柳琴的歷史沿革與入傳台灣的研究
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(2) 摘要 本論文以「柳琴的歷史沿革與入傳台灣的研究」為題，共分五章。目的在探 討柳琴的源起以及它在戲曲上的關係，此項樂器如何改革並受文化藝術的影響， 同時對柳琴在台灣的教育以及教育訓練、考試的制度上是如何實施。柳琴自一九 五八年被開發改革以來，從戲曲伴奏樂器，一躍為獨奏樂器，現在柳琴已是國樂 團不可缺乏之彈撥樂器，筆者因喜愛柳琴這個樂器及身為柳琴專業的演奏家有二 十餘載，故將此經驗及重要演出曲目作一深入研究，期望這本論文能為本國國樂 界盡一己棉薄之力。柳琴入傳台灣以後，與在大陸的發展是否有異同，這是值得 進一步探討的。在研究方法上採用歷史文獻為經，另以訪談及田野調查為緯，並 兼顧柳琴在台灣與大陸兩地的源起及概況，作深入資料收集與整理。 第一章為「緒論」 ，乃說明柳琴這一樂器，藉由柳琴的歷史沿革來呈現此一傳 統樂器的面貌。在研究範圍上採大陸與台灣同步閱讀及訪談的方式。其中，有關大陸傳統 音樂的文獻資料，大多已經過專家學者的蒐集整理；但在台灣歷史沿革的部分，尚 未有前人整理，因此筆者將就台灣部份特別獨立出來做探討及分析。 第二章研究「柳琴的源流與發展」 ，關於柳琴的源起及起源，並無確切文字記載 可考查，根據期刊《江蘇戲志》及民間藝人口傳記載，筆者歸納幾種說法，並可 知柳琴形制與琵琶有密切的關聯，在大陸柳琴樂器改革方面，分一、民間自發性 的改革。二、官方制是會議改革。三、重要柳琴樂器的改革人物等三部份來論述。 第三章研究「柳琴入傳台灣的發展」，以台灣為主軸，將柳琴藝術的現狀、在. i.
(3) 國樂團的發展、學校教育中的發展概況以及重要比賽的情形作一論述。 第四章研究「柳琴經典曲目分析與探討」 ，筆者將海峽兩岸各以三首經典曲目 作一分析。在大陸以王惠然創作的《春到沂河》 、 《塔吉克舞曲》 ，徐昌俊創作的《劍 器》作一探討研究。在台灣的柳琴作品創作，大約可追溯自一九八○左右，筆者 以創作年代先後，選取三首作為分析探討之曲目，這三首分別為王正平的《塞北 雁》、陳中申的《車鼓姑娘》、蘇文慶及鄭翠蘋的《雨後庭院》。 第五章為「結論」 ，由柳琴與國樂團的發展具有密切之關係，並呈現相互倚存 之關連、在樂曲的詮釋與技巧的表達、在教育上有何特點等諸多方面，綜合說明 柳琴的特質與總體評價。 最後，本論文的研究價值在於：開啟柳琴研究的歷史價值；運用科學的、嚴 謹的方法，對柳琴進行深入整體的研究，為柳琴在台灣本土的發展提供一條值得 嘗試的研究新途徑，而這，也正是本論文研究的精神。. ii.
(4) Abstract The topic of these is A Study of the History of Liuqin and the Transmission to Taiwan, including five chapters. The aim of the study is to explore the origin of Liuqin and the relationship with Liuqin Opera, how it was innovated and influenced by the culture as well as arts. Meanwhile, the study focuses on the education, the training of Liuqin and its evaluation system. Liuqin has turned to an solo instrument from an accompaniment of Sizhou Opera since it was innovated in 1958, and it has become indispensable to the stringed instruments in the Chinese musical groups. With being the lover and the performer of Luiqin for over 20 years, the author would like to do the research about the important repertoire and make people learn more about the instrument. Moreover, the author want to make a further study for the development of Luiqin comparing Mainland China with Taiwan. The methodology is based on the literature review and taken the ways of interview as well as field investigations to collect the relevant materials about the origin and the development of Luiqin in Taiwan and Mainland China. Chapter One is introduction, including the history and the quality of Luiqin. With studying the literature and interviewing in Taiwan and Mainland China, the author especially focus on the development of Luiqin in Taiwan instead of Mainland China, where has had systematic researches.. iii.
(5) Chapter Two is about the origin and the development of Luiqin. There aren’t any literal records about the origin. According to the journal, Jiangsu Xizhi and the buskers’ oral transmission, we could find that the form and the features of Luiqin are related to Pipa. As to the innovation of Luiqin in Mainland China, there are three parts of the spontaneous innovation divided, one is from ordinary people, another is set by the official conferences, and the other is about the important reformers. Chapter Three is about the transmission and the development of Luiqin in Taiwan, including the present conditions in professional musical groups, school education, and important contests. Chapter Four is about the analysis and comparison of the classical repertoire. the author selected separately three pieces of the classical repertoire from the two sides of the straits. In Mainland China, I chose Chundaoyihe (spring coming to the river yi), Tajike wuqu ( Tajike dance music), composed by Wang huiran, and Jianqi (the sword), composed by Xu changjun. The compositional music of Luiqin in Taiwan can be traced back to 1980s, including Saibeiyan ( the wild geese from the north) by Wang zhengping, Chegu guniang (lady chegu) by Chen zhongshen, and Yuhou tingyuan (the courtyard after raining) by Su wenqing and zheng cuipin. Chapter Five is conclusion. Due to the close interrelations between the musical groups and Luiqin, the author generalize and appraise the characteristics of Luiqin. iv.
(6) through the interpretation of music, the expression of techniques, and the features of education. In the end, the value of the research is expected to inspire the history and macrocosm research of Luiqin in more scientific and strict ways so that it can offer a new developing way of Luiqin in Taiwan.. v.
(7) 謝誌 寫完論文，深感才是研究柳琴音樂的開始。在這漫漫學術路上，戒慎恐懼如 何保持理性角度，回歸問題意識！這是一項需要時間、嚴肅看待的志業，因此， 以最熟悉的「柳琴」為研究課題，在自我摸索、洞察世界、觀看人文的各種可能 方式，在論文完成後，有更深廣、更幽邃的問題出現，如何在一個階段性的視角 之後，對柳琴的交互關係有更嚴謹的省察。故在論文完成後，一份對知識重新出 發的渴求隨之而來。在時間洪流上，透過學術得以展現相互輝映姿彩，並在人生 的時間座標中產生創造性的意義，為此，以此期勉自己，以謙誠的心激盪出光輝 的華彩。 首先感謝莊文達教授的嚴謹指導及相助使得本論文能如期的誕生，在這期間 密切的討論及觀念上的開啟，使筆者得到跳躍式的進步，謝謝您！我永遠的恩師； 並感謝許瑞坤院長在筆者求學過程中，對學生的包容及鼓勵、給學生很好的動力 及對知識的探索。再次感謝柯芳隆主任對學生有更深一層的啟發，感謝國北師鍾 佩玲副教授，對論文深刻的體察。感謝師大國文系蔡孟真教授逐字的潤稿，作曲 家中申老師對筆者的關懷，內心無限感激，謝謝您！無數的朋友在背後默默的鼓 勵及打氣，謝謝你們，我的好朋友！而家人的愛護讓我在研究所的路上得以專心 一致，尤其媽媽的敦敦教誨更使我一生受益無窮，感謝家人的摯愛、師長、同學、 同事、長官無私的包容及鼓勵，使我在音樂這條路上得以繼續茁壯！. vi.
(8) 目次 第一章. 緒論…………………………………………………………………………1. 第一節 第二節 第三節 第四節 第二章. 研究動機與目的…………………………………………...………….1 研究方法與工具………………………………………………………3 研究範圍與限制………………………………………………………4 文獻探討………………………………………………………………6. 柳琴的源流與發展………………………………………..………………15. 第一節 柳琴的起源………………………………………………..…………19 第二節 柳琴與明清俗曲及傳統戲曲的關係…………………..……………23 一、 柳琴戲……………………………….……………………………….23 二、 泗州戲……………………………….……………………………….29 三、 劇目與音樂結構…………………………………………………..…32 四、 柳琴在柳琴戲與泗州戲伴奏的沿革…………………………….….44 第三節 柳琴形制的演變與技法………………………………..……………47 第四節 大陸柳琴藝術的現狀………………………..………………………75 第五節 大陸柳琴樂器的改革與人物……………………..…………………84 一、民間自發性的改革………………………………….……………….84 二、官方制式會議改革……………………………….…………….……88 三、重要柳琴樂器的改革人物……………………………………….….92 第三章. 柳琴入傳台灣的發展……………………………………………………109. 第一節 第二節 第三節 第四節 第四章. 台灣柳琴藝術的現狀………………………………………………109 柳琴在台灣國樂團中的發展概況…………………………………116 柳琴在台灣學校教育中的發展概況………………………………129 柳琴在台灣重要比賽中的發展概況………………………………136. 柳琴經典曲目分析與探討………………………………………………148. 第一節 大陸柳琴作品創作技法之探討……………………………………148 第二節 台灣柳琴作品創作技法之探討……………………………………182 第三節 創作風格與技法之歸納……………………………………………271 第五章. 結論………………………………………………………………………280. 參考文獻……………………………………………………………………………284. vii.
(9) 表格目次 表一：. 柳琴伴奏的劇種………………………………….……………………29. 表二：. 演奏技法的名詞……………………………….………………………60. 表三：. 左手演奏技法的名詞……………………………….…………………65. 表四：. 右手彈的系統的技法……………………………………….…………67. 表五：. 右手挑系統的技法………………………………….…………………69. 表六：. 綜合技法……………………………………………….………………70. 表七：. 特殊技法………………………………………………….……………71. 表八：. 王惠然創作的重要柳琴曲目表……………………………………….77. 表九：. 各地作曲家及演奏家發表的作品…………………………………….77. 表十：. 大陸五○～八○年代演奏家………………………………………….79. 表十一：. 大陸樂團與柳琴有關的合奏及彈撥樂作品……………...…………..80. 表十二：. 柳琴 CD 及 DVD..…………………………………………….………82. 表十三：. 復原及改良樂器…………………………………...……………..…..102. 表十四：. 一九九六年國家演奏廳演奏場次及柳琴獨奏會比例……...………115. 表十五：. 台北絲竹室內樂團編制…………………………………...…………125. 表十六：. 北市、中廣、中華、國家、高雄等國樂團編制表………………...127. 表十七：. 台北柳琴室內樂團之編制表（二○○七年三月節目單）………...128. 表十八：. 九十六學年台灣四所公私立大學柳琴師資比例表...…………....…135. 表十九：. 國樂學會柳琴考級檢定曲目表 1……………………………………138. 表二十：. 國樂學會柳琴考級檢定曲目表 2……………………………………139. 表二十一： 八十九學年度全國柳琴音樂比賽決賽人數表....…………...………143 表二十二： 九十一學年度全國柳琴音樂比賽決賽人數表……………...………143 表二十三： 九十三學年度全國柳琴音樂比賽決賽人數表…………………...…143 表二十四： 九十五學年度全國柳琴音樂比賽決賽人數表………………...……143 表二十五： 歷年柳琴比賽獨奏曲目表……………………………………...……144 表二十六： 春到沂河樂曲結構表…………………………………………...……157 表二十七： 車鼓姑娘表格……………………………………………...…………238 表二十八： 車鼓姑娘主要旋律樂器分配表…………………………...…………241. viii.
(10) 圖例目次 圖一： 清朝續文獻通考—金剛腿…………………………………………….…….15 圖二： 土琵琶…………………………………………………………………..……49 圖三： 三弦高音柳琴………………………………………………………………..51 圖四： 四弦半導體柳琴……………………………………………………..………52 圖五： 雙共鳴箱柳琴………………………………………………………………..57 圖六： 阮仕春研發柳琴微調（正面）……………………………………………..88 圖七： 阮仕春研發柳琴微調（反面）……………………………………………..88 圖八： 筆者與嚴良堃先生合照……………………………………………………106 圖九： 一六二五年荷蘭人所繪置的台灣全島圖……………………..…..………110 圖十： 一六五○年聖經「馬太福音」………………………………………....…110. ix.
(11) 譜例目次 譜例1-1 《春到沂河》……………………...……..………………..….....……….150 譜例1-2 《春到沂河》……………….…………………………………...……….151 譜例1-3 《春到沂河》………………………………….…………………………151 譜例1-4 《春到沂河》………..………………………………………......……….151 譜例1-5 《春到沂河》…………………………………………………………….152 譜例1-6 《春到沂河》…………….…………………………………………...….152 譜例1-7 《春到沂河》………………….................................................................152 譜例1-8 《春到沂河》………………………………………………………….....152 譜例1-9 《春到沂河》…………………………………………………..………...153 譜例1-10 《春到沂河》………………………………………………………….....153 譜例1-11 《春到沂河》……………………………………………………...……..153 譜例1-12 《春到沂河》………………………………………………………….....153 譜例1-13 《春到沂河》…………………………………………………………….154 譜例1-14 《春到沂河》…………………………………………………….………154 譜例1-15 《春到沂河》…………………………………………………………….154 譜例1-16 《春到沂河》…………………………………………………………….154 譜例1-17 《春到沂河》…………………………………………………….………155 譜例1-18 《春到沂河》…………………………………………………………….155 譜例1-19 《春到沂河》………………………………..…………………….……..155 譜例1-20 《春到沂河》…………………………………………………………….155 譜例1-21 《春到沂河》…………………………………………………………….156 譜例1-22 《春到沂河》…………………………………………………………….156 譜例1-23 《春到沂河》…………………………………………………….………156 譜例1-24 《春到沂河》…………………………………………………………….156 譜例1-25 《春到沂河》…………………………………………………………….157 譜例1-26 《春到沂河》…………………………………………………………….157 譜例2-1 《塔吉克舞曲》……………………………………………………….…160 譜例2-2 《塔吉克舞曲》…………………………………………………….……160 譜例2-3 《塔吉克舞曲》…………………………………………………….……160 譜例2-4 《塔吉克舞曲》………...………….………………………………….....160 譜例2-5 《塔吉克舞曲》……...……….…….……………………………………160 譜例2-6 《塔吉克舞曲》…………………………………………………..……...161 譜例2-7 《塔吉克舞曲》………………………………………………….….…...161 譜例2-8 《塔吉克舞曲》……………………………………………………….....161 譜例2-9 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….161 譜例2-10 《塔吉克舞曲》………………………………………………….………162. x.
(12) 譜例2-11 《塔吉克舞曲》…………………………………………….……………162 譜例2-12 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….162 譜例2-13 《塔吉克舞曲》……………………………………………………..…...162 譜例2-14 《塔吉克舞曲》……………………………………………………..…...163 譜例2-15 《塔吉克舞曲》…………………………….……………………………163 譜例2-16 《塔吉克舞曲》…………………………………………….………...….163 譜例2-17 《塔吉克舞曲》…………………………….……………………………163 譜例2-18 《塔吉克舞曲》…………………………………………………….……164 譜例2-19 《塔吉克舞曲》…………………………………………………….…....164 譜例2-20 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….164 譜例2-21 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….164 譜例2-22 《塔吉克舞曲》…………………………………………………….…....165 譜例2-23 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….165 譜例2-24 《塔吉克舞曲》……………………………………………………….....165 譜例2-25 《塔吉克舞曲》……………………………………………………….…166 譜例2-26 《塔吉克舞曲》………………………………………………...………..166 譜例2-27 《塔吉克舞曲》……………………………………………………….…166 譜例2-28 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….166 譜例2-29 《塔吉克舞曲》………………………………………………….……....166 譜例2-30 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….167 譜例2-31 《塔吉克舞曲》…………………………………………….……………167 譜例2-32 《塔吉克舞曲》…………………………………………………..……...167 譜例2-33 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….168 譜例2-34 《塔吉克舞曲》………………………………………………………….168 譜例3-1 《劍器》……………………………………………………………….…170 譜例3-2 《劍器》……………………………………………………….………....170 譜例3-3 《劍器》………………………………………………………………….170 譜例3-4 《劍器》………………………………………………………………….170 譜例3-5 《劍器》………………………………………….………………………171 譜例3-6 《劍器》………………………………………….………………………171 譜例3-7 《劍器》………………………………………….………………………171 譜例3-8 《劍器》……………………………….…………………………………172 譜例3-9 《劍器》………………………………………………………………….172 譜例3-10 《劍器》………………………………………………………………….173 譜例3-11 《劍器》………………………………………………………………….173 譜例3-12 《劍器》……………………………………………….…………………173 譜例3-13 《劍器》……………………………………………………………….…173 譜例3-14 《劍器》………………………………………………………………….173. xi.
(13) 譜例3-15 《劍器》………………………………………….………………………174 譜例3-16 《劍器》……………………………………………………………….…174 譜例3-17 《劍器》……………………………………………………………….…175 譜例3-18 《劍器》……………………....……………………………………….…175 譜例3-19 《劍器》…………………………………………………………….……175 譜例3-20 《劍器》………………………………………………………………….175 譜例3-21 《劍器》……………………………………………………………….…176 譜例3-22 《劍器》……………………………………………………………….…176 譜例3-23 《劍器》………………………………….………………………………177 譜例3-24 《劍器》……………………………………..…………………………...177 譜例3-25 《劍器》………………………………….………………………………177 譜例3-26 《劍器》………………………..………………………………………...177 譜例3-27 《劍器》………………………………………..………………………...178 譜例3-28 《劍器》……………....…………………………………………….……178 譜例3-29 《劍器》……………………………………………………………….…178 譜例3-30 《劍器》……….…………………………………………………………178 譜例3-31 《劍器》………….………………………………………………………178 譜例3-32 《劍器》………………………………………………………………….179 譜例3-33 《劍器》……………………………………………………..………...…179 譜例3-34 《劍器》……………………………….…………………………………179 譜例3-35 《劍器》……………………………………………………………….…179 譜例3-36 《劍器》………………………………….………………………………180 譜例3-37 《劍器》……………………………………………………………….…180 譜例3-38 《劍器》………………………………………………………………….181 譜例3-39 《劍器》…………………………………….……………………………181 譜例4-1 《塞北雁》…………………………………………………………….…183 譜例4-2 《塞北雁》…………………………….…………………………………184 譜例4-3 《塞北雁》………………………………………………………….……185 譜例4-4 《塞北雁》…………………………….…………………………………186 譜例4-5 《塞北雁》……………….………………………………………………186 譜例4-6 《塞北雁》…………………………………………………………….…186 譜例4-7 《塞北雁》………………………………....………………………….…187 譜例4-8 《塞北雁》……………………………………………………………….187 譜例4-9 《塞北雁》…………………………….…………………………………188 譜例4-10 《塞北雁》………………………....………………………………….…189 譜例4-11 《塞北雁》………………………………….……………………………189 譜例4-12 《塞北雁》…………………………………………………………….…190 譜例4-13 《塞北雁》……………………………....…………………………….…190. xii.
(14) 譜例4-14 《塞北雁》…………………………………………………………….…190 譜例4-15 《塞北雁》…………………………....………………………………….191 譜例4-16 《塞北雁》………………………………….........................................…191 譜例4-17 《塞北雁》…………………………………………………………….…192 譜例4-18 《塞北雁》………………………………………………………….……192 譜例4-19 《塞北雁》………………………………………………………….……193 譜例4-20 《塞北雁》……………………………..………………………………...194 譜例4-21 《塞北雁》……………………………………………………………….195 譜例4-22 《塞北雁》…………………………………………………….……....…196 譜例4-23 《塞北雁》………………………………………………………….……197 譜例4-24 《塞北雁》……………………………………………………….………198 譜例4-25 《塞北雁》………………………………………………………….……199 譜例4-26 《塞北雁》……………………………………………………………….200 譜例4-27 《塞北雁》……………………………………………………………….200 譜例4-28 《塞北雁》……………………………….……………………………....201 譜例4-29 《塞北雁》……………………………………………………………….201 譜例4-30 《塞北雁》………………………..……………………………………...202 譜例4-31 《塞北雁》…………………..…………………………………………...203 譜例4-32 《塞北雁》…………………….…………………………………………204 譜例4-33 《塞北雁》………………………………..……………………………...205 譜例4-34 《塞北雁》…………………………………………………………..…...205 譜例4-35 《塞北雁》……………………………………………………….………206 譜例4-36 《塞北雁》…………………….…………………………………………207 譜例4-37 《塞北雁》………….……………………………………………………208 譜例4-38 《塞北雁》………………….……………………………………………209 譜例4-39 《塞北雁》…………………………………………………………….…210 譜例4-40 《塞北雁》…………………………………………………………….…211 譜例4-41 《塞北雁》……………………………………………………….………211 譜例4-42 《塞北雁》……………………………………………………….………212 譜例4-43 《塞北雁》……………………………..………………………………...213 譜例4-44 《塞北雁》…………………………………………………………….…213 譜例4-45 《塞北雁》…………………………………………………………….…214 譜例4-46 《塞北雁》…………………………………………………………….…215 譜例4-47 《塞北雁》…………………………………………………………….…216 譜例4-48 《塞北雁》……………………………..……………………………...…216 譜例4-49 《塞北雁》…………………………………………………….…………217 譜例4-50 《塞北雁》…………………………………………………………….…217 譜例4-51 《塞北雁》……………………………………………………………….218. xiii.
(15) 譜例4-52 《塞北雁》………………………………………………………….……219 譜例5-1 《車鼓姑娘》………………………………………………………….…223 譜例5-2 《車鼓姑娘》……………………………..……………………………...224 譜例5-3 《車鼓姑娘》………………………………………………….…………225 譜例5-4 《車鼓姑娘》…………………………………………………….………226 譜例5-5 《車鼓姑娘》…………………………………………………….………227 譜例5-6 《車鼓姑娘》…………………………………………………….………228 譜例5-7 《車鼓姑娘》…………………………………………………….………229 譜例5-8 《車鼓姑娘》……………………………………………………….……230 譜例5-9 《車鼓姑娘》……………………………………………….……………231 譜例5-10 《車鼓姑娘》……………………..……………………………………...232 譜例5-11 《車鼓姑娘》…………………………………………………….………233 譜例5-12 《車鼓姑娘》……………………………………………………….……234 譜例5-13 《車鼓姑娘》…………………………………………………….………235 譜例5-14 《車鼓姑娘》…………………………………………………….………236 譜例5-15 《車鼓姑娘》…………………………………………………….………237 譜例6-1 《雨後庭院》…………………………………………………………….243 譜例6-2 《雨後庭院》……………………….………………………………...….245 譜例6-3 《雨後庭院》…………………………...…………………………….….245 譜例6-4 《雨後庭院》………………………………………………………….…246 譜例6-5 《雨後庭院》…………………………………………………………….246 譜例6-6 《雨後庭院》…………………………………….………………………246 譜例6-7 《雨後庭院》………………..…………………………………………...247 譜例6-8 《雨後庭院》……………………………………………………….……247 譜例6-9 《雨後庭院》………………………………………………….…….…...248 譜例6-10 《雨後庭院》………………………………………………….…………248 譜例6-11 《雨後庭院》……………..……………………………………………...249 譜例6-12 《雨後庭院》………………………………………………………….…249 譜例6-13 《雨後庭院》………………………………………...………….…….…249 譜例6-14 《雨後庭院》………………………………………….………………....250 譜例6-15 《雨後庭院》……………………………...…………………………..…250 譜例6-16 《雨後庭院》………………………………………………………….....251 譜例6-17 《雨後庭院》…………………………………………………….………252 譜例6-18 《雨後庭院》……………………...…………………………….…….…252 譜例6-19 《雨後庭院》……………………................................................…….…253 譜例6-20 《雨後庭院》……………………...…………………………………..…253 譜例6-21 《雨後庭院》………………………………………………….…………254 譜例6-22 《雨後庭院》………………………………………………………..…...254. xiv.
(16) 譜例6-23 《雨後庭院》…………………………………………………….………255 譜例6-24 《雨後庭院》…………………….………………………………………256 譜例6-25 《雨後庭院》……………………………...……………………….…….256 譜例6-26 《雨後庭院》……………….……………………………………...…….257 譜例6-27 《雨後庭院》……………………...………………………….……….…258 譜例6-28 《雨後庭院》………………………………………………………….…259 譜例6-29 《雨後庭院》……………………………………………………….……259 譜例6-30 《雨後庭院》…………………………..………………………………...260 譜例6-31 《雨後庭院》………………..…………………………………………...260 譜例6-32 《雨後庭院》……………………………………………………….……261 譜例6-33 《雨後庭院》…………………………………………………………….262 譜例6-34 《雨後庭院》……………………..……………………………………...263 譜例6-35 《雨後庭院》…………………………………………………………….264 譜例6-36 《雨後庭院》…………………………….………………………………265 譜例6-37 《雨後庭院》………………………….................................................…266 譜例6-38 《雨後庭院》………………………...………………………………..…267 譜例6-39 《雨後庭院》………………………………………………………..…...268 譜例6-40 《雨後庭院》…………………………………………………………….269 譜例6-41 《雨後庭院》…………………………….................................................270. xv.
(17) 附錄目次 一、. 譜例─《春到沂河》. 二、. 譜例─《塔吉克舞曲》. 三、. 譜例─《劍器》. 四、. 譜例─《塞北雁》. 五、. 譜例─《車鼓姑娘》. 六、. 譜例─《雨後庭院》. 七、. 譜例─《車鼓四門一》. 八、. 譜例─《車鼓四門二》. 九、. 一九六一年三弦高音柳琴〈下方加腕墊〉. 十、. 一九七八年四弦高音柳琴. 十一、. 一九八○年四弦半導體柳琴. 十二、. 004 型柳琴. 十三、. 四弦柳琴 1─5. 十四、. 土琵琶及改革柳琴. 十五、. 泗州戲樂器土琵琶. 十六、. 復原樂器─傳統柳琴、金剛腿. 十七、. 改革樂器─阮氏雙共鳴箱柳琴設計圖. 十八、. 改革樂器─雙共鳴箱柳琴. 十九、. 改革樂器─高音明式大柳琴. 二十、. 改革樂器─高音雙共鳴箱柳琴(87 型). 二十一、 改革樂器─中音雙共鳴柳琴 二十二、 改革樂器─次中音雙共鳴箱柳琴 二十三、 樂器改革獲國家科技獎勵項目表(阮仕春提供) 二十四、 徐昌俊簡介 二十五、 王惠然簡介 二十六、 陳中申簡介 二十七、 鄭翠蘋簡介 二十八、 蘇文慶簡介. xvi.
(18) 二十九、 王正平簡介 三十、. 張列簡介. 三十一、 台北柳琴室內樂團 三十二、 弦外之音─陳婉妤柳琴獨奏會 三十三、 陳婉妤柳琴獨奏會 三十四、 一九九八陳婉妤柳琴獨奏會 三十五、 陳婉妤台北市音樂比賽聘函 三十六、 陳婉妤黃鐘獎、國樂學會考級及彈撥器樂大賽評審委員聘書 三十七、 陳婉妤中國民族管弦樂學會柳琴專業委員會名譽理事聘書 三十八、 二○○四年首屆中國柳琴藝術研討會 三十九、 京劇、柳琴戲劇種語音調值表 四十、. 柳琴戲插圖及柳琴腔調板式一覽表. 四十一、 原徐州樂器廠老師傅─李洪選(現為徐州黃河樂器有限公司總經理) 四十二、 徐州黃河樂器工藝有限公司書信 四十三、 國樂學會檢定辦法 四十四、 國樂學會器樂大賽簡章 四十五、 國樂學會器樂大賽指定曲 四十六、 黃鐘獎國樂考級簡章及曲目 四十七、 黃鐘獎考生年齡統計表 四十八、 台北市立國樂團公假假條 四十九、 中國民族管弦樂學會信函 五十、. 首屆《柳琴藝術展示及研討會》邀請函. xvii.
(19) 第一章. 緒論. 第一節 研究動機. 音樂藝術是在時間中展現，通過聽覺引起各種情緒及情感體驗的藝術，從社 會學的方面來看，音樂也是社會意識形態之一。筆者身為音樂人，對於音樂自有 強烈的使命感及探究音樂的執著，從小接觸中國音樂，深為中國樂器及樂曲的美 感所吸引，筆者接觸柳琴將近三十年之久，從一開始純技術的練習，到深刻體驗 柳琴所呈現音樂之美所吸引，故選擇《柳琴》為題，作為進一步深入研究的命題。 因喜愛柳琴這個樂器及身為柳琴專業的演奏家有二十餘載，目前筆者仍在臺 北市立國樂團擔任柳琴演奏，由於經常往返兩岸演出，見識大陸國家級的演奏員 無數，再加上常出國演出，包括歐洲、美洲、澳洲、亞洲等數十個國家，常感受 中國音樂備受國外的音樂家們的推崇。筆者從小到大沉浸在柳琴的領域中，因此 累積數十年的專業演奏經驗，故筆者將此經驗及重要演出曲目作一深入探討，期 望這本論文能為本國國樂界盡一己棉薄之力。柳琴是民國六十年後才入傳台灣。 自己有幸是專業國樂中的演奏者，再加上前幾年在國家演奏廳，時報廣場舉行三 次柳琴獨奏會均獲得極大的好評。更幸運的是曾是第一個被邀請赴大陸演奏及觀 摩的柳琴演奏家。在大陸北京開會期間，瞭解到大陸各省的柳琴發展概況，所以 選擇此命題進一步深入探討柳琴的發源，及在台灣的發展過程是極其必要的。. 1.
(20) 筆者浸淫柳琴的音樂世界，凡數十載，二○○四年參加大陸全國專業柳琴首 次召開的研討會中，許多大陸學者對於台灣的柳琴教育以及演奏方式上的沿革很 感興趣。故筆者覺得，柳琴在台灣的發展極其必要，而且必須進一步整理探討。 另外柳琴在台灣的教育上、沿革上以及筆者在擔任評審期間，發現柳琴的角色越 趨重要，在台灣的國樂團中，也越來越多人在彈奏，所以以柳琴的源流及在台灣 發展過程作一詳盡論述。 柳琴入傳台灣以後，與在大陸的發展是否有異同，這是值得進一步探討的。 而且在這些過程中有其特色，特別是台灣的教育體系發展。以筆者在台灣受教育 的過程中，從國小時期接觸柳琴這項樂器1，開始對柳琴產生興趣並喜愛它。 另外筆者很幸運地代表台灣參加大陸首屆柳琴專業研討會，發現兩岸的曲目 及重視程度有所不同，這個命題是很值得探究的。 而在本論文中將論述柳琴的源起以及它在戲曲上的關係，此項樂器如何改革 並與受文化藝術的影響，這方面兩岸的資料及探討很少，同時在對柳琴在台灣的 教育以及教育訓練、考試的制度上是如何實施，本論文將詳加探討。. 1. 筆者在小學的社團中，曾接觸過琵琶，月琴，柳琴等樂器。 2.
(21) 第二節 研究方法與工具. 本論文的研究方法以歷史文獻為經，另以訪談及田野調查為緯，並兼顧柳琴 在台灣與大陸兩地的源起及概況，作深入資料收集與整理。 關於柳琴歷史考證方面，參考書目包括《民族音樂概論2》 ， 《民族器樂概論3》， 《中國民族民間器樂曲集成4》 ， 《中國大百科全書5》 、 《中國音樂史綱》 、 《中國音樂 史稿》 、 《中國音樂史6》 、 《中國音樂史樂譜7》篇……等五十餘冊，作為歷史論述的 重要依據書目。筆者訪談大陸學者及柳琴演奏家數人，包括王惠然、張式業、王 虹藝、朴東生、嚴良堃、湯良興、胡炳旭等人；香港則訪談柳琴雙共鳴箱的改革 者─阮仕春；台灣方面晤談了許輪乾、蘇文慶、鄭翠蘋、陳中申、林昱廷等人。 柳琴歷史方面的資料蒐集不易，歷年來有關的論著仍不多，故研究過程中， 以柳琴的前身─《柳琴戲8》往上溯源收集整理。台灣部份主要以第一手的田野訪 談為主，而樂器改革則以大陸文革後的山東及香港為架構，輔以柳琴經典曲目分 析探討為主。在分析部分，挑選了兩岸作曲家之作品，做為研究比較。. 2. 參閱 中國藝術研究院音樂研究所， 《民族音樂概論》 （大陸：人民音樂出版社，2001.6） 。. 3. 參閱 李民雄，《民族器樂概論》 （上海音樂出版社，1999.4） 。. 4. 參閱 中國 ISBN 中心， 《中國民族民間器樂曲集成》（1994.8）。. 5. 參閱 （中國大百科全書出版社，1992） 。. 6. 參閱 王光祈，《中國音樂史》（團結出版社，2005.5）。. 7. 參閱 薛宗明，《中國音樂史樂譜篇》（商務印書館，1989.9） 。. 8. 參閱 周巍峙，《中國戲曲音樂集成》（中國 ISBN 中心，1996.6） 。 3.
(22) 第三節 研究範圍與限制. 由於本論文研究的方向是藉由柳琴的歷史沿革來呈現此一傳統樂器的面貌。 因此，在研究範圍上採大陸與台灣同步閱讀及訪談的方式。其中，有關大陸傳統音樂的文 獻資料，大多已經過專家學者的蒐集整理；但在台灣歷史沿革的部分，尚未有前人 整理，因此筆者將就台灣部份特別獨立出來做探討及分析。 本論文的研究方向是藉由柳琴的歷史沿革及起源，然後研究範圍是研究柳琴 的淵源與歷史，包含柳琴的起源，在地方戲曲上的發展及其相互影響。筆者的論 文研究範圍與限制，著重於柳琴的源流與歷史，並論及柳琴與明清俗曲和傳統戲 曲之間的關係。 本研究因紙本文獻的不足，很多資料的取得，是透過田野訪談而取得，特別 是筆者親身到大陸參加研討會，拜會了參與重要柳琴改革的人物，從他們訪談中， 得知柳琴的演變、基本構造、演奏技巧有何變化。反觀台灣柳琴何時入傳，傳入 之後與本地文化及教育，或國樂演奏團體如何相容並蓄，進一步在政府支持下， 舉辦比賽或透過教育的甄選，取得一定的成果。這些命題卻將在本論文詳細論述。 站在客觀的角度，台灣傳統音樂在受到西方文化，不同音樂美的影響下，展 現了並保有的文化特質仍要比長期受到馬列唯物思想及文化大革命的中國大陸， 更貼近傳統中國文化精神。筆者認為以一個柳琴演奏家，更應以開闊的胸懷，從 國際自由民主來認識及定位台灣傳統音樂的重要性，並以民族文化的角度來對中. 4.
(23) 國文化保存的重要性上做「質」上的肯定。. 5.
(24) 第四節 文獻探討. 傳統音樂的特色在民族性的差異，民族性常因地方聲腔、音樂特點，約定成 俗的慣性而形成不同支派。而柳琴戲的伴奏樂器「土琵琶」是柳琴的俗稱，亦即 是柳葉琴的前身。其在結束時尾音翻高八度的唱法是柳琴戲的特色。傳統戲曲的 特色在於以「曲」演「戲」，質言之，即無曲則不足以成戲。亦即「戲曲」一詞， 最能說明「音樂」在傳統戲劇中的重要地位。 王惠然在《中國民族民間器樂曲集成. 山東卷．下卷》柳琴曲述略．一、柳. 琴的歷史淵源中，也提出類似的說法。 查無文字根據，經多方廣泛訪問柳琴老藝人，均証實柳琴與《拉魂腔》 （柳 琴戲前身）同起源於山東臨沂。據老藝人們師承關係的追溯推算，距今 約有二百多年的歷史。清乾隆二十五年間撰修的《沂州府志》 （卷四）中， 有當時臨沂一帶連年水災的農民「飢寒交迫」，而遊食四方、攜拿擔櫜， 邀侶偕生、幾與鳳陽遊同視的記載。傳說《拉魂腔》的祖師臨沂藝人武 大、武二倆兄弟，在很久以前逃荒要飯住在一間破廟，見到四大金剛中 有一手抱琵琶者甚是威風，仿製了個兩弦土琵琶彈唱討飯，這是最早誕 生柳琴的說法9。 對王惠然所言「（柳琴）一直用在魯南，蘇北一帶的柳琴戲和安徽的泗洲戲。」 而在《中國民族民間器樂曲集成》更精確地提到： 柳琴隨著《拉魂腔》的發展， 「柳琴」由自彈自唱演變成專職伴奏員，並 開始流傳於山東、江蘇、安徽、河南四個省交界的廣大地區，成為群眾 喜愛的樂器。在十九世紀初期，魯、蘇、豫境內流傳的《拉魂腔》 ，其伴 奏以柳琴為主，故改名為《柳琴戲》 ；而皖東一帶，藝蘇北淮陽地區的《淮. 9. 《中國民族民間器樂曲集成. 山東卷．下卷‧柳琴曲述略》 ，1674。 6.
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