第二章 文獻探討
第一節 中國宣傳畫的歷史進程與發展概述
國共雙方都在抗日戰爭期間製作了一些木版海報(woodblock printed posters)，
而在之後的內戰中也出版了大量的海報來互相對抗。宣傳海報迅速發展為當時傳
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初由魯迅所推動的新興木刻版畫運動（The New Woodblock Print Movement）被 認為是中國政治藝術的基礎；這一運動由一些改革派知識份子發動，並以西方經‧ 國
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五反運動、大躍進等。每一次運動時，宣傳畫都會張貼在街頭、村社、車站、課 堂等公共場所，也會編選成書來出版；第四則是共產黨摸索出來的「由農村包圍 城市」，透過運用適合農村的年畫形式，將之改造為適合思想教化的「新年畫」
（費文明，2012）。
二、中共建國後宣傳畫發展情形
荷蘭的收藏家Stefan R. Landsberger 以及德國的收藏家 Michael Wolf 成立「中 國宣傳畫基金會」（Chinese Posters Foundation），舉辦了許多中國宣傳畫的展覽，
設立展示的網站，並製作、發行了精美的圖書。 他們主要對中國宣傳畫做了歷 史的耙梳，從時代或主題來劃分每一個時期的宣傳畫，並描述了不同主題的宣傳 畫的特色（Landsberger, Wolf, Min & Duo, 2011）。
在Landsberger、van der heijden（2009）的中國宣傳畫收藏著作中，將中共 建立中華人民共和國後的宣傳畫分成四分時期，分別為：
表 2-1：1949 年後中國宣傳畫的歷史時期
1949~1956 建立中華人民共和國時期（Building the People's Republic）
1956~1966 大躍進時期（The great leap forward and back）
1966~1976 文化大革命時期（Cultural revolution）
1976~2008 中國改革開放時期（China opens up）
資料來源：Landsberger、van der heijden，2009：2
（一）建立中華人民共和國時期（Buiding the people's republic）
1949~1956 年乃是中國由新民主主義到社會主義的轉型階段，也是戰亂之苦 過後的大國興起，國家社會意識初步建立階段；中國共產黨正式步入了執政脈絡，
強調推進社會一體化，民族團結和共同奮鬥，最終形成一黨專政的形式（閔琦，
1995）。
1949 年 7 月，周恩來於第一屆全國文代會的報告中，要求文藝工作者去歌
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頌、記錄和宣揚作為「三年的人民戰爭的支持力量」的農民，還應該把「正在一 天比一天成為中國建設事業的主要力量」的工人階級當作文藝創作的重要主題。
郭沫若（1949）提出文藝工作者的任務就是首先努力用藝術武器來加緊打倒帝國 主義封建主義和官僚資本主義，以及建設「新民主主義」的人民共和國。第一次 文代會便開始了文學藝術「一體化」進程，「中華全國美術工作者協會」也因此 成立，組織眾多的油畫家、國畫家和版畫家們都投入到了宣傳畫的創作中。
宣傳畫成為了規範人民行為的主要方法，中共透過這一形式來宣傳國家政策、
共產黨的願景等。對於二十世紀四五十年代的中國文盲比例相當高的中國來說，
用繪畫這一藝術形式來教育民眾，效果可說是相當顯著。宣傳畫由於成本低廉，
製作方便，成為了最受歡迎的交流工具，得以貼滿大街小巷，走進了各個階層。
這些作品經過修改又出現在了期刊雜誌上，或者被縮小放大，甚至成為了郵票圖 案。在馬路上，火車站等各種公共場所，人們都可以看到大型海報；而小型的宣 傳畫則通過新華社的發行，出現在書店裡（Landsberger, 2011；艾曉明、胡傑，
2007）。
這時期的宣傳海報的主要內容一般為1949 年以後成為大國崛起主旋律的政 治與經濟重建，以共產黨宣傳和社會主義宣傳為主軸，推進社會主義建設方針，
歌頌各行各業的種種成就和偉大領袖的豐功偉績（李萬萬，2009）。這個時期的 宣傳畫具有不同的主題，都具有特色和分析價值。根據中國大陸學者的大致歸類，
在建國初期，以慶典、歌頌領袖、蘇共關係、工農兵、抗美援朝、工業建設、土 地改革、民族團結等主題居多（李萬萬，2009；王麗紅，2009；趙大軍，2006）。
宣傳畫中的人物多為活力無限的工農軍階級以及青年。他們展現出對共產主 義事業的忠誠，對毛主席的崇敬，以及對投身于重建祖國的崇高事業的渴望。大 多數宣傳畫所宣傳的都是抽象而功利化的目標：人們要為全人類的崇高事業犧牲，
這些宣傳畫極少關注個人生活以及休閒娛樂等（Landsberger, 2011）。
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（二）大躍進時期（The great leap forward and back）
毛澤東（1957）在莫斯科會議上提出了中國「改超英美」的目標，要在生產
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（三）文化大革命時期（Cultural revolution）
無產階級文化大革命，簡稱文革，是於1966 年由毛澤東發動，旨在糾正 1949 年來社會主義道路的偏差，消滅官僚特權（bureaucratic privilege）與修正主義2
（revisionism），將社會不平等扼殺。毛澤東鼓舞青年人扛起革命的大旗，恢復 思想鬥爭的核心地位。為了響應毛澤東的「革命不止」的號召，政治在個人與組 織生活中的重要性被反復強調。在1966 年，中國的一切被歸為了兩類：革命的
（revolutionary）與修正主義的（revisionist）（Moore, 2011）。
此時的宣傳畫達到了中國宣傳畫發展的頂峰。具有宗教性質的神秘感和敬畏
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Powell 與 Wong（1997）指出文革時期的宣傳畫大多由組織機構共同完成，
許多工人和軍人也投身到宣傳畫的創作和生產中。Hilbertova（2012）指出文革 心養護，不准任何東西遮蓋他，畫框上不得有汙點（Landsberger, 2011）。
Cushing 與 Tompkins（2007）在其著作 Chinese Posters：Art from the Great Proletarian Cultural Revolution 中將文革時期的中國宣傳畫分為七個主題：
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資料來源：整理自Cushing、Tompkins，2007：38-137
（四）中國改革開放時期（China opens up）
八十年代初宣傳畫的風靡程度有所收斂。鄧小平從毛澤東手上繼任了中國的 核心領導人，經濟恢復便成為了共產黨的首要工作，中國也開始向西方社會開放 了。生活條件的改善體現在宣傳畫中人物服裝的多樣性明顯增加，無論是材質、
設計、剪裁還是顏色。人們將更多的注意力轉向了在中國社會裡富裕生活的細節，
尤其是在城鎮地區。大型飛機，電視機等科技產物被視為新時代的象徵，變成了 宣傳畫中的常客，而香港和台灣的明星也出現在宣傳畫中（Landsberger，2011）。
八○年代，社會主義精神文明的建設為宣傳的主旋律，強調文明禮貌以提高 國民素質。錢品輝（2009）提出八○年代時期宣傳畫具有「崇高」和「清純」兩 個特點，人們脫離了政治的利害關係，回歸人性。宣傳畫走出了文革的陰霾，也
自然與改造
（Nature and Transformation）
宣傳畫大多以農業的地形與工農兵改在為繪畫對象，強調中 國人民靠雙手來改造自然、控制自然，求得生存，人定勝天。
生產機械化
（Production and
Mechanization）
工農業生產延續「大躍進」運動依舊是一個顯著的主題，宣 傳畫以造船、採礦、鍊鋼、石油開放為主，同時也鼓勵人民 儲備糧食、預防自然災害與疾病。
婦女能頂半邊 天（Women Hold up Half the Sky） People）
集中表現革命中的英雄人物以及卓越的社群、時間和革命聖 地，推廣「雷鋒精神」，供群眾來學習和效仿達到教育的目 的。同時也將革命現代舞劇八大樣板戲畫入宣傳畫中。
團結
（Solidarity）
宣傳畫主要描繪出種族平等，少數民族的區域自治以及國家 團結，另外也表達出中國支持弱勢國家來反對帝國主義，支 持種族平等以及馬列主義，強調世界團結來對抗帝國主義。
政治掌控
（Politics in Command）
宣傳畫以黨內階級鬥爭為主，實現毛澤東政權的穩固，強調 無產階級專政、尊敬國際上的革命起義。以批判修正主義、
批判林彪孔子和上山下鄉運動為三大主軸。
文革之後（After the Cultural Revolution）
1976 年毛澤東逝世，中國的政治劇變，宣傳畫不限於工農 兵，而是服務於實現「四個現代化」的政策，關於科學技術 的創作嶄露頭角，宣傳畫多了國際視野。
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意義或是更純粹審美的作品（Landsberger, 2011）。四、小結
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創作而言，宣傳畫的創作都包括構思、構圖、繪製成畫等過程會有一定程度上的 共時性；宣傳畫繪製成畫還必須經過印刷出版才真正完成使命便是個性。宣傳畫 為了達到強烈而特有的宣傳效果，在藝術創作中有自己的特色。因此在本節關於 中國宣傳畫歷時性發展的概述之後，筆者想探討關於中國宣傳畫藝術創作的源頭，
特別是其他共產國家，如前蘇聯對中國宣傳畫可能的影響。這些藝術創作方面的 研究是中國宣傳畫創作實踐經驗的總結，是其他畫種無可替代的準則；這樣的創 作準則是永恆的，不會因為畫種被邊緣化而失去存在的價值。