中國市場那麼大，融合這種元素錯在哪裡，好萊塢一堆美式難笑幽默，一堆 人還不是很開心，換成中國就一堆覺青崩潰（Sawilliam，2017 年 01 月 30 日）。
2017 年，PTT1的【電影版】對於臺灣導演陳玉勳的電影《健忘村》（2017）充滿 了兩極化的討論，有人認為這是臺灣版的《讓子彈飛》2，除了富有寓意之外，在電影 製作上有中國資金的協助，大幅提升了臺灣國片的品質。而另一派則是認為這部電影 具有反烏托邦的思想，雖為臺灣導演執導的電影，卻因為中國資金的投入而充滿了中 國色彩，甚至批評它是中資統戰的作品。在這個論戰中，臺灣的電影閱聽眾對於電影 的資金來源是具有意識與立場的，並且以之區分電影的意圖與身份。
《健忘村》講述了在明末清初的一個小村子裡所發生的故事。一個外來的天虹真 人－田貴（王千源飾）帶著他的「忘憂神器」來到了這個村莊，並用這個神器將全村 的村民都洗腦了，也因此田貴當上了村長，並娶了村裡最美麗的女子秋蓉（舒淇飾）
為妻。直到秋蓉發現忘憂神器的秘密，知道了全村的人都被田貴所騙，然而秋蓉接下 來的所作所為並不是幫村民恢復記憶，而是再次幫村民洗腦，這次，換她當上了村 長。這部電影於屏東恆春搭景拍攝，製作成本耗資三億，集結兩岸當紅的演員卡司舒
1 PTT 為目前臺灣最大的電子布告欄系統（BBS），是一種較早期的網路論壇。目前 PTT 擁有超過 150 萬
個註冊會員，以及2 萬個不同主題的看板，為目前最多臺灣人使用的網路論壇。
2 由姜文執導的中國電影，於 2010 年在中國上映，票房與口碑極佳，被認為是影射了中國當今社會亂 象與人生百態的一部兼具黑色幽默與諷刺的電影。
淇、張孝全、王千源等，可以說是近年來最高規格的國片（放映週報，2017 年 1 月 26 日）。
始料未及的是，兩岸觀眾對於這部電影的討論，反而聚焦在它可能傳達的意識形 態，以及它的資金來源。《健忘村》擁有中國最大的影視集團－萬達影視加入投資，
本能在中國獲得較高的排片率，然而在電影上映之前中國網民開始瘋傳一篇名為〈台 湾反服贸导演的《健忘村》大年初一上演，真以为大陆人民都健忘？〉的文章，抨擊
《健忘村》導演陳玉勳曾參與太陽花學運是台獨份子，卻拿了中國的錢來拍片。中國 網民的怒火延燒非常快速，為了替電影止血，陳玉勳公開澄清自己並不是台獨人士，
也不支持台獨，然而這個聲明並沒有挽回中國網民的認同，萬達影視還是退出了第一 出品方，最後，《健忘村》在中國的排片率降到了 1％以下（端傳媒，2017 年 3 月 17 日）。更慘的是，這份無法澆熄中國網民的聲明，卻燃起了臺灣網友的憤怒，認為他 為了錢向中國屈服（自由時報，2017 年 1 月 5 日）。
兩岸合拍電影備受檢視的並不只有創作者、投資者的政治意識正不正確，對於電 影文本內容的安排，一不小心也會落得一片罵聲，尤其演員的大陸口音、場景安排的 錯置，以及突如其來的中國元素最容易觸動臺灣觀眾的神經。近年來在 PTT 上以及媒 體輿論中被熱烈討論的例子有《六弄咖啡館》（2016）起用了中國演員董子健以及香 港演員顏卓靈飾演了高雄在地的學生，男主角用大陸腔硬是操起了台語髒話；《神秘 家族》（2017）在臺灣東部取景，卻想營造故事是在中國某鄉間發生的；《吃吃的 愛》（2017）故事設定在臺北的場景卻突然出現了簡體字。
到底是臺灣觀眾的神經對於任何中國的事物過度敏感？還是合製電影的製作模式 終會失去文化的本真性，而使各方都無法認同？Lee（2007）指出在合製電影中，創作
者會想創造出普世都能夠共享的情感經驗，以擴大電影市場，然而在創造出一個融合 不同文化的空間時，無論有意或無意，往往都會進一步調動國家的民族和歷史情感。
然而，中國市場已經是臺灣電影產業無法丟掉的（端傳媒，2017 年 3 月 17 日）。
無論是靠出口臺灣電影至中國，還是靠兩岸合拍電影，都無法避免為了進軍中國市 場，而將電影調整為可以符合中國的口味，這也是令香港電影反思已久的大陸化
（Mainlandization）現象。香港電影產業為最早進入中國市場的電影體系，他們在中國 進行了大量的合拍計畫，根據 Szeto 與 Chen（2011）的研究，中港合製的電影於 2001 年開始進入了中國的十大票房中，更於 2004 年開始，中國每一年的十大票房榜中，中 港合製的電影就佔了 4~6 部。然而 Szeto 與 Chen（2011）也進一步指出，雖然香港與 中國簽署了 CEPA3，香港電影出口至中國可以不用受到配額限制，然而中國的審查制 度卻是一把扼殺香港電影進入中國市場的利刃，中港合製的電影因為必須受到中國官 方的審查制度束縛，其電影的創意是高度被限制的，對於香港電影產業而言，中港合 製可說是毫無貢獻，只是讓一小部分的演員、導演、製作人獲利而已。香港電影大陸 化的結局，會不會就是臺灣電影不斷向中國傾斜的未來預兆？
更甚者，中港合製的電影雖未獲得香港人的青睞，但在中國仍具有票房上的成功
（Szeto & Chen, 2011），而臺灣與中國的合製電影卻是在中國頻頻失利（娛樂重擊，
2016 年 1 月 14 日），由此可見，中國電影市場的大門似乎不是誰都能輕易敲開的。兩 岸合製電影不僅在中國市場失利，同時也被批評失去了臺灣的主體性、變得四不像，
而被認為本該支持臺灣電影的國片輔導政策，也因此被批評淪為在為以對岸為主體的 華人電影抬轎（風傳媒，2016 年 12 月 21 日）。
3 CEPA 中文名為《內地與香港關於建立更緊密經貿關係安排》
汪宏倫（2012）指出臺灣有一種「國際孤兒」的憤慨情緒，以及害怕從「地圖上 消失」的焦慮，而中國被認為是使臺灣落入如此困境的兇手。臺灣觀眾對於兩岸合製 電影的感受，無論在合作發展上，或電影文本的解讀上是不是也回應了這種焦慮？一 種害怕臺灣的本土性、主體性被排擠消失的情緒。