第四章 深度訪談結果分析
第一節 受訪機構人員與館藏概況分析
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二、部門與人力設置
本次受訪者任職之機構，大多於組織架構下依業務性質分為若干部門，名稱 按機構規模與層級有所不同。例如：國史館負責處理樂譜資料的部門為「審編 處」、「采集處」；國家圖書館由「特藏文獻組」負責；臺灣音樂館則設有「研典 展覽科」等。由於樂譜資料都不是主要的館藏，因此絕大多數受訪機構均未有獨 立部門專責處理此類工作；在人力資源的使用方面，也少見設置人員專職負責樂 譜資料與音樂類文獻，大多尚須兼管其他業務工作，或者是聘用約聘僱與臨時人 員來協助。引述受訪者相關意見如下：
「我們有正式的人員，有一些非正式的工作人員，總共加起來大概是 8 個 人，但整理手稿原則上只有我 1 個，是所有的手稿，不是只有音樂手稿。」
（A：151-152）
「因為樂譜資料佔我們館藏真的很少數，所以沒有專門的人員負責整理。資 料整理完之後就回歸到一般庫房，由本館按照紙質藏品的標準進行典藏。」
（D：113-114）
「針對樂譜資料並沒有特別的編制跟經費，主要就從例常的經費與館內現有 人員來處理。當初比較需要花大量的工是在掃瞄，那我們就用原本的工讀人 力來進行這項工作。」（E：90-91）
三、業務範圍與分工情形
在業務範圍與分工方面，有部分受訪者僅負責整體的保存維護工作中的一部 分業務，例如：資料的徵集或是管理；但多數受訪者則需負責所有樂譜資料的整 理和保管工作，亦即一人必須囊括所有的業務。因此，負責業務多寡是取決於機 構之功能與藏品特殊性而定。
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(一) 具備圖書館功能之典藏機構在相關業務分工為分組各司其職
分析受訪者任職之機構性質與負責業務，以圖書館功能為主之典藏機構多傾 向交由各組分工，每一組負責不同業務，例如：採編組負責徵集、分類與編目；
典藏組則負責資料的保存與管理。此類機構或部門的收藏類型仍以一般圖書為 主，服務之讀者對象多為一般大眾，樂譜資料的收存並非主要功能。引述受訪者 相關意見如下：
「我負責的工作是館藏的徵集，就大概是採購，……還有就是整理這邊之前 已經有的館藏，做編目管理……可能還需要處理一些書目的問題跟索書號，
就是比較跟圖書館相關的工作。」（B：17-20）
「我目前的工作主要是採編組，採錄與編目。」（E：17-18）
(二) 具備檔案館功能或是特藏機構傾向由專人統籌工作
具有檔案館性質之機構，館藏內容雖然也包含一般圖書，但相對而言，更重 視並主動徵集具有檔案性質的藏品，且傾向由單一人員統籌負責此類藏品的所有 工作，包括：徵集、分類編排、維護與典藏等，以確保流程銜接順暢。另一方面，
在典藏機構中若有部分偏向檔案性質的「特藏」，同樣也可能會交由專人來負責。
引述受訪者相關意見如下：
「我主要是負責手稿的業務。不只是音樂手稿，所有的手稿都是，從採訪、
整理到保存。」（A：17-18）
「我們目前有兩位專任人員，其中一位專門負責音樂文獻，不僅是樂譜，而 是所有紙質類資料的蒐集、整理與保存。」（F：101-102）
「主要的業務範圍是臺灣音樂的保存、研究、展示及推廣。」（G：34）
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與數量都非常稀少，且政府與民間都尚未有積極的政策與行動對其進行蒐集與整 理。也因此臺灣至今還沒有一個專門典藏音樂史料的機構。相較於藝術領域，早 在 1980 年代相繼成立臺北市立美術館與國立臺灣美術館，投入國家級行政資 源，戮力保存畫作與藝術作品，國內對於樂譜資料乃至於音樂領域之文物史料的 保存與維護工作實需更多努力，以爭取更多的資源。
進一步分析機構館藏，雖然都收藏有部分樂譜資料，但是佔館藏比例都非常 小，引述受訪者相關意見如下：
「妳指的樂譜資料是樂譜手稿。我們特藏有很多東西，主要是善本書籍，……
大概有 30 萬卷。手稿是我們特藏裡面一部分的工作，樂譜資料的手稿又是 手稿裡面的一小部分。」（A：39-42）
「就我們的統計資料來看，樂譜目前大概有 3,000 筆，以館藏而言，因為我 們還有複本，所以比例上可能不太精確，包括圖書館藏、CD 影音、還有正 複本加起來大概有 4 萬多筆。這樣的話，樂譜資料其實不到 1/10。」（B：
55-58）
「因為我們不是專門典藏音樂方面資料的機構，因此樂譜資料在館藏所佔比 例很少，大概只有 40 卷左右。」（C：58-59）
「如果單指手稿的話，佔我們館藏的比例很低。現在約略就是 90-100 件左 右，音樂家 A 的佔最多，有 83-84 件，然後我們還有一小部分音樂家 B 的，
因為還沒整理所以無法計算，但是量不多。這樣看起來的話佔我們館藏比例 真的很小很小。」（E：41-43）
「樂譜手稿在臺灣，比如說，如果你是一個很大的店，當然分工就要細，像 是分成樂譜資料、聲音資料、影音資料等等；但是如果只有一家小店，一個
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老闆，那請一個員工就足夠。以臺灣現在的情況而言，在蒐集音樂史料方面，
我覺得還沒有到需要分門別類的時候，所以我想，目前臺灣應該還不會有任 何一個機構或單位會單獨有專人或專門的資源負責樂譜資料的保存。」（F：
52-56）
(二) 除了樂譜資料，亦收藏其他音樂類藏品，類型多元
樂譜資料之外，如果捐贈者有意願捐贈其他音樂類藏品或相關物品，大多數 機構亦從善如流，依循檔案的全宗原則，一併予以收存。因此各機構的音樂類館 藏，類型相當多元，無論是紙質類文獻、影音文獻、圖像物件乃至於樂器等實體 物件均所在多有。引述受訪者相關意見如下：
「類型的話，就是期刊、圖書、影音、樂器等。以前早期也有錄音帶、錄影 帶等。」（B：47）
「本館也有其他音樂類藏品，例如音樂家的勳章、證件、公文、報紙、節目 單等等，但數量很少。另外，也蒐藏一把音樂家 C 的低音提琴，是其後代 捐贈，十分有價值的一件藏品。」（C：63-65）
「其他音樂類的藏品的話，節目單我們有收。……另外還有一些老師的照 片，但不是很全，我們有稍微挑過，主要以跟歷史有關的照片為主。」（E：
45-49）
「目前我們有的主要是紙質資料，不僅僅是樂譜，還有像是文件、照片、海 報、節目單、盤帶、錄音帶、黑膠唱片等等。」（F：49-50）
「本館館藏類型眾多，包含期刊、圖書與影音資料。……其中研究計畫及目 前接受捐贈的文物類型及內容則包含了田野採集的盤式、卡帶、錄影音帶，
音樂家作品手稿、文獻、圖片、海報、節目單等資料。」（G：36-39）
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(三) 統計方式不一，無法精確計算數量
如同第二章第一節所述，樂譜資料由於有其特殊的多樣性，因此在統計數量 時，無法像圖書一樣，明確地以「本」或「冊」為計量單位。受訪者所任職機構 中，有的機構是使用「卷」計算，有的機構則是使用「件」或「批」，而有的機 構由於已將資料數位化，因而是使用「筆」作為計量單位。其次，由於同一首樂 曲可能有多個不同版本，或是包含總譜、分譜與合唱譜等，是要當做同一份樂譜 一起計算，或是要分開來逐頁計算，亦未有一致的共識。再次，家屬捐贈樂譜資 料時，往往會連同其他相關的音樂文獻或資料，例如：樂曲說明、文件資料、書 信、或是出版樂譜等等一同捐出，這些是要一起計算或是分開計算，也未有規範 可依循。因此，受訪者在描述自身機構典藏樂譜資料的數量時，相對顯得模糊而 不精確，導致難以統計而無法進一步分析或比較。引述受訪者相關意見如下：
「音樂家 D，……他的資料大概，當然是以手稿資料為主，大概有 1,000 件。
音樂家 E，更早，他的是家屬捐的，大概有 600 件；不完全是手稿，但是以 手稿資料為大宗。剛剛提到的音樂家 F，手稿大概有 141 種，他有時候一份 一份的，有些藏稿像交響樂的稿，很長的；畫作大概有 40 幅，書法也有 14 件。……另外我們還有幾個臺灣的老音樂家，……音樂家 G，作曲，他是成 冊的，有 1 冊，還有 5 張照片；音樂家 H，他是老音樂家，我們有樂譜 10 張，也有照片 5 張；音樂家 I，有 4 頁他的手稿，填詞的手稿；音樂家 J，
有樂譜 9 冊，照片 15 張，他是一個作詞作曲家，非常重要，……。」（A：
110-125）
「現在我們收藏的資料包括：音樂家 K 捐贈的一批書信與文件資料，約有 100 頁左右。……音樂家 L 的樂譜，包含手稿與部分影印本，共有 10 份。
音樂家 M 及其基金會的資料共 26 箱，包括委託創作的樂譜（並非手稿，大 多是打譜完成的樂譜）、出版品、企劃文件以及影音等資料。另外還有其他
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人的捐贈，都尚未整理。 」（F：85-92）
「目前已經典藏且數位化的紙質文獻大約有 4 萬多頁，影音資料約 5,000 筆，樂器約 200 件。」（G：69-70）