重建考察的主軸，並進一步透過敘述 (narrative)產生論述，藉此儘可能避免將事 件的歷史語境、文本化與制度化法則內複雜權力過度簡單化的危險。(陳晞如，《台 灣兒童戲劇的興起與發展史論──(1945~2007)，頁 63)。面對台灣兒童漫畫本身 的複雜性，要試圖描繪、捕捉「兒童漫畫」的生成與流變，我們必須要回歸影響
7 Mitchell, W.J.T. 〈話語〉一文，見 Frank Lentricchia & Thomas McLaughlin 主編之《文學批評
兒童漫畫發展的兩大主流影響，即台灣漫畫、兒童讀物與兒童文學的上層結構著 66~1980 第四期 本土漫 台灣漫 解除政 1970 年 台 灣 漫
國時期
第一階段：台灣漫畫的萌芽期(1945~1949)
自 1945 年 11 月 15 日起《新新月刊》發行開始，以及幾乎同時的王朝宗的 北京語漫畫《水滸傳》，1937 年出版《貂蟬》，後來還有《小劍俠》、《夢借芭蕉 扇》等。1946 年，陳定國於《新生報》上發表記錄當時糧食缺乏和物價上漲等 社會現象漫畫。其間大陸的漫畫家如豐子愷、張正宇、陸志庠、黃永玉、朱鳴崗
等人曾來台短暫停留，但從李闡的觀點，並未對台灣漫畫造成任何推動作用。(《漫 畫美學》，頁 117)而李闡亦指出，1949 年發生 228 事件後，台灣的文化藝術暫時 頓挫，台灣漫畫也呈現一片沉寂。(頁 117)
第二階段：台灣漫畫的興盛期(1949~1960)
此時期由於中央政府遷台，大陸漫畫家相繼來台，漫畫舞台集中於黨政機 關的報刊上，有影響力的大報以《中央日報》為主，其次是《新生報》、《中華日 報》，這些漫畫的主題大多以「反共抗俄」的政治漫畫為主。《中央日報》的兒童 周刊上，則刊載了廖未林的《小雀斑》以及樂園的《咪咪先生傳》。另一方面，
黨政色彩濃厚的軍中刊物與雜誌也同樣式大陸來台漫畫家的重要園地，如 1950 年 11 月 16 日創刊的《中國勞工》，事當時容納最多漫畫作品的刊物。
「兒童漫畫」則始於報紙的單元漫畫和連環漫畫，如廖未林的〈小雀斑〉、
王小痴的〈三叔公〉、青禾的〈娃娃日記〉、陳弓的〈阿華〉、白玉石(雷衷)的〈小 二哥〉、童叟的〈阿德哥回憶錄〉。另外如陳海虹的〈小俠龍捲風〉、陳定國的〈呂 四娘〉等民間故事、葉宏甲〈諸葛四郎〉系列、陳光熙〈小八爺〉、劉興欽〈阿 三哥〉、〈大嬸婆〉、林大松〈義俠黑頭巾〉等刊載於《新學友》、《良友》、《模範 少年》、《漫畫週刊》、《漫畫大王》等「青少年雜誌」8，極盛一時，成為連環漫 畫的黃金時代。後來的楊先民、奚淞、林文義、許松山、游龍輝、楊進士等，都 對兒童漫畫有所貢獻。(《漫畫美學》，頁 120)。
第三階段：台灣漫畫的衰頹期(1961~1981)
由於當時政府對言論的監控，報紙的評論漫畫逐漸萎縮，《中央日報》、《新 生報》兩報漫畫版自 1952 年起相繼停刊，改採以轉載外國漫畫來迴避言論責任。
而教育部於 1962 年公佈了《連環圖畫輔導辦法》，1967 年頒布《國立編譯館 連環圖畫編印及送審事項》與其他相關規定，成為國內漫畫的枷鎖，不合理的規 定與執行的偏差，使不少漫畫家擱筆、轉業，造成真空與斷層，同時使得出版社 乘機大量翻印日本漫畫，使台灣成了日本漫畫的殖民地。
第四階段：台灣漫畫的轉型期(1974~1982)
在此時期，李闡歸納整理了幾項重要事件：當代漫畫展(1974)、中華民國漫 畫學會成立(1974)、漫畫創作獎(1975)、兩次全國漫畫大擂台(1984、1986)、中美 漫畫家交流(1986)、李表哥及國際漫畫比賽(1987)、漫畫刊物的興衰(1950-1993)、
報刊漫畫專欄的起落(1980-1988)等。
第五階段：台灣漫畫的成熟期(1983~)
本節的內容包括：評論漫畫的活躍(1949~後 1987)、連環漫畫的流行(1951~
1997)、幽默漫畫的成長(1952~1989)、漫畫理論與研究(1984~1981)、漫畫博覽會 (1996~1997)。李闡的分期，在第三期與第四期間有所重疊，並未說明重疊的原 因。或許是編輯上的疏忽，本欲呈現各種現象(例如文類起落、刊物的興衰等)，
卻由於各種面向的切入基準不同，造成無法流暢整合進歷史分其中，造成各分期 間的標性事件年份與該分期無法對應。
洪德麟在三人中出版時間最早，《台灣漫畫 40 年初探》(1994)中大致將 194 5 年至 1990 年台灣的漫畫發展分為六個階段。本書的分期是以漫畫的出版現象 做大致的劃分，並未採用嚴謹的分期標準，已呈現事件與現象為主。第一個階段 是以 1950 年代的兒童刊物上的兒童漫畫揭開序幕。第二階段則是以武俠漫畫為 第二個興盛時期。第一時期和第二時期重疊的部份在於武俠漫畫的興起。第三階 段則是以審查制度實施開始，大抵以盜版漫畫盛行為結尾。第四時期，則是以敖 幼祥的《烏龍院》與蔡志忠的《莊子說》大受歡迎為起點。第五時期則是以《星 期漫畫》停刊，《少年快報》興起為起點，接著因新《著作權法》帶來的漫畫出 版生態。
而後，《台灣漫畫閱覽》(2003)中，洪德麟將 1945 之後漫畫發展分為六個階 段，分期方式未有統一，涵蓋指標事件、出版現象與政治型態的轉變等，分述如 下：
第一階段：戒嚴時期的漫畫急先鋒」(1945~1954)
自戰後 1945 成立於新竹的「新高漫畫集團」創辦《新新》月刊開始。1949 年，國民政府退遷台灣，大陸漫畫家如梁中銘、梁又銘、張有為、牛哥等人開始 活躍，以《中央日報》、《台灣新生報》為主要舞台，並先後創辦多種刊物。而在 漫畫被用以作為反共的「戰鬥美術」，政治作戰學校的漫畫課程也扮演的重要的 角色，梁中銘、梁又銘、梁鼎銘為課程教師，學生輩的陳慶熇(青禾)、李闡也成 為日後重要的漫畫家。1953 年起，兒童刊物《學友》月刊開始對兒童漫畫起了 巨大作用。由於《學友》中的漫畫單元大受歡迎，帶動了兒童刊物的興起，以及 帶動了漫畫家行業的發展。
第二階段：人才輩出的漫畫黃金期(1954~1964)
1953 年《學友》創刊後，掀起了漫畫連載風潮，至 1958 年前後，全臺的漫 畫雜誌就有 20 種之多。其中以 1958 年由大華出版社發行的《漫畫大王》週刊與 模範少年雜誌社的《模範少年》改版成純種的漫畫雜誌，並帶起了一波武俠漫畫
的盛況與知名的漫畫家。1960 年後，由文昌出版社帶起了「單行本」漫畫風潮，
以非雜誌型態的單本作品改變了漫畫市場生態。
第三階段：審查制度下的漫畫受難期(1965~1974)
1966 年，政府頒布《編印連環圖畫輔導辦法》與其他相關法令，諸多限制 使漫畫發行困難，使得國內許多漫畫家棄筆。為了規避輔導辦法中「漫畫篇幅不 超過一本雜誌百分之二十，不用送審」之規定，發展出以兒童刊物來規避審查，
以漫畫搭配小說、故事等其他內容發行，但至 1970 年已全軍覆沒。
第四階段：展現復甦活力的漫畫新生期(1975~1984)
1975 年國立編譯館開放日本漫畫送審。1979 年牛哥見日本漫畫氾濫，發起
「漫畫清潔運動」，抨擊國立編譯館。1980 年代，漫畫市場因幾家積極翻印日本 漫畫的出版社而活絡。1982 年，敖幼祥的〈烏龍院〉四格漫畫連載於《中國時 報》大受歡迎。由中國時報、中華民國漫畫學會等單位合辦的 1984、1985 兩次 全國漫畫大擂台，許多優秀的創作者崛起，並在以時報為主的報紙與雜誌上出道 連載，創造了一股本土風潮。
第五階段：解脫政治禁錮，展開國際性交流(1985~1994)
由於市場萎縮，本土漫畫刊物相繼創刊後停刊。在 1987 年解嚴之後，《編 印連環圖畫輔導辦法》因無法源依據而失效，九家出版社商業後籌組聯誼會，以 抽籤方式「公平分配」日本漫畫稿源。但在《童年快報》出現後，打破了協商格 局。東立的《少年快報》更以低價和更快速的翻印，獨大市場，「快報」類型翻 印漫畫蔚為主流。
1992 年，新《著作權法》通過後，日本漫畫更加全面進佔台灣市場。刊登 日本漫畫的漫畫刊物中，有些也刊載本土新人作品。而台灣漫畫家於此時期也開 始逐漸向國外發聲，鄭問於 1990 年於日本《早安》刊登〈東周英雄傳〉，一鳴驚 人。而隨著政治環境逐漸開放，政治評論漫畫逐漸成熟，同時與國外展開多次交 流。
第六階段：台灣漫畫面臨的挑戰與蛻變(1995~2000)
在日、港漫畫的夾擊下，台灣漫畫家在不成熟的環境下仍有所表現，新人 輩出。多位漫畫家也獲得於日本刊載之機會，而在國際版權的銷售上，也有不少
投入。
蘇新益之分期主要從漫畫出版型態的轉變來討論。其分期以指標事件為主，分為 六個階段：
第一階段：台灣漫畫殖民時期(民國 38 年以前)
受日本漫畫刊物《東京潑克》影響，台灣也推出此種以諷刺為主的漫畫刊物
《台灣潑克》。民國 19 年(西元 1930 年)，兒童漫畫在日本興起，台灣漫畫家陳 定國、王朝基、洪晁明等人受日本漫畫影響，也創作了本土的漫畫。民國 38 年(1 949)年，台灣光復之後，自大陸遷台的漫畫家梁中銘、牛哥、張英超、青禾等，
成為台灣諷刺、幽默漫畫的主要創作者，而本土漫畫家如陳定國、林玉山、陳進、
陳光熙、洪晁明等，則以兒童漫畫、插畫居多。
1949 年，國民黨政權遷撤來台，當時整體環境教育水平普遍低落，且物質 貧乏。對許多教育程度低下與不識字者，漫畫成為推廣政令最有效的方法。(蕭 湘文，頁 39)，而隨之來台的漫畫家如牛哥、梁又銘等人為主所繪製的「反共抗 俄」、「政令宣導」主題的作品，在《中央日報》、《新生報》、《中華日報》、《青年 戰士報》報紙上頗受歡迎。例如牛哥的〈牛伯伯打游擊〉、梁又銘的〈土包子下 江南〉。在此漫畫殖民時期，漫畫不僅成為當時民眾重要的休閒娛樂，也成為政 府機器經常運用且具良好成效的傳播工具。來自於日本的兒童漫畫、大陸的評論 與幽默漫畫與傳統小人書、國民政府的政令宣導漫畫，是奠定台灣漫畫早期發展 的幾股力量。
第二階段：台灣漫畫萌芽時期(民國 39 年至 54 年)
以國民政府遷台之後為主要的劃分。1950 年前後，大陸來台的漫畫家，主 要以報紙為創作舞台。台灣漫畫家則以兒童雜誌刊物為主。民國 42 年，《學友》
雜誌創刊，大量採用本土漫畫，在兒童心目中奠定國產漫畫的創作地位。民國 4 3 年至 49 年間，漫畫逐漸蓬勃發展，除了報紙之外，坊間的漫畫雜誌、周刊也 逐漸湧現。至民國 47 年之際，漫畫雜誌進入了激烈競爭的「戰國時代」。當時最
雜誌創刊，大量採用本土漫畫，在兒童心目中奠定國產漫畫的創作地位。民國 4 3 年至 49 年間，漫畫逐漸蓬勃發展，除了報紙之外，坊間的漫畫雜誌、周刊也 逐漸湧現。至民國 47 年之際，漫畫雜誌進入了激烈競爭的「戰國時代」。當時最