第五章 訪談研究分析
第三節 專業美術研究人員蒐集資訊的方式
本節分析專業美術研究者的研究資訊蒐集取得方式，包含在進行研究時蒐集資 訊的過程與管道，以及在面對特定的美術作品時，是如何進行研究工作。
一、
研究資訊的來源：
專業美術研究人員在進行研究工作時，需要有許多管道來獲得研究資訊。對研究 者來說，一個美術館的收藏有範圍，能提供出的資料是有限，能掌握到的資源就 是看現今能便利取得到的資源是什麼。除了學術上常用的傳統紙本資訊，新興的 網路資訊也成為另一種主要的取得管道，有時更是利用電腦網路作為協助找尋紙 本資料的媒介。
（一）紙本資料：
紙本資料是屬較傳統的資訊來源，包括畫冊、書籍、藝術雜誌、期刊論文、報 章雜誌等，也是美術專業研究人員最常使用且最為信賴的資訊管道。通常取得 此類資料的場所是圖書館，特別是國家圖書館，因為所藏圖書在台灣是較為完 整，是很多研究者推薦的資訊取得管道。此外部分專業研究者本身擁有豐富的 自家藏書，到圖書館找書還不如找自家藏書來的方便。當遇到新出版的書籍 時，書店便成為新資訊取得的來源，如果覺得需要的書籍，也會直接買下作為 自己日後參考的書籍資料。
「例如要找五月或東方畫會的資料我就會去找相關的書來知道，然後自己會去 擬一個線索出來，然後再看看還有沒有還要繼續找的作品，我就會去透過網路，不過 基本的書還是要看。」（4:4:162-164）
「如果我從 Google 找的話，我會先瞭解一下大概的狀況，然後我還是會去找書，
我覺得書的東西，可能文字的東西比較容易去瞭解他，之前有哪些人做過什麼樣的研 究，哪些專家對於這樣的作品有哪些不同的詮釋，我覺得從文字資料那邊來比較 ok。」
（3:4:129-133）
「你還是會有參考書，而事實上參考書通常你會看完它之後，還是會去找它的 reference，就是它後面有一些 reference，你會去找這 reference 是不是你要用的，要用 的話，你還是想辦法把它的書本找來。」（11:11:427-431）
（二）影音資料
藝術家的紀錄片或是和研究有相關的影音記錄，透過這些影音資料的紀錄，可 以從檔案中看到與作品、藝術家相關的環境記錄，或是藝術家的親自口述等，
是一種更生動的紀錄表現方式。
「那我之前其實還有查到一個比較…像之前那個駱香林吧，他就是查一查，查 到後來他還有一個那個那個那個那個 DVDDVDDVDDVD 的影像記錄的影像記錄的影像記錄，在某一個什麼…就是已經被人家建置在網的影像記錄 路上的一個影像記錄。」（10:17:619-622）
「公視也有一個，就是那個…黃明川他拍攝一系列的…好像叫當代觀點（應為記 錄觀點）吧！然後我忘了他的名字，他那一系列還蠻重要，對台灣當代藝術家的介紹，
就是有拍成節目 就是有拍成節目 就是有拍成節目
就是有拍成節目，然後我也看過，在電視上也看過，然後還有…他有現代跟當代，然 後他還有出版品。」（12-14-533:537）
（三）網路資源
使用網路來進行資料的搜尋對專業美術研究者是越來越普遍，使用搜尋引擎直 接輸入關鍵詞或是作者名、作者名，由檢索出的結果一一瀏覽，找出適合自己 需求的資訊。另外，使用圖書館的 opac 來協助找尋圖書期刊，或是利用博碩 士論文檢索系統以及期刊論文索引系統來協助找尋資料，利用電腦網路來協助 尋找傳統的紙本資料。有時研究者會瀏覽各藝文單位的網站，訂閱該館電子報 來獲得新展覽資訊或是其他相關的藝文資訊。另外 BBS 或新聞網站也是時事補 充及刺激靈感的管道來源。
「一般我會從打作者的名字進去，然後看看網路上關於這個作者有哪些資訊，
如果知道他這個作品的相關的背景，我還是會試著用年代去找這個作品他的背景和相 關的東西。」（4:4:152-154）
「當然這個是進入到這種網路時代化，當然一般人都是透過網路搜尋系統。那假 如說是美術的話，通常的話假如你是為了呃…寫研究文章或者是研究論文的話，通常 你都會上圖書館的搜尋系統啊。那當然第一個要先瞭解以往的研究的資料有哪些！就 是以往的研究者他們所做的一些研究大概有哪一些你必須要先瞭解。」（9:14:535-540）
「那當然有時候你會比較漫無目的的搜尋 Google 或者是用開放的那個 Wiki，你 可能會利用這些東西先做一個比較入門的搜尋，譬如說我大概先知道這個藝術家或者 是這個年代、或者是這個時代的某一個譬如說…一個代表性的。我先打那個字進去，
我先大概知道那個時代的背景跟一些相關的資料，我再從那個地方再去深入的去查，
再去擴散出去。」（9:14:559-565）
「我會在去網路上找相關的研究資料，那通常都是從 Google 或 Yahoo 去找，然 後我通常再以滾雪球的方式，然後在網路上找到那些資料。……還有就是會找書的部 分，通常會去圖書館，圖書查詢目錄去找一些，也會用關鍵字的方式，我的方式都是 比較喜歡用關鍵字」（3:3:110-112, , , , 115-116）
「傳統不足的部分，網站是很重要啦，但是其實很多人在你網站找到之後，其實 它的東西還是非常簡單，所以你還得想辦法找到它的全文。」（11:11:433-435）
「還有那個國圖的碩博論文，因為畢竟第一個你不希望做到跟前人有重疊到 的嘛，第二個就是他們一定會把研究過的事情做到一個階段，那你當然就是可以延續 下去做研究」（6:9:328-332）
「我覺得反而紙本有時候，尤其是古典文獻，因為網路就算有古典文獻電子版，
它其實還會有錯誤，然後可能版本也不能涵蓋那麼多」（7:8:307）
（四）展覽
對於美術研究者而言，能直接面對作品，欣賞作品，從中得來的感觸與想法，
是更珍貴的資料。因此，美術研究者常常要去看展覽，欣賞各種類型的作品，
在直接面對作品中，找到對於作品的感受，與判斷作品，研究藝術家的風格等。
「還有就是參觀畫廊，美術館還有替代空間，特別是替代空間，他們會透過他
們的…比如說像伊通公園類似這樣子的，還是現在比較活躍的地方，那可以和他們接 觸到一些比較新生代的藝術家。」（12:11:397-400）
（五）人脈
專業美術研究人員有時會透過身邊的人脈來尋找資料，例如請教對某領域或某 時代學有專精的人士，透過這些人來獲得資料來源，再繼續往下搜尋。除了一 般專家學者之外，直接詢問作者也是常用的方法，請教作者的創作自述及創作 歷程，可獲得許多關於作品創作上的資訊。另外還有像是藝術家家屬或是和藝 術家有關的師長、同學，甚至是同時期的藝術家，或是參加相關組織或畫會的 成員，這些人脈都是研究者在進行資料蒐集時的管道。
「我知道有些人對這部分比較有研究，我會先去問他說覺得哪些資料是一定要 看。我通常都會問人之前會找一些資料，我不會空空的就去問他，然後他可能會提供 一些我可能沒想到的可以找到得資料部分。」（3:4:35-139）
「我可能會跟一些師長討論，不過那個其實因為大家都忙，所以沒有特意去找，
可是遇到會問！假如就說遇到一些對那個問題可能會有新看法的人，然後我就會問他 對那件事的想法是什麼。」（5:15:595-599）
二、 針對特定作品時的蒐集資訊方式：
（一） 看原作
研究作品時，能直接找到原作，面對面的方式來觀看原作，從原作的畫面來得 到個人內心的感觸與心得，對於專業美術研究者來說，是最為珍貴的資訊，是 屬於研究者自己的發現。某些類別的作品，如果只是憑藉畫冊印刷，或是數位 化後在網路上呈現的圖片，是無法縱覽作品的全貌與細節特色，也體會不出作 者想要傳遞的想法與概念。例如雕塑作品的肌理與光線表現、油畫作品的油彩 筆觸與厚度，或是裝置作品的錄像影片與聲音變化等。都是要親自看過原作
後，才有辦法自我體會。
「是對作品的直接資料，直接去看那個作品，然後心裡就會有一些想法，有一 些判斷。那個東西就是有時候是書上不會有，那個就是你跟作品裡面讀到的訊息那個就是你跟作品裡面讀到的訊息那個就是你跟作品裡面讀到的訊息那個就是你跟作品裡面讀到的訊息，，，，那那那那 種種
種種資料資料資料其實對我來說是資料其實對我來說是其實對我來說是最珍貴其實對我來說是最珍貴最珍貴最珍貴的的的！的！！！因為那不是書上因為那不是書上因為那不是書上寫因為那不是書上寫寫寫的的的，的，，，而且那是你自而且那是你自而且那是你自而且那是你自己己己己的的的的發發發現發現現現。。。。」
（5:15:602-697）
「第一個我先會知道說，這個作品它的收藏地點是在哪裡，假如它是公家的收 藏，那當然比較好解決，我就直接上那個收藏單位的搜尋系統去看，那它可能會提供 這個作品的一些基本資料，那我假如覺得不足的話，我一個可以找外部的資料，就是 一些學者所做的研究資料，還有一個就是再跟這個單位聯絡，看看這個有沒有其它的 管道可以知道其它更深入的研究資料，那甚至我可能需要看作品或資料，接下來說我 有沒有可能來看一下作品，這就是說我知道這個東西在公家收藏的話。那假如是在私 人手上，或者是在畫廊手上，當然這個就更困難了，就是說那我必須要能夠找到這個 收藏者，那因為你研究作品通常就是…最好能夠看到作品是最好，不然就是天馬行
「第一個我先會知道說，這個作品它的收藏地點是在哪裡，假如它是公家的收 藏，那當然比較好解決，我就直接上那個收藏單位的搜尋系統去看，那它可能會提供 這個作品的一些基本資料，那我假如覺得不足的話，我一個可以找外部的資料，就是 一些學者所做的研究資料，還有一個就是再跟這個單位聯絡，看看這個有沒有其它的 管道可以知道其它更深入的研究資料，那甚至我可能需要看作品或資料，接下來說我 有沒有可能來看一下作品，這就是說我知道這個東西在公家收藏的話。那假如是在私 人手上，或者是在畫廊手上，當然這個就更困難了，就是說那我必須要能夠找到這個 收藏者，那因為你研究作品通常就是…最好能夠看到作品是最好，不然就是天馬行