第五章 宮崎駿動畫中的戰鬥美少女
第一節 宮崎駿的戰鬥美少女前史
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
第一節 宮崎駿的戰鬥美少女前史
在「美少女」一詞成立以前，這類青春期的可愛少女與近似女童的「蘿莉」
是混同而稱的，而宮崎駿在1979 年執導的《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》中所 塑造的原創角色—克拉莉絲，便是「蘿莉」風潮引領者、也是「美少女文類」的 開山始祖，作為「集約所有男性理想的少女」，130具有未稚嫩臉孔、胸部、腰身、
修長四肢等青春期特徵之身體的克拉莉絲迅速成為眾多同人誌的題材，隨著商業 出版中的報導與戲倣內容的擴散，克拉莉絲與《福星小子》的拉姆便成了 1980 年代代表的美少女角色（ササキバラ．ゴウ，2006：41）。
《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》除了充滿宮崎駿個人對角色形塑的品味與執 著，更具宮崎駿筆下常見的「拯救公主」題材。故事總是以女主角的困境為開展，
在女主角抗爭無果後轉而尋求男主角的協助，卻反而使男主角邊緣化、透明化，
要經過英雄救美的歷程和少女的的治癒才得以實現自我，找到主體性，這樣的現 象其實在1978 年同為宮崎駿導演的長篇動畫《未來少年科南》中便顯而易見。
以下將以《未來少年科南》和《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》兩部作品，試以分 析「美少女」為著眼點，探究宮崎駿作品的構想與意涵，以理解其筆下戰鬥美少 女的起點。
一、作品簡介
《未來少年科南》為 1978 年宮崎駿及大塚康生共同為 NHK 電視台製作的 長篇動畫，也是宮崎駿首度獨挑大梁執導的動畫影片，但平均收視率僅有11%至
130 參見系山敏和，1997，〈宮崎アニメと「オタク」アニメ〉，《ユリイカ増刊号．宮崎駿の 世界》，東京：德間書店，頁187。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
12%，131以當時《大和號》引起的科幻動畫潮來說是相當低迷的數字，但卻是宮 崎駿作為動畫導演被世人所認識的最初作品，也是《風之谷》以降諸多動畫的原 型和發想。故事內容以美國作家Alexander Key 的科幻小說“The Incredible Tide”
為藍本，講述2008 年 7 月的地球，人類因超磁力兵器的肆虐幾乎消亡，地軸也 因地殼變動使得地軸傾斜，五大陸因此下沈到海底。主角科南是活潑好動的 12 歲少年，與爺爺一起住在四面環海的殘留島上，在某一日於海邊遇上漂流至此的 拉娜。拉娜是具有心電感應能力的12 歲少女，因此被覬覦其能力的雷普卡盯上，
企圖捕捉拉娜與她的爺爺拉歐博士以發動為巨型戰艦「毒蛾號」，為了保護拉娜 並讓她與家人重逢，科南與拉娜便踏上冒險旅程，並與亦邪亦正的戴斯船長結為 同伴，共同阻止世界遭受毒蛾號迫害。
隔年，魯邦三世系列電影的第二作《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》上映，是 宮崎駿首次導演長篇動畫電影，由於SF 元素不足導致票房不佳，更讓宮崎駿在 製作完本作後面臨失業的窘境。這部盡管構圖與技術都深對讚賞，但作品褒貶參 半，致命傷便是宮崎駿擅改了原作的魯邦無惡不作的劣根性，融入自己的偏好而 將一名「怪盜」強行塑造為彬彬有禮的「王子」，原作中的女主角峰不二子也偏 離觀眾的期待淪為配角。這樣與原作乖離、被認為「這不是魯邦」的異色電影，
卻也同時孕育了屬於宮崎駿動畫的女主角—克拉莉絲，成為 1980 年代形塑美少 女的典範之作（ササキバラ．ゴウ，2006：49-50）。故事內容為大盜魯邦與搭檔 次元大介在偷到摩洛哥國假鈔後意興闌珊地前往卡里奧斯特羅公國的路途上，解 救了身穿婚紗的逃亡少女，但少女最終還是被不明人士給帶走，只留下一枚刻有 歌德文字的戒指，魯邦因而得知這是卡里奧斯特羅公國繼承人克拉莉絲的所有物，
而克拉莉絲的叔父正打算贏取她為妻，霸佔公國的所有財產和統治權，因此魯邦
131 參考切通理作，《宮崎駿の「世界」》，2001 年，東京：ちくま新書，頁 139。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
決定和她的團隊拯救克拉莉絲並解開假鈔之謎。
《未來少年科南》與《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》雖然是基底完全不同的 作品，但它們的共同呈現了一種概念—「拯救公主」，男主角勢必為了具有特殊 能力或身份的「公主」幾經周折，最終找回少女主角的笑容，也找回自己的「心」， 正如同科南在拉娜的機智的幫助下躲過追兵，豁然開朗地向拉娜說：「我本來是 來救你的，沒想到被你給拯救了！」，還有魯邦過去落難瀕死時曾被幼時的克拉 莉絲搭救般，表面上是「男主角拯救心愛女主角」的故事，但實際上是透過投注 在少女的視線與關愛中尋求男性的主體性，意即透過「被少女所愛」找到自己生 存的意義，這樣的構圖在《風之谷》、《天空之城》、《紅豬》、《神隱少女》等作中 尤其明顯，實不可忽視這兩部作品對宮崎駿價值觀的詮釋作用。
二、 敘事特色
「美少女」為被建構的詞彙，是隨著漫畫與動畫技法對女性的五官與身體記 號越發立體化且複雜化，並同時在這些「外面」記號上逐一添加性格、人設背景 等「內面」記號的過程。小池隆太在〈マンガ．アニメにおける物語構造として の「美少女」〉（2017）一文中將美少女分為三種類型：一、刻板印象型，二、設 定型，三、構造化型。刻板印象型的美少女和萌要素的運作相同，以符合主流審 美觀的五官和身體符號呈現；設定型美少女的乍看之下與同作品中的其他角色長 相無異，但透過角色間的互動被當作是「美少女」的存在，如《海螺小姐》的大 空カオリ；構造化美少女則是肇因於角色的內面性和某些預設的條件，如《美少 女戰士》月野兔的美並非來自外在及他人肯定，而是她身為「公主」和「女神」
的聖潔性、崇高感和使命使然，有如同公主般的特殊身份或握有某種拯救世界的 關鍵反而構造化，成為被認定是美少女的首要條件（2017：72-74）。《未來少年科
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
南》的拉娜和《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》的克拉利絲皆是擁有上述「預設條 件」的美少女，並且都有已然失去聖性的成人女性對照角色，不但將「美少女」
推向高尚不可侵犯的位置，更凸顯宮崎駿對「少女」特殊的垂愛之情。以下將敘 述《未來少年科南》與《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》共通的敘事特色，以推知 宮崎駿式戰鬥美少女的形成與意義：
（一） 不完全被動的少女
早期宮崎駿所製作的動畫雖然皆以「Boy meets girl」進而衍生出「拯救公主」
為故事的主線，但《未來少年科南》和《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》的兩位女 主角—拉娜和克拉莉絲卻不是故步自封、完全被動等待「王子」救援的少女，她 們的行動中仍存有渴望擺脫命運約束的積極性。在宮崎駿大量結合自身理想而製 作的《科南》第八話〈逃亡〉中，132為了威脅雷普卡而被戴斯船長強擄為人質的 拉娜，被麻繩捆綁在船頭，本來以為到了絕路，卻又聽見科南溺水的呼喊，拉娜 突然迸發無比的力氣咬斷麻繩，搶了斧頭砍斷繫繩，駕駛著救生船離開，更救了 被拘束雙手而浮沈於海中的科南。這是拉娜在與科南朝夕相處後，為了重要的
「他」，第一次積極面對困境，成為拯救少年的主體。而《魯邦三世卡里歐斯特 羅之城》中的克拉莉絲在與魯邦重逢前都是孤軍奮戰地對抗伯爵，一開始頭戴婚 紗的克拉莉絲駕駛轎車逃亡，和追兵在公路進行了一場刺激的追逐戰。只有穿著 襯裙的克拉莉絲是運用智慧和毅力，從婚紗的隙縫中脫逃，雖然最後仍不敵伯爵 眾多的手下，再度回到被囚禁的高塔，但原本符合嬌弱順從之框架的公主卻勇於
132 在訪談中，提問人富澤陽子問道：「您對拉娜的看法是如何呢？他應該是您理想中的女主角 吧，尤其是第八集裡面的拉娜。」宮崎駿自述：「做到第八集時，我實在加入帶多的情感和想法 了。也就是說，我把我自己想做的東西都做了。」參見宮崎駿，2006，《出發點 1979~1996》，
台北：東販出版，頁414。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
為國家與自身命運挺身而戰，產生與纖弱外表不相符的爆發力與意志力，反而受 到眾多男性觀眾的青睞與喜愛，把原本就具有性魅力的女配角峰不二子的光彩奪 去，自然驗證了第四章結尾四方田犬彥所說，小巧而未成熟的花苞在歷經風霜後 令人期待的開花結果。
（二） 熟女謂之惡
宮崎駿動畫中，少女主角與熟女配角，無論她們是敵是友，皆是性格及行動 呈現兩極化的對照組。動畫中的熟女擁有豐滿成熟的身材、成人的威嚴以及擁有 強勁且連男人都不敵的戰鬥力，同時背負著過去經歷過慘無人道的創傷，如同佛 洛伊德的「陰莖母親」所背負的「心理外傷」133。《未來少年科南》中的孟斯莉
（モンスリー）為工業島的行政局次長，經歷奪走家庭的戰爭，性格剛強嚴肅，
擅長操縱飛行器和戰鬥，一直對工業島的行政局長雷普卡忠心耿耿，雖然在中途 醒悟倒戈成為科南的夥伴，但在動畫前期為了完成雷普卡的心願而強行擄走拉娜。
而《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》的峰不二子在原作中雖然身世成謎，134卻是動 漫界中知名的蛇蠍美女，靠著性魅力誘惑對手達成目的，同時有純熟的武打和臥 底技巧，在《卡里奧斯特羅之城》中偽裝成家庭教師登場，並幫助魯邦打倒伯爵 的追兵，雖然不二子在原作中一直是魯邦的敵人與情人，但在面對神聖高潔的克 拉莉絲時也不得不退讓。兩者雖然在宮崎駿刻意的掩飾下並未顯露「性的身體」， 但她們都穿著了緊身的服裝，凸顯了胸部與腰身的曲線，在角色的內面性上，她
而《魯邦三世卡里歐斯特羅之城》的峰不二子在原作中雖然身世成謎，134卻是動 漫界中知名的蛇蠍美女，靠著性魅力誘惑對手達成目的，同時有純熟的武打和臥 底技巧，在《卡里奧斯特羅之城》中偽裝成家庭教師登場，並幫助魯邦打倒伯爵 的追兵，雖然不二子在原作中一直是魯邦的敵人與情人，但在面對神聖高潔的克 拉莉絲時也不得不退讓。兩者雖然在宮崎駿刻意的掩飾下並未顯露「性的身體」， 但她們都穿著了緊身的服裝，凸顯了胸部與腰身的曲線，在角色的內面性上，她