第三章、 研究方法
第二節、 敘事分析法
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第二節 敘事分析法
本研究透過 Propp 於《故事型態學》中提出的 31 種敘事功能、與 7 個角色行動圈（Sphere of action）、Levi-Strauss 之結構主義神話分析等概 念，針對電影《非凡任務》呈現之故事、人物角色進行整理。對照文獻回 顧 中 整 理 之 公 安 警 察 形 象 的 認 知 元 素 ， 解 構 文 本 塑 造 警 察 正 面 形 象 的 手 法，最後輔以學者對神話與英雄的概念，試圖解析公安題材電影如何打造 中國英雄形象與警察故事神話。
壹、 敘事分析工具
一、
Propp
的敘事分析理論敘事學（narratology）的開山祖師是 1920 年的蘇俄民俗學家 Propp，
他的理論引起了各國語言學者、人類學者、民俗學者、符號學者、電影學 者熱烈迴響，並且加入敘事理論的行列（李異瑋，2011，頁 17）。而敘事 學（narratology）一詞正式的出現，則在法國的 Todorov 於 1969 年出版之
《〈十日談〉語法》中，作為研究文學作品結構的科學，針對敘事作品進 行形式上的分析，強調「如何敘述」的問題。而 Todorov 進一步嘗試透過 敘事學，建構作品的內在、抽象以及普遍的結構，並試圖依此概念找到作 品的共通性（轉引張子桓，2019，頁 41）。
Propp 對 俄 國 童 話 故 事 分 析 研 究 中 所 提 出 的 「 敘 事 功 能 」（ narrative functions），可以辨認任何故事表面下的深層結構，因此可以系統化的研究 方法描述文本形式，屬於一種有效的「敘事文法」（轉引自張子桓，2019，
頁 41）。古希臘學者 Aristotle 在《詩學》中認為人物只有在作為行動的媒 介或執行者時才是必要的。而俄國形式主義與某些結構主義亦抱持相似的 看法，認為人物只是情節的產物，地位是功能性的，因此敘事理論應該避 開人物的精神心理層面，僅涉及人物的功能層面（吳明恬，2014，頁 18）。
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Propp 強調故事事件和時間前後關係，主張情節發展的連續邏輯。過 去學者分析 Levi-Strauss 對 Propp 的理論進行批判，認為情節不過是遮蔽 神話之深層邏輯和意義的表層結構，故事是以充滿衝突與對立所碰撞出的 語意訊息所構成（轉引自郭魯萍，2007，頁 23），他提出結構主義神話分 析，說明故事本身需要包含二元對立之結構。
Levi-Strauss 認為坊間神話故事就像是語言，結構分析的目標就是找出 神話中基本的文法，使其產生意義的通則及規範，神話的結構是根據「二 元對立」而來。除了對警察角色的分析，公安題材電影中警匪的二元對立 關 係 也 是 敘 事 分 析 重 點 。 他 分 析 故 事 的 具 體 方 法 是 依 照 「 共 時 性 」
（synchronic）模式重新安排神話。首先將神話內容根據不同的功能元素
（如事件、人物、過程）區分圍群，再將類似的兩群多群重新組合起來，
便可看出「二元對立」的結構，最常見的二元對立組有「天／地」、「陰／
陽」、「生／熟」、「親密／疏遠」等，而研究中整理了二元對立的重要精神 有 2 個（轉引自古毅弘，2015，頁 38）：
1. 對立是建立在文本的符碼（code）中，而每一個文本的符碼數目是無 窮盡的，因此理論上關於對立性的界定也應該是無窮盡的。但是為了 分析的便利起見，必須依據文本的性質界定部分的、暫時性的對立。
當然，除了文本的性質外，分析者的觀點也是影響界定的因素。
2. 必須引出真正的對立，如「強」、「善」、「利」的真正對立是「弱」、「惡」、
「弊」而非「不強」、「不善」、「不利」。
3. 對立應連接在人物或是事件上。如社會與英雄對立代表內在社會與外 在社會對立，以「英雄、社會／歹徒」代表「善惡」，以「英雄、歹徒
／社會」代表「強弱」。
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Propp 的敘事分析與 Levi-Strauss 的結構主義神話分析可並行使用（轉 引自古毅弘，2015，頁 37），筆者認為更適用於公安題材電影的敘事分析。
透過對文本中的角色、事件、時間的關係進行梳理，並且從中發現警匪二 元對立的元素、公安警察英雄與神話的訴說，使電影對公安警察形象塑造 分析更完整。
二、
Todorov& Propp
之故事結構表Todorov 結合了 Propp 之 31 種敘事功能與自身對敘事分析的觀點，將 敘事的故事結構簡化為 5 種結構（林東泰，2015，頁 127），作者將其對應 整理如表 3-1。代碼版本1轉引自郭魯萍（2007）之研究，不採用《故事形 態學》中的俄文代碼（賈放譯，2006），僅引用其定義的相關說明：
表 3-1：Todorov& Propp 之故事結構表
結構階段
（initial situation）
介 紹 英 雄 的 出 場 與 故
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connective incident.）被 告 知 災 難 、 英 雄 被
（Beginning Counteraction）
搜索者（seeker）同意 採 取 抵 抗 的 任 務 （ 或
（The first function of the donor.） reaction.）
可 能 是 正 面 或 負 面 的 ， 英 雄 對 對 頭 、 貴 人之行動的反應。
14 F
寶物的提供、獲得
（Provision or recipe of a magical agent.）
英 雄 請 求 協 助 的 過 程
transference between two kingdoms.）、引路
（Guidance）
英 雄 經 過 指 點 或 有 計 劃 的 在 各 地 進 行 轉 移。
16 H 交鋒（Struggle） 英雄方與對頭作戰。
17 J 打印記
（Branding,Marking） 英雄方之地位顯明。
18 I 戰勝（Victory） 對頭人物被打敗。
恢 復 平 衡 狀 19 K 災難或缺失的消除 初 期 的 不 幸 或 匱 乏 已
‧
（Unrecognized arrival.）
英 雄 以 不 同 姿 態 回 到 家 鄉 或 達 另 一 個 國 家。
24 L 非分要求
（Unfound claims.） 假英雄無理取鬧。
25 M 難題
（Difficult task.） 英雄面臨難題。
26 N 解答（Solution） 英雄解決難題。
27 Q 認出（Recognition） 英雄的地位被肯定。
28 Ex 揭露（Exposure） 揭 穿 假 英 雄 或 歹 徒 的 真面目。
29 T 搖身一變
（Transfiguration） 英雄新姿煥發。
30 U 懲罰（Punishment） 對頭人物接受懲罰。
31 W 舉行婚禮（Wedding） 英 雄 被 加 冕 、 登 上 王 位。
資料來源：綜整自賈放（2006）、郭魯萍（2007）、林東泰（2015）。
三、
31
項敘事功能與7
個角色行動圈 魯萍，2007，頁 24）。Propp 認為「功能」是敘事體最基本的單位，所謂功 能指的是角色的行動（act）、是有助於故事情節的推展的單位，而不是表 現達的方式（轉引自古毅弘，2015，頁 33）。‧
villain）犯罪者、嫌 provider）
辦 案 過 程
貴人（helper）
擁 有 協 助
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（the princess of/and her
（dispatcher）
主 角 之 上 false hero）
與 壞 人 有
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貳、 公安警察角色形象塑造分析工具
大陸公安題材電影在角色敘事上，著重在公安警察角色的形象塑造，
除了展現其負責的業務職責、與長官與同事間的人際關係，以及為了凸顯 正面形象而加入的家庭關係設定。根據徐文建、韓仁生（2019）的研究，
筆者將內容整理用於本研究之文本分析工具（表 3-3）。
表 3-3：公安警察角色形象塑造分析工具表
形象類別 相關元素
職業元素
假期少、忙、累、被誤解、工資低、不顧家、辛苦、危險、
犧牲。
職能元素
執勤、檢查、執法、破案、偵查、抓捕、出警、訓練、保衛、
治安、任務、打擊犯罪。
角色元素
臨危不懼、不怕犧牲、無私奉獻、大公無私、剛正不阿、兢 兢業業、忠於職守、執法為民、心繫百姓、執法如山、人民 衛士、人民公僕、為民解憂、為人民服務、為民除害、懲惡 揚善、保家衛國、高效、公平、嚴謹、嚴肅、威武、威嚴、
強壯、帥氣、擔當、勇敢、堅強、團結、誠信、睿智、公正、
正義、廉潔、無私、忠誠、英勇、無畏、善良、正直、負責、
奉獻、敬業、責任、英雄、服從、紀律、幫助、服務、使命。
標誌元素
手槍、槍、手銬、警車、警服、警犬、制服、警校、公安局、
110、城管、交警、民警、公安、警花、臥底。
資料來源：整理自徐文建、韓仁生（2019）的字詞聯想研究結果。
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參、 研究個案與資料分析
第一章已提及，本研究將以《非凡任務》作為研究個案，並對照《湄 公河行動》進行相關之敘事分析。
第四章筆者將先說明《非凡任務》的基本資料、劇情以及角色特徵，
同時分析透過「正（警）－邪（匪）」、「強－弱」此兩項對立框架，分析 每個角色於劇情內的外顯行為。其次，筆者將根據 Propp 的 31 項敘事功能 對照 7 個角色行動圈，討論此片之敘事結構。緊接著本研究將透過畫面分 析，討論公安警察形象之塑造手法。