外語節目配上本地聲音的目的，是為了貼近本地觀眾，增加本地觀眾對外語 影視節目的接受程度，而聲畫同步是達到這個目標的要素：觀眾收看聲畫同步程
聲音與畫面同步配合程度高，而產生自己在收看本土製播節目的錯覺（illusion，
Whitman-Linsen 2002；Chaume 2012），以為節目中人物說話時用的是本地語言
（Diaz-Cintas 1999，34），可以增加觀眾對外語節目的接受程度。反之，聲音與畫 面同步程度如果不足，聲畫不同步（dischrony）則會產生噪音（noise）10，令觀眾 欣賞節目時受到干擾（Maoyral 等 1988，362）。所以為了使配音外語節目貼近本 地觀眾、增加觀眾的接受程度，確實有必要在翻譯過程或譯稿修改過程中著重聲 畫同步。配音翻譯有聲畫同步原則的限制，因此與字幕翻譯不盡相同，這也是其 困難之處。
本研究第一章第二節已經根據文獻，將聲畫同步類型分為三種：嘴型同步、
動作同步、說話時間同步。本節將繼續探索國內外文獻，並嘗試整理出滿足上述 各類型聲畫同步原則的配音翻譯策略。
一、嘴型同步
語言的各種發音都有其嘴型。如果是由真人參與演出的節目類型11，如戲劇、
電影、知識性節目等，人物在鏡頭前講話時，觀眾能察覺出嘴型的開闔變化，有 人物或嘴型特寫鏡頭時尤其明顯：Miguel Mera（1998）發現，好萊塢電影《梅爾 吉勃遜之英雄本色》（Braveheart）的西班牙語配音版本中，有一場運用臉部特寫 運鏡技巧的男女親熱戲。這場戲的運鏡方式使人物嘴型相當明顯，但因為英語與 西班牙語的差異，無法達成完美嘴型同步。節目中人物說的話與嘴型如果搭不起 來，在畫面上顯而易見。Whitman-Linsen（1992）認為，一般觀眾雖然不是訓練有 素的讀唇專家，但看到嘴型明顯不同步的鏡頭，仍然會嚴重影響觀影經驗（21）。
10 文中「噪音」的概念取自 Nida（1964，121），指介入溝通過程，使訊息遭到曲解的因素。
黃珮珊（2001）研究日語節目中文配音翻譯時也指出，戲劇節目中人物說話時，
一般都用特寫鏡頭拍攝，因此對嘴需要特別用心（20）。
然而達成嘴型同步並不容易。Mera 認為完美的嘴型同步「幾乎不可能達成」
（83），Koolstra 等（2002）也有類似看法（338）。上述《梅爾吉勃遜之英雄本色》
西班牙語配音版的例子，就點出外語節目配音版本達成嘴型同步的主要困難：語 言差異。翻譯牽涉到語言的轉換，嘴型的同步程度自然會因為語言的轉變而下降。
黃珮珊（2001）就指出，兩種不同國家的語言，在表達上也有所不同，要做到完 美的對嘴非常不容易（20）。
本研究回顧的國外配音翻譯研究，主要來自歐洲的「配音地區國家」（dubbing countries）12，通常探討英語節目輸入歐洲配音國家，如何轉換成德、法、義、西 等語言的配音翻譯版本，如何使配音翻譯達成嘴型同步，也在探討範圍內。各種 語言的發音規則不同，一種語言中存在的發音及嘴型，在另一種語言中可能不存 在，所以達成嘴型同步並不容易。英語與歐洲各語言即使部分字彙一脈相承，拼 法發音類似進而嘴型類似，但必定有意思相同拼法不同的字彙，加上文法句構各 有講究，所以無法完全達成嘴型同步。
至於歐洲以外習慣播出配音版外語節目的地區，也會需要處理嘴型同步的問 題。以中國與臺灣為例，Chaume（2012）指出，中國從 1949 年就開始播送中文 配音版本的外語電影（8，引自 Qian 2009），臺灣從 1974 年台視播出史上首部中 文配音卡通《寶馬王子》後，外語卡通開始以中文配音，美國影集與電影也隨後 跟進，臺灣的外語節目進入播出配音版本的時代（蘇倚玉 2009），至今已經有數 十年光景。臺灣對外語節目的需求很高，除了引進英語節目，也常播出鄰近國家
如日本、韓國的卡通、戲劇、綜藝節目，甚至歐語系國家的節目，語言種類涵蓋 英、日、韓、歐語系等，播出配音版本的節目，則多半是英語、日語、韓語節目。
源語種類偏多，會使達成嘴型同步更加困難與複雜。
配音的嘴型同步無法臻於完美，此觀點放諸四海而皆準。既然完美的嘴型同 步難以達成，為了維持配音版本外語節目的功能，只能退而求其次，追求部分嘴 型同步。回顧歐洲配音翻譯文獻可以發現，為了使外語節目的配音版本盡可能達 到嘴型同步，有時候某些字詞會選擇不翻譯，而是當作外來語來處理13（Koolstra 等 2002）。如此一來，配音翻譯就不會曲解文意，又能盡量符合嘴型同步原則。
如果一個字詞有很多種譯法，翻譯時會選擇較接近原文發音的譯法，藉此盡量達 到嘴型同步要求：Pettit（2004, 2009）研究英語影集的法語配音版翻譯，指出其翻 譯用字與字幕原音版有區別，會刻意配合英語原文的嘴型。例如影集中出現英語 cop（警察；條子）一字，配音版沒有選擇用語意上比較恰當的 flic 來翻譯，而是 用了 police，原因在於法語的 police 與英語的 cop 有相近的母音，嘴型上比較能 配合英語原文（Pettit 2004，34）；另外還有英語 narcotics（毒品販子；毒梟）一字，
法語版配音沒有從語意、使用方式等層面考量，翻譯成比較恰當的 les stup，反而 選擇了發音接近的 les narcotiques，以滿足嘴型同步的條件（Pettit 2009，48）。由 以上例子可以發現，配音的嘴型同步原則，可能與翻譯原則產生牴觸，為達到嘴 型同步，翻譯品質可能打折扣。Koolstra 等（2002）有類似看法，羅文言（2007，
4）與陳文巧（2008，11）也提到中文配音節目為了遵守嘴型同步的限制，可能會 因此出現彆扭的翻譯腔（translationese），譯文因此不夠自然。
影視節目不免有人物面部或嘴唇的特寫鏡頭，因此配音版影視節目翻譯的嘴
型，也許不需要像 Fodor 強調的那樣，必須大致完美切合，但是也不可忽略。由 Pettit 舉出的例子可以看出，即使找到發音、嘴型完全與原文一致的翻譯並不容 易，要達成部分嘴型同步卻實為可行：某些發音方式由於嘴型明顯，配音版本節 目如果不對嘴型顯然突兀，因此可以從嘴型明顯的發音類型著手，使配音翻譯盡 可能與畫面達成嘴型同步。配音翻譯文獻中曾提出的嘴型變化較明顯、翻譯時需 注意的發音類型，包含需要利用嘴唇與牙齒等部位的發音類型、元音等。Fodor
（1976）提出以「同步語素」（synchroneme）與「不同步語素」（dischroneme）切 分影視節目台詞的概念，以英語譯入法語的配音節目為例，強調雙唇塞音（labial stops）、擦音（fricatives）、開元音、雙元音、圓唇元音（rounded vowels）等都是必 須注意的發音類型，因為這些發音有明顯嘴巴開闔或張大嘴巴、噘起嘴唇的嘴型 變化；Chaves（2000）注意到有嘴型開闔的元音與雙唇音，都是嘴型同步需要考 慮的因素（Chaume 引自 Chaves 2000）；Whitman-Linsen（1992）與 Chaume（2004）
則提出配音翻譯需要注意開元音、雙唇音、唇齒音等發音類型。外語譯入中文的 配音翻譯研究方面，黃珮珊（2001）提出日語的嘴型是由五個元音（あ、い、う、
え、お）來決定，因此配音翻譯需要以元音為嘴型同步的主要目標（20）。陳文 巧（2008）的影視配音翻譯研究，則注意到英語帶有元音與雙唇音時，中文配音 翻譯的嘴型同步問題，並提出建議（31）。
Chuame 到了 2012 年才將嘴型明顯的發音類型範圍縮小到開元音、雙唇音兩 種，本研究的文獻探討，將以 2012 年 Chaume 的理論為準。
開元音，根據麥克米倫字典（MacMillan Dictionary）的定義，為「發音時舌 頭位於口腔底部之元音」14，也稱為低元音（low vowels），例如英語中的元音[a]、
中文的韻母ㄚ、日語之あ段音等。發出開元音時舌頭位置比較低，與其他元音相 比，嘴巴會張得比較大：念英語單字 hah、who、he 時，念 hah 時舌頭位置最低，
念 who 時居中，念 he 的時候最高；從嘴巴張開的程度來看，念 hah 時嘴巴張得 最開，念 he 時居次，念 who 的時候嘴巴則會噘起呈現圓形（Fromkin 等 2014，
206，圖 5.4）。同理，發日語之あ段音時，需要「張開大口」（黃珮珊 2001，20）。 因此開元音與其他元音相比，發音時的嘴型最誇張，變化比較明顯。影視畫面中 的人物說出帶有開元音的字詞時會張大嘴巴，如果遇到面部、嘴唇特寫鏡頭時會 更加明顯。
雙唇音指的是「透過閉合雙唇發音之類型」（Fromkin 等 2014，209），例如英 語的[p]、[b]、[m]等子音，中文的ㄅ、ㄆ、ㄇ等聲母。發雙唇音時必須先閉起嘴 巴再張開，有明顯的嘴巴開闔動作。影視畫面中的人物說出帶有雙唇音的字詞時，
會先閉起雙唇後再張開，如果遇到面部、嘴唇特寫鏡頭時會更加明顯。
綜合以上論述，配音翻譯時為了滿足嘴型同步原則，需要注意的不外乎嘴巴 的「開」與「闔」：嘴巴的「開」是指畫面中人物說話時帶有開元音的狀況，嘴 巴的「闔」則是指畫面中人物說話時發出雙唇音的情形。過去的配音翻譯研究中，
曾經將雙唇塞音、擦音、唇齒音、圓唇元音等納入嘴型同步需要注意的發音類型。
雙唇塞音算是雙唇音的一種，而發出擦音、唇齒音時，嘴巴的閉合程度雖然都不 及雙唇音15，發圓唇元音時，嘴巴打開的程度也不及開元音（如前頁念英語 who 一例所示），但是這幾種發音類型的確都包含一定程度的嘴型開闔變化。晚近的 配音翻譯研究卻已經出現化繁為簡的傾向，只提出口型變化最明顯、最誇張的發 音類型，當作配音翻譯時滿足嘴型同步條件的參考。
為了使外語節目的配音版本滿足配音的嘴型同步條件，可以採取什麼樣的翻 譯策略？Fodor 對配音嘴型同步原則的探討最鉅細靡遺，除了以「同步語素」、「不 同步語素」解析語句何處需要同步、何處不需要同步之外，也劃分出諸多需要注 重嘴型同步的發音類型，更主張以（譯語）雙唇音替代（源語）雙唇音、唇齒音
為了使外語節目的配音版本滿足配音的嘴型同步條件，可以採取什麼樣的翻 譯策略？Fodor 對配音嘴型同步原則的探討最鉅細靡遺，除了以「同步語素」、「不 同步語素」解析語句何處需要同步、何處不需要同步之外，也劃分出諸多需要注 重嘴型同步的發音類型，更主張以（譯語）雙唇音替代（源語）雙唇音、唇齒音