本節將討論四部電影《被偷走的那五年》、《神秘家族》、《六弄咖啡館》、
《吃吃的愛》四部合製電影如何能被臺灣觀眾認同是國片，以及其帶來的與國片感覺 不同的地方。
（一）《被偷走的那五年》
《被偷走的那五年》的女主角何蔓是廣告公司裡的創意總監，在經過一次嚴重的 車禍之後失去了近五年的記憶。她不記得自己已經和丈夫離婚、和好友鬧翻、在職場 上成為人見人怕的上司。前夫謝宇答應幫助無助的何蔓找回記憶，在這個過程中何蔓 修復了她的人際關係，彌補她曾經犯的錯，也和前夫重修舊好，在人生看似一切都漸 入佳境時，她卻罹癌了。何蔓的病情迅速惡化，而謝宇守在她的身旁，直到她生命的 最後。
1.
當小妞電影遇上去地化策略女主角是白百何，大陸的，他的導演是香港人，他基本上就只有男主角跟主 要的場景是在臺灣。我那時候看的時候，就覺得這是一部大陸電影，因為你 知道張孝全最近都在大陸發展，所以我覺得他接這種電影很正常。我對這部
電影的第一印象就不會覺得他是一部臺灣電影，因為這部電影跟臺灣的關係 不深。只有男主角跟取景是在臺灣取景跟找臺灣人，基本上跟我覺得的那種 國片不太一樣。像你說他也是講愛情故事，可是你說像《六弄咖啡館》或是
《我的少女時代》，以《六弄咖啡館》來講好了，他也是有大陸演員，可是 他就會給你看起來是臺灣的愛情電影。我都是憑感覺，感覺他就不像。（受 訪者 Hank，電影部落客，2019 年 01 月 03 日）
當受訪者在闡述他們認同或不認同是國片的電影時，第一個點出的問題通常是演 員與導演的國籍。上述是受訪者 Hank 所提供的觀點，首要被辨認出來的非臺灣元素是 中國演員－白百何。除了受訪者 Hank 之外，受訪者基德更進一步指出白百何所帶來的 印象「可能是因為白百何給我 33 天那種印象太大了，所以我看到他就是大陸片，已經 完全蓋過那個男主角張孝全。」（受訪者基德，電影剪輯，2019 年 01 月 30 日）從基 德的話裡可以解讀出，明星白百何所帶來的「大陸片印象」是非常濃烈的 。而受訪者 基德口中模糊的「大陸片印象」到底是什麼樣的印象？
白百何是以《失戀 33 天》（2011）這部電影入圍金馬獎，並開始為臺灣觀眾所 知，之後的電影作品包含《分手合約》（2013）、《被偷走的那五年》（2013）、
《滾蛋吧！腫瘤君》（2015）等，都是以小妞電影著稱。李莉（2012）指出，中國小 妞電影的氣質是充滿女性、都市、愛情、時尚的，簡而言之，就是女性發生在都會場 景中的愛情故事，而白百何正是中國小妞電影的代言人（時光網，2013 年 08 月 29 日）。
回顧受訪者 Hank 後半部所說，他認為《被偷走的那五年》與《六弄咖啡館》以 及《我的少女時代》這兩部他能認同是國片的電影就是不太一樣，儘管《六弄咖啡 館》是由中國演員出演主角。從這個邏輯看來，演員的國族身份儘管是個亮點，仍不
足以影響觀眾對於國片的認同；從這裡可以推斷，真正對於電影產生作用力的，不是 白百何的中國身份，而是她所背負的小妞電影的符號，而這個符號可能正是臺灣觀眾 認知中的「大陸片印象」。
除此之外，上述的三部電影，即使共享了愛情的敘事，卻存在一個非常大的差 異：都會愛情與校園愛情。《被偷走的那五年》即使是在臺灣取景，然而那種都會的 感覺對於臺灣觀眾而言是疏離的，除了小妞電影在中國電影中更為常見之外，導演系 出身也擔任過編劇的受訪者方方，解釋了臺灣與中國在面對都市時，所投射出不同的 情感：
我覺得中國他們在面對城市的時候，還是對於這個東西有一點光明的想像，
那是一個可以追求夢想的地方，可能有很多的夢想破滅、失落，被大城市壓 得喘不過氣。就他對於城市有個憧憬，他是一個挑戰，有可能會成功、有可 能會失敗，就是一個築夢的地方。臺灣人的，如果說都會是台北或是高雄的 話，我覺得那就是一個地名，感覺臺灣不會特別強調說他是一個都會屬性，
可能《海角七號》那種有一點，但是臺灣電影不會特別講到台北、台中、高 雄的時候，你不會感覺到他是一個充滿夢想的地方。（受訪者方方，編劇，
2018 年 12 月 13 日）
雖然《被偷走的那五年》談的事情無關夢想，但電影裡的人物設定，已經從一名 功成名就的、年輕的、創意總監職位的起跑點開始。而被女主角何蔓所遺忘的那五 年，正是一個開朗快樂沐浴在新婚當中的幸福女孩，對於工作／夢想充滿熱情，因著 職位步步高升，最後被壓得喘不過氣，太過痛苦而選擇遺忘的五年。被何蔓遺忘的那 五年，正是受訪者方方所說的，電影中生活在中國城市裡的縮影。
然而，對於《被偷走的那五年》是不是能夠被認同是國片的問題，受訪者小雨有 另外一番見解，「我記得他們是在臺灣生活的，雖然劇情裡面沒有特別講到他們是在 臺灣工作，我記得好像是這樣。有一些片他好像沒有很清楚的表示說他是在哪邊的背 景。」（受訪者小雨，留學生，2019 年 02 月 12 日）我也曾經看過網路上對於這部電 影的討論提到，新婚的男女主角說要出國度蜜月，怎麼一搭飛機去到的地方是墾丁⋯⋯
這種不說清楚講明白的去地化策略，華語電影中以《痞子英雄》著稱。《痞子英 雄》一劇去除了高雄的名稱，但卻讓高雄的代表地景如 85 大樓、愛河、海港等等景色 頻繁出現，用這些臺灣觀眾熟悉的場景去鞏固臺灣市場（李育倩，2010）。與《痞子 英雄》相異的是《被偷走的那五年》並沒有明顯的露出與台北有關的地標，只有 101 大樓與美麗華的模糊遠景。
即便如此，正在北京電影學院就讀導演系的受訪者小馬仍非常認同電影中的台北 的感覺，小馬也是所有受訪者當中唯一一位極度認同這部電影是部國片的受訪者，甚 至一開始小馬並不知道導演黃真真是香港人，他認為這部電影將臺灣的感覺營造得非 常成功，小馬補充道：「所謂電影是一個再現的藝術，他成功的再現出了台北都會男 女的一種生活樣貌、一種狀態，我覺得他就可以稱之為廣義的國片。」（受訪者小 馬，北影研究生，2019 年 02 月 20 日）受訪者小馬是本次受訪的對象中唯一一位長期 生活在中國的臺灣人。對於其他長期生活在臺灣的受訪者而言，這部電影裡的城市，
或多或少，都有些疏離；而對長期生活在北京的受訪者小馬而言，那是他所能認同的 都會樣貌。從這裡可以發現，隨著觀眾的遷移經驗，所指認出的臺灣感覺，正如小馬 所說是「廣義的」，也就是說，遷移經驗可能擴大了認同的疆域。
2. 《被偷走的那五年》的演員混搭
《被偷走的那五年》，跟《閨蜜》一樣，就沒有明確點出地點，就黃真真的 片子。黃真真是唯一可以兩岸三地都賣得起來的導演，他都弄一個城市，然 後不跟你講那個地方在哪裡，就是一個講中文的地方，裡面有香港演員、中 國演員、臺灣演員，然後就不講這裡到底是什麼地方。（受訪者方方，編 劇，2018 年 12 月 13 日）
黃茂昌（2016）說到，電影因為明星卡司以及文化折射的問題，很難做到兩岸通 吃，然而黃真真的電影卻做的到。上述受訪者方方指出，黃真真所執導的電影都虛構 了一個講中文的城市，在這個城市中，能夠容納兩岸三地操著不同中文口音的演員。
我將《被偷走的那五年》中的主要角色、演員、以及演員的國籍整理出來，如下表：
表六、《被偷走的那五年》演員名單
演員 角色 國籍
白百何 何蔓（女主角） 中國
張孝全 謝宇（男主角） 臺灣
范瑋琪 陸小環（女主角的好友） 臺灣 安心亞 Lily（男主角的女友） 臺灣 阿 Ken 丹尼（男主角的好友） 臺灣 謝君豪 張醫生（女主角的主治醫生） 香港
伍思凱 女主角的心理醫師 臺灣
樊光耀 廣告公司老闆 臺灣
戴君竹 女主角的姊姊 臺灣
依國籍來看，九個角色中，最重要的女主角由中國演員白百何演出，香港演員只 佔了一個小配角，其餘角色皆是臺灣的藝人。
白百合其實滿突兀的，我那時候一直覺得他好像是個，大陸女生跟臺灣人交 往的感覺，但是他的劇情好像讓大家覺得他是臺灣人，但我很明顯知道他是 大陸女生，我本來就設定他可能是大陸女生在臺灣工作，跟張孝全交往，然 後出車禍之類的。我那時候就想說合作吧，但是我不知道白百合到底是屬於 香港，還是大陸的，但應該是大陸的。但我覺得白百合很會演，他的演技會 讓我覺得不會很突兀。（受訪者富哥，媒體從業人員，2018 年 08 月 15 日）
受訪者富哥對於這部電影的理解是，一個來自大陸的女生在臺灣工作，與臺灣人 相戀的故事，然而他也說他認為女主角似乎是被設定成臺灣人的，在受訪者富哥的腦 海中女主角的設定或許有些混亂。而造成這份混亂的原因，可能正如受訪者小柴所說 的，「他如果不是專門要演外國人的話，他去用一個是外國人的人來演的話，就會覺 得可能有點中資在吧。」（受訪者小柴，大學生，2018 年 08 月 19 日），然而受訪者 小柴也強調著她非常喜歡白百何。受訪者富哥與小柴都是認同這部電影應屬於臺灣電 影的觀眾，即便女主角在其他主角裡頭顯得有些突兀，且容易被辨識出來自中國，這 兩位受訪者仍非常贊同白百何在這部電影中的演出。
受訪者小天以口音的角度詮釋在這部電影將白百何與張孝全搭在一起的感覺，
受訪者小天以口音的角度詮釋在這部電影將白百何與張孝全搭在一起的感覺，