第五章 宮崎駿動畫中的戰鬥美少女
第二節 宮崎駿動畫的女主角類型
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援，但實際上，隱藏在這樣的構圖下的，是轉變為主體的少女在他人的欲望中建 構自我的過程，也就是下一節宮崎駿戰鬥美少女的所欲呈現的意象以及其所想傳 遞的價值觀。
第二節 宮崎駿動畫的女主角類型
在經歷《未來少年科南》與《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》的挫敗，宮崎 駿開始對自身的作品理念進行省思：
至於「卡里奧斯特羅之城」，則像是將我在魯邦和東映時代所做的一切做一 個大出清，所以我沒有添加任何新意。我很清楚看我一路來的人，心中一 定感到非常失望。用一個全身髒兮兮的中年歐吉桑來當主角，肯定無法做 出新鮮感十足的驚奇之作。因此，我覺得自己是絕對不會再做下去，同時 也不想再做下去（2006：445-446）。
要求作品必須蘊含「淨化作用」的宮崎駿，在理解「髒兮兮的中年歐吉桑」
無法帶給觀眾夢想與希望後，轉而將這樣的作用讓筆下「神聖」的少女主角們承 擔，尤其在包含《風之谷》在內至今的動畫中，登場人物都具有天真無邪的特質，
並透過「Boy meets girl」的方式，讓登場人物因為全心全意地奉獻付出而漸漸被 淨化（宮崎駿，2006：420-424）。因此，儘管故事一開始看似是英雄救美的照本 宣科，但卻會在某一刻開始轉變為少女獨自的戰鬥或奮鬥。宮崎駿期望達成的，
是少女對少年的拯救與療癒，更甚是淨化觀影的群眾。
宮崎駿動畫的女主角有幾種相似的形塑模式。在他的創作歷程中，有數部他
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觀看過或製作過的動畫電影都成為往後創作的來源與靈感，更是許多角色原初的 雛形，如日本國產動畫《白蛇傳》中女主角勇於抗拒宿命的表現、法國動畫《國 王與鳥》中「拯救受困少女」的構圖，都深刻影響了他的創作理念，而初期在東 映動畫的工作的經驗—《魔境奇遇記（ガリバーの宇宙旅行）》（1965）與《太陽 王子霍爾斯的大冒險》，更促使他酷愛以「公主」或「擁有高貴血統」的少女作 為作品的女主角的形塑，如《風之谷》和《天空之城》都是這條脈絡下的代表作 品。但在《龍貓》之後，宮崎駿開始嘗試以較為日常、平易近人的角色接近觀眾，
並以少女的成長歷程為主軸，展現了女主角的多樣性。以下將宮崎駿執導動畫中 的十位女主角（娜烏西卡、希達、皋月、琪琪、菲兒、小桑、千尋、蘇菲、波妞、
菜穗子），以第三章第四節已初步介紹之角色的「身份血統」和「特殊能力」兩 項指標分為三大類型：一、具有高貴身份與不凡使命的「公主型」；二、天生具 特殊能力的「巫女、魔女型」；三、兩者皆無或能力為後天學習的「平凡少女型」， 期以挖掘這些角色的戰鬥美少女特質。
一、公主型
「公主」的符號來自觀眾熟悉的迪士尼公主動畫，這些公主總是穿著華美且 色彩鮮豔的衣裳，被保護在精緻華美的宮殿等待王子的迎接，處於被動接受的位 置，彰顯了「男性優位」的社會體制。迪士尼公主的藍本—《格林童話》長久以 來影響日本甚遠，於明治時代作為女子教養書從私領域指導女性必須堅守家庭，
以結婚為畢生的幸福，而能使之獲得幸福的美德在於「美貌」和「順從」兩大關 鍵（若桑みどり，2003：68-69）。與之相反的是，宮崎駿所創造的公主角色從不 穿華美精緻的襯裙，不住在富麗堂皇的宮殿，更不以結婚為人生夢想，她們總是 行走在頹敗、原始的景色中，背負著沈重的宿命，勇於反抗現實的不公，可以說
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駿形容，是一位「到了結婚年齡，還依然喜歡在原野上跑跳，看到芋蟲還是會莫 名感動的少女」（宮崎駿，2006：404）。本作中年屆 16 歲的娜烏西卡為風之谷族 長基爾之女，雖然貴為王室繼承人，但她卻不是養在深閨的花朵，能與動物和自 然心靈相通的她喜歡駕駛著滑翔翼探索腐海，同時因為擁有與生俱來的「御風」
能力，飛行對她來說是相當輕易的事。為了能讓人民在充滿瘴氣的環境中生存，
娜烏西卡總是到「死亡森林」的深處採集王蟲的軀體、研究複雜的生態，與腐海 的動植物打交道。娜烏西卡在電影中皆是褲裝打扮，胸前的口袋裝載火藥、腰間 繫上佩劍，顯示娜烏西卡是一個有「攻擊性」的公主。同時，為防範風之谷遭受 王蟲群攻擊，憑藉著自身的科學知識，娜烏西卡更發明了擊退蟲群的利器—「蟲 笛」，更在自己的地下實驗室研究出風之谷的土讓遭到污染的事實，連老師猶巴 都為之驚嘆。如風之谷救世主傳說中的青色衣衫和上天賦予的才能與智慧，都驗 證了娜烏西卡的的「女神」特質。
圖5-2 娜烏西卡的科學知識與戰鬥姿態 資料來源：《風之谷DVD》（博偉，2004）。
2.
內面性與神性相連結的，是娜烏西卡對所有逝去生命的憐憫，無論是一隻蟲子或是 瀕死的培吉特公主，她都感傷得幾欲落淚，足見她的溫柔善良，而且在遭遇眼前 危機時，她總是率先張開雙臂抵擋在眾人面前，將生死置之度外，展現日本動畫
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中自古只有男性英雄才擁有的勇氣與正直。平易近人的她被村里孩童稱呼為「公 主姊姊」，沒有王室的威嚴，但在面對父親突如其來逝世，娜烏西卡卻又撂起刀 劍衝向多魯美奇亞的士兵，發狂地幾乎要置對方於死地，是宮崎駿作品中的角色 從未迸發過的「殺意」，這樣兩相矛盾的性格印證了娜烏西卡不僅是勇敢的公主，
更是男性與女性氣質並具的「女戰士」。但在歇斯底里過後，她又為自己殘殺生 命而哭泣，不是為了父親的死，也並非是想到風之谷令人憂心忡忡的將來，而是 為了自己的「暴行」玷汙了純潔的心靈而感到恐懼。同時，娜烏西卡也有充滿好 奇心的一面，當她與阿斯貝魯墜落到腐海的深處，看到生生不息的景色仍由衷讚 嘆，顯現娜烏西卡的豐沛的情感，與符合少女年齡的柔軟之心。
圖5-3 感情豐沛的娜烏西卡
資料來源：《風之谷DVD》（博偉，2004）。
3.
關係性娜烏西卡與父王、培吉特王子阿斯貝魯兩位男性角色的互動關係，將她的神 聖性從「激發」與「呼應」兩種方式中發揮地更加完美。長年臥病在床的風之谷 首領基爾，是幼年喪母的娜烏西卡最尊敬、最崇愛的父王，但他們之間卻隱藏著 深層的矛盾。在娜烏西卡幼時基爾曾經從她懷中奪走藏匿的王蟲幼蟲，正如同宮 崎駿幼年在戰時眼見父親見死不救的「無聲暴力」，使得她對萬物生命更加疼惜 憐憫，甚至激發如同母親對孩童的貢獻與照顧。
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在戀愛關係上，「王子拯救公主」的童話基本組合，在《風之谷》反而顛倒 過來。正如同斎藤美奈子所形容，娜烏西卡具「魔法少女」的特質，她有與生俱 來的天賦，擁有心靈相通的寵物，更有居於副位從旁協助的男主角阿斯貝魯王子，
但宮崎駿卻隱藏公主與王子可能發生的戀愛情節，讓娜烏西卡和阿斯貝魯結為
「盟友」，是一種突破魔法少女動畫構圖的故事架構，將戀愛至上主義轉變為對 自由的追求（斎藤美奈子，2001：201），也是沿襲自《未來少年科南》的慣例。
（二） 希達
1.
表象性希達是失去記憶的13 歲孤獨少女，繫著紅色髮帶，耳旁的長髮辮，總是隨 風飄逸。她擁有一顆繼承自家族且具有神奇力量的石頭—飛行石，也因為這顆石 頭讓希達陷入被朵拉海盜團與政府軍穆斯卡兩方人馬的追捕，吃盡苦頭。在朵拉 海盜團的突襲下趁亂逃亡的希達，因飛行石發揮功用得以漂浮在天空，被礦坑孤 兒巴魯接住，這樣無視重力和科學的傳奇登場，足見希達在身體性上所展現的「美 少女法則」，更讓男主角巴魯一見傾心。雖然希達總是依附著巴魯行動，但在危 險時刻，她也能臨危不亂地發揮住在山邊農村生活時所培養的良好視力，加上後 天對機械操作的天分與熟稔，幫助兩人一次次脫離困境。在日常生活中希達也不 馬乎，她在朵拉海盜團的船上負責打雜煮飯，將原本髒污不堪的廚房打掃得一塵 不染，細心溫柔的待人處事與美麗溫柔的樣貌使得朵拉的手下前仆後繼地「愛的 告白」，充分展現少女蕙質蘭心、擅長家事烹飪的「照護」意象。希達和娜烏西 卡相比雖缺乏自主性，但她具備了傳統公主符號中「柔弱善良」的一面，更有普 通公主所沒有的「知識」和「自我保護」機能，終能在冒險中成長茁壯。
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圖5-4 擁有多面向的希達
資料來源：《天空之城DVD》（博偉，2004）。
2.
內面性《天空之城》在故事構造上與《未來少年科南》如出一徹，都經歷「少女逃 亡—男女主角邂逅冒險—拯救世界—邁向遠方」的途徑，希達與拉娜除了造型上 相似，在性格面的轉變也相當類似。西達在遇到巴魯前總是唯唯諾諾、消極害怕 地被懷有野心的穆斯卡囚禁，但她也不甘被人主宰，用空酒瓶攻擊穆斯卡的頭部 而得以逃離魔掌。起初的希達總是心事重重，只有在看見飛舞的鴿子才展露笑容，
但在巴魯與朵拉奶奶無微不至的照顧與帶領下，希達一改過去被動的個性，主動 出擊以追尋拉普達城的源頭，在與巴魯經歷一次次的歷險後也逐漸變得開朗，在 海盜船遭到穆斯卡攻擊時，朵拉緊張地叫她回到安全的船內，反而被希達駁回：
「婆婆你也是女生啊！」除展現好勝活潑的一面，也顯示希達的今非昔比與成長。
希達亦擁有如同娜烏西卡的「人飢己飢」之精神，會為了無故被燒毀的巨大 機器兵感傷，而後在體認到拉普達城的錯誤後，為了世界的和平與自然的和諧而
希達亦擁有如同娜烏西卡的「人飢己飢」之精神，會為了無故被燒毀的巨大 機器兵感傷，而後在體認到拉普達城的錯誤後，為了世界的和平與自然的和諧而