國內外音樂文獻典藏與管理綜合分析

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第四節 國內外音樂文獻典藏與管理綜合分析

本研究整理共十二所國內外機構對於樂譜資料與音樂文獻檔案之典藏與管 理，國內機構包括：國史館、國家圖書館、臺灣音樂館、北藝大圖書館與臺師大 音樂數位典藏中心；國外機構則選擇：美國國會圖書館、大英圖書館、耶魯大學 音樂圖書館、荀白克中心、保羅•薩赫基金會、上海音樂學院圖書館與香港中央 圖書館等。綜合比較後，可發現國內外在機構性質、檔案內容範圍以及管理制度 上有相當差異。

以機構性質而言，除了國家級機構與學術研究單位，歐美國家尚有許多獨立 的音樂中心或資料館，有的僅收藏單一音樂家的文獻如：荀白克中心、位於義大 利的布梭尼音樂研究中心 (Centro Studi Musicali Ferruccio Busoni)、位於法國的 德布西文獻中心 (Centre de Documentation Claude Debussy) 等；有的則是綜合性 的資料如：保羅•薩赫基金會。這些機構雖然多屬私人性質，規模較小，但是具 體而微，無論是聘用專人管理，設置符合文獻典藏標準之庫房與環境，對樂譜資 料與文獻進行整理與編排後，提供外界檢索與查詢，都有一定的制度；此外，他 們也活躍於音樂學術社群，在每年的 IAML 會議中，均可見到相關發表。

臺灣雖然同樣也有私人文獻館或是基金會的音樂家典藏，但多以數位的形式 存在，例如：黃友棣數位博物館、蘇森墉音樂館等 (林孟玲、黃明居、柯皓仁，

2008)；網站上雖然建置有樂譜資料與音樂家個人文獻的數位檔案，可是實體物 件的保存往往付之闕如，不知留存何處，這正是臺灣音樂文獻典藏所面臨最大的 危機。尤其過去數年中，國內對於文獻的保存多陷於「數位化」的迷思裡，認為 只要進行了數位化工作，原始的手稿、樂譜資料或檔案就再無保存的價值，可以 任意丟棄，導致這些珍貴的手稿最終流離失所，徒留遺憾 (黃均人，2016)。

在典藏內容與範圍上，如同上節所述，國外典藏機構大多在徵集檔案時即同

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究其成因，樂譜資料乃至音樂檔案的管理是一門跨領域的學科，需結合音樂 學、圖書資訊及檔案學的專業，進行知識整合，方能達到最佳效益。在數十年前，

歐美國家即已意識到此一情形，1951 年成立的 IAML 即為此認知下所產生的結 盟。這個結合音樂學、圖書館學、檔案學甚至近年來加入的資訊技術專家與學者 共同成立的社群，透過各領域間的知識互動、實務交流與技術合作，對於音樂文 獻的保存維護形成了共同的規範，在管理上也逐漸統一標準。在《共事的音樂學 者 與 圖書 館員 ：布達佩斯的 Lendület 檔案 與研究小組 》(Musicologists and Librarians Working Together: The Lendület Archive and Research Group, Budapest)

一文中作者即指出，因應時代需求，現代的音樂檔案館應兼具研究與檔案之功 能，因此僅由音樂學者進行管理是有所不足的，尤其是對於檔案資料的整理，應 相互分工，由專業的圖書館人員負責 (Szabó, 2014)。

國內論文研究中，結合音樂與圖書資訊或檔案的論文多偏向數位典藏及音樂 資料庫檢索之主題，或是較為籠統地針對某種音樂類型的保存研究，例如：南管 音樂傳習研究、傳統原住民歌謠保存等；若是著重於音樂資料本體，則以單一音 樂家的作品分析研究為多。翁成韻 (2011) 的碩士論文曾針對作曲家盧炎的手稿 樂譜以主題目錄方式進行編排之探討，在文獻研究上似有檔案整理之雛形；此 外，黃瑛琳 (2002) 曾就臺灣地區以圖書為主的音樂資料館之發展做過概括性的 調查，可做為本研究之借鏡。

林巧敏 (2014b) 曾以圖書館、有聲主題館、有聲紀錄製播者等三類擁有聲 音紀錄之不同屬性機構為對象，調查臺灣地區有聲資源徵集、編目、典藏、數位 化與檢索應用情形，該調查兼採訪談與問卷方式施行，先以問卷調查有聲紀錄典 藏特色機構館藏與作業現況，繼而採深度訪談瞭解典藏機構目前管理作業瓶頸。

研究發現：有聲紀錄資料年代愈早者，保存狀況愈不佳；典藏條件普遍不理想，

以溫濕度控制與安全性問題最嚴重；數位轉置以使用需求與內容價值為優先考

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量；典藏機構迫切需要解決資源整理與專業人力等問題。該研究是以各種有聲資 料為調查對象，與本研究意欲探討之樂譜資料有別，然其文獻分析與調查設計，

則可供本研究參考。

綜合上述文獻，可知目前國內對於樂譜資料的徵集方式、收藏範圍與類型、

管理制度等各方面之研究尚有不足，典藏機構對於文獻的整理、保存與維護情形 是否完善亦待進一步了解探究。本研究將針對上述各面向，對各機構進行資源調 查與研究，期望透過研究結果，協助國內典藏機構於樂譜資料之典藏歸納出問題 並提出參考建議，以供未來進一步收藏國人作曲家音樂文獻檔案之規劃基礎。

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