第四章 柳琴經典曲目分析與探討
第一節 大陸柳琴作品創作技法之探討
柳琴這項樂器自一九五八年被研發改革以來，不但成為獨奏樂器，在六○年 代後，柳琴更是民間樂團不可或缺之彈撥樂器，很多的大陸作曲家為其創作大量 的作品，據筆者統計約有上百首之多，其中以王惠然、徐昌俊、張式業146創作作 品較為傑出。筆者僅就王惠然創作之《春到沂河》、《塔吉克舞曲》及徐昌俊創作 的《劍器》等三首經典作品做一探討研究。
一、柳琴始祖王惠然147之代表作─《春到沂河》
這是一九六○年代創作的一首優秀的柳琴代表作，它的誕生真正表現柳琴從 一件戲曲伴奏樂器，蛻變為獨奏樂器的角色，此作品流傳三十多年，歷久彌新，
許多愛好透過此曲的聆聽，由陌生到瞭解，並進而熱愛柳琴藝術。這首作品伴隨 著不同年代的柳琴人成長，因而被音樂界譽為是具有里程碑式的代表作。
《春到沂河》，是採用傳統作曲技法之柳琴曲，在大陸音樂界均將此曲視為柳 琴作品之一。琵琶獨奏家李光華於一九七五年將此曲改編為琵琶之版本。《春到沂 河》樂曲結構為散板、快板、慢板及快板四個部份，其中散板細膩婉約、優美流 暢的樂段，表達歡樂氣氛的快板及慢板旋律以山東琴書及柳琴戲的曲調為基礎，
146 張式業之作品其實也極為傑出傑出，樂曲「雷波月琴調」是以阮仕春共同創作。經筆者聯 絡，由於阮仕春不同意，雖然張式業同意，筆者只能放棄，此首作品之分析。張式業在音樂上極為 傑出，在大陸曾獲周恩來接見。
147 王惠然簡介，參看第二章。
所採用的推、拉、吟、揉等技法，最後在快板樂段中作一高潮結束，均能充分表 現出中國樂曲特有之風格。本曲創作者曾在其創作理念中，謂其受到山東民歌《沂 蒙小調》之 影響，擷取片段素材作為創作之基調。
茲就其曲式、旋律與調式、調性及架構分析如下：
1.曲式架構：樂曲分為四段，每段速度、曲風各異，試圖表達對比之色彩。
導奏段 散板 mm.1─11（引子，曲風遼闊、明亮地。）
A 段 快板 mm.12─73（ 、歡快地。）
B 段 慢板 mm.74─113（ 、激情地。）
A’段 快板 mm.114─174（熱烈地。）
本曲為ABA 三段體之形式。
2.旋律與調式：本首樂曲主旋律之結構為五聲音階所構成。整首樂曲為 G 音 始之宮調式，GAB（C）DEG，C 較類似經過裝飾音之功能。
導奏段，散板（mm.1─ 11）以悠閒的腳步漫步在沂河兩岸。
A 段，快板（mm.12─ 73）以四小節為一個樂句，運用 4 小節重覆音型及 樂句為主軸進行，並以流暢的曲調來表達風光明媚的山東沂河兩岸的風光明 媚的景象。速度上以一分鐘114 個四分音符為主，歡快地表達歡欣鼓舞的情 緒。
B 段，慢板（mm.74─113）用激動的旋律來傳達人們歌頌沂河孕育大地的 美妙及感激之心情。通過調式調性的變化，使用推、拉等技巧潤飾曲調，使
音樂有著濃鬱山東韻味。速度分別以一分鐘63、44、46 個四分音符做變化，
表現樂曲中激動的心境。以8 小節重覆，快板段的主旋律，再帶進後面 40 中纏綿的樂段，運用16 分音符及 32 分音符，刻劃內心細微的變化，利用八 度音的巧妙安排，表達內心反差的細膩感情。三和弦的琶音及輪奏，深刻奏 出豐富的感情。
A’段，快板（mm.114─ 174）重覆 A 段快板的曲調，用越來越火熱的手法 及型式，以催奏的音符加快氣氛，引導至速度144 中熱烈的快板樂段，重覆 A 段快板的樂句，mm.132 時重音的使用，後面快速連續十六分音型節奏，
將樂句推向高潮，使整個音樂在歡快旋律中結束。
本首樂曲主旋律之結構為五聲音階，G 音始之（宮調式）五聲音階，C 音為裝 飾音GAB（C）DEG。筆者進一步探析作曲者創作動機與音樂形象，歸納如下：
一、引子（散板段），雖然以自由的散板為主，但其節奏運用了3∕4，4∕4，2∕4 等不同拍號，並且速度由慢到快，並採用節奏的減值手法（譜例一），此段最 後歷音在轉為漸慢的速度。此段樂曲著重遼闊明朗的樂風。小節1 到 11 為 G 音始之宮調式。若細分其樂句，可分為
a：mm.1─ 4 這是樂句的主題，以明亮遼闊的句子點出春天到來。
譜例1-1：
b：mm.5─ 9 由中國特有的緊拉慢唱手法，將情緒慢慢帶入，輔以柳琴中弦雙弦 輪指的技法，將音樂的幅度更擴展寬廣。
譜例1-2：
c：mm.9─ 11，為一樂句之收尾音。
譜例1-3：
二、快板段，G 音始之宮調式，mm.12─ 73。大部分為八小節一句，其樂句為：
d：mm.12─ 19，為 8 小節輕快的樂句，彈奏時要輕巧，並注意節奏的穩定性。
譜例1-4：
e：mm.20─ 27，為前一主題之擴充句。
譜例1-5：
f：mm.28─ 35，同一主題 4 小節重覆，以中弦、老弦及第四弦用過弦及彈挑的指 法來展現水鄉跳躍的喜悅心情。
譜例1-6：
g：mm.36─ 43，以 4 連音的快速彈挑，來表現柳琴的技巧。
譜例1-7：
h：mm.44─ 51，有固定的節奏形式及豐富的和絃音，奏出明快的主題。
譜例1-8：
i：mm.52─ 59，以輕快的音符奏出幸福感。
譜例1-9：
j：mm.60─ 70，用 16 分音符表達行雲流水的美感。
譜例1-10：
k：mm.70─ 73。
譜例1-11：
三、慢板段：74 小節到 81 小節類似過門性質。主要部分為 82 到 113 小節。
l：mm.74─ 81，主題再一次呈現，用激情的情感展現。
譜例1-12：
M：mm.82─ 85，細膩的情感用 32 分音符呈現。
譜例1-13：
n：mm.86─ 88，濃厚的山東家鄉味，用長輪指法表現。
譜例1-14：
o：mm.89─ 92，用附點音符表達欲言又止的氣氛。
譜例1-15：
p：mm.93─ 96，
譜例1-16：
q：mm.97─ 104，
譜例1-17：
r：mm.104─ 113。
譜例1-18：
四、快板段：114 到 174 小節，運用最初快板段的素材加以發揮。
s：mm.114─ 117，
譜例1-19：
t：mm.118─125，
譜例1-20：
u：mm.126─ 133，
譜例1-21：
v：mm.134─ 141，
譜例1-22：
w：mm.142─ 149，
譜例1-23：
x：mm.150─ 156，
譜例1-24：
y：mm.157─164，
譜例1-25：
z：mm.165─ 174。
譜例1-26：
表二十六：春到沂河樂曲結構表
曲式段落 樂曲架構 調 式 樂句劃分 一 散 板 C 調，第 1 至 11 小節。 a：1─4
b：5─9 c：9─11 A 二 快 板 G 調，第 12 至 73 小節。 d：12─19
段 p：97─105 q：106─113
A’
段
四 快 板 C 調，第 114 至 174 小節。 r：114─117 s：118─125 t：126─133 u：134─141 v：142─149 w：150─157
x：158─164 y：165─174 塔吉克舞曲
本曲曲式為ABA’三段體形式，F 音始之 F、（G）、A、Bb、C#、D、E、F 音，據 作者描述其運用兩個塔吉克音調，結合而成之音階148。A 段為（mm.1─49）、B 段 為（mm.50─130）、A’段（mm.131─199）以及尾奏（mm.200─210）。其中，本曲
較為特殊的是A’段以變奏 A 段的形式共變奏了六次，之後尾奏部份以 B 段開頭的 樂句接尾奏做結束。現分段敘述如下：
A 段（mm.1─49）：
由五小段所構成：第一段類似導引（mm.1─12），第二段為主要的樂段（mm.13
─24），第三段類似過門效果（mm.25─36），第四段是主要樂段的變奏（mm.37─
44），最後的第五樂段（mm.45─49）則有尾奏及過門的效果。
第一小段（mm.1─12）：
樂句a（mm.1─2）：第一小節為四分音符，第二小節第一拍為本曲重要的節奏素 材，旋律採用F 音始之七聲音階，但主幹音為 F 音、A 音、E 音…..這個旋律作曲 表達運用半音關係（E、F、C、D）為其特色。
148 原載《人民音樂》No. 8（1994）。此為王惠然先生提供資料。
譜例2-1：
樂句b（mm.3─4）：素材與 a 幾乎相同，兩樂句為模進的關係。
譜例2-2：
樂句c（mm.5─6）：由四分音符所構成的樂句。
譜例2-3：
樂句d（mm.7─8）：此特色為表現強烈的節奏並以切分的音符呈現。
譜例2-4：
樂句c 的再次出現（mm.9─12）：後兩小節的休息有導入主要樂段效果。
譜例2-5：
第二小段（mm.13─24）：
樂句a’（mm.13─16）：跟 a 幾乎完全類似，不過節奏有少許變化。
譜例2-6：
樂句b’（mm.17─20）：跟 b 幾乎完全類似，不過節奏有少許變化。
譜例2-7：
樂句e（mm.21─24）：與a’、b’以模進的形式連續進行，基本上 b’與 e 都是 a’的延 伸。
譜例2-8：
第三小段（mm.25─36）：
樂句f（mm.25─28）
譜例2-9：
樂句f’（mm.29─32）
譜例2-10：
以及f’’（mm.33─36）：以本曲重要的節奏素材（a 的第四拍）做三個樂句的發展，
有類似小過門的效果。
譜例2-11：
第四小段（mm.37─44）：
樂句g（mm.37─40）：
譜例2-12：
樂句g’（mm.41─44）：將A 段最主要的幾個樂句做減值再合併在這兩個樂句之中。
譜例2-13：
第五小段（mm.45─49）：
樂句h（mm.45─49）：將樂句 d 的特色（切分的節奏）融入在此樂句之中，做 A 段的結尾。
譜例2-14：
B 段（mm.50─130）：
本段又分為兩個小樂段，第一小段主要較為輕鬆、悠閒地（mm.50─93），第二小 段（mm.94─130）則是較為激烈、活潑的樂段。
第一小段（mm.50─93）：
樂句i（mm.50─57）：旋律性的樂句，流暢的鋪敘。
譜例2-15：
樂句j（mm.58─65）：前面有部分類似樂句 i，後半則不同。
譜例2-16：
樂句i’（mm.66─73）：樂句 i 的高八度。
譜例2-17：
樂句j’（mm.74─81）：樂句 j 的高兩個八度。
譜例2-18：
過門（mm.82─93）：有樂句 d 的強烈切分節奏類型，做為銜接到第二小段（快速 樂段）的過門。
譜例2-19：
第二小段（mm.94─130）：為稍快的活潑樂段。
樂句f’（mm.94─101）：與 A 段 mm.29─mm.36 的樂句 f’相同，B 段的快速樂段 將以此為基礎發展。
譜例2-20：
樂句k（mm.102─106）：類似樂句 g 的減值手法，將 A 段最熟悉的樂句拿來這邊 做類似過門的效果。
譜例2-21：
樂句f’’（mm.107─122）：在這邊反覆了四次，每次有少許的變化。
譜例2-22：
樂句l（mm.123─130）：反覆了兩次，由 f’’加上了 g 的減值手法而來。
譜例2-23：
A’段（mm.131─210）：
共分為兩樂段。第一段（mm.131─199）為 A 段主要樂段的不斷變奏，共出現了 有六次變奏之多；第二段為樂句i 及最後樂句所構成的尾奏。
第一小段（mm.131─199）：為 A’段的主要樂段。
第一次變奏（mm.131─138）：悠閒的奏出最初的樂段。
譜例2-24：
第二次變奏（mm.139─149）：出現切分的節奏型。
譜例2-25：
小過門1（mm.150─151）：
譜例2-26：
第三次變奏（mm.152─159）：十六分音符出現變得較為頻繁。
譜例2-27：
小過門2（mm.160─167）
譜例2-28：
第四次變奏（mm.168─179）：樂句在長度上做了擴張的變化。
譜例2-29：
小過門3（mm.180─183）
譜例2-30：
第五次變奏（mm.184─195）：插入了樂句 c 與前面做呼應，樂句 d 有類似過門的 效果。
譜例2-31：
第六次變奏（mm.196─199）：做了減值使樂句變得極短，有緊湊的效果。
譜例2-32：
第二小段（mm.200─210）：由前面的樂句 i 以及最後的尾奏構成。
樂句i（mm.200─205）：B 段開頭的樂句，與前面比較，唯結束有一點不同。
譜例2-33：
尾奏（mm.206─210）：強烈穩重的結束。
譜例2-34：
劍器
唐代的舞蹈，除了大型的樂舞外，亦有小型的樂舞編制，這種小型的樂舞包 括《健舞》與《軟舞》兩種形式。劍器亦稱劍器舞，為流行於唐代末年的一種民 間舞蹈，樂舞風格剛健有力，舞姿灑脫，因此《劍器》在唐代屬於小型樂舞之《健 舞》類，相較於《軟舞》它是剛健矯捷有力之舞蹈。《軟舞》是優美柔軟、溫柔婉 約的一種舞蹈，像綠腰及春鶯轉就亦屬於《軟舞》類。相傳劍器舞為唐代民間藝 人公孫大娘以善舞劍器而聞名於世，杜甫在《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩中描 繪《劍器舞》內容為「優如羿射九日落，矯如群帝驂隆翔，來如雷霆收震恕，罷 如江海凝清光。」可見此舞風格有剛猛雷霆之力，也有矯健之身影。
唐代的舞蹈，除了大型的樂舞外，亦有小型的樂舞編制，這種小型的樂舞包 括《健舞》與《軟舞》兩種形式。劍器亦稱劍器舞，為流行於唐代末年的一種民 間舞蹈，樂舞風格剛健有力，舞姿灑脫，因此《劍器》在唐代屬於小型樂舞之《健 舞》類，相較於《軟舞》它是剛健矯捷有力之舞蹈。《軟舞》是優美柔軟、溫柔婉 約的一種舞蹈，像綠腰及春鶯轉就亦屬於《軟舞》類。相傳劍器舞為唐代民間藝 人公孫大娘以善舞劍器而聞名於世，杜甫在《觀公孫大娘弟子舞劍器行》詩中描 繪《劍器舞》內容為「優如羿射九日落，矯如群帝驂隆翔，來如雷霆收震恕，罷 如江海凝清光。」可見此舞風格有剛猛雷霆之力，也有矯健之身影。