第一章 緒論
第一節 研究背景與研究動機
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第一章 緒論
第一節 研究背景與研究動機
一、研究背景
動畫大師宮崎駿的作品向來以細膩別緻的故事設定和魔幻神秘的世界觀聞 名，其作品內容更是蘊含許多值得人們探究的議題，如科技與自然的平衡、人類 與萬物的互動、或是女性的心靈成長與處境等，無一不觸動人心。「宮崎駿」的 大名就像一個知名品牌，只要是他旗下的吉卜力工作室（Studio Ghibli）所出品 的動畫，在日本影史上皆有可觀的銷售成績，尤以宮崎駿親身執導之作品票房由 佳。1自《魔法公主》（1997）奪得日本第 21 屆金像獎最佳影片以來，佳績不斷，
《神隱少女》（2001）更是橫掃各個國際知名獎項，如第 52 屆柏林影展金熊獎、
第75 屆奧斯卡最佳動畫電影獎，讓宮崎駿和吉卜力工作室揚名國際，甚至在一 舉奪得87 屆奧斯卡終身成就獎，這是日本動畫史上前所未有、也是所有動畫製 作者望成莫及的成就。日本動畫研究學者津堅信之（2005）曾這樣形容宮崎駿：
「他給了至今以來，日本動畫在日本影史及大眾文化史中的定位相當大的影響，
並將動畫從孩童向與迷群的框架中解放出來。（2005：83）」可見宮崎駿作為「國 民動畫大師」的魅力與地位，且讓國際注意到日本動畫電影的藝術價值。
對宮崎駿來說，動畫在他心中的意義其實很存粹，只要是能盡情揮灑創意，
1 直至 2017 年底日本電影歷代票房超過百億日圓的吉卜力電影有：《神隱少女》（308 億日圓）、
《霍爾的移動城堡》（196 億日圓）、《魔法公主》（193 億日圓）、《崖上的波妞》（155 億日 圓）、《風起》（120 億日圓），皆為宮崎駿所導演。參見〈ジブリ作品興行収入一覧と興行収 入推移グラフを見てみる〉，わかること！，https://wakarukoto.com/?p=2485，2018 年 1 月 3 日 檢索。
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傳達所思所想的作品，都是他心目中理想的「動畫」：
動畫所創造的架空‧虛構的世界，是漫畫雜誌、兒童文學或寫實電影都無法 達到的境界。把自己喜愛的人物放在那個舞台上，再去完成一齣戲——。這 就是我心目中的動畫了（宮崎駿著，黃穎凡、章澤儀譯，2006：36）。
他在許多專訪都提到，第一次讓他萌生想要從事與動畫有關的工作的念頭，
是因為高三那年觀賞了東映動畫製作的《白蛇傳》。看完的當晚，他為自己裹足 不前的窩囊樣子感到悲傷，於是在案前哭了一整夜。隨著年齡增長，《白蛇傳》
給他的震撼與衝擊已經不如當年，進入東映動畫工作的他覺得自己庸庸碌碌，不 僅無法對自己的企劃案服氣、又無法放下當漫畫家的夢，他曾經認為，如果當年 參加的勞工聯盟沒有播《雪之女王》這部動畫，他可能不會繼續在動畫界耕耘。
他在《出發點1979～1996》提到，《雪之女王》讓他了解動畫中可以包含熱誠和 愛惜，畫面可以展現的細膩演技，動畫可以是撼動人心的。再次感受到動畫的震 撼力，宮崎駿從來沒有這麼感謝過自己是個動畫師，便下定決心，「挺直腰桿做 下去」（2006：87）。
這樣的初心，在宮崎駿與吉卜力如此多部的電影中都沒有背離過。正是因為 自己有過徬徨迷惘的青年時期，宮崎駿想為紛亂世道中的孩童鼓舞人生方向。他 在宣傳電影《崖上的波妞》時，面對《世界動畫網》的編輯Bill Desowitz 詢問何 為他的動畫中最重要的元素，宮崎駿的回答並非是世人一致認為的環保、反戰或 是女性主義，他認為最重要的事是「關注我們身處的環境，孩子的成長，以及教 導他們去熱愛自己所處的世界（轉引自呂鋒編，2014：287）。」他想製作能讓孩 子發自內心喜歡的電影，這也是宮崎駿的作品充滿冒險、夢想與勇氣的原因。而
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日本的動畫與漫畫近年來被當作文化輸出品行銷到全世界，除了技術面上的 精良與專業、有別於歐美的文化特質所形成的獨特故事，還有一項特點是女性身 體呈現的性徵與血腥暴力的畫面融合，增加了視覺的刺激，逐漸成為日本動漫畫 的特色。這樣獨特的光景讓日本動漫產生了一種派系，日本的精神科醫師兼漫畫 評論家斎藤環將它命名為—「戰鬥美少女」，相較歐美動漫中有著健壯身材、戰 鬥時呈現力與美姿態的「女戰士」2，這些美少女的視覺年齡普遍介於14 至 20 歲 之間，四肢身形相當纖瘦卻擁有強大的力量。至今仍屹立不搖的動漫人氣大作《新 世紀福音戰士》中的女主角—綾波零，即是一例。綾波零身形纖細，背負著駕駛 大型機器人與敵方戰鬥的使命，偶爾衣衫襤褸而顯露的身體肌膚總帶著戰鬥後的 傷痕，這樣的畫面大大刺激了男性觀眾的視覺神經，使得戰鬥美少女的形象時常 與性和暴力相結合。
然而，戰鬥美少女並非是一個新興的概念，也不是從一開始就被放置在男性 的慾望客體。早在1953 年，漫畫大師手塚治虫於少女漫畫雜誌《少女俱樂部》
上連載了《緞帶騎士（リボンの騎士）》（或譯寶馬王子）這部作品，主角女扮男 裝的設定激發了許多漫畫家開始創作以女性為主角進行冒險與戰鬥的故事，顛覆 了過往少女漫畫加諸在女主角身上柔弱且需要被保護的形象，許多漫畫及電視動 畫也開始將女性加入向來只有男性可以出入的公領域與組織，成為「萬綠叢中一 點紅」的存在，如《人造人009（サイボーグ 009）》（1964）中的第 003 號人造 人法蘭索娃3，便是其中一例。隨著1970 年代末期美少女風潮在男性讀者之間崛
2 斎藤環將歐美型的戰鬥女性角色稱為「戦う女」（意即戰鬥的女人），將日本型的稱作是「戦 闘美少女」，除了角色的身體機能不同之外，角色型塑上亦具有政治意味，這是肇因於歐美是形 成女性主義的土壤所致。參見斎藤環，2006，《戦闘美少女の精神分析》，東京：筑摩書房，頁 14-15。
3 《人造人 009》為石森章太郎（1938-1998）於 1964 年開始刊載的科幻漫畫，講述各自擁有超 能力的人造人如何團隊合作並打倒敵人「黑幽靈團」的奮鬥故事。003 號人造人法蘭索娃是團隊 中唯一的女性機器人，擁有強化的視覺、聽覺，可以透視牆壁。
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起，對少女角色的舉手投足之描寫開始充滿了男性凝視（male gaze）4，這些稚 嫩的青春少女形象與大型機械和象徵殺戮的武器互相交疊，產生了現今大眾對戰 鬥美少女的直接印象，也成為日本動漫最具標誌性的特徵，而染上情色的戰鬥美 少女則被視為是與「御宅族」對置的存在。到了1990 年代，戰鬥美少女的形象 又有新變化，漫畫家武內直子所著之《美少女戰士》的主角月野兔給了新時代的 女性勇氣，戀愛不再是女性人生的唯一成就，女孩亦不再單打獨鬥，透過友情與 團結也能獲得正義，展現了活躍的「少女力」（girl power）5，而所謂的「美」也 從男性觀眾的美感意識中解放，女性奪回其主體性，亦使得戰鬥美少女的設定更 具多元性，這樣的元素更擴散到適合全年齡觀眾群觀賞的動漫作品中，這些少女 同時可以是男性的夢中情人、女性的榜樣與孩童心目中的英雄。
二、研究動機
倘若仔細檢視宮崎駿的動畫作品，不能發現這些作品共同具備幾樣特色：一、
大量出現的少女角色，二、細緻的女性形象描寫，三、以角色的奮鬥或戰鬥故事 為題材。誠如諸多影評所述，宮崎駿擅長刻畫各形各色的女性，例如鄰家少女、
小女孩、公主、女皇、魔女、巫婆……等，每位角色都相當鮮明且有獨特的性格，
倘若從 1984 年上映的《風之谷》到 2013 年上映《風起》等6由宮崎駿親自導演 的原創作品來看，還可以發現這些動畫電影中，以女性爲主角的作品甚至佔了多
4 在藝術與大眾文化中，女性通常作為一種景觀被男性直接或間接地觀看，而這樣的「凝視」行 為則象徵男性權力的展示。參考Sophia Phoca 著、謝小岑譯，1999，《後女性主義》，台北：立 續文化事業有限公司，頁76。
5 牛津英語字典（OED）在 2001 年增加了“girl power”這個詞彙，指稱獨立自主、充滿自信的年 輕女性。此語源來自英國知名音樂團體「辣妹合唱團」（Spicy Girls）於 1996 年發行的單曲。參 見〈Oxford English Dictionary〉，https://en.oxforddictionaries.com/definition/girl_power，2017 年 4 月15 日檢索。
6 總共以下 10 部：《風之谷》（1984）、《天空之城》（1986）、《龍貓》（1988）、《魔女宅 急便》（1989）、《紅豬》（1992）、《魔法公主》（1997）、《神隱少女》（2001）、《霍爾 的移動城堡》（2004）、《崖上的波妞》（2008）、《風起》（2013）。
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傳《出發點1979～1996》（2006）便可看出他對心目中的「少女」所描繪的理想 圖像：‧ 國
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都是正值荳蔻年華的青春少女，儘管他們正在面臨挫折或者背負著他人的命運與 國家的存亡，但他們都不畏挑戰，果敢前行，顛覆深深刻印在日本動漫文化中的 少年英雄冒險故事，成為「拯救」、「奮鬥」的主體。這樣對女性光輝的讚揚，一 直都是宮崎駿被視為女性主義發聲人的原因。
回溯宮崎駿的創作起點—東映動畫製作的《白蛇傳》（1958），當時仍是國中 生的宮崎駿在看了《白蛇傳》之後，對劇中的白娘子產生戀慕之情，進而成為愛 戀對象的替代品，滿足他當時沒有女朋友缺憾。他認為這種對戲劇或動畫中的悲 劇主角有所憧憬的心態，是人類的「自我陶醉」，從戲劇作品中找到可以「代替」
自己缺失的東西（2006：37-38）。這是宮崎駿「啟用女性為作品主角」的概念起 源，亦影響日後其動畫的形塑過程。白娘子與法海鬥法、幻化變身的能力、勇敢 犧牲保護許仙的形象，都潛移默化地出現在他所塑造的女性角色身上，從他初次 執導的電影《魯邦三世卡里歐特羅城》（1979）的美麗公主—克拉莉絲（クラリ ス）便可看出端倪。
柔弱的公主克拉莉絲雖然需要男主角魯邦的救援，但是在面對伯爵的逼婚時，
仍然勇敢反抗自己的命運，電影開頭便是驚險的逃婚動作場景，展現了與過往動
仍然勇敢反抗自己的命運，電影開頭便是驚險的逃婚動作場景，展現了與過往動