遠東音樂社的創社社長江良規先生及繼任社長張繼高先生均已離世，因此無 法進行第一手的採訪與紀錄。早期江良規經營遠東音樂社時曾有許多門生協助，
如湯銘新、牛炳鎰、朱裕厚等人，這些學生日後也追隨江良規的腳步，成為國立 臺灣師範大學體育系的教授。但因創辦至今事隔久遠，現存的學生中對於遠東音 樂社一事已經無特別印象，而記得遠東音樂社事項的學生湯銘新已到美國安養天 年。張繼高時期之遠東音樂社唯一職員錢翊平也已辭世，張繼高之家人對於遠東 音樂社之事情也不了解，因此均無法取得第一手資料。所幸最後找到當時與遠東 音樂社曾有接觸的「愛樂音樂社」之負責人陳義雄，4
4 愛樂音樂社後易名為樂府音樂社，相關介紹請見本文第五章第三節。
愛樂音樂社是臺灣音樂經紀 史上第二家公司，早期多以「協助」性質協辦音樂會，後期才轉型為主辦音樂會 的性質。陳義雄先生也是早期遠東音樂社舉行音樂會的忠實觀眾，曾經參與漏夜
排隊購票的盛況，也因此結識許多同樣愛好音樂的樂友。
於該時代辦理音樂會的回憶組合而成。最後藉由報紙上所刊載的報導，找尋遠東 音樂社曾經舉辦之音樂會的相關訊息。
第一章 遠東音樂社前的音樂巡演
音樂會之舉辦除了各項事務的處理、音樂家在臺上演出之外，最重要的是觀 眾的購票入場。臺灣觀眾的西方古典音樂養成最早期來自基督教會，之後隨著師 範教育推行，許多老師在師範學校學習西洋古典音樂，師範學校成為臺灣另一發 展西洋古典音樂之搖籃。另外值得提到的是 1935 年的賑災義捐音樂會，由《臺灣 新民報》主辦的系列音樂巡演，以及 1955 年空中交響樂團奉美國國務院文化交流 計畫來臺演出。這場音樂會推動臺灣第一家音樂經紀公司─遠東音樂社的成立，
是遠東音樂社成立的重要契機。
第一節 新竹、臺中賑災義捐音樂會（1935 年）
這系列的音樂會是日治時期另一重大的西式音樂會。7
7 另一重大的音樂會為鄉土訪問演奏會。1934 年初，留學東京的臺灣學生超過兩千 六百餘人，有人提議在日本組成「臺灣同鄉會」，假日本東京丸內報知新聞社大禮堂舉 行成立大會。這次的大會除了通過「臺灣同鄉會組織會則」之外，更通過楊肇嘉所提案 的「暑期返鄉鄉土訪問音樂會」。於是同鄉會中學習音樂的留學生成立「訪問鄉土音樂 團」，於暑假期間在臺灣各地舉行音樂會。這系列音樂會獲得〈臺灣新民報〉的支持，
進行演出的音樂家由楊肇嘉帶領，成員包括：林秋錦、柯明珠、高慈美、林澄沐、陳泗 治、江文也、翁榮茂、林進生、李金土等人。巡迴地點為：臺北、新竹、臺中、彰化、
嘉義、臺南、高雄共七處，所到之處皆引起聽眾的熱烈回響。「訪問鄉土音樂團」成員 於 1934 年 8 月 5 日抵達臺北，音樂會於 8 月 11 日至 19 日舉行。楊肇嘉曾在回憶錄紀錄 這次巡迴的狀況：他們的琴韻歌聲，不僅陶醉了臺灣人，也陶醉了日本人，每一處的演 出，參加的聽眾都是人山人海，其盛況不能說是「絕後」，但是確實「空前」了！各報 章雜誌均以頭號字標題譽為成功的盛舉，咸認為對臺灣社會藝術的啟發具有歷史上的價 值。這系列音樂會的缺憾為演出地點不夠全面，僅有臺灣西部的大都市。莊永明，《臺 灣第一》（。臺北：時報文化，1995），185。陳郁秀 編，《百年臺灣音樂圖像巡禮》（臺 北：時報文化，1995），64。
1935 年 4 月 21 日在當 時新竹州南部及臺中州北部（今新竹縣、苗栗縣、臺中市地區）發生大地震。現
今之新竹、臺中、東勢、大甲、大屯、彰化、豐原災情慘重。8
臺灣總督府為了協助災區重建因而成立「震災地復興委員會」。世界各國也伸 出援手，將愛心捐款陸續送抵臺灣，遠在日本的「臺灣同鄉會」也動員起來進行 震災相關的募款活動。由於前一年協助舉辦「鄉土訪問音樂會」的經驗，
早年臺灣平民多居 住在土角夯成的三合院裡，耐震度不如現在的鋼筋水泥建築。這場地震為日治時 期臺灣最嚴重的地震，同年 7 月 17 日零時又發生第二次大地震。兩場強烈的地震 讓中西部一片哀鴻遍野，屋舍倒塌的人無家可歸，失去家人的存活者難掩悲傷。
9這次《臺
灣新民報》也負起主辦與籌劃工作，並配合臺灣總督府文教局社會課協辦，10把 前次「鄉土訪問音樂會」的部分留學音樂家結合臺灣本地音樂家，於同年 7 月 3 日由屏東開始，11至 8 月 21 日間，發起了「震災義捐音樂會」，演出的收入全數 做為賑災基金使用。12
8 薛宗明，《臺灣音樂辭典》（臺北：臺灣商務印書館，2003），408。
9 見註 6「鄉土訪問演奏會」。
10 王子妙，《臺灣音樂發展史》（臺南：王子妙，2002），30。
11 陳郁秀 編，《臺灣音樂閱覽》（臺北：玉山社出版，1997），150。
12 莊永明 1995，189。
圖 1 賑災義捐音樂會節目單13
賑災音樂會的入場券共有三種面額，分別為：面值一元的白券、14面值五角 的青券、15面值三角的紅券。16
（一）四月天，花紅稻葉青；大地鳴動，頃刻厝倒平。可憐呀！身屍塞塞盈，
塞塞盈。（二）天做事，不准人推排；逆來順受，何事不自在。免悲傷，目屎 擦起來，擦起來。（三）眾兄姐，兔死狐傷悲；四海一家，人類是兄弟，請寬 心，患難相扶持，相扶持。（四）手相牽，齊來挑萬難，不屈不撓，再整舊江 山，精神到，萬事無困難，無困難。
音樂會統籌由蔡培火擔任，並創作〈震災慰問歌〉
樂曲於音樂會期間演出。〈震災慰問歌〉歌詞如下：
17
〈震災慰問歌〉哀傷的曲調搭配歌詞，每每使聽者動容。「震災義捐音樂會」
13 左圖引自陳郁秀 編，《百年臺灣音樂圖像巡禮》（臺北：時報文化，1998），
169。右圖引自莊永明 1995，193。
14 相當於現在的幣值六百元上下。王子妙 2002，30。
15 相當於現在的幣值三百元上下。王子妙 2002，30。
16 相當於現在的幣值兩百元上下。王子妙 2002， 30。
17 莊永明 1995，189。
主要的演出節目及音樂家如下：18
表 2 震災義捐音樂會演出音樂家及演出曲目表19
演出者 類型 曲目
林秋錦 聲樂 弘田龍太郎〈海鷗〉，橋本國彥〈糖果和少女〉、〈蘆 草船〉，舒伯特〈小夜曲〉
陳信貞 鋼琴 （擔任伴奏）
高錦花、高慈美 鋼琴 （節目不詳）
蔡淑慧 小提琴 韓德爾〈奏鳴曲〉作品三號，西摩尼蒂〈牧歌〉，貝 卡〈嬌布舞〉
高約拿 口琴 〈故鄉的憧憬〉、瀧廉太郎〈荒山之月〉
其他音樂家尚有：小提琴李金土、男中音林澄沐、鋼琴家林進生，日籍音樂 家女高音三浦富子、鋼琴家渡邊喜代子、男中音原忠雄，外籍音樂家聲樂家戈爾 特、鋼琴家麥克勞特、鋼琴家藍都露斯夫人等人。
圖 2 震災義捐音樂會演出音樂家20
18 莊永明 1995，188。
19 本表整理自莊永明 1995，188。
20 前排左起為高約拿、高慈美、陳信貞、蔡培火、林秋錦、蔡淑慧、林澄沐，引 自王子妙 2002，30。
「震災義捐音樂會」的演出場地遍及臺灣三十六個鄉鎮，共舉行三十七場演 出。相較於前一年的「鄉土訪問音樂會」只在臺灣西部七個較具規模的城市做點 的演出，「震災義捐音樂會」可以說是層面擴及到「面」的演出，可說是臺灣新音 樂史上第一次演出場地巡迴全臺灣而舉辦的音樂會。
「震災義捐音樂會」的演出地點整理如下：
表 3 震災義捐音樂會演出地點整理表21
縣市 鄉鎮（為現今之地名稱呼） 各縣市統計
屏東市 屏東市、東港鎮 2
高雄市 鳳山區、旗山區、岡山區，舊高雄市 4 臺南市 佳里區、麻豆區、鹽水區、新營區、舊臺南市 5
嘉義縣 朴子市、北港鎮、嘉義市 3
雲林縣 斗六市 1
南投縣 埔里鎮、南投市、草屯鎮 3
彰化縣 彰化市、員林鎮、鹿港鎮、北斗鎮、田中鎮 5
臺中市 舊臺中市、霧峰區 2
新竹縣 新竹市 1
桃園縣 桃園市 1
臺北市 臺北市 1
新北市 淡水區 1
基隆市 基隆市 1
宜蘭縣 宜蘭市、蘇澳鎮、羅東鎮 3
花蓮縣 花蓮市、玉里鎮 2
臺東縣 臺東市 1
總計 36 鄉鎮
從上表可以看出，除了現今之苗栗縣以外，「震災義捐音樂會」演出場次遍及 全省各縣市，受災最嚴重的區域多半只舉辦一場，其他縣市最多可舉辦至五場，
為臺灣新音樂史上重要的一次巡迴演出。場次之密集與廣布，讓臺灣東部及農村
21 本表整理自遠流出版，《臺灣音樂百科辭書》，辭條〈震災義捐音樂會〉。
的人民都有機會欣賞「西式新音樂」，這系列的音樂會可以說是為西洋新音樂在臺 灣的發展播了種。此外，「震災義捐音樂會」也是臺灣首次以音樂會形式舉辦的公 益活動。22
「震災義捐音樂會」共累積聽眾一萬五千多人，23募得款項四千三百多圓。24
第二節 空中交響樂團來臺（1955 年）
一場天災儘管摧毀了許多，卻也為臺灣的新音樂發展帶來一股動力。「鄉土訪問音 樂會」與「震災義捐音樂會」無疑為臺灣新音樂奠基的初始，其影響之廣泛與在 臺灣西式新音樂史上佔有不可抹滅的地位及影響。而由《臺灣新民報》主辦統籌 系列音樂會之舉辦方式，亦可視作音樂經紀之雛形。
空中交響樂團(Symphony of the air)前身為樂壇赫赫有名的美國國家廣播公司 交響樂團(National Broadcasting Company Symphony Orchestra, NBC)。NBC之成立 緣起是因為美國希望邀請二十世紀早期歐洲樂壇傳奇的指揮家托斯卡尼尼(Arturo Toscanini, 1867-1957)蒞臨美國，讓美國的愛樂者也能夠親炙大師風采，而由美國 國家廣播公司所主導成立的交響樂團。25
22 陳郁秀 編，《臺灣音樂閱覽》（臺北：玉山社出版，1997），150。
托斯卡尼尼對於樂團的嚴謹是出了名 的，對他的樂團團員總是以超人般的意志控制著，期望達到自己認為最完美的音
23 陳郁秀 編，《百年臺灣音樂圖像巡禮》（臺北：時報文化，1998），64。
24 現今幣值約兩千五百八十萬。
25 陳義雄，〈空中交響樂團首次臨台獻演〉，《MUZIK 謬斯客古典月刊》No. 3（十 二月號，2006）：44。
樂境界。26如此的性格為他獲得了極高的聲望，也同時獲得了「托斯卡-諾-諾」
樂境界。26如此的性格為他獲得了極高的聲望，也同時獲得了「托斯卡-諾-諾」