第二章 柳琴的源流與發展
第四節 大陸柳琴藝術的現狀
在傳統樂器發展史中，柳琴的歷程是較新的。五○年代由王惠然先生與徐州 樂器廠的師傅們共同研發，成為現今大家最常使用的樂器；七○年代高華信先生 將山東改革的柳琴引入上海；至一九七八年，上海音樂學院首次在附小、附中、
大學同時設置柳琴主課課程。上海地區的柳琴發展有一定的規模，學院化的柳琴 教學，具有科學性、系統性及引導性的專業柳琴教學系統59。
改革成功的柳琴能在上海傳播與發展，主要是七○年代，濟南前衛歌舞團高 華信先生轉任至上海歌劇院擔任柳琴演奏。他在上海市少年宮招收第一批柳琴學 員，其中張鑫華、吳強、曹慧萍等皆是從這裏培育出來。高華信先生為上海地區 柳琴人材及樂器的推廣做出積極的貢獻。但高華信先生的六弦柳琴現在可說已經 無人使用。
在這之前，上海地區為柳琴耕耘十年多後，上海民族樂團的彈撥樂領奏、潘 妙興先生，他早期從事柳琴、晚期則往古箏方面研究。自一九五七年，他將安徽 的二弦六品的「土琵琶」進行改革，形成三弦二十四品的「柳葉琴」，改革後，被 上海民族樂團應用於樂隊中，並為自身所使用。後筆者亦訪問過瞿春泉60先生，他 指出當時在上海有三個樂團使用到柳琴，上海民族樂團、上海歌劇樂團、上海電
59 黃之琳，《綜述柳琴在上海地區的發展》（北京：中國民樂，2007.7），42。
60 瞿春泉國際知名指揮家、作曲家。曾任上海民族樂團首席指揮、中央民族樂團客席指揮、
新加坡華樂團副音樂總監兼指揮、上海指揮家副主席、中國民族管弦樂學會常務理事。多次受邀擔 任香港中樂團、臺北市立國樂團客席指揮；並曾率新加坡華樂團赴上海及日本等地參加藝術節演 出。1999 年起應聘擔任國立實驗國樂團指揮，專責樂團音樂藝術事務。
影樂團。而直到文革期間，兩個樂團解散，只剩下上海歌劇樂團。他也提到，王 惠然先生因為其女王虹藝61的原因，一直從事柳琴方面的研究。其改良的四弦柳琴 為現今流傳最普遍的柳琴。
在上海，作曲家顧冠仁先生在一九六○年根據江南絲竹樂曲《三六》改編創 作彈撥樂合奏《三六》，而後以南疆《十二木卡姆》為素材創作《南疆舞曲》。至 此，上海民族樂團的彈撥樂形式才得以形成。
另一方面，王惠然自一九五八年對柳琴進行一系列改革至今已有四十多年的 歷史，改革的緣由，是因樂器的音域不夠寬廣。改革期間可分三弦柳琴和四弦柳 琴兩個階段。以一九六三年前民樂隊京匯報演出為標誌，通過演出柳琴獨奏和齊 奏及唱片的出版，吸引專業柳琴愛好者，到濟南學彈柳琴，成為第一次柳琴學習 高峰。一九七○年隨著四弦柳琴的改革成功，柳琴獨奏《幸福渠》、《春到沂河》（一 九七二）在大陸廣為流傳以後，柳琴開始往海內外逐漸普及，至今已頗具規模。
其主要有幾個方面：
一、製作行家日益增多：除最早的徐州樂器廠外，上海、北京、蘇州等民族 樂器廠相繼生產，且數量越來越多，從銷售量即可看出柳琴在海內外的普及程度。
二、柳琴曲目創作數量豐碩：除王惠然創作的獨奏曲，包括《幸福渠》、《春 到沂河》、《陝北隨想曲》、《塔吉克舞曲》、《打虎上山》等；協奏曲包括《畢茲卡 歡想曲》、《江月琴聲》等及改編的外國樂曲《雲雀》、《野蜂飛舞》、《波浮的港》
61 王惠然之女兒自幼常獲獎，現為大陸著名柳琴演奏家，並教授天津音樂學院柳琴這一專科。
等五十多首樂曲外，近年來各地作曲家及演奏家陸續發表了一批高水準的作品，
例如中央音樂院徐昌俊的《劍器》，大連歌舞團林吉良的《草原抒懷》、廣州軍區 戰士歌舞團方天行的《盼》、上海音樂學院周仲康的《青山綠水》、頤錦梁改編的
《金色的爐台》、上海歌劇院高華信的《春綠江南》、《火把節戀歌》及原哈爾濵歌 舞劇院劉錫津的《北方民族生活素描》（原為月琴曲）。在台灣則有王正平的《塞 北雁》、陳中申《車鼓姑娘》及蘇文慶與鄭翠蘋作曲的《雨後庭院》等。這些作品 風格各異且有特色，並呈現柳琴多方面的技巧與藝術氛圍。
表八：王惠然創作的重要柳琴曲目表
獨奏曲 協奏曲 改編外國樂曲
《幸福渠》 《畢茲卡歡慶曲》 《雲雀》
《春到沂河》 《江月琴聲》等 《野蜂飛舞》
《陝北隨想曲》 《波浮的港》等
《塔吉克舞曲》
《打虎上山》等
表九：各地作曲家及演奏家發表的作品
作曲家 曲目
中央音樂學院 徐俊昌 《劍器》
大連歌舞團 林吉良 《草原抒懷》
廣州軍區戰事歌舞團 方天行 《盼》
上海音樂學院 周仲康 《青山綠水》
明、田茂彬等，他們是當代柳琴藝術的主力軍。二十世紀五○年代末，濟南軍區 前衛歌舞團、上海民族樂團先使用柳琴編制，後有山東省歌舞團民族樂隊、浙江 省歌舞團民族樂隊納入編制中。
表十：大陸五○～八○年代演奏家 五○～七○年代 八○年代
一級演奏家
教授職稱 副教授職稱 及二級演奏家
王惠然 王虹藝 吳強 頤錦梁
潘妙興 花曉榮 周長花 王炳傑
高華信 張鑫華 蘇春敏 林玉潔
林吉良 王爾村
常文玉 魏玉茹
張大森 崔軍淼
程明 田茂彬
七○年代，一九七二年中國廣播民族樂團、一九七八年中央民族樂團等專業 樂團將柳琴納入常規編制，從此時期開始彈撥樂器始有高、中、低等不同音域的 音響出現，豐富中國民族國樂器的聲響。
前衛歌舞團與柳琴有關的器樂合奏及彈撥樂合奏作品有《旭日東升》、《王昭 君》、《沂蒙山》、《塔吉克舞曲》、《秋月》等。上海民族樂團與柳琴有關的彈撥樂
合奏作品有《三六》、《駝鈴響叮噹》等。上海音樂院胡登跳先生首創絲弦五重奏
《嘎達梅林》、《漠樓》等。這些作品將柳琴的藝術魅力充份發揮，得到廣大愛好 音樂者的熱愛，受到專家的讚譽，更擴大到福建民族樂團、江蘇民族樂團、黑龍 江民族樂團重視柳琴在樂團中的地位，首先接納音樂院校柳琴專業生，並對柳琴 的推廣帶起積極的作用。第三代的演奏人才，大多畢業於高等院校，受過良好的 系統教育，知識全面，功底紮實，是柳琴藝術發展的希望所在。
四、出版品的普及，推動了柳琴藝術的發展：王惠然於一九七七年版了全國 第一部《柳琴演奏法》（一九八五再版修訂本），這本書系統總結了柳琴的演奏常 識，各種技巧練習，匯集了大量練習曲、獨奏曲。它在海內外的出版發行，推動 了柳琴藝術的普及發展，特別是邊遠及海外地區，在無師資授課情況下，不少人 就是靠這本書自學，至今仍是重要的教材之一。由王惠然作曲兼指揮及王紅藝獨 奏的柳琴專輯，共出版了有《春到沂河》、《木棉花開》、《柳琴曲集》及《中國民 樂四大家》中的一部分。另有王紅藝柳琴獨奏CD 專輯《中國柳琴》、《江月琴聲》、
《柳琴與交響樂》等均已發行國內外。加上周長花、吳強、張鑫華、阮仕春錄制 的各種錄音帶及CD，匯集了豐富的音響資料，具有很高的教學欣賞價值。近年出 版的還有《王惠然柳琴作品集》，王惠然主編的《全國柳琴考級曲集》及配套的 VCD 光盤，吳強編的《中國柳琴考級曲集》及配套 VCD《中國柳琴考級練習曲》，
顧錦梁編的《青少年學柳琴》及VCD，推動柳琴藝術的創新與繁榮。
表十二：柳琴CD 及 DVD
王惠然及王虹藝柳琴專輯 CD DVD
1.《春到沂河》 王虹藝柳琴獨奏CD 專輯 2.《木棉花開》 1.《中國柳琴》
3.《柳琴曲集》 2.《江月琴聲》
4.《中國民樂四大賽》 《柳琴與交響樂》
《王惠然柳琴作品集》 周長發
王惠然主編的《全國柳琴考 級曲集》
吳強 《全國柳琴考級曲集》
吳強編《中國柳琴考級曲 集》
張鑫華 《中國柳琴考級練習曲》
顧錦梁編《青少年學柳琴》 阮仕春 《青少年學柳琴》
五、中國柳琴專業委員會的成立，標誌著柳琴藝術發展進入一個展新的階段。
在中國民族管弦樂學會大力的支持下，於二○○四年初成立中國柳琴專業委員 會，十月份召開首屆《中國柳琴藝術研討會》，海內外一百多位專家、學者、演奏 家出席了會議，發表譯文廿多篇，舉辦三場交流音樂會，展示了老、中、青、少 四代的興旺局面，展望新世紀柳琴藝術的宏瞻前景。
四十多年來，隨著演出增多，廣播、電視、唱片、錄音帶、VCD、演奏法的 出版、發行，喜愛和從事柳琴藝術的人們越來越多，也獲得了眾多作曲家的青睞，
一批批新作正在湧現，一代代的新秀正在成長，柳琴藝術能有今天的局面是和海 內外同仁們的努力緊密相關。它是一代人、幾代人為之奮鬥的共同事業。願柳琴 這朵民族藝術之花，開得更加絢麗、多彩！