第二章、 文獻探討
第二節、 公安題材電影
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第二節 公安題材電影
由 於 至 今 大 陸 政 府 、 學 者 以 及 產 業 界 並 未 明 確 統 一 如 何 稱 呼 描 寫 以
「警」為主的警匪片，對於宣傳公安警察形象作為創作核心之電影，學界 也未擁有眾所周知的定義。回顧文獻，學者有稱其為「公安片（電影）」、
「警察電影」，甚至在研究中直接泛稱「犯罪片」或「警匪片」，為避免 讀者混淆，筆者統一稱之「公安題材電影」。
本節將透過文獻資料，回顧並整理公安題材電影之主要類型、及其發 展簡述。其次，回溯大陸學者公安警察形象之相關研究成果，探討其公安 題材電影對形象宣傳的重要性。最後，對於現今公安題材電影之責任提出 看法。
壹、 類型定義與區別
一、警匪片
Robert McKee 在《故事》一書中界定出 15 個電影通用類型和次類型 系統，其中「犯罪片（Crime Film）」作為一大分類，只要涉及犯罪與反 犯 罪 敘 事 元 素 的 電 影 皆 可 以 被 稱 之 為 犯 罪 片 。 犯 罪 片 的 題 材 形 式 十 分 多 元，包含警匪劇、驚險片、偵破片、涉案劇、反貪片、偵探片。而「警匪 片」作為次分類，同時被稱為「當代犯罪片」。這類電影於英文中有多說 法，如：“The Gangster-cop”、“The Police Drama”、“Cops-and-robbers Movie”
等（雷晉妍，2016，頁 4）。此類電影則包括了 2 大類型：黑幫犯罪片和 警探片，基本上均包含冒險、動作、暴力、懸疑、神秘、恐怖和驚悚等諸 多元素（陳宇，2018；熊英傑，2019）。
警 匪 片 通 常 是 描 寫 警 察 與 歹 徒 間 二 元 對 立 的 關 係 ， 警 匪 片 創 作 若 以
「警」出發，通常故事會演出警察為國家或社會治安所做之貢獻、犯罪者 均逃離不了「償命」或法律制裁的結局（郭魯萍，2007，頁 100）。警匪
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片 提 供 給 觀 眾 的 心 理 價 值 ， 在 於 強 烈 的 戲 劇 衝 突 和 場 面 衝 突 所 帶 來 的 生 理、心理快感，以及「正義戰勝邪惡」的主流價值觀（陳宇，2018，頁 49）。
二、區別警匪片與公安題材電影
公安題材電影和警匪片還是有區別的，前者更具有意識形態的色彩，
後者更具有大眾色彩（轉引自李勝，2009，頁 1）。其電影主角以公安警 察為主體，故事劇情以偵破案件為重點。
公安題材電影之創作的 3 大原則為：善惡分明、不能變相鼓勵觀眾犯 罪、結局要能符合法律的罪責（畢然，2017，頁 171）。公安題材電影是 對公安警察工作與現實生活的一種審美再現，也是政府傳播意識形態的重 要媒介工具。其內容傳播的目標肩負大陸國家主義形象，同時具備宣傳法 治文化，培養正確的善惡觀，並進一步教育社會大眾（張寧，2010；繆金 祥，2019；薄一欣，2018；劉暢，2019）。
參考陳宇（2018）對其公安題材電影所定義之原則（頁 49）以及上述 多位學者們之研究發現、以及根據文本分析結果，筆者修正如下：
（一） 在電影創作主題和意識形態上，強調正義戰勝邪惡，法律戰勝犯罪。
（二） 敘事視角大部分放在警察身上，或是在警察與犯嫌的活動間穿插敘 事，但需以警察作為主要視角推進劇情，結局需為警方獲得勝利。
（三） 警察角色之設計承載了英雄主義的價值觀，通常會塑造其孤膽英雄 或超級英雄團體之形象。
（四） 無論是真實或是虛構，故事皆圍繞特定案件出發，展示特定警察之 工作為主要拍攝主題，需明顯宣示其大陸公安警察正面形象之情節 與畫面。
（五） 在影片的視聽要素呈現上，強調動作表現，會大量運用各種畫面與 場景的剪接手法，最終呈現產生所謂的「暴力美學」。
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資料來源：李勝（2009）、張寧（2010）、鄒豐楠（2017）、朱俊霖（2018）、
郝玉佳（2018）、熊英傑（2019）。
資料來源：綜合整理自李勝（2009）、張寧（2010）、鄒豐楠（2017）、
朱俊霖（2018）、郝玉佳（2018）、熊英傑（2019）、網路空開資料17。
17 2010 年起之作品數據為筆者透過網路查詢與統計。
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http://www.mtime.com.
18 其中《片警寶音》（2018）為影展開幕片，不予計算票房。
19 分別為 902 部與 1,037 部（中國電影家協會等，2018，頁 1；1905 電影網，2019）。
20 分別為 44 與 47 部（中國電影家協會等，2018，頁 1；1905 電影網，2019）。
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綜合以上相關統計與整理不難發現，所謂的公安題材電影除早期的「反 特片」外，較受政府與創作者青睞的就是犯罪偵查片類型中的「緝毒片」
與「刑事犯罪片」。而刑事犯罪片之所以受到較大程度歡迎，筆者認為在 於其電影主題與情節較能讓觀眾產生共鳴所致。
隨著傳播媒體發達，「社會新聞」已是各類新聞報導的重要分類之一。
而社會新聞事件又時常與民眾的人身及財產安全息息相關，因此極易成為 民 眾 日 常 生 活 聊 天 或 八 卦 的 話 題 ， 而 製 造 、 販 賣 與 運 輸 毒 品 屬 於 重 大 犯 罪 ， 其 偵 破 過 程 涉 及 大 量 的 警 力 資 源 ， 對 於 創 作 者 而 言 是 絕 佳 的 改 編 素 材。此類題材不但能引此觀眾的獵奇心態，透過偵查犯罪的劇情鋪陳，還 能傳達公安警察英勇且能保護民眾的正面形象。
其次，儘管有論者認為，政府對電影產業的支持是近幾年大陸電影市 場蓬勃發展的主因之一。但就公安題材電影之實際票房數據來看，各部片 於票房上的表現可謂參差不齊，差異極大。
以 2016 年上映的《老警》為例，票房慘澹至僅有 19.1 萬，相較於《湄 公河行動》的票房 11.88 億，兩者差距達 6,200 倍以上。此外，近 10 年來 拍攝之公安題材電影共計 34 部，其中票房突破 1 億人民幣的僅有 7 部；
票房介於 1,000 萬至 1 億人民幣之間的共計 3 部，分別為《冰河追凶》
（4,320.8 萬）、《緝槍》（1,645.3 萬）與《別有動機》（1,189 萬）。
換句話說，其餘 24 部的票房甚至連 1,000 萬人民幣都未能達到。此也 清楚地說明，國家的支持協助絕非票房的保證因素。因此政府究竟要如何 協助公安題材電影的產製才能創造令人滿意的觀眾迴響與票房，也正是本 研究最重要的分析課題。