交棒新象

1983 年張繼高決定結束遠東音樂社。透過當時許多的報導得知張繼高下定決 心的原因─後繼有人。報導中曾提及：

社會各界對辦音樂會的人鼓勵增多，阻力減少，甚至政府也注意到推廣文化 藝術的重要。因此，我的辛苦沒有白費、²¹⁹遠東音樂社很高興後繼有人，因 此經過二十五個年頭的苦力，該社準備交出棒子，結束業務、²²⁰

「我們能走的路已走完，沒能走到的地方，深信繼起的新一代人物一定會走 得到。」他祝福未來的音樂推廣者，並希望他們參考遠東音樂社以往的經歷：

要想為音樂做一點事情，必須有發自心底的熱忱，而且得任勞任怨。…「既 然有這麼多熱心音樂活動的人，我們當然沒有必要和人競爭，何況辦音樂活 動並不是我的事業，只是行有餘力服務大眾而已。」…「我獨自擔了十八年 的十字架，一切量力而為。近五年來我觀察研究下發現有許多人熱心辦音樂 活動，所以這五年來我不再加油而只放在空檔上，然後慢慢地踩剎車，到今 天晚上才煞住了。」²²¹

1977 年新象成立，恰與張繼高在報導中提到的「近五年」時間重疊。許博允也曾 在張繼高的追思會中表示：

218 侯惠芳，〈記一段二十年的友情〉，《音樂與音響》No. 255（七月號，1995）：

50-51。

219 蔡文怡 1983，77。

220 中華日報，〈遠東音樂社揮別藝壇 張繼高功成身退〉，《音樂與音響》No. 120

（六月號，1983）：80。

221 中央日報，〈推動國內音樂欣賞風氣 張繼高辛勤廿五載 任勞任怨功不可沒 今 日退休後將專心寫作辦雜誌〉，《音樂與音響》No. 120（六月號，1983）：81。

如果沒有張繼高等人的遠東音樂社，現在就沒有兩廳院，也沒有新象，

當初創辦新象也是由於遠東音樂社所留下的聯絡管道和資訊，新象才走得下 去，踏入藝術經紀的圈子。張先生是個停不下來的人，雖然退居第二線，但 新象的許多工作實際上是他精神的延續，他經常在背後指導我。萊比錫來 臺，他在幕後策劃，居功甚大，連標題都是他想的…還有廣場前的小凳子他 也關心…他的點子很多，我所做的工作，實際上就是延續了他的精神。²²² 雖然遠東音樂社與新象在出現時間上有重疊，但實際上他們的精神是互相傳承的。

新象首先於 1977 年成立「環境音樂製作所」，²²³成立目標是為了創造新的音 樂環境。1978 年，針對表演藝術的「新象」成立，迄今三十多年。新象的成立初 期與遠東音樂社的晚期有所重疊，新象成立的主要原因，是因為許博允與媒體工 作者邱復生都覺得，臺灣的藝文環境僅有遠東音樂社引進外國的音樂節目，稍嫌 不足。²²⁴另一方面許博允也想為臺灣觀眾帶來「有意思」的活動─一種單純美好 的感受、意義、生活。²²⁵

我們這群「文藝青年」又見識到了當時張繼高先生遠東音樂社應美國新 聞處邀請合辦的一些藝文活動；當時與美尚有邦交，美國國務院常會派出一 些好的節目，來亞洲巡演，甚至開設大師指導班，我就是受益人！那時波士 頓交響樂團(Boston Symphony Orchestra)、葛倫米勒(Glenn Miller)的大樂隊等 演出，都是我們在乾涸的年代中偶遇的甘霖！另外保羅泰勒(Paul Taylor)、艾 雯尼可萊斯(Alwin Nikolais)來時，我們都已是藝文工作者，還曾受邀參加過 當時美國大使館（今「臺北光點」現址）為他們舉辦的派對！這些近距接觸 都是大家成長過程中累積的經驗。

新象文教基金會董事長樊曼儂曾言：

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早年曾經受到的滋養，其後轉變為巨大的能量，開啟臺灣音樂經紀的新一階

222 陳志銘，〈張繼高先生追思會紀聞〉，《音樂與音響》No. 255（七月號，1995）：

57-58。

223 樊曼儂，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》（臺北：遠流出版，2008），8。

224 潘罡、林英喆，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，149。

225 許博允，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，12。

226 樊曼儂 2008，6-7。

段。新象自我期許為創作者與接收者之間的橋樑，²²⁷透過經紀的行為從事穿針引 線的工作。為了支持新象成立，新象籌備期間尚未上線營運時，許博允的父親許 伯埏為了新象賣出三塊位於臺北精華地段的土地。²²⁸正式開始營運後，也常常要 趕在銀行下班的三點半前絞盡腦汁想辦法籌措資金。²²⁹

新象不只純為音樂經紀，同時也辦理舞蹈、戲劇的演出，甚至觸及靜態的畫 展、攝影展，可以說是全方位的藝術經紀公司。不只辦理國外藝術家來臺演出事 宜，也將國內的表演藝術團體推向國際舞臺，此外更製作多場表演藝術活動。新 象不管在音樂、舞蹈、戲劇都有著一定的影響力。以下分別從音樂、舞蹈、戲劇、

其他藝術四方面列舉新象曾主辦的重要藝術活動。

一、音樂方面

已故大提琴家羅斯托波維奇(M. Rostropovich, 1927-2007)曾多次應新象之邀 來臺演出。²³⁰1983 年羅斯托波維奇指揮美國國家交響樂團(National Symphony

Orchestra, U.S.A)在國父紀念館演出，²³¹

227 許博允 2008，14。

這場音樂會讓馬水龍的《梆笛協奏曲》揚

228 沈依婷，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，188。

229 柯錫杰，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，90。

230 1983、1984、1990、1992、1994、1996、1998、2002、2003。趙靜瑜，《繁花綻 放─新象傳奇 30 年》 2008，92。

231 羅斯托波維奇(M. Rospropovich)，俄國大提琴家。其父 L. Rospropovich 也是一 位傑出的大提琴家，1942 年 4 月生涯最後一次的舞台演出便是演奏羅斯托波維奇的作 品。羅斯托波維奇 1927 年出生於亞塞拜然的巴庫，四歲時跟隨母親學習鋼琴，並開始 作曲。八\歲時第一次登台與姐姐共同在音樂會上演出二重奏。1943-1948 年間在莫斯科 音樂院師事科索留波夫習大提琴，這段經驗在日後讓羅斯托波維奇成為一個教學靈活的 教師，他不要求學生拉琴的姿勢要循一定的模式，在弓與琴橋平行的前提之下，學生可

名國際。時任新聞局長宋楚瑜找來張繼高與許博允，本來只打算做臺灣的電視現 場轉播，但因張繼高提出何不現場衛星直播華盛頓？²³²

早在羅斯托波維奇抵臺前，就與美國交響樂團練好《梆笛協奏曲》，等候到臺 灣與獨奏家陳中申排演。由於從沒有見過「梆笛」這樣樂器，於是羅斯托波維奇 提出在彩排前先看看樂器與獨奏家的要求。當他看見陳中申從口袋拿出梆笛、黏 貼笛膜就開始演奏，覺得十分不可思議，當下懷疑只有六孔的「小」樂器能夠與 整個交響樂團抗衡嗎？但陳中申立刻以梆笛清亮的笛音證明，梆笛是有能耐與交 響樂團相抗的。

，這場音樂會後來同步以 衛星實況轉播的方式在美國PBS公共電視網播出。因此讓美國的聽眾有機會認識

「梆笛」，進而讓《梆笛協奏曲》傳到美國人民的電視機中。張繼高製作了一段十 分鐘關於臺灣的紀錄片在音樂會前播放，並請胡茵夢用英文主持。讓這場音樂會 不只是音樂的中西交流，甚至帶有音樂外交的意涵。

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以依自己舒服的姿勢演奏。1956 年起羅斯托波維奇任教於莫斯科音樂院。1970 年羅斯 托波維奇與蘇聯官方的關係變得緊張，最後羅斯托波維奇與家人被除去俄國的國籍，取 得瑞士的臨時國籍。在大提琴的演奏之外，羅斯托波維奇也常首演交響樂作品。

Margaret Campbell 著，張世祥譯。《不朽的大提琴家》（臺北：世界文物出版社，1996），

333-342。

《梆笛協奏曲》作曲家馬水龍使用很多西方古典音樂的語法，

與傳統中國音樂不一樣，對演奏者來說是技術的挑戰。這首曲子也因為悅耳及令 人印象深刻的旋律性成為中國廣播公司的臺呼。這場音樂會成功地把臺灣音樂作

232 張照堂，《追求完美─張繼高》 1996，75。

233 趙靜瑜，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，93-94。

品推向國際，²³⁴

圖 12 羅斯托波維奇指揮美國國家交響樂團 也是一次成功的中西樂合璧的音樂會。

235

新象邀請的演奏家從不侷限在古典音樂。1979、1980 年曾經邀請印度西塔琴 演奏家拉維香卡(Ravi Shankar)來臺演出。這次的音樂會有觀眾專程自香港來臺參 與，只為了欣賞來自印度的西塔琴音樂。²³⁶2008 年邀請拉維香卡之女安諾舒卡 (Anoushka Shankar)來臺演出。²³⁷

234 趙靜瑜 2008，95。

這幾場音樂會讓臺灣的觀眾增加對西塔琴的認 識。

235 引自《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，97。

236 亮軒，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，269。

237 奚淞，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，38。

1984 年，新象邀請日本岡田知之打擊樂團來臺演出，在當時給現臺北藝術大 學校長朱宗慶很大的震撼。²³⁸在當時的臺灣，打擊樂還不是十分受到重視的音樂 類別，這場音樂會無疑為觀眾增強對打擊樂的認識與視野。除了西洋打擊樂，新 象也引進日本鬼太鼓(Ondekoza)，²³⁹

經紀公司除了辦理音樂家來臺演出的相關事宜，也要照料音樂家在臺灣停留 期間的生活起居。2001 年鋼琴家阿格麗希(Marta Argerich, 1941- )來臺演奏，音樂 會後的聚餐讓阿格麗希十分滿意，因此決定多停留一天參觀故宮博物院。這次在 臺灣停留演出期間，阿格麗希留下了極好的印象，促成日後阿格麗希再度來臺演 奏的美好因緣。

演奏者的精神、充沛的視覺及聽覺衝擊，不 論或站或躺，都給予觀眾強烈的刺激，彷彿被包圍在氣場裡。這樣的體驗對觀眾 來說前所未有。

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新象承辦藝文活動過程中，最大手筆但也造成鉅額虧損的便是 1997 年的「跨 世紀之音」音樂會。這場演出新象請到三大男高音中的多明哥(Placido Domingo, 1941- )、卡列拉斯(José Carreras, 1946- )，及流行音樂歌手黛安娜羅絲(Diana Ross, 1944- )於中正紀念堂廣場（今自由廣場）同臺演出。原本新象屬意以中正紀念堂

238 朱宗慶，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，102。

239 日本鬼太鼓曾於 1996、1998、1999、2002 來臺演出。劉紹爐，《繁花綻放─新 象傳奇 30 年》 2008，116。

240 嚴長壽，《繁花綻放─新象傳奇 30 年》 2008，53。

為背景，但因技術考量最後以「大中至正」牌樓為舞臺背景。²⁴¹由於舞臺背景沒 有支點，最後由兩臺大型吊車懸吊整個舞臺。²⁴²

這場音樂會讓新象的虧損達到上億，也是新象成立二十年來的重大危機。與 新象交好的知名雕刻家朱銘，義不容辭雕刻以本場音樂會三位主演者為題的銅雕

這場音樂會讓新象的虧損達到上億，也是新象成立二十年來的重大危機。與 新象交好的知名雕刻家朱銘，義不容辭雕刻以本場音樂會三位主演者為題的銅雕