89 小節快速音群將中心音轉 至 E^b音，左右手以空心五度加上平行八度和弦呈現，但右手在同一位置，左手八 度往下。第 98-105 小節經過轉換回到 B^b-F 空心五度。第 106-111 小節中心音又漸 漸轉至 G^b音，預告即將轉到 G^b大調(見譜例 4-4-5)。

第 112-119 小節為主題 c 以平行四、五度呈現，高音推至完全四度的 E^b音，

低聲部為強調 G^b-D^b空心五度的頑固節奏，此處出現複調性，上聲部為降 b 小調，

低聲部為降 G 大調(見譜例 4-4-5)。第 120-127 小節重複主題 c 但高音推至完全五 度的 F 音。第 128-139 小節為銜接樂句(見譜例 4-4-6)。第 140-147 小節主題 c 移高 大二度至 C 音且高八度呈現，第三次推至減五度的 G^b 音，而且右手為全音音階 G^b-A^b-B^b-C-D-E 組成的和弦，低聲部頑固節奏改為強調 G^b-B^b-F 音(見譜例 4-4-6)。

第 148-155 小節為主題 c 第四次呈現，同樣從 C 音開始，高音推至小六度的 A^b， 低聲部同樣 G^b-B^b-F 頑固節奏。第 156-159 小節為強調 B^b音的橋，B^b音為降 e 小 調的屬音，預告即將轉調(見譜例 4-4-6)。

【

【譜例 4-4-44】〈詼諧曲曲〉，第 69-993 小節

【

【譜例 4-4-55】〈詼諧曲曲〉，第 94-1125 小節

【

【譜例 4-4-66】〈詼諧曲曲〉，第 1266-159 小節

(二)樂段 B

樂段 B 為抒情的中段(trio)，中心調性從降 G 大調轉到降 e 小調。〈詼諧曲〉第 一次出現三行譜，主旋律在中間聲部，仍維持八小節的一貫作風，上聲部為^bB 音 平行八度琶音加斷音的頑固節奏，低聲部為 II、V 級的 F-B^b 音頑固節奏(見譜例 4-4-7)。第 168-175 小節為主旋律的發展。第 176-183 小節為樂段 B 主旋律第二次 出現，最後兩小節有一些變化(見譜例 4-4-7)。第 184-191 小節為發展的樂句，上聲 部拍號改變為 2/4 拍，左手部分仍為 6/8 拍。第 192-199 小節為樂段 B 旋律第三次 出現，最後兩小節的旋律重複前面兩小節的。第 200-203 小節為樂段 B 的尾奏，

上聲部拍號改為 6/8 拍，葛利菲斯在這裡同樣以 B^b音的共同音轉調(見譜例 4-4-8)。

【

【譜例 4-4-77】〈詼諧曲曲〉，第 1600-183 小節

【

【譜例 4-4-88】〈詼諧曲曲〉，第 1844-207 小節

(三)樂段 A’

樂段 A’回到主題 a 再現，但第 208-219 小節右手主旋律較一開始高八度，E^b-B^b 空心五度保持原本的音域，除此之外，第 220-256 小節主題 a 再現都與一開始相同 (見譜例 4-4-9)。第 257-259 小節為擴充樂句並出現拍號的變化，由 6/8 拍轉為 2/4 拍共二小節(見譜例 4-4-10)。第 260 小節開始中心調性由降 e 小調平行轉調到降 E 大調。第 260-285 小節為主題 c 再現，巧妙的是，右手記譜與前面的主題 c 位置一 模一樣，只是譜號改為高音譜記號，左手伴奏為分解和弦琶音音型，總共有三個 樂句(見譜例 4-4-11)。第 286-300 小節主題 a 再現，也是樂曲的尾奏。第 286-289 小節為半音級進下行加上 A-E-A 的節奏旋律。第 290-293 小節重複前四小節。第 294-295 小節銜接前面的節奏旋律，但是節奏變換為長短拍。第 296-297 小節為和 弦往上進行。第 297-299 小節右手上行音群為降 e 小調音階，左手為降 e 小調分解 和弦。樂曲結束在 E^b-B^b空心五度(見譜例 4-4-12)。

【

【譜例 4-4-99】〈詼諧曲曲〉，第 208-235 小節

【

【譜例 4-4-110】〈詼諧曲曲〉，第 236-259 小節節

【

【譜例 4-4-111】〈詼諧曲曲〉，第 260-281 小節節

【

【譜例 4-4-112】〈詼諧曲曲〉，第 282-300 小節節

〈二〉 演奏詮釋

〈詼諧曲〉是葛利菲斯一首相當歡愉且節奏鮮明的作品，在敘述一個夢幻般 的童話故事，樂曲結尾有個狂野的高潮。葛利菲斯親自在樂曲前寫了一個敘述的 內容，詳見第一節，此段敘述讓人聯想起聖賞斯(Camille Saint-Saëns, 1835-1921) 的管絃樂作品《死之舞》(Danse Macabre)。⁷⁵ 〈詼諧曲〉曲式為 A-B-A，結尾回

第 29-44 小節表情術語為歡樂的(gioioso)，此為醞釀樂曲推至高潮的樂段，總 共有四個樂句，演奏者彈奏時須一層一層將音量鋪陳，每一次的開始音量都要多

75 舞名。在法國西北部不列塔尼(Brittany)地區，有支古老的舞蹈被稱為《Danse Macabre》，從「tanz macabh」而來，指「小伙子之舞」，是在新年第十二夜節(一月五日) 的後半段演出，後來這個名稱演變為亦包含前半段的《垂死的年舞》，至於《新年誕生舞》

是由年輕小伙子表演。此名詞在西洋文學中認為也就是「Dance of Death」(死之舞)，通常 描述送葬情況或亡者舞蹈，帶領活人步向墳墓，其用意在提醒人類生雖有別而死則平等，

因此勸人悔改；死亡本身有時用骷髏，有時以人格化的死亡來代表。

一點，葛利菲斯在創作上也有將音域往上提高的手法 E^b-E^b-A^b-C^b，演奏者可藉由 此將音樂帶至高潮，此外，上聲部的半音級進下行與快速音群增加了樂曲的動態 感，耳朵要能清楚聽見，另外，快速音群的地方左手突強後右手一定要迅速將音 量降至 p 再漸強，如此可增加音樂色彩變化，快速音群練習時可以使用附點音符 方式，讓耳朵熟悉每個音符後再按照譜上記譜彈奏，當按照譜上記譜彈奏時，可 以先強調拍點的音，使節奏穩定(見譜例 4-4-2)。第 41-44 小節樂曲第一次高潮 ff 後旋即於兩小節內漸弱至 pp，葛利菲斯以減三和弦 B^b-G-E 和半音階的手法作漸弱 (見譜例 4-4-2)。

第 45-48 小節樂曲第一次出現斷音，以詼諧、滑稽(scherzando)方式彈奏，左 手高音 A^b要能清楚聽見，大拇指需稍加用力，二小節的斷音後馬上為二小節的圓 滑樂句，形成明顯對比，注意圓滑句速度不可變慢，心中仍要數小拍子。第 49-54 小節重複前面的四小節再加上兩小節的擴充樂句，音量隨著擴充樂句的音域逐漸 升高達到第二次的高潮(見譜例 4-4-3)。第 55-60 小節為主題 a 的結尾，音域以八度 方式從高的逐漸往下並強調 B^b音，音量先在 ff 直到最後二小節逐漸變弱(見譜例 4-4-3)。

第 61-68 小節為主題 b 神祕莫測地以 pp 的音量彈奏，此外速度需與主題 a 一 致不可變慢，主題 b 以圓滑奏的方式半音級進上行可漸強，注意長音需彈奏滿拍，

低聲部為強調 B^b音的頑固伴奏(見譜例 4-4-3)。第 69-81 小節為主題 b 移高大二度 並擴充發展，擴充發展的地方可以兩音兩音一起練，熟悉之後再按照樂譜上三小 拍三小拍一組練習，並注意拍點的音可稍微加強一些，此外需注意的為最後兩小 節拍號由 6/8 變為 3/8 拍，葛利菲斯利用拍號的轉變加上音域逐漸升高來製造第三 次的高潮，樂譜上標示持續漸強且漸快，左手甚至需要充分保持音符的長度並將

音符一個一個加強彈出(見譜例 4-4-4)。第 82-111 小節為過渡樂段，音量銜接前面 的 ff 且持續漸快，第 86 小節才回到原來的速度，此處為掛留造成的切分音，須注 意將拍子彈滿，加強每一個掛留音，接著第 90 小節突強之後馬上 mf 準備做漸強，

筆者甚至認為可以從 p 開始，因為此處為和弦，六個音一起彈下去其實滿大聲，

故認知為 p 彈出來會較符合譜上標示的 mf，且此處總共有四次不同的音域，筆者 認為可以設計為 p-mp-mf-f 來做漸強，讓漸強是一層一層而不是隨興(見譜例 4-4-4)。

第 94-97 小節重複第 86-89 小節沒有做任何改變，第 98-103 小節較第 90-93 小節多 了二小節，這多了的二小節左右手都有往外移動，筆者認為音已經往外移動，自

第 94-97 小節重複第 86-89 小節沒有做任何改變，第 98-103 小節較第 90-93 小節多 了二小節，這多了的二小節左右手都有往外移動，筆者認為音已經往外移動，自