本研究的目的，在於歸納整理出以聲畫同步原則為出發點的配音翻譯策略，
同時嘗試了解臺灣配音翻譯實務界概況，了解配音節目譯稿的聲畫同步如何達成，
希望能使臺灣影視翻譯學界更了解配音翻譯的實際工作情形。聲畫同步原則限制 下的配音翻譯策略、臺灣配音譯者工作型態為本研究兩大研究方向，探討時除了 分析研究資料，也時時和理論互相對照，驗證國內外配音翻譯理論是否適用，並 且補足理論闕漏的地方。以下將分別總結配音翻譯策略、臺灣配音譯者工作型態 的研究發現。
一、配音翻譯策略
本研究以 Whitman-Linsen（1992）、Chaume（2004，2012）的配音聲畫同步分 類方式為基礎，採理論與實務並進方式，探討各類型聲畫同步限制下的配音翻譯 策略。依據 Chaume 的理論，聲畫同步可分為嘴型同步、動作同步、說話時間同 步等三種類型。嘴型同步指配音必須配合畫面中人物說話時擺出的嘴型，尤其需 注意開元音、雙唇音等嘴型明顯的發音。動作同步指配音時需配合畫面中人物的 動作，包含有文化意涵的手勢，如手指交叉負於背後，或表達意見、情緒的肢體 動作，如點頭、聳肩、跺腳等。說話時間同步則與畫面中對白的長度有關，畫面 中人物開口、閉口、停頓的時間點，都要在配音時準確掌握。
本研究比較、融會理論與實務觀點，歸納出兼顧各類型聲畫同步的配音翻譯 原則與策略：
1. 嘴型同步原則於歐洲配音翻譯理論中，有詳細的探討，細至元音、雙唇音 等發音類型、對白中嘴型對應位置都有講究，並衍生出數種翻譯策略。臺灣、中 國等地的中文配音外語影視節目翻譯研究中，則以位於句尾的明顯嘴型為對應重 點，需要於翻譯時注意，選用可以對應嘴型的譯法。本研究透過訪談發現，受訪 配音譯者與編審工作時都不注重發音類型及其嘴型對應，受訪配音員則表示，目 前配音實務上對嘴型同步已不像過去講究，顯示理論與實務似乎出現落差。本研 究發現，配音實務上想達成嘴型同步，不會著重對應發音類型或對白中嘴型位置，
而是從說話角色的性格與情緒判斷嘴巴開闔的整體程度，進而決定配音時嘴巴的 開闔大小。因此翻譯時也需要注意說話角色的性格與當下的情緒，而且要從用字 上盡量傳達，方便配音員發揮。
2. 動作同步原則的理論有語言、文化、情境等面向。語言面向的探討，主張
對白中的「語句核心」，也就是句中強調情緒的字詞，經翻譯後的位置需維持不 變，如此一來，譯文對白的情緒表達及其可能附帶的肢體動作才能同步出現。文 化面向則著重探討各語言皆有其獨特手勢或動作，帶有特殊文化意涵，有時相同 的肢體動作，在不同語言文化區域可能意義不同。情境面向的探討則強調對照畫 面決定譯法非常重要，有時直譯無法完整表達肢體動作的意義，即為失敗的動作 同步。本研究發現，配音實務上動作同步與嘴型同步相同，傾向不講究精確對應 語句核心位置，而比較注重整句對白的情緒表達，甚至說話角色本身的性格。但 是由於語句核心可能帶有肢體動作，畫面訊息與文字（配音）訊息確有必要對應，
因此配音譯者如果遇到語句核心經翻譯後位置改變，應考量語言彈性後適當調動 詞序或換句話說。文化類肢體動作方面，理論提出了兩種翻譯策略：一為改寫上 下文，轉變語境，以目的語的脈絡詮釋肢體動作，另一個則是保留肢體動作的源 語文化含義，但加以解釋。同時，翻譯時應盡量對照節目畫面，必要時不需直譯，
應以配合肢體動作為主。此外，注意說話角色的個性與情緒，選擇能對應的譯法，
也有助於達成動作同步。
3. 說話時間同步是最容易被觀眾察覺的聲畫同步類型，一直都受到學界與 實務界的重視。配音翻譯理論指出，處理說話時間同步時必須注意對白長度與句 中停頓點。對白長度的衡量方式，在理論中以對白的音節（母音）或文字總數為 單位，譯文對白長度要盡量對應原文，配音時才能以相同時間講完譯文對白，不 至於過早或過晚。如果畫面中角色講台詞中途暫停又開始，翻譯時也需要依照該 停頓點為對白斷句，分別調整停頓點前後的對白長度。滿足說話時間同步的翻譯 策略可分為增加與刪減對白兩種，配音翻譯理論提出重述、改變說法、以較長或 較短同義詞或上下位詞置換原詞、添加或刪減特定詞類等策略，本研究則以文本
根據訪談資料，提出處理譯稿說話時間同步的注意事項：a. 譯者要具備足夠的目 的語語言程度，調整譯文長度時才有更大發揮空間；b. 配音翻譯必須口語化，處 理說話時間同步時可以順道檢驗譯稿的口語化程度，以求譯文自然順暢；c. 衡量 對白長度時，沒有必要也不宜運用理論中計算音節（字）數的方式，實務上另有 方法可以運用。
二、臺灣配音譯者工作型態
配音外語影視節目產製流程中，翻譯、譯稿修改兩階段需要接觸原文。本研 究先透過文獻回顧，探究歐洲配音節目製作流程與參與者職責功能，也回顧臺灣 配音外語節目產製流程的個案分析研究，再結合訪談資料，嘗試分析臺灣配音翻 譯實務上參與翻譯、譯稿修改的人員及其工作內容，且以臺灣配音譯者的工作型 態為主。最後依據觀察記錄，介紹配音實務上處理說話時間同步時常用的「數嘴」
技巧。
歐洲配音翻譯研究顯示，歐洲配音外語節目產製流程中翻譯、譯稿修改兩 階段，可再細分為翻譯、原片切分為小片段、譯稿潤飾修改、加註配音標記等。
歐洲配音地區大多採行此一嚴密分工的制度，而且各階段都由專人負責，其中配 音譯者的任務是產出不需要符合聲畫同步原則的「概略翻譯」，配音編審則主要 負責切分原片，修改譯稿以達成聲畫同步，並為譯稿添加配音標記，轉成配音稿 格式。
但是本研究發現，該分工模式無法適用於臺灣，因為上述工作在臺灣可能由 配音譯者、配音編審，甚至配音員擔任，也有一人身兼數職的情形。由理論視之，
臺灣曾出現以特定配音外語節目為對象的產製流程分析，其中翻譯、譯稿修改、
轉成配音稿等工作皆由譯者負責，配音編審則進一步潤飾譯稿，以符合配音總監
訂出的方針與政府規定。另外有配音翻譯研究分析特定節目中譯者或編審改編節 目內容、添加創意的工作情形。本研究訪談結果也反映相同現象：兩位受訪配音 譯者，一位翻譯時就會自發性兼顧聲畫同步原則，一位則配合案主指示，負責翻 譯、聲畫同步處理、添加部分配音標記等工作。兩位受訪配音員除了配音外，也 表示曾經或目前負責修改譯稿、製作配音稿等工作。綜合以上探討可發現，臺灣 配音譯者的工作內容可能只有翻譯，也可能橫跨翻譯、譯稿內容修改、譯稿格式 轉換等。本研究也發現，臺灣配音譯者已經實現歐洲配音翻譯研究近年的主張，
也就是負責產出符合聲畫同步原則的譯稿，但是臺灣配音譯者工作時需要兼顧譯 稿聲畫同步的原因，不是語言能力強或能同時接觸原文與譯文，只是遵照案主指 示而已。
臺灣配音譯者可能需要處理譯稿聲畫同步，達成嘴型同步、動作同步必須由 原文、畫面訊息著手，達成說話時間同步則需要應用配音實務上的數嘴技巧，才 能衡量對白長度。本研究以受訪者的經驗分享及譯稿修改的觀察記錄為基礎，歸 納出數嘴的「差不多原則」：本研究受訪者數嘴時不會真正「數」嘴，而是對照 節目影片，標出對白中停頓點後，跟著畫面中角色念一遍對白，比照角色講完對 白的時間調整譯文長度，因此不需要精算字數，只需注意念對白的語速。本研究 受訪譯者以正常閱讀或說話速度念出對白，配音員則依照角色個性、情緒決定語 速。兩種方式都有其考量，實務上都能適用。