第五章、 結論與討論
第二節、 深度解析電影敘事與意涵
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第二節 深度解析電影敘事與意涵
壹、 《非凡任務》敘事之優點
《非凡任務》作為政府大力支持的公安題材電影，上映時能廣受各界 矚目，當然存著一定的優點。筆者認為，《非凡任務》之文本敘事的優點 主要在於：符合創作原則且定位清晰，以及商業元素的運用。
一、符合創作原則且定位清晰
無論是《湄公河行動》還是《非凡任務》，兩者作為政府大力支持的 公安題材電影，文本所預設的基本價值取向、內在精神即先確定符合了主 流意識形態。在此前提開展下，這兩部影片的創作方向與市場定位，早在 一開始即已確立（孫承健，2017，頁 51）。
公安題材電影的創作定位並非是單純的警匪片，需包含大量的價值引 導作用，不僅在警察正面形象的塑造，而正邪對立的故事結局，通常要傳 達邪不勝正的意識形態。劇中的壞人角色只有 2 個結局：被緝捕歸案、或 是當場擊斃。而大陸的緝毒警察為國家肩負了重大且重要的任務。以《非 凡任務》看來，無論口碑票房表現如何，創作定位都十分明確。
二、重視商業元素的應用
本片是繼《湄公河行動》後，同樣以緝毒警察打擊跨國販毒集團的故 事所創作的作品。因本片高度依賴來自香港電影創作技術，《非凡任務》
的籌備期間長達 4 年。而本片的拍攝手法結合了許多商業化元素，其中不 乏對大陸、香港及好萊塢電影元素的綜合「混搭」運用（武忞，2017，頁 3；鞠維光、白金，2017，頁 104）。
《非凡任務》的導演是麥兆輝、潘耀明，編劇是莊文強，麥兆輝和莊 文強在圈內被稱為「麥莊組合」、「王牌組合」，他們曾經合作打造了《無
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間道》系列、《竊聽風雲》系列影片。而在《竊聽風雲》、《新警察故事》
中擔任攝影工作的的潘耀明也擔任了《非凡任務》的導演。剪輯彭正熙、
音樂陳光榮、美術設計張世宏均為香港資深影人，與《無間道》均有交集。
動作指導陳忠志曾獲金馬獎最佳動作設計獎、香港電影金像獎最佳動作設 計獎，使得《非凡任務》這樣一個公安題材的主旋律大片帶有鮮明的港片 特質（安岳，2017）。
本片製作顯然成功善用了警匪片的元素，使得觀眾得以從聲光視覺中 直接體驗刺激的暴力美學。因此觀眾不難發現，本片強調外在衝突的動作 性 表 達 ， 並 且 為 達 到 衝 突 的 奇 觀 化 視 覺 效 應 ， 不 惜 將 最 後 高 潮 段 落 中 槍 戰、爆炸、追車等外部衝突的橋段，在時間線與視覺奇觀化層面過度放大
（孫承健，2017，頁 51）。
根據于書敏的觀察（2019），近年來主流大片的特徵在於：向商業電 影靠攏，以歷史敘述為主，注意和承認觀眾的觀賞快感，但同時也有對意 識形態觀念的堅持，或對傳統主旋律影片創作模式的變奏應用，這些特徵 在一些香港電影製作團隊的創作中更是表現顯著。
承襲好萊塢的傳統，香港電影一直強調電影的娛樂功能，電影的娛樂 功能被放在核心位置，這就造就了類型化的香港電影。香港電影導演在這 樣的創作環境中，形成了多種類型的創作風格。在創作新主流大片的過程 中，他們將類型電影中的動作、懸疑、推理等元素與當下的高科技融匯，
使新主流大片的美學形態與大眾的審美同步，實現了寓教於樂、雅俗共賞 的極佳效果（頁 112）。
簡單來說，由於受到政府的支持與背書，《非凡任務》於價值取向和 內含之意識形態，一開始就已確立了正確的創作定位，符合政府所宣揚的
「主旋律」精神。而香港製作團隊的引入，成功地帶入香港警匪片的商業
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化元素，此得本片於各類畫面設計、剪接等都呈現香港警匪片慣有風格，
讓觀眾得感受到刺激的聲光效果與畫面場景。創作定位清晰，以及商業元 素的運用，即是《非凡任務》之文本敘事的主要優點。
貳、 多面向的公安警察英雄
Bill Moyers 提問「社會需要英雄嗎？」和「電影是否能創造出英雄神 話？」，Campbell 認為國家必須要有某種意念，才能以統一的力量運作。
英雄代表著凝聚力量的意象，使社會中各種分離的傾向結合在一起（朱侃 如譯，1997，頁 226）。以片中警察角色為例，無論是英雄還是假英雄，「緝 毒」均是英雄們主要的任務，亦是全世界警察極度重視的任務之一。透過 電影敘事，各地民眾得以理解公安警察如何面對本地與跨境的毒品案件。
公安題材電影的再現將緝毒警察塑造成為英雄，實際上即為國家力量與形 象的展現。《非凡任務》中的英雄形象塑造有 3 種面向。
一、保持理性的臥底英雄形象
公 眾 英 雄 要 對 他 所 處 的 時 代 亦 需 具 備 極 高 的 敏 感 度 （ 朱 侃 如 譯 ， 1997，頁 227）。Bill Moyers 認為電影塑造出的英雄概念，不僅是電影產製 的技術成功，也反映了特定的時代精神。因身處該時代的觀眾正好需要一 種可辨認的特定意象，故可透過電影媒介觀看善惡交戰的故事。觀眾也需 要理想主義，亟欲觀賞一種無我而非自私的浪漫（朱侃如譯，1997，頁 244）。
林凱在對抗毒品戒斷症狀時，表演了人戰勝最嚴酷的生死考驗和心理 素質挑戰，暗示大陸公安警察具有強大的心理和正義感（陽海洪、馬一川，
2018，頁 91）。對於觀眾而言，不管臥底警察實際的工作是否會影響價值 觀或行為，但觀眾理想投射只要被電影所滿足，就會為其感動。
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127 二、出生入死的忠義英雄形象
李勝（2009）曾對影視作品中的警察英雄形象做了描述，認為多數警 察英雄角色都會在眾人絕望、信心動搖時，不惜犧牲自身生命、獨自試圖 力挽狂瀾。警察英雄形象就表現於積極努力緝捕歹徒，維護法律、正義的 尊嚴，並保護人民的生命與財產安全（趙倩，2010，頁 5）。本片中的李建 國即符合以上學者對於警察形象的描述。
而對於中國式英雄形象的呈現，同時涵蓋了李建國與張海濤惺惺相惜 的同事情誼，以及最後交鋒中警方出動的特警部隊，此即為導演以往創作 香港警匪、犯罪等類型片中「兄弟情」的另一種演繹（鞠維光、白金，2017，
頁 105）。李建國得知張海濤被囚禁折磨了 10 年，毅然隻身闖入險境營救 戰友。電影為林凱和李建國建構「重忠」的中國式英雄形象－忠於政府和 人民；為李建國和張海濤傳達「重義」的中國式英雄形象。
三、從個人到團體的英雄形象
林凱暫時捨棄了警察的身分作為臥底，在故事前期與中期都是個人行 動。期間雖然會與李建國見面報告，但兩人都是各自對販毒集團的活動展 開調查。面對與程毅談判、羅東方的懷疑、以及「老鷹」動用私刑與施打 過量嗎啡，林凱都是獨自承擔危險與挑戰，電影創作做了緝毒警察作為「孤 膽英雄」偵辦案件的形象。
直到兩人發現追查的「老鷹」是同一人、同事張海濤竟然倖存並受到 囚禁，最後劇情轉為 3 人並肩作戰，故事在最後轉變成英雄團體對抗邪惡 勢力的形象，並穿插林凱以特技的形式騎乘摩托車穿梭於街道、提著火箭 砲解救李建國與張海濤，彷彿是好萊塢式的個人英雄主義色彩段落（陽海 洪、馬一川，2018，頁 91）。
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參、 《非凡任務》敘事視角選擇不足
相較於《非凡任務》文本敘事的優點，此片不足之處顯然已折抵優點 甚多。筆者認為，本片敘事的缺憾就在於：創作者雖然希望能再現公安警 察 的 真 實 影 像 ， 但 卻 難 以 讓 觀 眾 感 受 到 真 實 感 ， 劇 中 人 物 的 塑 造 過 於 扁 平，假英雄角色被弱化，以及角色設計缺陷。
一、難以感受真實
優秀的公安題材電影應同時兼顧商業性、藝術性與意識形態，除在 3 者之間找到平衡點外，各條敘事線應平穩地推進，故事才不會過於突兀。
就《非凡任務》而言，前半程敘事無論是情節鋪墊還是人物的戲劇性 行動，都極具代入感地將觀眾引入獨特的戲劇性情境之中，甚至產生足夠 的欣賞期待。
不過，影片後段出現推動類情節弱化與動作類情節突出的狀況。例如，
最終交鋒中林凱扛起火箭炮重裝上陣，生硬地展開長達 25 分鐘的狂轟濫 炸，復刻了經典香港電影的表現手法。但是此作法實際上打破了前中段精 心營造的案件偵辦節奏，讓觀眾心理上產生了一種違和感，使敘事功能無 法發揮最好的效用。
而在最後緝捕行動中，為烘托主旋律的意識形態捨棄了好萊塢類型片 中經典的「最後一分鐘營救」模式，轉而採用一位英雄犧牲掩護另一位英 雄逃脫的情節，試圖打動觀眾。然此種以情感支撐彌補缺陷的策略，實際 上並無法改變影片後段劇情走勢已趨平淡的困境，因而導致本片存在著情 節敘事、動作敘事與情感敘事極不協調的缺憾（龔力，2020，頁 37）。
二、人物塑造扁平
歷來以臥底警察作為主角的警匪片中，臥底警員個人的內心糾結與掙 扎，通常是重要的敘事線。電影而為了凸顯「善／惡」的糾葛，必定會安
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排原先代表正義的角色參與諸多負面的行動。透過善良的人從事邪惡的活 動，進而勾勒光影交鋒、善惡交織的矛盾情境。而扮演邪惡代表的壞人，
則會不時感受到內心良善面的呼喚，流露出自己「也想當好人」的願望。
與此同時，刻畫內心掙扎的敘事線，與著重槍戰、爆炸、追車等外部衝突 的奇觀層面線，兩線交錯併行，進而尋求藝術與商業價值間的平衡點。
然而，同樣以臥底故事作為支撐的《非凡任務》， 角色的刻畫卻過於 單面向化，難以顯示出各個角色的內心糾結層面。例如，林凱作為臥底（亦 正亦邪）的角色，《非凡任務》整部電影僅透過少量畫面與對白表現了臥
然而，同樣以臥底故事作為支撐的《非凡任務》， 角色的刻畫卻過於 單面向化，難以顯示出各個角色的內心糾結層面。例如，林凱作為臥底（亦 正亦邪）的角色，《非凡任務》整部電影僅透過少量畫面與對白表現了臥