研究範圍與研究限制

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早期宮崎駿首次擔任導演的作品《未來少年柯南》與《魯邦三世之卡里歐斯 特羅之城》中女主角的形塑和作品的特殊的美少女文類結構，強烈影響了前期以

《風之谷》為首的作品，只要一提起「宮崎駿動畫」，便會使觀眾聯想到清純可 人的少女，且這一形象已經根深蒂固、堅不可摧（山川賢一等編著、曹逸冰譯，

2016：65）。但以《魔法公主》作為宮崎駿動畫的前後期的分水嶺，不難發見其 作品的思考路徑和人物形塑都已經改變了最初的風貌，「飛行」在宮崎駿動畫中 是相當重要的元素，只有「少女」能在他創作的天空中翱翔，與之成對的少年與 男性卻顯德喪失自主性，呈現無能懦弱之感。然而，在《魔法公主》之後的女主 角皆為非典型的「美少女」，「小桑」被稱為不會飛的娜烏西卡⁹、「千尋」軟弱膽 小、「蘇菲」是少女的心靈裝載在老婦的身體、「波妞」不是人類、「菜穗子」取 材自真實人物而喪失奇幻動畫所需求的虛構性，這些女主角更失去了與生俱來的 飛行能力與前述角色萬能全知的形象。

在《紅豬》（1992）與《魔法公主》（1997）之間時隔五年之久，漫畫版的《風 之谷》亦在1994 年結束連載，研究者認為，這代表了宮崎駿的「內因」思考進 入了轉換期，同時也呈現「外緣」社會情境的變遷。故據〈表1-1〉所列，研究 者擬以《風之谷》至《紅豬》為宮崎駿作品的前期，《魔法公主》至《風起》為 後期，以戰鬥美少女的觀點分析宮崎駿前期動畫作品中的女性意象，並藉此推測 何以後期作品中女性角色的少女特徵何以逐漸消失，期以理解當代日本對「少女」

這一概念的詮釋和理解。

此外，為求論述的方便與統一性，本研究採用的作品標題，作品中的角色、

台詞與各樣事物之名稱，皆以博偉家庭娛樂公司所發行的中文字幕版本DVD 或 藍光碟系列為主，亦有助於後續研究的延續與進行。

9 語出宇野常寬，2017，《母性のディストピア》，東京：集英社，頁 119。

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二、研究限制

宮崎駿最早執導的原創長篇電影動畫為1984年的《風之谷》，其時，台灣的 影像技術並不發達，對外語上的理解也不精確，加上著作權觀念尚未普及，故早 期的宮崎駿相關研究容易被以上客觀條件限制，造成現今的研究者在進行文獻檢 閱時的困難，就像談璞在〈人神廝殺之際矛盾糾結的仇恨與鬥爭—宮崎駿世紀末 巨作「魔法公主（Mononoke姬）」〉（1997）所說：「本片中文版的翻譯及譯名錯的 蠻離 譜的，絕對會誤導觀眾，對白翻錯或遺漏的關鍵句也頗多，無法一一列舉。

（1997：94）」雖然經過博偉家庭娛樂公司重新翻譯與發行，類似的問題已經減 少許，但研究者在進行研究時，仍會碰到以下的限制：

1. 早期有關宮崎駿研究的相關文獻，在引用作品中的角色名稱時，因參考 的的文本來源分歧，因此針對同一部作品的敘述，常常發生某個角色擁 有不同名字的現象，像是《龍貓》中的姐妹小月和小梅，在各式文獻中 可見到小幸與梅子、或是直接音譯，將小梅（Ume）翻做美美（轉引自 王耀瑄，2004：4）、將皋月（Satsuki）翻譯成五月，這讓研究者在進行 文獻檢閱時會造成混淆。

2. 「戰鬥美少女」是動漫角色形象的一種類別，常見於動漫評論、文化評 論的相關文獻中，但至今卻未有一套嚴謹的研究模式，倘若要以戰鬥美 少女為研究觀點，勢必要統整各家說法，使戰鬥美少女的定義、歷史、

脈絡能夠完整且劃一，但在文獻搜集的方面，管道狹隘，海外文獻難以 取得；在資料統整上，由於資訊眾多且眾說紛紜，可能耗時許久，時間 成本龐大。

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3. 齋籐環在《戦闘美少女の精神分析》一書中，已粗略的將宮崎駿筆下的 少女主角按其類型分成「巫女系」的小桑和娜烏西卡、「魔女系」的琪 琪，但由於成書時間為2006 年，且對戰鬥美少女的分類與敘述僅至 1990 年代末期，加上近年動畫產業發達，產量大增，為了行銷而將戰鬥少女 的表象無限擴張與消費，導致分類的界線模糊，使得宮崎駿後續作品中 的戰鬥少女無從界定或分類。

4. 現行的宮崎駿動畫研究，其研究範圍多為早期的作品，與《崖上的波妞》

與《風起》相關的較少，且由於《風起》牽涉到歷史與民族情結，多數 的文獻將焦點擺在「二戰」、「歷史記憶」、「政治思想」居多，剖析 作品女主角菜穗子的研究與文章與其他作品的女主角相比少之又少。