本節將探討與說話時間同步原則有關的中文配音翻譯策略，介紹本研究訪談 對象對說話時間同步原則及其翻譯策略的認識與討論，分析文本資料中的譯例，
並與第二章文獻回顧互相參照。
一、譯例分析
說話時間同步是觀眾收看配音影視節目時，最容易注意到的聲畫同步類型。
觀眾如果看得到畫面中人物打開嘴巴說話，或關上嘴巴停止說話，配音時就需要 注意說話時間同步：配音對白的進點必須與角色開口同時，退點則要瞄準角色閉 口的時間點，同時停止說話，角色講到一半停下來，配音員也需要配合停頓點停 下，等待角色重新開始說話。
為了使節目配音對白滿足說話時間同步原則，配音翻譯理論比較著重於探 討如何計算對白長度，進而利用翻譯策略設法達成說話時間同步。對白長度的 計算分音節數與字數兩種，音節數用於計算英語及歐語系語言對白，日語雖有 漢字，仍然以音節為計算對白的方式，字數則用於中文對白計算。比較原文與 譯文對白長度時，不管兩語言都以音節數計算，或一語言以音節數，另一語言
以字數計算，兩邊的音節（字）數必須相等或相近，配音員才能配合原文對白 的說話時間，以接近的時間配完譯文對白。
為了使配音翻譯對白與原文對白長度達成一致，翻譯或修改時的策略分為兩 類：增加與刪減對白，以調整其長度。增加對白的策略包含以重述、解釋原句、
改變說法、用較長同義詞或上下位詞置換原詞、片語取代單詞、添加形容詞、添 加原文中沒有的連接詞、代名詞等方式，拉長譯文對白（黃珮珊 2001；Chaume 2012；Asaala 2014）。上述策略理論除了有文獻舉出的譯例佐證之外，從本研究的 文本資料中也找得到實例。但是有一點必須注意：理論中細算字數的「數嘴」方 式，並不是常見的實務作法，但為了分析方便，以下譯例分析仍然會細算對白字 數或音節數。配音實務中的數嘴技巧則將於後續章節中介紹。
【譯例 2】
- Hey, I thought you didn't have a driver's license.（12音節）
- You don’t need a lisence to drive a sandwich.
修改前：
—我以為你沒有駕照（8字）
—開三明治才不用什麼駕照呢
修改後：
—（角色名）,我以為你沒有駕照
（12字）
—開三明治才不用什麼駕照呢
【譯例 3】
He's making a humorous diorama of...（11音節）
...Alexander Clam Bell?
修改前：
他在做搞笑標本‥（7字）
是亞歷山大貝爾?
修改後：
（角色名）在做搞笑標本‥（10字）
是亞歷山大貝爾!?
以上二例中，修改前的譯稿，譯文字數和原文音節數有落差，修改後譯文字 數與原文音節數明顯拉近。這兩個例子運用的增加對白策略，都和角色名字或指 稱角色的代名詞有關：原文含有「我」、「你」、「他」等指稱角色的代名詞，修改 前譯文也直接譯出了代名詞，搭配畫面情境，即使沒有直呼對話中提到的角色名 字，觀眾仍然知道指稱對象。但是此二例中如果直譯出代名詞，字數將會不夠，
配音時不易達成說話時間同步，需要增加對白長度。因此，譯例 2 添加了原文沒 有的角色名字（四字），譯例 3 則把代名詞改成了角色名字（亦為四字）。原文中 代名詞的指稱對象，就是修改譯文時添加的人物名字，所以不影響原本意思，而 且能有效增加字數，說話時間同步更容易達成。
但是搭配畫面來看，這兩個例子運用相同策略的效果還是有差別：譯例 2 是 兩位角色的交談，原文的代名詞指的是其中一位角色；譯例 3 裡，同樣兩位角色 交談，但這句話指稱的是同樣在場的第三人。譯例 2 是對話的開場白，剛開始講 話直呼對方名字也不算突兀。譯例 3 把代名詞換成名字則比較不恰當：這句話提 到的人離說話角色很近，用代名詞稱呼會比較自然，換成對方名字像是在講故事，
就顯得彆扭了。建議可以保留代名詞，改用換句話說的方式增加對白長度。整句 可改為「他做的搞笑標本該不會…」（10 字）。
【譯例 4】（完整譯例見本研究附錄四）
Well, in China they say to understand painting you need to understand calligraphy – the art of writing Chinese characters with a brush.（13 音節）
With the death of Khubilai Khan, the Mongol empire went into rapid decline,
（20音節）
【譯例 6】
- Relinquish the royal crown to me at once!（11音節）
- But…But this is crazy. I didn’t do it.
I’m gonna do something that I should’ve done six days ago.
(Name), front and center, please.（9音節）
I think we all know who rightfully deserves to wear that manager pin.
修改前：
式宣布人事異動，才會用正式的說法。因此，譯例 7 成功增加了對白長度，卻也 為較短的同義詞或上下位詞等（Chaume 2012；Asaala 2014），可以使翻譯對白更 簡潔。以下舉例說明：
【譯例 8】（完整譯例見本研究附錄四）
From the very beginning, writing in China was not just a way of communication between people, but also a means to connect with the spiritual world.（14 音節）
修改前：
仍在可接受範圍內，而且修改過的譯文比原文簡潔，也更加優美。
【譯例 9】
-
But what about (Name)?- What about us? We'll never survive in that trench!（9音節）
修改前：
- That, sir, is five Goober dollars.（8音節）
修改前：
譯例 10 經過刪減修改，有效縮短了譯句字數，與原文長度的差距還在配音 員可接受的範圍內。這個例子的原文包含說話者對某個角色的敬稱，由於在譯句 中保留稱呼或角色名字，會使譯句字數過多，所以予以省略。修改後的配音翻譯 對白，可以由畫面補足因為刪減造成的訊息流失，觀眾即使沒聽見說話者對角色 的稱呼或角色名字，看畫面仍然可以知道對白指的是誰。根據畫面情境，這句話 是角色受到威脅時講出來的，說話的語氣既害怕又恭敬，原文的 sir 也能顯示出 這層關係。這句對白修改後省略凸顯情境的「先生」，看似不太妥當，但是角色 的說話語氣，還是可以靠著配音員的聲音表情呈現出來，所以不一定要加上「先 生」。
【譯例 11】（完整譯例見本研究附錄四）
Because Europeans really had no idea how porcelain was made.（17音節）
修改前：
因為歐洲人不知道，瓷器是如何燒製 而成（18字）
修改後：
因為歐洲人根本不會製造瓷器
（13字）
譯例 11 中，修改前譯文字數高於原文音節數，因此修改者運用刪減對白策 略，把翻譯對白縮短，方便配音。修改前的譯文譯法忠實，保留原文所有資訊，
句型也大同小異，只有「燒製」一詞有超譯的嫌疑。修改者首先從「燒製出來」
一詞著手，改為更接近原文中 made 意思的「製造」。提供資料的配音編審 CE 指 出，歐洲人當時應該完全沒看過陶瓷，卻知道要用燒製法製作，未免矛盾，所以 才會這樣修改（譯例分析用文本，詳見附錄四）。這樣修改除了解決超譯問題，
也減少了字數。修改者接著將「不知道……如何」的句型改為「不會」，並加入 副詞「根本」。「不知道……如何」與「不會」的意思相同，但「不會」的字數精
於是加入「根本」加強語氣和口語化程度，讓配音能更生動。
以上為刪減對白策略的實例分析。上述增加與刪減對白長度策略，只考量對 白字數或音節數，沒有考量對白中的停頓點。對白中一旦出現停頓點，往往代表 說話角色會閉口停止說話一小段時間，再接著上一句對白重新開始說話。停頓時 如果能在畫面中看到角色的嘴，會發現停頓期間嘴不會動。這一小段角色沒動嘴 的時間，配音時同樣需要表現出來，因此翻譯或修改譯稿時必須注意到。
配音翻譯理論認為，對白中的停頓點是角色控制台詞節奏的方式，掌握停頓 點才能揣摩出角色的個性、說話節奏、說話習慣等。本研究的受訪者也都重視對 白中的停頓點，文本資料中也能發現實務界為了處理句中停頓點而運用的策略。
由於句中有停頓點，相當於為對白斷句，翻譯或修改時可以將一句對白照停頓點 切成兩句（或以上），分別比對停頓點前後語句的原文與譯文長度，再運用策略 調整。由此可知，就算需要考量句中停頓點，調整譯句長度的策略依然不變，唯 獨必須注意，停頓點屬於畫面訊息，不是以原文或譯文的標點符號為準，要對照 畫面才能找出正確的停頓點。以下舉例說明：
【譯例 12】
Go to him now, (name).（5音節） Embrace him.（3音節）
修改前：
（角色名）（3字）,去給他個擁抱吧
（7字）
修改後：
去吧,（角色名）,（5字） 給他個擁 抱（5字）
如果收看對應的節目片段，會發現這個例子裡，原文對白的停頓點在角色名 字之後，說話角色在停頓點停止說話，沒有動嘴巴的樣子相當明顯，而且祈使句
「Go to him now.」與角色名字之間沒有停頓，所以本句對白有一處停頓點，前半
段有五音節，後半段則有三音節。修改前的譯文能一口氣說完，如果要加上停頓 點，最理想的地方應該在角色名字之後，但是如此一來，停頓點後的台詞長度會 超出原文太多。修改後譯文並沒有調整停頓點位置，一樣在角色名字後，但是運 用改變說法的策略，增加停頓點之前的台詞字數，並縮短停頓點之後的台詞長度。
前半段改為「去吧,（角色名）」，配音時可以一口氣配完，不用停頓，也跟原文相 似。但是停頓點之後的翻譯對白字數還是超過原文太多，如果改為「抱抱他」可 能比較理想。
【譯例 13】（完整譯例見本研究附錄四）
When pieces of Chinese porcelain（9音節）like this one,（3音節）were first seen in the West,（6音節）
修改前：
中國瓷器首次現身西方時（11字）
修改後：
像這樣的中國瓷器，西方人還是頭一 次見到（18字）
這個例子也應用改變說法的策略增加對白長度，才能比較容易與原音台詞達 成說話時間同步。修改前譯文的直譯風格明顯，除了「like this one」一處漏譯，
翻譯沒有問題。但是這樣的翻譯用於配音，字數與原文音節數的差距太大，需要 加字以拉近差距。修改後的譯文除了把漏譯之處補上，還將原文最後 West 的翻 譯，從「西方」改成「西方人」，動詞「現身」則因應主語改變而改成「見到」。
翻譯沒有問題。但是這樣的翻譯用於配音，字數與原文音節數的差距太大，需要 加字以拉近差距。修改後的譯文除了把漏譯之處補上，還將原文最後 West 的翻 譯，從「西方」改成「西方人」，動詞「現身」則因應主語改變而改成「見到」。