學位論文

本時期中學位論文僅有歐陽瑜《我國日報政治漫畫的內容分析》一篇，一為 針對報紙漫畫內容的分析，以傳播學的角度進行探討。可注意的是該作出版的年 份為 1986 年。

36 本研究列舉之學位論文，除非特別註明為博士論文，則全數為碩士論文。

第七節 小結

核而能夠向社會大眾推薦的「健康」「無害」漫畫。從歷屆的名單看來，雖然有

下，日本漫畫透過各種正式與非正式的管道持續曝光，也讓日本漫畫更加根植於 讀者的需求與品味中。因此，在戒嚴早、中時期，漫畫作品雖然受到日本漫畫的 畫風、格式的影響深遠，但就主題而言，隱含中國善惡對抗、邪不勝正、忠孝節 義價值的武俠、傳統戲曲題材，具有訓示意味的民間故事、具有「啟發性」的偉 人傳記、成語故事、法治教育(如交通安全)成為該時期最核心的「兒童漫畫」類 型。

國民政府雖仍以高壓專制的一黨獨大政體統治台灣，卻也帶來了經濟的成長 與日益開放的社會。國民所得的提高、中產階級的形成，更加深了社會改革的力 道，政府的威權不再具有絕對的地位，台灣整體迎向開放改革，迎向解嚴的來臨。

台灣在 1980 年前後台灣的經濟發展到達前所未有的高峰，中產階級興起，帶動 了對政治的反動與社會改革，原本受到再殖民統治的社會結構有了轉變的契機，

政治與社會風氣逐漸開放，平面娛樂媒體的需求增加，漫畫在此時也開始產生了 新的質變，渴望發展有別於日本風格的本土作品的台灣漫畫家在社會條件的成熟 下，獲得了發展的空間。而在戒嚴時期末，我們已可以見如敖幼祥《民生報》上 的〈皮皮〉，以及《中國時報》的〈烏龍院〉四格漫畫在報紙上廣受歡迎，蔡志 忠接續所帶動的四格幽默漫畫風潮。敖幼祥是讓動物擬人角色真正在台灣漫畫中 廣受歡迎的第一人，同時也是將傳統寫實武俠，以詼諧逗笑的方式進行顛覆的創 新者。在敖幼祥、蔡志忠的幽默武俠四格的帶動下，台灣的四格漫畫可說開始發 展至極致，帶動了本土漫畫的樂觀投入。³⁸可惜的是，儘管敖幼祥的〈皮皮〉和

〈烏龍院〉廣受兒童讀者歡迎，他也後續為兒童創作了不少漫畫作品，台灣的本 土商業漫畫市場並未真正重視兒童讀者的特性，而走向「老少咸宜」，採取「大 小通吃」的路線，形成一種主要以成人為主，跨界到兒童讀者的「跨界漫畫」型 態，也為台灣本土漫畫設定了影響深遠的基本調性。而「兒童漫畫」隨著經濟提 升帶來的兒童教育與娛樂的需求增加，以及前述漫畫整體的進境下，無論在娛樂 屬性強的民間報刊系統以及教育導向高的官方兒童文學系統，質與量仍有所提 升。

第肆章 解嚴後時期(1987-1999)

台灣自 1987 年 7 月 15 日起解除戒嚴，台灣社會的國家意識、政治活動、言 論自由，透過多項法令政策的改革與建立，逐步落實體制制度，奠定了社會自由 與民主的實際基礎。在本階段的研究期程(1987-1999)，台灣之政治形態為「威權 轉型期──民主化轉型期」。據此，本章試圖就解嚴後的國家文化政策，對台灣漫 畫的發展所產生的影響進行論述，重點涵蓋國家文化政策、代表性事件、重要人 物、漫畫家與作品。

第一節 時代背景