第六章 結論
第三節 前後期詞彙句法比較
一、詞彙
前、後期名詞的構詞方式都相當多元，前期有單音節詞、連綿詞、專有名詞、
派生詞及各種組合關係的複合詞等，後期除上述各種構詞方式外，還有重疊式的 構詞方式。進一步比較，發現前、後期名詞都以複音詞為主，複音詞又以合成詞 最多，而合成詞主要是以複合詞為主。複合詞中又以偏正結構為最主要的構詞形 式。偏正複合詞的組合方式又都以名詞加名詞的組合最多。進一步比較後發現，
前、後期名詞的各種構詞方式所占的比例相當一致。
不過，後期在合成詞使用比前期多了三個百分點。複合詞中雖同以偏正的構 詞形式最多，但是後期偏正複合詞的比例比前期少了四個百分點，這顯示在名詞 的構詞上，後期比前期稍微多元一些。又偏正複合詞中，形容詞加名詞的組合，
前期有 38.71﹪，後期卻只有 29.29﹪，名詞加名詞的組合，前期是 50.69﹪，後 期卻高達 60﹪。由此可知，前期的名詞比後期有更多情態的描寫，裝飾性的成 分較明顯，而後期的名詞則多直接指稱物類，少去裝飾的部分。
語義方面，前、後期最常出現的名詞詞彙以天文地理、室內器物和植物三方 面最多，推測當與詞人的生活環境有關128。前、後期差別較大的是，前期有關建 物及人方面的辭彙相當多，後期這方面的辭彙卻大幅減少。又同類詞彙的描寫，
前期要比後期豐富、精采許多。後期除了室內器物的身上著物一類描寫比前期豐 富外，其他各方面前期都比後期豐富、多姿。因而推出前期名詞詞彙較濃豔、裝 飾性較強，後期詞彙較樸素、平實。
前、後期常用名詞相較，「春」、「人」、「風」是共同最常出現的單音節名詞。
複音節名詞部分，前、後期並無共同最常出現的詞彙。但是，這些詞彙內部兩個 語素的結合都相當緊密，在現代漢語已被當成固定詞組來使用。尤其是後期常用 的複音節詞，相同的組合方式在現代漢語中仍舊使用，是相當平實、自然的語言。
前、後期在動詞的構詞上都比名詞單純許多，只有單音節詞和各類組合的複 合詞兩類。當中單音節詞佔了所有動詞八成以上的高比例，是最主要的形式。複
128 任日鎬：「詞以婉約含蓄為尚，尤其是古代的閨閣弱女在從事創作時，大部分因先天受時空的 限制，…..，一般女子囿於周遭的環境，描述的也是一般日常所見或所感的事情，四時的變化，
梅蘭的更替，都帶給他們極大的感觸。」，（參見《宋代女詞人評述》，（台北：商務印書局，1984 年 12 月））
合詞佔了動詞約一成五的比例，且前後期的複合詞同樣都缺少主謂結構的構詞形 式，又都以佔了四成以上的動補結構最多。前後期相較，後期合成詞成長的比例 不及名詞明顯，只增加了一個百分點。複合詞的各類結構中同樣以動補結構最 多，動賓結構最少。前、後期的動詞在構詞上差別不大。
語義方面，前後期最常出現的動詞同是以描寫面部表情、身體動作、移位動 詞、心理動詞、表狀態變化、表靜止狀態等六大類為主。面部表情，前後期差別 不大。身體動作的描寫，前期比後期豐富。移位動詞方面，前期有較多細部情態 的呈現，後期多用趨向動詞。心理動詞方面，不論前後期，帶有主觀色彩的動詞 比客觀描寫的多，情感的表達上，前期較豐富，後期較含蓄。表狀態變化一類，
以寫蕭條類的最多，前期比後期豐富。表靜止狀態一類，前後期使用的詞彙、用 以描寫的事物各不相同。從六大類的比較中發現，前後期在不同動作、狀態的描 寫各有擅場，前期比後期稍微豐富，但是差別不大。
前後期共同最常使用的動詞語素是「來」、「起」、「盡」。而「知」、「恨」、「愁」
三個表心理狀態的動詞語素，前期都出現六次以上，後期卻各只出現一次，當中
「愁」、「恨」皆是表主觀心理的動詞，因此再次證明前期情緒的表達較強烈。
動詞本身常具有多義性，探究的結果發現，前後期常用的動詞語素在易安詞 中多以單一義項呈現，可見常用語素並非因具備多義，而確實是女詞人最愛使用 的動詞。這種以單一義項呈現的情形，後期又比前期明顯，而單一義項用的多是 動詞的基本義或常用義，可見後期比前期有更高的比例用的是詞彙的基本義，因 而後期的語言比起前期自是更加自然、平實了。
二、句法
前、後期小句結構相較，相同的是：同以七言句最多，甚至多首作品通篇都 以七言句貫串129。七言句連用，語調讀來最為舒緩，也最能表達心中幽怨的濃愁
130，或許是這樣的原因，因而易安喜用多次出現七言句的詞牌來表達心中澎湃的 感情。節奏方面，受到傳統韻文的影響131，四言句以二二節奏、五言以二三節奏、
七言以四三節奏為主。構句形式都以主謂結構為最主要的形式，這種現象，後期
129 參見註 91。
130 參見陳本益《漢語詩歌的節奏》，台北：文津出版社，1985 年 8 月，頁 290。
131 參見何文匯《詩詞曲格律淺說》，台北：臺灣書店，1999 年 3 月，頁 8。
又比前期明顯。足見易安在創新語言時，仍遵循傳統的語言模式，不在句法上求 新奇。此外，除了一般句式，前、後期都曾出現兼語句和連動句的使用，但是前 期出現次數明顯高於後期。
前、後期構句上最大的差別是有關動賓結構的使用，一來，前期動賓結構的 句例明顯地比後期多；二來，前期喜以單音節副詞修飾動賓結構，後期則是兩類 動賓結構的使用差別不大。另外，前期的構句及用句方式都比後期多元，變化較 大，而後期則日趨穩定。
複句方面，前後期作品都曾使用多種複句來表達複雜曲折的語意，而且最常 使用的複句相當一致，像並列、因果、轉折、時間等複句形式，前後期都多次出 現。前、後期較大的不同是在因果複句和讓步複句。因果複句方面，雖然前後期 都有不少例子，但是前期有後期的三倍之多。讓步複句一共出現了四次，出現四 次表示在易安的語言習慣中已非偶然，但是四次都出現在前期。
走樣句方面，前、後期走樣的原因都是為了合於格律的限制。但是前期走樣 句的數量及走樣方式均比後期豐富多元，而且從走樣後節奏是否變化，見出前期 在走樣句的改造上，小句內部變動的幅度比後期大。因而再次證明前期作品富變 化，而後期的語感則日趨穩定。
從上面一連串的比較中發現，前後期作品在詞彙和句法的使用，大致上差別 不大，多只是些微的小差異。畢竟是同一個作家的作品，雖然依照時間將作品分 成前後期，前後期作品只有些微差異應是正常現象。不過從這些微的差異中，仍 可見出前期的作品比後期有更多裝飾性的語言、語感豐富變化大，而後期的作品 則是語感日趨穩定，語言平實如話。
本論文研究的目的是期許能突破傳統文學批評的方式，透過語言學的研究分 析，為易安詞前後期不同的風格給予明確的論據。但是因為篇幅及時間有限，詞 彙部分僅完成名詞和動詞兩類，句法方面僅對小句結構、複句及走樣句有進一步 的分析，所得的研究結果，仍未能給傳統的文學批評以足夠的論據。因此，本論 文的完成，也正預示著進階研究的開始。如何運用語言學的知識，給予傳統文學 確實的立論證據是一相當迷人的課題，也是未來希望能夠進一步深入探究的領 域。因此，期許自己能繼續深耕，為這美麗動人的語言世界，綻放出雋永的光芒。
參 考 書 目
一、工具書
王洪主編《唐宋詞百科大辭典》，北京：學苑，1997 年。
王起瀾、張寧、宋光中編《漢語關聯詞詞典》，福建：人民出版社，1989 年。
杜少春主編《<宋>秦觀．周邦彥．李清照．朱淑真詞名篇賞析》，台北：天際文 化，1999 年。
周何總主編、邱德修副主編《國語活用辭典》，台北：五南書局，1987 年。
林尹主編、中文大辭典編纂委員會編《中文大辭典》，台北：中國文化大學出版，
1968 年。
唐圭璋編《唐宋詞鑒賞辭典》，上海：上海辭書出版社，1998 年。
許清雲編《古典詩韻易檢附詩韻集成》，台北：文津出版社，1993 年。
張葆全主編《中國古代詩話詞話辭典》，廣西：新華書店，1992 年。
龍潛庵編著《宋元語言詞典》，上海：上海辭書出版社，1985 年。
二、專書
（一）古代文獻
（戰國）莊周原著，張耿光譯注《莊子》，台北：台灣古籍，2002 年。
（晉）陶潛原著，郭維森、包景誠譯注《陶淵明集》，台北：台灣古籍，1997 年。
（梁）劉勰《景印文淵閣四庫全書文心雕龍》，台北：臺灣商務印書館，1985 年。
（唐）王仁裕撰《開元天寶遺事》，台北：藝文印書館，1967 年。
（宋）王灼撰《碧雞漫志》詞話叢編本，台北：新文豐出版公司，1988 年。
（宋）李清照著《李清照集》，台北：河洛出版社，1975 年。
（宋）李清照著《李清召集校註》，台北：漢京，1983 年。
（宋）胡仔撰《苕溪漁隱詞話》詞話叢編本，台北：新文豐出版公司，1988 年。
（宋）張端義撰《貴耳集》，台北：藝文印書館，1966 年。
（明）陳弘緒撰《寒夜錄》，台北：藝文印書館，1966 年。
（明）楊慎撰《詞品》，台北：藝文印書館，1966 年。
（清）王士禎撰《花草蒙拾》詞話叢編本，台北：新文豐出版公司，1988 年。
（清）李調元撰《雨村詞話》，台北：宏業，1972 年。
（清）沈謙撰《填詞雜說》詞話叢編本，台北：新文豐出版公司，1988 年。
（清）紀昀總纂《四庫全書總目提要》，石家庄：河北人民出版社，2000 年。
（清）徐釚撰《詞苑叢談》，台北：藝文印書館，1966 年。
（清）陳廷焯撰《詞壇叢話》詞話叢編本，台北：新文豐出版公司，1988 年。
（清）彭孫遹撰《金粟詞話》詞話叢編本，台北：新文豐出版公司，1988 年。
（清）劉熙載撰《詞概》詞話叢編本，台北：新文豐出版公司，1988 年。
（二）今人專著 1、詞學
《詞學國際研討會論文集》，台北：中研院文哲所，1994 年。
《詞學國際研討會論文集》，台北：中研院文哲所，1994 年。