偶像劇的意涵

大眾傳播媒體透過電影、電視、報紙、書籍、唱片、小說、漫畫、卡通等管 道挾帶大量的視覺與聽覺刺激進入青少年的世界中，提供服飾、美妝、髮型、3C 配備、休閒活動、處世態度等生活型態（黃葳威，1997）。這幾年來，年輕一輩 的學子與同儕間談論的議題常圍繞在以青少年為主要收視對象的電視偶像劇上

（李丁讚、陳兆勇，1998；徐振興、黃甄玉，2005；趙培華，2000；劉容襄，2006；

薛文軒，2008；蘇衡、陳雪雲，2000），電視劇的內容與觀眾真實生活如果越接 近，則觀眾越能貼近與認同劇中所呈現之觀點（蔡琰，2000）。吳知賢（1998）

亦指出，在兒童所有的媒介經驗中，電視是最接近真實的一種。因此，電視偶像 劇所呈現之劇情、角色、背景等也有可能因為青少年之生活型態相近，進而影響 其生活模式，例如：自我認同、消費行為等（王玉佩，2003；林瑞端，2000；陳 建儒，2004；趙培華，2000）。

一、偶像劇興起背景簡述

日本流行文化自八Ｏ年代初期開始被臺灣與東南亞引進，到九Ｏ年代之後日 本電視節目更是橫掃亞洲，其中「趨勢劇」可以說是影響力最強大的節目之一。

日本所謂的「趨勢劇」在台灣被稱為「日本偶像劇」（小葉日本台，1999）。

台灣先前傳統節目並無所謂「偶像劇」的稱謂，但自有線電視頻道開放後，

業者開始引進日本的「愛情趨勢劇」。本研究界定之偶像劇乃指台灣自製偶像劇，

但因其之崛起乃受到日本與韓國偶像劇之影響，因此分別簡述於下：

（一）日本偶像劇

偶像劇在日本稱為「愛情趨勢劇」，意指由時下當紅偶像明星主演，並在非 假日（週一至週五）晚間7─9點播出，劇中主要反映當時社會流行的趨勢，如服 飾、娛樂活動、生活方式或議題（親情、愛情、友情、師生互動…等）的電視時 裝劇（王幸慧，1999；岩淵功一，1998；林瑞端，2000；楊欣穎、陳菩貞；2000；

趙培華，2000；蘇宇玲，1999）。最初敲開台灣大門的是【東京電梯女郎】，創 造收視風潮則是由TBS於1986年播出的【男女七人夏日物語】，然而創造收視的 高峰出現於1991年的【東京愛情故事】（王幸慧，1999；鄭明椿，2003）。1991 年底衛視中文台播放了一系列由日本當紅偶像主演的趨勢劇，如【一○一次求 婚】、【跟我說愛我】、【發達之路】、【十六歲新娘】、【天使之愛】等，叫 好又叫座，當時衛視中文台將這一系列的戲劇命名為「日本偶像劇」。創下高收 視率的衛視中文台，引領其他電視台的一窩蜂跟進，如三立、國興、緯來、TVBS 等，因而使「日本偶像劇」成為電視劇中的特定類型（genre）（李丁讚、陳兆 勇，1998；岩淵功一，1998；楊欣穎、陳菩貞；2000；羅惠雯，1996；蘇宇玲，

1999）。

（二）韓國偶像劇

繼1991年底衛視中文台在臺灣播出日本偶像劇造成收視熱潮後，該台又於 1993年將韓國電視劇【墮落天使】、【青出於藍】引進臺灣。但是造成韓國電視 劇收視流行要歸於霹靂有線電視台於1996年陸續引進一系列的韓國電視劇，如：

【國際列車殺人事件】、【單身新貴族】與【赤色烽火情】等。雖然如此，要算 是能打敗衛視中文台，立於收視翹楚的是其他電視台近年來播出的【火花】、【只 愛陌生人】、【藍色生死戀】、【愛上女主播】、【情定大飯店】、【冬季戀歌】

與【開朗少女成功記】等等炙手可熱的韓國偶像劇，其中【藍色生死戀】還曾經 榮登有線電視連續劇類收視率第一名（劉容襄，2006），其電視劇情場景也成為 韓國觀光賣點之一。這同樣造成其他電視台如：緯來、中天、中視、八大等陸續

引進韓劇播映，韓劇像是一步一腳印踩著日本偶像劇走過的路，其某些偶像劇的 收視率甚至超越日本偶像劇（季欣慈，2004），不過韓國偶像劇收視族群大多是 上班族女性族群或家庭主婦，青少年族群佔的比例較相對較低（卓珍伃，2004）。

（三）台灣偶像劇

2001年華視推出以日本漫畫改編之自製偶像劇【流星花園】後，受到觀眾極 大迴響，此劇也經過多次的重播，播放範圍也擴及到東南亞、大陸，甚至是韓國 與偶像劇的起源地─日本，並捧紅了該劇中的四位新面孔，以F4偶像團體成軍成 為橫跨影視歌三界的當紅年輕偶像，華視遂於2001年乘勝推出【貧窮貴公子】、

【橘子醬男孩】。台視於同年下旬推出國內首次非漫畫改編之自編原創劇，由小 野監製、鈕承澤執導的【吐司男之吻】，因劇情以喜感方式呈現黑道與青少年生 活，播出時深受青少年喜愛，並成為當時網路討論的熱門話題（李志薔，2004）。

由於【流星花園】與【吐司男之吻】的成功，更引起其他電視台對於自製偶像劇 製播興趣，在【流星花園】造成轟動的一年半之間，國內拍攝了約 50 部偶像劇，

平均一個月就有四部偶像劇的產生（陳建儒，2004），不過如雨後春筍般的臺灣 自製偶像劇，卻因為品質參差不齊、一窩峰搶拍導致內容浮濫、對偶像未來發展 沒有長期規劃、劇本粗製濫造導致收視率普遍下降，加上電視台連連虧損，預算 大幅刪減，許多電視台又回頭尋找物美價廉的國外影片（趙庭輝，2005），然而，

臺灣近幾年依然有不少收視率頗佳的偶像劇，如：【我的秘密花園】、【愛情白 皮書】、【薰衣草】、【海豚灣戀人】、【王子變青蛙】、【愛情魔髮師】、【微 笑pasta】與【命中注定我愛你】、【敗犬女王】……等。

二、偶像劇之特色

國內對於偶像劇研究雖有日本偶像劇、韓國偶像劇與臺灣偶像劇之分，然綜 合其特色如下（方碧蓉，2004；林瑞端，2000；李志薔，2004；卓珍伃，2004；

季欣慈，2004；岩淵功一，1998；陳怡君，2003；黑鳥麗子，1997；曾維瑜，2000；

趙培華，2000；劉容襄，2006；趙庭輝，2005；薛文軒，2008；蘇宇鈴，1999）：

黑鳥麗子（1997）認為偶像劇延續著日本趨勢劇的概念，劇中呈現最受歡迎 的服飾、場景、用品、愛情觀與用語，非流行不採用，不管是相戀、單戀、外遇，

重要的是要浪漫的愛情，甚至是奇蹟式的愛情故事。電視偶像劇注重都會感、節 奏明快避免拖泥帶水的劇情，而且故事貼近現代社會生活之真實層面，尤其是年 輕人的生活，讓觀眾從心有戚戚焉的事件中，找到心情抒發的管道。至於播出集 數一般而言約十到十三集，每集六十分鐘，臺灣偶像劇則多半延長到廿集且每集 九十分鐘。

蘇宇玲（1999）研究中指出，日本偶像劇的特色為：（一）集數短，一般約 十至十三集左右，每集長度約60分鐘。（二）場景與道具兼具都會感，劇中場景 多發生在變換快速、人情薄弱的大都會。故事中對身處於都市現代人，在求學、

工作、友情、親情、愛情方面均有深刻的描述。（三）非常重視感官享受，道具、

場景往往成為有意義的象徵符號，如東京愛情故事中的東京鐵塔。（四）故事內 容多元：除情感主題（親情、友情、愛情、人性等），還包含理想（個人成就的 達成、職場生涯的奮鬥等）主題。

劉容襄（2006）的研究中指出，青少年對偶像劇的定義為：有知名的偶像領 銜主演；其故事不管是相戀、單戀或外遇之愛情與友情故事都應具備合情合理之 真實感，並有美麗的場景、漂亮的服飾烘托；不拖泥帶水又能感動的劇情；全劇 十至二十集，不可拖戲；主角不可以說台語。

偶像劇在短短幾年內能受到大家的喜愛，原因除了以型男美女的偶像為主角 外，更關鍵的是因為劇中對於浪漫愛情的詮釋與描繪，增添了許多「童話式」的 純情想像（趙庭輝，2006）。此外，台灣偶像劇的成功之道在於「演員主角夠漂 亮」、「愛情故事夠夢幻」、「劇情場景夠寫實」（趙庭輝，2005）。在「電視 偶像劇意見調查」中也指出，有近九成的年輕觀眾是根據故事類型來選擇偶像劇 的，其中偏愛「浪漫愛情」故事類就佔了近76%（薛文軒，2008，頁9）。顯示 偶像劇的「愛情元素」在收視者的心中佔了極重要的地位，偶像劇可以滿足年輕 人對愛情的憧憬，甚至主角的想法、行為會造成收視者產生投射作用。

林怡吟（2003）指出，大眾文化是現代知識來源主要管道之一，媒體在聲光 效果的推波助瀾下，對閱聽人形塑的意識型態更易被接受。其中包裹在糖衣下的 性別偏見或刻板印象，變成餵食現代人愛情觀的主要養份來源。

劉容襄（2006）並以美國戲劇學家Hamilton（1939）提出的呈現戲劇的四個 要素，即演員、故事、舞台（技術）與觀眾來分析電視偶像劇的特色：（一）演 員：演員主要為俊男美女，但更重視角色之間的搭配與人物刻畫此外，業者更會 藉著偶像角色來置入商機。（二）故事：有都會、流行、時尚、男女、愛情、友 情等同儕關係而少有上、下關係串聯而成的故事劇集。（三）舞台（技術）：偶 像劇的主題曲或配樂常在劇情關鍵時刻凝結了觀眾的情緒。分析臺灣偶像劇【薰 衣草】，發現音樂與愛情的連結、服裝造型與劇中階級意識的關聯性極高；甚至 是與觀光產業結合，搭建場景以吸引人潮，如【綠光森林】的小學、【海豚灣戀 人】的民宿。（四）觀眾：電視偶像劇深受年輕族群的喜愛，而電視業者在引進 日韓偶像劇與自製偶像劇的同時也多針對喜愛追求新奇流行事物感受的年輕族 群為對象。

郭魯萍（2007）研究發現，日本偶像劇具有下列特色：（一）集數精簡，節 奏明快。（二）選角貼切，背景鮮明。（三）編劇揮灑，百無禁忌；（四）行銷 包裝，領導潮流。（五）題材多元，抓住脈動。（六）製作精緻，取景真實。

薛文軒（2008）歸納出偶像劇有幾項特徵：（一）男女主角多為俊男美女。

（二）畫面講求唯美浪漫。（三）戲劇路線偏現代青春、都會路線、夢幻的愛情。

（四）總集數在10至20集之間。（五）播出時間多在週六下午或週日九點之後。

（六）有濃厚的商業氣息，主打年輕市場。

綜合以上論述，歸納出偶像劇有以下特徵：

（一）早期多改編自漫畫；中期之後漸漸自行開發劇本；近期充滿商業性，播 出時常會同步推出電視小說、原聲帶或紀念飾品，下檔後還會有DVD或VCD的 出版。

（二）演員以年輕的俊男美女為主，多讓即將出線的新生代偶像挑大樑，藉以