本節將探討與嘴型同步、動作同步原則有關的中文配音翻譯策略，援引本研 究訪談對象對嘴型同步、動作同步原則及其翻譯策略的認識與討論，並與第二章 的文獻回顧互相參照。
一、嘴型同步原則
歐洲配音翻譯研究對嘴型同步有詳細探討，也提出數種策略處理配音翻譯的 嘴型同步問題。嘴型同步是公認難以達成的聲畫同步類型，因為配音翻譯不只涉 及語言轉換，更要考量對白嘴型對翻譯造成的影響，語言轉換與嘴型對應往往兩 者難以兼得。從早期 Fodor（1976）詳細的嘴型分類、標準較高的嘴型同步要求，
到 Pettit（2002）研究中保留外來語、翻譯選用語域不同但拼法接近的單字以達成 嘴型同步，與 Whitman-Linsen（1992）、Chaume（2012）等主張部分對應、瞄準口 型明顯的發音類型的配音翻譯原則，就能看出歐洲配音翻譯理論對達成嘴型同步 從高標準要求，到發現執行困難，進而折衷妥協的過程。
臺灣有中文配音需求的外語電視節目，涵蓋英、日、韓語等外語，源語的種 類繁多，對白嘴型各有不同，中文配音版本想要達成嘴型同步恐怕更不容易。本 研究受訪者配音員 DB 表示，目前外語節目的中文配音版本，對嘴型同步已經不 如過去重視。由於達成兩種語言間的嘴型同步並不容易，如果仍然要求達成嘴型 同步，以配音員的立場來看，修改譯稿耗費的成本與時間往往與報酬不成比例，
所以在製作時間與成本壓力下，會漸漸不注重嘴型同步，即便是歐洲配音翻譯理 論中強調的特寫鏡頭，目前在臺灣也不會特別要求需要達成嘴型同步（訪談二，
配音員 DB）。另外，本研究訪談的兩位譯者與一位配音編審，訪談中都沒有提到
工作時需要注意對應原文對白嘴型。配音的嘴型同步原則，從本研究的結果來看，
顯然得不到臺灣配音圈與配音翻譯實務界關愛的眼神。
但是在臺灣配音圈，嘴型同步原則並不是完全無足輕重。臺灣配音圈雖然沒 有歐洲配音翻譯理論的同步/不同步語素、發音類型等概念，但是實務上仍然會 注意人物講對白時的嘴型。不過臺灣配音實務上處理的嘴型，與歐洲配音翻譯理 論中描述的嘴型，有關照角度的差異。歐洲配音翻譯理論強調對白中嘴型明顯的 字詞，翻譯後的版本也需要對應，除了嘴型要對上，也有位置對應的要求。換句 話說，歐洲配音翻譯理論解構了源語對白，以字詞為單位探討嘴型，傾向「一個 蘿蔔一個坑」式的嘴型對應原則。
但本研究訪談資料顯示，臺灣配音實務上傾向從更廣大的範圍注意嘴型對應，
也就是不從字詞層面，而從整句對白，甚至聲音表情、角色性格等角度來看嘴型 同步。配音員 DB 表示，過去為了達成嘴型同步，會將一句對白中的嘴型分為「張 嘴」與「閉嘴」兩種。配音員需要對應的，是畫面中人物說話時嘴巴的開闔程度，
人物張大嘴說話，配音員也要張大嘴配音；人物講話時嘴巴沒有開得太大，配音 員也不用過度張大嘴巴為該人物配音。過去配音還會注意嘴型是「O 型的還是長 型的」，也就是會注意比較明顯的嘴型。另外，港劇配音會注意對白頭字與尾字 的嘴型，盡量在配音時對應。目前實務上已經不再注重上述嘴型同步（訪談二，
配音員 DB）。
配音員 DA 則將畫面中人物說話時嘴巴開闔的大小，與人物想表達的情緒，
還有人物的性格連結在一起。人物本身的情緒會賦予對白情緒，情緒的收與放，
會影響說話時嘴型的大小：張大嘴巴講話時，代表人物當下的情緒表達比較外放，
例如生氣、激動、開心等。反之，人物講對白時的情緒如果比較平靜含蓄，嘴巴
開闔程度就會比情緒外放時還小。角色性格同樣會影響講對白時的嘴型大小：
其實是應該看角色的個性，他如果只是微微的開開闔闔，表示說這個角 色本身就是屬於比較文靜冷靜沉穩，所以他不可能有太大的嘴，如果今 天是換一個瘋瘋癲癲的，他的嘴一定開闔很大。（訪談一，配音員 DA）
綜觀以上討論可知，本研究訪談的兩位配音員，對於配音時達成嘴型同步的 認識與作法，與歐洲配音翻譯理論不太一樣：歐洲配音翻譯理論從字詞層面看配 音的嘴型同步，依照字詞中有沒有嘴型明顯的發音，來決定是否需要達成嘴型同 步，而且對白譯句中含有明顯嘴型變化的位置，需要與源語對白相同。本研究獲 得資料所透露出的臺灣配音實務界觀點，卻沒有如此鉅細靡遺，而是從語句層面 出發，關照整句對白的嘴型大小，而影響對白嘴型大小的關鍵，在於情緒，也就 是配音員的聲音表情。歐洲配音翻譯理論要求配音翻譯在嘴型同步層面能做到發 音類型及嘴型、位置等方面的對應，完善的配音稿交到配音員的手上，再由配音 員發揮聲音表情；臺灣配音員手中的配音稿，對白中嘴型變化明顯的位置不見得 能平行對應到原文對白，配音員的工作，是將出現在翻譯對白中的明顯嘴型（不 外乎開與闔），加入聲音表情，配合畫面中人物講話時的情緒，時而誇張，時而 含蓄。本研究受訪的配音員非常注重聲音表情的運用，而且認為要使對白配音的 嘴型大小與畫面一致，也需要從聲音表情著手。受訪者說，看配音稿時，不會任 意修改內容，翻譯用字嘴型不對應，甚至情緒不到位的地方，配音時再運用聲音 表情補足就好。
既然配音員不會特別注意，也無暇顧及發音嘴型及其在語句中的位置對嘴型 同步的影響，認為可以藉著做足聲音表情來彌補，譯者在翻譯時，是否還需要注 意譯稿能不能滿足嘴型同步？歐洲配音翻譯理論建議嘴型無法對應時，可以利用
重覆、調動詞序、代換等策略處理，其中代換策略可能牽動語意，使翻譯品質受 到影響。然而，上述翻譯策略也許不適用於臺灣配音翻譯實務，因為配音實務上 不會要求對白需要配到各種明顯嘴型，也不用對應位置，而且上述策略中提到的 代換，也就是以同義詞、反義詞、上位詞、下義詞、改變說法等方式代換，可能 會影響翻譯對白的語意，如果配音員沒有察覺，可能會招致誤譯的批評。但是筆 者認為，本研究訪談中配音員提到的對白情緒、角色性格等對嘴型大小的影響，
仍然可以提供譯者工作時參考：如果能在翻譯時確實掌握角色性格，譯法能為不 同性格的人物量身打造，而且能適當用字，傳達出對白中喜怒哀樂的程度，就能 方便配音員更快掌握狀況，妥善運用聲音表情，為台詞注入生命。聲音表情到位 的配音，也就能水到渠成，達成嘴型同步了。
二、動作同步原則
配音翻譯理論中的動作同步原則，指的是畫面中人物說話時如果有肢體動作，
必須在肢體動作出現時同步配上對應的台詞。本研究文獻回顧顯示，配音翻譯理 論把動作同步原則分為文化及語言兩個層面：文化層面探討各語言中肢體動作的 文化意涵，語言文化不同，反映在肢體動作上就有不同的表現，即使語意相同，
表達語意的肢體動作仍然可能不同。語言層面主要關注對白中的語句核心，也就 是語句的重點，加重語氣或情緒的部分，通常帶有明顯的肢體動作或面部表情。
翻譯策略方面，牽涉文化層面的動作同步問題，理論建議以目的語文化為準，大 幅改寫譯文（Whitman-Linsen 1992），或以源語文化為準，以解釋方式在譯文中保 留肢體動作的異國文化元素（張雅億 2013）。
Whitman-Linsen（1992）提到的法國電影英語配音版例子（見本研究第二章）
則提醒譯者，除了要小心處理文化和語言層面的動作同步，更基本的原則是留意
畫面，譯文務必要配合畫面中人物的肢體動作。以下譯例也能說明這點：
【譯例 1】
Lad, I mean this in the nicest of ways,…
修改前：
是指好方面的不成熟
修改後：
不是這樣..是指好方面的不成熟
這個例子來自本研究取得的文本資料。修改後的譯文增加了四個字，如果收 看對應的節目片段，就能了解添加「不是這樣」的用意：說話角色講到「Lad,」
時還一邊搖頭，搖完頭後才講出後續對白。如果採用原版本配音翻譯，配音時將 無法表現出角色的搖頭動作。如果在句首加入「不是這樣」，除了能補上台詞「Lad,」
的嘴，還能配合畫面中角色的搖頭動作，觀眾會看到角色一邊搖頭，一邊說出「不 是這樣……」，雖然與原文意思有出入，但是與角色動作達成了同步，台詞聽起 來非常自然。
針對配音翻譯的動作同步原則，本研究的受訪者配音編審 CE，則給出了以 下例子：
有一個戲就是動作片，兩方人在沼澤裡面相遇，就是死對頭，大家都有 刀啊槍啊，然後面對面這樣，遇到以後勢必一戰，然後大家就在那邊準 備了，然後這邊的那個帶頭的突然間就（說了）「Now！」然後他後面就 開始打起來，兩邊就開始打，這個 now，我在翻的時候是把它翻成「動 手」。（訪談三，配音編審 CE）
這個例子裡，台詞只有一個字 now，配音編審 CE 沒有照字義翻成「現在」，而是 依照場景情境與人物情緒，譯為「動手」。這個例子點出配音翻譯如果想達成動
候採用跳脫字義框框的譯法，即使台詞簡單如 now，也能達到傳神的效果，甚至 比遵照字面的譯法更能傳達出畫面情境與人物情緒。
候採用跳脫字義框框的譯法，即使台詞簡單如 now，也能達到傳神的效果，甚至 比遵照字面的譯法更能傳達出畫面情境與人物情緒。