喚醒兩岸鄉愁

從「葉九條」、「江八點」到「胡六點」，顯現了中共官方在對台政策上，

有著根本性的思維轉變，從以往「硬的更硬、軟的更軟」的兩手策略，轉變成為

「硬中帶軟、軟中帶硬」的操作策略，以文化同根同源喚起兩岸血濃於水的親情 關係。

在對台立場上，中共官方堅持台灣為中國大陸不可分割的一部分。1970 年 開始多方宣傳中國固有文化，藉「文化認同」拉攏海外華人，宣揚共黨政權為中 國人消彌國力積弱不振，抵抗外國強權的政權型塑「政治認同」，藉由「認同」

而「心向祖國」，以達到兩岸統一之目的。

80 年代末期，為了因應對台政策「軟的一手」轉變，中共官方逐步積極收 編台灣歌手在黨國演出場域表演，為兩岸統一的意識型態代言。由台灣歌手演唱 表達遊子思歸的歌曲，因演唱者特殊的身分經過現場情境的轉換，吻合「中國是 兩岸同胞的共同家園」的政治意涵，召喚聽眾進入兩岸統一的黨國意識型態。

1.《我想有個家》

我想要有個家 一個不需要華麗的地方 在我疲倦的時候 我會想到它 我 想要有個家 一個不需要多大的地方 在我受驚嚇的時候 我才不會害怕 誰不會想要家 可是就有人沒有它 臉上流著眼淚只能自己輕輕擦 我好羨 慕他 受傷後可以回家 而我只能孤單的 孤單的尋找我的家 雖然我不曾 有溫暖的家 但是我一樣漸漸的長大 只要心中充滿愛 就會被關懷 無法 埋怨誰 一切只能靠自己 雖然你有家 什麼也不缺 為何看不見你露出笑 臉 永遠都說沒有愛 整天不回家 相同的年紀 不同的心靈 讓我擁有一 個家

《我想有個家》收錄於1989 年潘美辰第二張專輯《是你》中，詞曲是其個人 所創作。潘美辰是一位台灣創作歌手，以《我想有個家》一曲廣為人知，1990 年該歌曲獲台灣第一屆金曲獎，年度最佳歌曲並於1991 年 2 月，潘美辰攜此單 曲踏上央視春晚舞台。1990 至今出道已滿二十餘年，發行的專輯與所獲獎項無 數。潘美辰才華不僅是創作，還包括樂器演奏和現場表演，除了走紅於台灣，還 遍及中國大陸、香港、新加坡和馬來西亞等東南亞國家，演藝版圖擴及全球華人

界。

邁入21 世紀，中國大陸漸漸脫離西方制約形成自我主體，春晚流行音樂也 呼應「建設有中國特色的社會主義」指導方針，將自身行為與意識型態的改變和 建構，反映在現實主流論述上，進而使中國人對自我認同、認知印象與文化印象 產生轉變，並可清楚主體的定位與角色，同時對此深具信心。90 年代春晚音樂 在國族認同的建構中，可窺見其慣用兩岸三地的歌手同台演唱，在天然地景的符 號轉化下，再現了貼近人群的情感敘事。

「我想要有個家 一個不需要華麗的地方 在我疲倦的時候 我會想到它 我 想要有個家 一個不需要多大的地方」，歌詞將「家」與「國」融合為一體，透過 尋根歸鄉的情境轉化，使得受眾情緒被安置在「同根同種」的意識中。由於中國 傳統的觀念「家」與「國」有著千絲萬縷的關係，鄉情與國情又很難輕易劃分，

對於「異鄉遊子」而言，「回鄉」實踐了歸國的願望。歷年春晚出現許多國家土 地認同的音樂，即是緊扣了故土與國家之間的緊密關係，從中形塑國家的具體圖 像，進而凝聚國族認同。

2.《故鄉的雲》

天邊飄過故鄉的雲 它不停的向我召喚 當身邊的微風輕輕吹起 有個聲音 在對我呼喚 歸來吧歸來喲 浪跡天涯的遊子 歸來吧歸來喲 別再四處飄 泊 踏著沉重的腳步 歸鄉路是那麼漫長 當身邊的微風輕輕吹起 吹來故 鄉泥土的芬芳 歸來吧歸來喲 浪跡天涯的遊子 歸來吧歸來喲 我已厭倦 飄泊 我已是滿懷疲憊 眼裡是酸楚的淚 那故鄉的風和故鄉的雲 為我抹 去創痕 我曾經豪情萬丈 歸來卻空空的行囊 那故鄉的風和故鄉的 雲 為 我撫平創傷 啊...歸來吧歸來喲 浪跡天涯的遊子 歸來吧歸來喲 別再 四處飄泊 我已是滿懷疲憊 眼裡是酸楚的淚 那故鄉的風和故鄉的雲 為 我抹去創痕 我曾經豪情萬丈 歸來卻空空的行囊 那故鄉的風和故鄉的雲 為我撫平創傷 那故鄉的風和故鄉的雲 我撫平創傷

80 年代中期以後，中共官方提出「一國兩制」對台策略後，春節聯歡晚會 也開始邀請台灣歌手登台演出。1987 年費翔第一次到北京，以一曲《故鄉的雲》

登上央視春晚，連帶優美的舞姿一起風靡中國大陸。從那以後，費翔大受歡迎，

還曾創下一年開63 場演唱會的記錄。1988 年萬沙浪與中國大陸歌手韋唯合唱《相

聚在龍年》深受中國大陸社會歡迎。90 年代以後，央視春晚每年都會邀請台灣 歌手登台演出，反映出中共官方希望透過文化交流，收編台灣歌手為兩岸關係代 言，展現和平統一台灣的「一手軟」手段。

《故鄉的雲》寫在 1984 年，在當時海峽兩岸仍然音訊隔絕的時代背景下，詞 曲創作家譚健常籍譜寫歌曲抒發自己的思鄉之情。費翔將其收錄於是1987 年的 一張專輯，專輯中幾乎每首歌都曾風靡一時，特別是其主打歌《故鄉的雲》，歌 詞中「天邊飄過故鄉的雲，他不停向我召喚」，抒發了一個遊子盼望回家的迫切 心情。透過央視春晚舞台的演出，由費翔這位台灣歌手演唱轉喻兩岸分離後許多 台灣人迫切回歸的心情。

費翔是中美混血兒，長於美國，出道於台灣，紅於中國大陸。1987 年費翔 以《故鄉的雲》和《冬天裏的一把火》點燃了觀眾的熱情，自此一舉成名紅遍大 江南北，之後幾乎每年都會有台灣藝人參與春晚的演出。沒有語言的障礙、沒有 理解的隔閡，一段旋律往往就可以勾動兩岸人民共同的心聲。兩岸同根同源的屬 性，在央視春晚這個節日的舞台上顯露無疑。

1987 年，《冬天裡的一把火》走進了中國大陸的大街小巷，燒紅了每一個 中國大陸人的心，是中國大陸流行歌壇上最具傳奇色彩的一位歌星。一曲《故 鄉的雲》傾述了無數天涯遊子歸來的情懷，當時現場和電視機前的觀眾都不 禁潸然淚下。在此之前，從來沒有一位歌手，可以僅憑央視春節晚會上不到 10 分鐘的演出就創造如此奇跡的。費翔的外型幾乎把那個年代中國大陸民眾 中渴望的「白馬王子」形象作了最生動的注解。同時，費翔的歌聲承載許多 意義，喚起兩岸的華人與家園情結。

2010 年，中國人民解放軍空軍政治部於北京主辦「故鄉的雲，海峽的風」

主題音樂會。音樂會分為4 個樂章，每個樂章都由譚健常創作並演唱的經典曲目 串聯起來。作為台灣的知名音樂人，譚健常和他的夫人小軒曾搭檔寫下《故鄉的 雲》、《夢駝鈴》、《我悄悄的蒙上你的眼睛》、《海峽的風》等大量膾炙人口 的作品。晚會四個樂章分別以「故鄉的雲」、「散落的詩篇」、「情深依舊」、

「海峽的風」為主題，各樂章均收錄約6 首與主題相關的曲目。

譚健常在台上直抒滿腔的赤子情懷：「故鄉，其實就是自己血管裏流的血所 散發出來的一種思念，一種讓你魂牽夢縈、深深的思念。不論你在世界的哪一個 角落，不論你走了多少個三百六十五里路，鄉土、親情，總是牢牢的牽動著你。

而對於同屬一個中華民族的中國人來説，當你遠離家鄉成為飄遊的一份子，在你 心中卻始終缺乏一種歸屬感。回家的路，永遠都是遊子心中和夢中唯一的歸宿。」

經過二十多年，2012 年央視春晚在經典老歌回顧中，費翔再次受邀登台演 唱《故鄉的雲》。央視春晚音樂在凝聚認同的過程中，基於黨國意識具有論述「民 族想像」的詮釋權，將「血緣」、「家鄉」、「印象地景」、「傳統文化」等符號拼湊 出一段「共同歷史記憶」，並在相同「民族文化」的基礎與認同中達到了召喚目 的。流行音樂在國族認同論述中，以拼貼民族意象與歷史文化等符號，將破碎與 遊移的圖像重組，在昔日敏感的主流論述逐漸鬆綁下，繼續穩固與凝聚國家認同 意識。

3.《落葉歸根》

舉頭望無盡灰雲 那季節叫做寂寞 背包塞滿了家用 路就這樣開始走 日不見 太陽的暖 夜不見月光的藍 不得不選擇寒冷的開始 留下只擁有遺憾 命運的 安排 遵守自然的邏輯 誰都無法揭謎底 喔...遠離家鄉 不甚唏噓 幻化成秋夜 而我卻像落葉歸根 墜在你心間 幾分憂鬱 幾分孤單 都心甘情願 我的愛像 落葉歸根 家 唯獨在你身邊 舉頭望無盡灰雲 那季節叫做寂寞 背包塞滿了 家用 路就這樣開始走 日不見太陽的暖 夜不見月光的藍 不得不選擇寒冷的 開始 留下只擁有遺憾 命運的安排 遵守自然的邏輯 誰都無法揭謎底 喔～

遠離家鄉 不甚唏噓 幻化成秋夜 而我卻像落葉歸根 墜在你心間 幾分憂鬱 幾分孤單 都心甘情願 我的愛像落葉歸根 家 唯獨在你身邊 但願陪你找回 所遺失的永恆 當我開口你卻沉默 只剩一場夢 我卻像落葉歸根 墜在你心間 幾分憂鬱 幾分孤單 都心甘情願 我的愛像落葉歸根 家 唯獨在你身邊

《落葉歸根》收錄於2007年王力宏所創作專輯《美好的一天》中，王力宏作 詞、作曲，並榮獲2007年第三屆「中國歌曲排行榜」北京流行音樂典禮年度金曲。

落葉歸根是一句成語，「樹高千丈 落葉歸根」，字典上解釋，比喻人不忘本及懷 鄉念舊的心情。

對美籍華人王力宏來說，這個成語卻有更細膩的層次。在美國出生、成長，

卻回到他父母出生的地方發展事業，在亞洲大華人圈展露他的才華，受到矚目，

卻回到他父母出生的地方發展事業，在亞洲大華人圈展露他的才華，受到矚目，