攝影家楊順發的「台灣⽔没」系列是廢墟攝影的另⼀種美學類型之展現。在這 裡，我指涉的除了是楊順發影像作品的質感與風格，所謂的廢墟攝影做為⼀種 美學類型，更是關於他深入拍攝地點，經過長時間的凝視與⼤量拍攝之後，在 後續的影像處理⼯作中創造出⼀個個並不存在的廢墟風景；或者說，⼀個由
「成問題的攝影⾒證」的廢墟影像啟動的環境反思敘事。
對於關注環境與⼟地的創作思考，陳泓易的評論指出楊順發的海岸踏查計畫與 藝術家李俊賢之間的連繫，同時也點出了台灣⻄南沿海與⾼雄的相似與差異：
「（…）楊順發還是加入李俊賢的《海島計畫》，在 2014 開始進⾏海岸踏 查，從台南開始， 七股海岸⼀直到嘉義、雲林，整個⻄南沿海事實上都有與⾼
雄相似的問題，然⽽神奇的台灣海岸，儘管同樣飽受破壞汙染、國⼟流失、地 層下陷，光是台南、嘉義海邊的風景， 就與⾼雄⼤不相同。 」陳泓易認為楊 順發的拍攝⾏動和影像處理⼿法，「擺脫了模仿『本⼟⼈⽂主義』時的過度明 暗的強烈劇場性，⽽發展出⼀種近乎法蘭德斯般、多重細⼯的潔癖所產⽣清新 風格。 」並且，陳泓易也認為，楊順發的攝影將是李俊賢、陳⽔財、蘇志徹、
倪再沁等⼈⾃當年啟動《海島計畫》後，那些關於勞動與⿊⼿、海港與⼯業、
到近年的台灣壁畫隊與⿂刺客等，這可視為⼀脈發展的南⽅風格之路走出新的 類型，在時代的前進中發展建構出另⼀種語⾔。 （註8）
我認為楊順發的攝影⾏動採取的主題與⼿法，訴說的不但是對台灣沿海環境的 關注，更是關於對廢墟攝影⾃⾝的影像抗辯。⼀⽅⾯，他關切彰化⾄屏東沿海 的環境傷害議題，以拍攝⾏動留下極⼤量因地層下陷導致海⽔淹漫⽽廢棄的房 舍、⼯寮與廟宇的影像，另⼀⽅⾯，他⼜在每⼀幅作品中創造攝影影像之新⽣
命，不斷將⼤量長時間攝得的影像凝縮成「獨⼀的風景」、「不存在的風景」
或「不可能的風景」。但這並不能很快地說那是假造的風景；毋寧說，這並不 適⽤真與假的⼆元問題框架。透過「台灣⽔没」系列，攝影家從按快⾨者，進 入⼀種由時間堆積的、動員繁複⼿⼯的、經過選取與汰除的、多層次的畫⾯細 緻處置過程。同時，作品的呈現形式採橢圓形外框輪廓，⽽不是攝影作品慣常 的⽅形，這總令我忍不住聯想到中國古典繪畫鏡⾯裝裱的典雅形式。此外，像 是取景採3分之2或2分之1的地平線構圖、以拍攝地點與經緯度為作品標題如
〈嘉義新塭鹽場槍樓〉、〈雲林⼝湖鄉北港溪⼝⿂塭〉等，都是楊順發對於廢 墟攝影形式的意⾒之展現。我所謂的意⾒之展現，在梅耶洛維茲那裡就是選擇 將廢墟美學崇⾼化、⽽理查．彼得的德勒斯登廢墟城市在天使凝視下充滿神性 之憐憫、以標本式的記錄⼿法體現在安格斯．波頓的布蘭登堡冷戰遺跡攝影 中、⽽沈昭良則將攝影做為空間書寫類型，關注物件與空間的多重寓意。
楊順發的「台灣⽔没」系列作品所呈現的，⼤多是無⼈的場景、（註9）是⼈
類活動的建築遺跡、是遭受海⽔鹽蝕衰敗中的廢墟、是荒原般的沙洲⽔鄉、是 環境災害形成的惡⽔濕地。若接續著前述對畫⾯處置⼿法的討論，楊順發的攝 影⾏動確實是扛著相機去⽬擊、捕捉，然⽽其作品中的攝影影像不全是「決定 性的瞬間」或「世界的某個時空切片」，⽽是在接合、重疊⼤量前述的攝影影 像狀態的過程中，將畫⾯組織成充滿持續性時間暗⽰的「看」與「回憶」的過 程。是以，這裡有著從「看」到形成「印象」的這件事所具有的歷時效果與時 間厚度，即體現「觀看的經驗」。也就是說，楊順發的創作問題感某⽅⾯來⾃
環境批判，也許還有某種⼟地關懷和南⽅意識，但我認為更重要的是，楊順發 在風景攝影的美學凝視、影像風格營造的種種企圖，那看似溫馴地接受風景攝 影的視覺傳統，卻在不斷試圖撐出影像⼒度的創作嘗試中，已將廢墟攝影的⾒
證性功能看作是⼀種必須抗辯的影像⾔說，藉以尋思廢墟攝影的美學格局與批 判路徑在當代還有哪些可能性的問題。
最後，投入廢墟攝影的台灣攝影家、藝術家眾多，其中有幾位以計畫型創作長 期投入者，我將在另⼀部分以不同的問題脈絡展開探索。
註釋
1 Eduardo Cadava, 2001, Lapsus Imaginis: The Image in Ruins, October, Vol.
96, 35.
2 Ibid., 36.
3 Donna West Brett, 2016, Photography and place: seeing and not seeing Germany after 1945. New York: Routledge, 19.
4 沈昭良，2020，〈不義遺址:安康接待室〉，台北:台灣光華雜誌。(https://
www.taiwan- panorama.com/Articles/Details?Guid=a3775060-cbb7-4f87-8d0d-f1ac56cda6d1&CatId=12 瀏覽 ⽇期:2020.11.10.) 5 Liam Kennedy, 2003, Remembering September 11: Photography as cultural diplomacy, in International Affairs, 79: 2, 321.
6 Sally Miller, 2020, Contemporary photography and theory: concepts and debates, New York: Bloomsbury, 69-70.
7 Ibid., 71.
8 陳泓易，2018，〈楊順發的藝術之路—從望⾓到紅⽑城〉，台北:非畫廊。
(https:// www.loranger.com.tw/beyond-gallery/wp-content/uploads/2018/07/
楊順發的藝術之路-⽂_陳泓 易.pdf 瀏覽時間:2020.7.15.)
9 「台灣⽔没」系列多為無⼈風景，僅少數作品出現⼈或動物;⽽以狗的活動與 姿態為主⾓，結合台 灣各地沙灘地景的「台灣⼟狗」系列則屬楊順發近年另⼀
創作系列。