第二章 文獻探討
第一節 樂譜資料保存作業探討
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第二章 文獻探討
本研究之文獻探討共分為四節，第一節探討樂譜資料保存作業之流程；第二 節則探討臺灣樂譜資料典藏管理之概況；第三節針對國外重要典藏機構對於樂譜 資料之保存概況與作業進行探討；第四節則對國內外音樂文獻之典藏與管理進行 綜合分析。
第一節 樂譜資料保存作業探討
做為音樂文獻最重要的史料來源，樂譜的起源來自於西方中世紀以來的手 抄稿。15 世紀中葉，古騰堡 (Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg, 1397-1468) 發明活字印刷，開創印刷技術的新發展；半世紀後，威尼斯樂譜商 佩特魯奇 (Ottaviano Petrucci, 1466-1539) 成功將此技術運用在樂譜的印製上，出 版了第一本印刷樂譜《複音音樂百曲集》(Harmonice Musices Odhecaton, 1501)；
至此之後，始產生有別於手稿的印刷樂譜，至今逾五百年歷史。
相較於印刷樂譜，手稿由於是作曲家個人的親筆創作，具有原創性、唯一性 以及未出版之特質，因而與檔案的性質十分類似 (薛理桂，王麗蕉，2010)。《圖 書館學與資訊科學大辭典》中對「檔案」的定義為：
政府機關、人民團體、公司行號及個人，因處理公眾事務，而產生之文 字記錄或實物，經過種種科學管理程序，予以整理、分類、立案、編目等手 續，使成為有組織有系統，既便保管，又利查檢之資料，妥存於合法之管理 機構中，用供執行政務之稽憑，為史料採擇與學術研究主要對象之一 (林金 枝，1995)。
《檔案與文書專有名詞辭典》(A Glossary of Archival and Records Terminology) 中，則認為「檔案」是：
由個人、家庭或是公私立機構因事務運作產生或是接收的資料，由於其
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內容具有永恆價值或是可作為創作者本身的職能與責任的佐證，尤其是那些 資 料 維 護 上 使 用 既 定 原 則 來 處 理 的 檔 案 與 永 久 性 記 錄 (Pearce-Moses, 2005)。
綜上所述，可歸納「檔案」的構成應包含下列三個要項：(一) 檔案產生者，
即資料來源，包含個人、家族與機構團體；(二) 因事務運作而產生或匯集，逐 漸積累之資料；(三) 經過專業人士或機構的鑑定，認為有長期保存之必要，透 過專門的方式進行整理與編排後，被妥善收藏。
參考檔案管理之原則，試述樂譜資料保存之作業流程如下：
一、 捐贈與徵集
一般而言，對於私人手稿的蒐集方式，主要有三種途徑：透過代理商、捐贈 與購買 (薛理桂，2004)。以現況而言，「捐贈」是目前臺灣各機構取得樂譜資料 最主要的途徑。蓋因國內尚未有音樂文獻的專門典藏機構，自無可能有相應的經 費預算透過代理商或是直接購得資料。至於捐贈，究其歷史情形，可能分為以下 幾種類別：
(一) 捐贈：由音樂家本人或是家屬將樂譜手稿直接贈與典藏機構。例如：國 家圖書館於 2017 年獲作曲家馬水龍之家屬捐贈其創作手稿、樂譜與畫 作等資料 (國家圖書館，2017a)。
(二) 轉贈：非音樂家本人或是家屬，因故受託將擁有的資料轉贈與典藏機 構。如中國作曲家譚小麟的手稿，即由受託保管的友人傅雷轉贈給中國 國家圖書館 (李小文，2005)。
(三) 購贈：捐贈人既非作曲家本人或是家屬，也不是受託的保管者，而是通 過購買的方式購得手稿，再捐贈給典藏機構。例如：美國企業家，同時 擔任茱莉亞音樂學院董事會主席的柯夫納 (Bruce Kovner, 1945- ) 於 2006 年買下一批包括巴赫、莫札特、貝多芬等人手稿在內，極為珍貴
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的音樂文獻 (包含草稿、書信、手抄件、首版樂譜等)，並將這批市值 估計約兩千萬美元的文獻全部捐贈給茱莉亞音樂學院，成為後來《茱莉 亞音樂學院手稿典藏》(The Juilliard School Manuscript Collection) 的基 礎 (Oestreich, 2012)。
接受捐贈是機構獲得館藏最常見的途徑；另一方面，若是典藏機構具有一定 的名聲或影響力，也可以透過徵集的方式取得館藏。例如：1991 年是美國紐約 卡內基音樂廳 (Carnegie Hall) 開幕一百周年，從 1986 年起，卡內基廳即著手進 行歷史文獻的徵集。然而做為一個演出場地，大部分的演出活動並非由該廳主 辦，而是租借給各演出者、樂團或其他團體；過去也並未留存相關海報、節目單 與文件。為了找回這些資料，卡內基廳運用影響力，透過各種方式，包括：在雜 誌刊登廣告、撰寫專文報導、聯繫相關人士如當時的建築師、演奏家或員工等，
公開徵集過去的演出文獻。當消息經由媒體廣為發佈，一件件珍貴的文獻像是：
音樂廳的原始建築設計圖、開工當日使用的鏟子、照片、海報與節目單等等，逐 一回到卡內基廳，成為珍貴的館藏 (黃均人，2017)。
香港中央圖書館的《香港音樂特藏徵集活動》亦為一例。2001 年起，該館 展開香港音樂文獻的蒐集行動。由於許多音樂家年事已高，或移居海外，要取得 同意與授權並不容易；另一方面，在中國樂教傳統上，「入室子弟」、「嫡傳弟子」
等門派觀念濃厚，視手稿為「秘笈」的心理也讓徵集活動在推行之初並不順利。
但是在館內人員的努力下，終於感動許多樂界前輩，包括：吳大江、屈文中、胡 文森等，都陸續捐出自己的手稿收藏。該特藏累積至今已有數萬筆資料，此批史 料也帶動香港音樂學術研究之進一步發展 (鄭學仁，2013)。
二、 評估與鑑定
每個典藏機構的條件不一而足，在有限資源下，對欲捐贈或是徵集的樂譜資
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料進行事前評估，是非常重要的工作。此步驟如同檔案的「鑑定」，可分為兩個 面向，包括對物件本身的內容評估，以及對於典藏機構的客觀條件評估，究其目 的，或可歸納為以下四點：
(一) 確定該批資料是否符合館藏發展政策，有必要入館收藏。
(二) 鑑定內容是否真實而具有珍貴保存價值。
(三) 評估檔案狀態是否有保存的急迫性，必須優先處理。
(四) 確認典藏機構是否具有足夠的專業與資源如：經費、人力、保存環境與 儲放空間等，得以妥善處理該批文獻資料。
館藏發展計畫與維護政策，是典藏機構所訂定之館務執行方針，透過政策鑑 定與篩選，方能有效管理與維護館藏的成長，並使人員在徵集館藏時有所依歸。
其內容除了對於檔案維護應有原則性的說明，並應涵蓋各項維護工作要求，以逐 漸形成作業規範，具有實務的可操作性 (林巧敏，李佩珊，2016)。以《手稿館 藏政策之發展》一文為例，Faye Phillips 對於如樂譜資料的手稿類文獻之館藏政 策內容即建議如下列 (Phillips，1984；薛理桂，2004)：
(一) 館藏目標：訂定明確的館藏目標，並定期予以評估與分析。
(二) 館藏能支援的類型：管理者必須明確了解自身館藏的特色，以及所能提 供的服務類別與層次，像是研究、展覽、推廣、出版等。
(三) 館藏服務對象：不同的服務對象，像是學者、學生或是一般民眾，將影 響收藏的內容深度。
(四) 館藏優先順序與限制：應考慮現有館藏特點、數量、質量與收藏層級，
現有館藏弱點，以及希望收藏檔案的區域、年代、主題、語言或類型等。
(五) 合作館藏發展：檔案館之間的館藏若是重複，將造成人力、空間與經費 的浪費，透過合作協議或策略，可使各館之間各自進行區隔，分別建置 獨具特色的館藏。
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(六) 資源分享政策：包括資源分享的方式、預算與範圍等。
(七) 館藏淘汰政策：必要時的鑑定與淘汰政策。
(八) 影響蒐藏政策的程序：檔案蒐集人員應為與不應為之程序，為指導性之 原則。
(九) 監控與評估館藏發展的過程：擬定發展時間表並進行評估，了解館藏發 展計畫是否符合實際需求，能夠在既定時程內達到發展目標。
三、 分類編排
相較於一般手稿，樂譜資料的分類與編排在實務上相對有一定的難度，這是 因為音樂手稿的載體 (樂譜) 有著非常特殊的多樣性。除了類型複雜，同一首作 品可能有多種版本，或是被出版多次，並以總譜、分譜、指揮用譜等方式單冊或 併冊出版，造成編排上的困擾 (陳桂汾，1996a)。另一方面，作曲家於創作期間 的反覆修改，亦會產生各種不同譜稿。以一首樂曲為例，除了被視為最後定稿的 樂譜，同時還可能存在如下形式：
表 2-1 樂譜資料的形式
依版本區分 草稿、抄寫定稿、修改複本、打譜樂譜、出版樂譜、創作片段…
依類型區分 總譜、分譜、合唱譜、伴奏譜、鋼琴縮譜、指揮用譜、簡譜…
資料來源：本研究彙整製作。
從版本觀之，一首作品在創作之初，作曲家可能會先使用鉛筆進行創作，也 就是草稿；如果創作期間有大幅度的改動，那麼草稿可能不只一份，也不一定會 寫完；最終完成的成品，就是所謂的定稿。然而，定稿也不見得只有一份，有的 作曲家習慣在作品完成後，用簽字筆或是墨水筆再抄寫一份工整的稿件，一方面 可以留存；另一方面，若是要提供給演奏家演出或是交給樂團、出版社進行打譜，
繕寫過的抄寫稿也較不容易辨識錯誤。
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然而，經過一段時間，作曲家要是覺得不滿意，或是有新的靈感，想要修改 早已完成的樂曲，也是常有的情形；他們可能會將之前的定稿影印後，在影印本 上進行修正或增刪，形成另外一個版本的樂譜。更不用說在創作期間，隨手記寫 下一段動機、主題或是任何一個聲部旋律的樂譜譜紙，這些都是創作的一部分。
換句話說，這些樂譜都屬於同一首作品，內容可能相同或者相似，只是版本不同。
從學術研究的角度而言，都具有保留的價值。至於樂譜的類型，同樣也是五花八 門，種類繁多。以一首管絃樂曲實際可能產生的樂譜來說，除了總譜手稿、抄寫 給每個聲部使用的分譜、指揮用譜之外，若是有聲樂或是合唱聲部，則可能會產 生合唱分譜，以及讓合唱練習使用的鋼琴縮譜…等。這些樂譜，都是屬於同一首 作品，因此應該放在一起處理。
樂譜資料的排序也是一個需要思考的問題。一般而言，檔案處理主要有三項 原則：「來源原則」、「全宗原則」與「原始順序」，意即在進行整理編排時，須重
樂譜資料的排序也是一個需要思考的問題。一般而言，檔案處理主要有三項 原則：「來源原則」、「全宗原則」與「原始順序」，意即在進行整理編排時，須重