中美斷交之後的外交指標

儘管 1950 年代臺灣被視作美國對抗共產主義陣線的戰略重要地點，並且提供 臺灣經濟與軍事援助，讓臺灣的社會能夠度過動盪而漸趨安定。但隨著中共政權 的穩定與坐大，其與蘇聯的切割更是讓美國了解自此不必將中共視同圍堵共產主 義的敵人。1960 年代過去，美國執政者的更迭也造成了美國當局對於中共及臺灣 的政策改變。1970 年代冷戰時代告一段落，新興國家在聯合國崛起。1971 年聯合 國表決通過美國提案，²⁰³

202 侯惠芳 1983，78。

同意中共加入聯合國。臺灣為表明「漢賊不兩立」立場 憤而退出聯合國。此後中共政權漸獲國際認可，臺灣主權由於一直沒有在法令上 有可確定參考之憑藉，在國際間都是處於「地位不明」的狀況。臺灣退出聯合國

203 彭懷恩，《臺灣政治發展與民主化》（臺北：風雲論壇，2005），144。

後外交陷入困境，駐臺使館逐年撤離。而美國為了向中共表達友好，不斷對中共 釋出友好政策，1972 年時美國總統出訪中共並發表上海公報，無疑為美臺關係鑿 下第一道裂痕。1978 年 12 月 15 日，時美國總統卡特宣布於 1979 年 1 月 1 日與 中華民國斷交，承認中華人民共和國政權，一年後廢止中美共同防禦條約。²⁰⁴

外交關係中斷後的臺美之間依然有經貿文化往來。為了確保外交事務以外的 其他關係正常運作，1979 年 6 月美國發布實施「臺灣關係法」，其中第一條條文 明定：

至 此，美國與臺灣再也沒有名義上的外交往來。

維持及促進美國人民與臺灣人民間廣泛、密切及友好的商務、文化及其他各 種關係。並且維持及促進美國人民與中國大陸人民，及其他西太平地區人民 間同種關係。²⁰⁵

條文表明商務及文化關係必須維持。在臺美關係漸趨疏離的時候，美籍音樂家仍 然在臺從事演出活動。只是到了斷交的 1979 年，已是遠東音樂社結束營業的前四 年。這四年中遠東音樂社主辦的音樂會檔期共 11 場，其中確定為美國演奏家的僅 有 1979 年 1 月 25 日來臺的漢尼拔爵士樂團(Hannibal Jazz Septet)。

臺美斷交對於臺灣當局來說是最大的外交挫敗，卻是表演藝術的生機。由於 外交接連遭遇挫折，政府當局開始尋找挽救的方法。這時期政府開始支持推動表 演團體至國外參訪，如雲門舞集、榮星合唱團、中華民國布袋戲團…等團體都在 教育部的預算支持下到國外進行訪問演出。此外行政院與教育部也頒布訂定多條

204 陳志奇，《戰後美國對華政策之蛻變》（臺北：帕米爾書店，1981），252。

205 謝文治 2002，117。

文化交流的辦法與規定，讓臺灣的表演藝術團體出國參訪或外國表演藝術團體來 臺有法源依據。²⁰⁶

自冷戰時期開始，文化外交所能發揮的作用比正式的外交辭令還強大。美國 透過文化政策及派遣文化大使至各國演出，透過文化的交流讓交流國認識美國，

進而建立認同。臺灣即是美國一連串政策成功的國家，影響所及，1987 年兩廳院 正式營運時舉辦開幕季活動，所邀請的音樂家或表演藝術團體都是美國籍，因為 一個純粹的美國劇團，就政治言，就藝術言，最符合中華民國政府的口味。²⁰⁷

本章小結

由 此見得，美臺的名義上外交關係雖然中斷，但實質的，尤其是文化的外交依然持 續進行不間斷。

遠東音樂社的開荒拓墾，在努力經營之下逐漸可以看到成果。不惜增加成本 也要維護音樂會演出品質的舉動，足見遠東音樂會的用心之處。早年因為硬體設 備不足，致使錯過部分國際名家登臺演出的機會。簡陋的場地與硬體也帶給外國 演出者相當程度的「深刻」印象。所幸隨著音樂會舉行的場次越多，硬體也逐漸 進步，觀眾對於音樂會的注意事項的共識也慢慢建立。遠東音樂社一次次的演出，

讓執政當局了解「音樂會」究竟是什麼。外國的演出者來到臺灣不是為了做生意、

音樂會也不等於夜總會，這樣的了解是透過一場場音樂會的舉辦而達成。

206 胡采蘋，〈臺灣古典音樂文化工業之政治經濟分析〉（國立政治大學碩士論文，

2002），65。

207 胡采蘋 2002，81。

第五章 遠東音樂社的歷史評價

對於江良規與張繼高來說，遠東音樂社都不是他們的主業，江良規的主業及 專長在於體育事項，張繼高的主業與專長在於新聞。他們倆人完全是憑著熱情、

毅力與擔當來經營音樂社，不論收入，即使虧損依然堅持下去。若不是有他們的 這股勇氣，臺灣的音樂無法得到發展。因此臺灣音樂界前輩提到遠東音樂社時唯 一共同的評價就是感念與敬佩。或許遠東音樂社的經營以及音樂經紀制度現在看 來都不若今日完備，但遠東音樂社對於臺灣音樂經紀事業來說無疑奠下了一個良 好的基礎，而後交棒給新象，乃至現在藝術經紀公司百花齊放，這些發展或許都 是當時江良規決定創辦遠東音樂社時沒有料想到的：遠東音樂社對於臺灣音樂經 紀發展的影響。

第一節 回顧遠東音樂社

遠東音樂社成立時，江良規提出對於遠東音樂社的規劃與期待：

遠東音樂社在二月一日成立。這是我國第一家將以現代方式經營的音樂 經理機構。我們過去雖舉辦過不少次國際性的音樂會，但始終覺得做得不 夠，面對世界潮流及深感發展音樂的重要性，我們幾經籌劃，以私人棉力組 成這個機構。雖然前途也許困難甚多，但相信音樂界及社會人士支持下，這 條路是走得通的。我們相信，美國的今天便是我們的明天，因為我們正循著 他們的經驗之路前進。至於遠東音樂社的工作重心，我們不應諱言─當我們 的水準正在日漸提高之時，我們暫時以經常介紹國外有成就的音樂家來臺為 要務，這樣可以收觀摩和提高水準之效。但我們絕未放棄發展及鼓勵國人音 樂家的大前提。我們的業務計畫中，曾決定有設法協助國內有成就的音樂家 出國表演一項，並願及早實現。我們希望，社會人士，音樂界人士支持並給

予指教。我們已開始與世界上許多有名的音樂經理公司取得聯繫，今後在可

208 江良規，〈音樂發展與企業組織〉，《音樂與音響》No. 120（六月號，1983）：

84。

209 本表統計自附件表。

210 林懷民，《Pianissimo：張繼高與吳心柳》 1996，229。

向林懷民收了一元版權費。²¹¹

在遠東音樂社經營的 27 年裡，曾經有三度的危機讓遠東音樂社差點走不下 去。創社的前三年，江良規投入的資本就全數賠光，加上當時的大環境推動音樂 會實在不易，江良規有了宣布歇業的念頭。就在此時一塊寫著「三年有成」的匾 額送到遠東音樂社，鼓舞了江良規並且給了江良規勇氣，決定繼續經營下去。²¹² 第二次是 1959 年，由於八七水災發生，臺灣人民遭受前所未有的性命與經濟損 失，當局宣布暫停一切娛樂活動。在這樣的情況下遠東音樂社已簽妥的音樂會只 得取消舉辦，預先付出的成本全數無法回收。最後一次是 1967 年江良規過世，由 於經營事業本就辛苦，加上失去事業夥伴，張繼高原本要讓遠東音樂社歇業，最 後考慮到遠東音樂社對於臺灣音樂環境的使命感，才決定繼續經營下去。²¹³

174 檔期的演出者中，少部分無法判定國籍。國籍確定並來自海外的演出者 中，美國籍的演出者就佔了 50 檔期之多；接下來是德國籍的演出者，共有 20 個 檔期；緊接在後的是來自奧地利的演出者，共計 16 檔期，16 檔期中維也納兒童 合唱團(Vienna Choir Boys)就佔了 11 次的檔期；最後是來自英國的演出者，共有 11 檔期的演出；此外還有許多檔期較少的其他國籍演出者。遠東音樂社沒有辜負

211 林懷民，《Pianissimo：張繼高與吳心柳》 1996，231。

212 這塊匾額是由推動藝文活動不遺餘力的張羣所贈，對江良規及遠東音樂社意義 重大，也讓遠東音樂社得以存續。

213 蔡文怡，〈四分之一世紀的樂聲〉，《音樂與音響》No. 120（六月號，1983）：77。

江良規在創辦時的期望，中國籍的演出者共有 22 個檔期。²¹⁴

這些演出者中，美國籍的演出者主要是憑藉「ANTA計畫」與「總統基金」

來臺。1966 年起，德國哥德學院也陸續派遣演出者來臺，臺灣師範大學音樂系聲 樂教授席慕德當時在德國進修，也曾接受歌德學院的派遣至各國演出，臺灣也是 目的地之一。根據席老師的回憶，歌德學院給予音樂家的酬勞待遇優渥，²¹⁵由此 可見推動文化交流國家的用心與努力。除了美國與德國積極的推動文化外交，其 他國家也曾透過外交部、教育部、新聞局向遠東音樂社推薦音樂家來臺舉行音樂 會。²¹⁶

遠東音樂社舉辦的音樂會影響了很多人，曾經擔任國小音樂課本主編的劉美 蓮，也是受到遠東音樂社影響而決定投身音樂：

從這個現象可以看出各國對於文化外交的重視，而當中最積極、派遣音樂 家巡迴人數最多的便是美國與德國了。

從排隊購遠東音樂社的票券，到國際學舍、中山堂聆樂，到中視開播，欣賞 張繼高堅持引進的伯恩斯坦『青少年音樂會』，我決定聯考填第一志願讀師 大音樂系，當音樂老師。²¹⁷

除了劉美蓮，記者侯惠芳也相當懷念遠東音樂社的點滴：

遠東音樂社的各項音樂活動，自然也是我大學生活中最美好和最「奢侈」的 娛樂。…我常和好友穿越中華路、博愛特區，到位於信義路的遠東音樂社購 票，那時的大學生很窮，一個月只有幾百元的零用錢，買一張音樂會的票要 一百元左右，是一筆支出。記得那時的演出大多在中山堂進行，看完表演通 常天色已晚，我得長途跋涉回到基隆，年輕孩子不以為累，只覺得十分興奮，

遠東音樂社的各項音樂活動，自然也是我大學生活中最美好和最「奢侈」的 娛樂。…我常和好友穿越中華路、博愛特區，到位於信義路的遠東音樂社購 票，那時的大學生很窮，一個月只有幾百元的零用錢，買一張音樂會的票要 一百元左右，是一筆支出。記得那時的演出大多在中山堂進行，看完表演通 常天色已晚，我得長途跋涉回到基隆，年輕孩子不以為累，只覺得十分興奮，