第四章、 《非凡任務》敘事分析結果
第四節、 《非凡任務》畫面分析
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第四節 《非凡任務》畫面分析
壹、 電影主要拍攝場景
《非凡任務》與《湄公河行動》同為緝毒片，案件皆涉及有關金三角 地區販毒集團，兩者拍攝場景皆包含大陸本地和泰緬邊境實地拍攝取景。
《非凡任務》劇情中虛構之雲來市，實際拍攝場景為廣東省，金三角地區 場景之實際拍攝地大多在泰國北碧府。
《湄公河行動》為還原真實案件，取景地點包括曼谷、金山角、雲南、
北京等地。兩者同為緝毒片，故取景十分接近。但《湄公河行動》因劇情 與預算差異，拍攝場景數量多於《非凡任務》。
《非凡任務》主要拍攝場景包含了山區、工廠、廢墟、毒販隱密設置 的工作據點、製毒工廠等，並結合泰緬邊境之部落建築。與公安警察形象 相關之場景為辦公室、指揮中心等。《非凡任務》在片中與片尾亦展示了 特警訓練時的場景，場景畫面參考下頁表 4-9：
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表 4-9：《非凡任務》電影主要場景
畫面截圖 畫面截圖
說 明 ： 故 事 虛 構 之 城 市 ， 片 中 林 凱 等 警 察 皆屬於雲來市公安局。
說 明 ： 全 球 最 大 毒 品 產 地 － 金 三 角 ， 故 事 中販毒集團主要活動地區。
說 明 ： 臥 底 回 報 工 作 情 況 、 壞 人 方 角 色 在 談 話 、 擄 人 後 動 私 刑 、 多 方 談 判 時 的 場 景 多設計於廢墟。
說 明 ： 販 毒 集 團 內 部 交 易 與 警 匪 雙 方 第 二 次交鋒時於鐵路工廠拍攝。
說 明 ： 林 凱 臥 底 時 陪 同 老 鷹 為 妻 子 冥 誕 祈 福之寺廟，實際在北碧府地區拍攝。
說 明 ： 故 事 中 數 次 出 現 製 毒 廠 場 景 ， 規 模 不一。
說明：虛構的雲來市公安辦公室。 說明：最終交鋒時出現的指揮中心。
資料來源：整理分析自電影《非凡任務》（2017）之文本內容。
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貳、 警匪片商業化元素之應用
為探討其內容審查制度對創作之影響，本小節除《非凡任務》之畫面 外，會加入《湄公河行動》之電影畫面一同分析。公安題材電影的商業化 元素應用分為警匪片之奇觀、暴力美學的修正 2 部分來闡述。
一、警匪片之奇觀
根據王蒼宇（2016）與朱俊霖（2018）的觀點，奇觀化元素包含了動 作與身體奇觀、速度奇觀和場面奇觀。
（一） 動作與身體奇觀
《非凡任務》與《湄公河行動》在動作與身體奇觀的拍攝表現上十分 相似，動作奇觀的重點在於以人體動作構成驚險刺激場面，強調其過程的 誇張性及刺激性。身體奇觀為調動各種電影手段來展示和再現身體（朱俊 霖，2018，頁 45）。此類奇觀多呈現於暴力場景中，並運用特寫、近景等 鏡頭表現警匪衝突時對角色動作、武器使用等畫面，筆者將 2 部電影畫面 表現整理成表 4-10：
表 4-10：2 部電影之動作與身體奇觀呈現畫面
《非凡任務》 《湄公河行動》
畫面截圖 畫面截圖
說明：林凱騎乘摩托車飛躍建築，利用特 技的形式轉身對屋內之瓦斯開槍。
說明：在商場的緝捕行動中，高隊長臨機 應變開槍擊中泰籍兒童兵。
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說明：林凱在對峙中與羅東方手下發生肢 體衝突。
說明：方新武以臥底身份埋伏於街區，為 追查線索利用鎖喉抓住毒販。
說明：李建國在最終交鋒時與壞人打鬥。 說明：特警於最後交鋒時壓制犯罪分子。
說明：林凱在最終交鋒時，以特技形式趴
在快速行駛的車輛上。 說明：方新武被毒販傭兵發生肢體衝突。
資料來源：整理分析自電影《湄公河行動》（2016）、《非凡任務》（2017）
之文本內容。
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（二） 速度奇觀
速度奇觀同樣表現在警匪衝突時的場景。《非凡任務》與《湄公河行 動》皆透過警察緝捕和飛車追逐呈現。鏡頭運用包括手持鏡頭、加快或放 慢速度進行剪輯，來表現汽車行駛、角色奔跑、炸彈爆炸、玻璃碎裂、子 彈行進等具有速度感的畫面。筆者將 2 部電影畫面表現整理成表 4-11：
表 4-11：2 部電影之速度奇觀呈現畫面
《非凡任務》 《湄公河行動》
畫面截圖 畫面截圖
說明：手持鏡頭的運用。 說明：手持鏡頭的運用。
說明：慢動作展示警匪交鋒畫面。 說明：慢動作展示警匪交鋒畫面。
說明：車輛快速行駛。 說明：車輛快速行駛。
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說明：以慢動作呈現玻璃或建築被破壞。 說明：以慢動作呈現玻璃或建築被破壞。
說明：追車場景。 說明：追車場景。
說明：以慢動作呈現追車場景。 說明：以慢動作呈現追車場景。
說明：子彈鏡頭之運用。 說明：應用子彈鏡頭於斧頭的拍攝。
資料來源：整理分析自電影《湄公河行動》（2016）、《非凡任務》（2017）
之文本內容。
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（三） 場面奇觀
場面奇觀則以自然奇觀的表現為主，兩者的自然奇觀呈現皆鏡頭利用 俯拍鳥瞰的形式加入大自然的場景，筆者將 2 部電影畫面表現整理成表 4-12：
表 4-12：2 部電影之場面奇觀呈現畫面
《非凡任務》 《湄公河行動》
畫面截圖 畫面截圖
資料來源：整理分析自電影《湄公河行動》（2016）、《非凡任務》（2017）
之文本內容。
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二、暴力美學的修正
伴隨創作者對暴力場面的儀式化處理，「暴力美學」逐漸演化為一個 流行的概念，暴力美學乃是種電影藝術趣味和形式探索，將其符號化並作 與觀影娛樂體驗緊密相聯的審美特徵（鞠維光、白金，2017，頁 105）。大 量追車、槍戰和打鬥的戲碼配上震撼的音效和短、平、快的剪輯使人腎上 腺素激升（趙宜，2017）。而基於政府對電影的審查制度，其常見於香港 警匪片暴力美學的呈現需得到修正。
《非凡任務》與《湄公河行動》在暴力美學的呈現與再現上差異較大。
前者對於暴力血腥畫面的描繪較為隱晦，僅有未見血腥場面之肢體暴力、
車輛撞毀、建築或汽車爆破等畫面；後者除前述鏡頭之外，在警匪衝突與 打鬥中出現許多血腥鏡頭，更有未成年兒童被暴力、毒品與錢財控制，成 為兒童兵進行恐怖攻擊，甚至警察對兒童兵直接開槍等畫面。
《非凡任務》雖由二位香港導演透過香港警匪電影的藝術化表現呈現 刺激的暴力美學，但仍遵循大陸公安題材電影的審查限制。而《湄公河行 動》在其呈現成較顯得血腥暴力，並且對於其警察與壞人角色的暴力行為 皆有描寫，並未刻意淡化其一方之暴力表現，其畫面與說明見表 4-13：
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表 4-13：2 部電影之暴力美學的呈現差異
《非凡任務》 《湄公河行動》
畫面截圖 畫面截圖
說明：警匪衝突時發生逼車與撞車情節。 說明：警匪衝突時發生逼車與撞車情節。
說明：毒販引爆手雷。 說明：毒販持刀傷害人質。
說明：羅東方等人擄走汪波與程毅，私刑 逼問其毒品與金錢下落。
說 明 ： 方 新 武 以 臥 底 身 份 私 刑 逼 供 抓 回 之 毒 販手下。
說明：林凱與配角發生肢體衝突並奪槍攻
擊羅東方兄妹。 說明：警方人員與毒販手下發生肢體衝突。
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說明：10 年前警方逮捕老鷹後與壞人方
發生衝突，意外造成押送車輛爆炸。 說明：警匪衝突時造成車輛爆炸。
說明：林凱製造爆炸聲響，打斷老鷹脅迫 張海濤持槍攻擊李建國之情節。
說 明 ： 警 匪 衝 突 時 ， 泰 籍 兒 童 兵 持 槍 打 傷 警 察。
說明：林凱獨身與毒販交鋒，騎乘摩托車 穿梭於街區、並引爆民宅內瓦斯。
說 明 ： 警 察 角 色 與 隊 友 透 過 繩 索 逃 離 毒 販 一 行人之追蹤。
資料來源：整理分析自電影《湄公河行動》（2016）、《非凡任務》（2017）
之文本內容。
若將《非凡任務》與《湄公河行動》的場景、畫面奇觀、暴力美學等 一併比較後，我們發現兩者於場景的選取，動作與身體奇觀、速度奇觀，
以及場面奇觀等面向上，並未出現重大的差異性。然兩者所呈現出的暴力 美學，則清楚顯示出政府對《湄公河行動》的審查較為「寬鬆」且「有彈
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性」。其中最明顯的例子就在於，《湄公河行動》內出現許多血腥鏡頭，甚 至是警察對兒童兵直接開槍等畫面。這些畫面雖然極為暴力血腥，但卻增 加了此片敘事的「真實感」，更為再現事件發生過程的「臨場感」。
值得注意的是，《湄公河行動》在敘事表現上並不符合筆者探討之大 陸電影審查標準。若進一步申論可推定，所謂的審查標準絕非毫無彈性、
難以撼動的。反過來說，大陸對於公安題材電影的審查標準若能配合市場 的需求與觀眾的期待而予以放寬，並且將此細部作「規範化」，使創作者 與審查單位能有標準可循，反而能增加並穩定商業化主旋律電影的產製品 質與數量，獲取更高的市場迴響，同時更能提升公安警察形象打造工程的 效益。