整體而言，十八名受訪者之中，僅兩名受訪者表示極為排斥《世間情》中的 女女情節，並欲於相關情節播出時選擇轉台；其餘觀眾無論認同女女戀與否，皆 選擇了持續收看，此情況除了因許多鄉土劇觀眾本身不轉台的收視習慣外，研究 者認為亦是由於三立《世間情》在劇情鋪陳及角色設定上的安排，避開可能引發 觀眾對女同志負面觀感的因素，諸如兩女性角色符合傳統社會對女性陰柔化裝束、
舉止的要求，或在兩角色戀愛情節的鋪陳上採取循序漸進、營造浪漫的方式等，
使得閱聽人即便不接受同性戀情，仍不致於第一時間便選擇轉台，而能夠逐漸理 解、認同角色作為，軟化原來立場，對該段敘事做出協商、讓步。
由於閱聽人對文本的解讀龐雜且多元，在分析部分，研究者先依據對女女情 節的排斥與接受兩種態度、拒看及收看的兩種行為，將閱聽人區分為三種類型，
分別為：拒看型、慣性收視型，以及接受／合理化型，並分別對此三種觀眾類型 解讀特色進行介紹。研究結果顯示，由於觀眾本身的性別、年齡、職業、生命經 驗等個人背景，與觀眾是否接受女女情節之間並無一致的對應關係，但前者卻會 與觀眾對情節的解讀產生關聯，諸如不同性別、年齡的觀眾對瑤婷情節有著類似 的解讀等，故描述三種類型後，下一節會再針對觀眾背景差異與解讀間的聯繫進 行分析。
要說明的是，慣性收看型的觀眾對於劇情的排斥並不若拒看型觀眾強烈，他 們在初觀看時，多認為同志情節「怪怪的」或「是不正常的」，但在某些情況下，
會對情節做出協商式的解讀，其中更有觀眾在觀看後期逐漸接受這段同性戀情，
對於情節的認同，進而改變了其對同志的看法；相反的，拒看型觀眾則於首次認 知到劇情描繪的是「同性戀」便十分排斥，從頭至尾皆採取抗拒式的閱讀位置，
偶爾以實際的拒看行為與文本對抗，下面將詳細描述此三種類型的觀眾如何解讀 瑤婷戀情。
一、三種中老年觀眾類型
（一）拒看型觀眾：排斥女女戀且拒絕收看
嘸啊！看那個我揪不尬意誒…⋯我那是看到嘿卡激動，我就不愛看！
我就轉過別台了。（F16 慧姨，62，家管。）
我不會接受！不想看就會轉台啊！（M1 明爸，82，退休。）
前面提到，此種類型的觀眾在十八名受訪者中佔兩名，分別為 M1 明爸及 F16 慧姨，慧姨在受訪過程播放瑤婷戀片段時，便充分顯示她對於劇情的排斥的態度，
例如看到劇中方思瑤與江曉婷坦白自己感情的橋段，慧姨眉頭緊蹙，頻說：「喔
～是麥問這段喔？啊我足不愛看因（她們）捏！」她是從《世間情》一播出便開 始收看的觀眾，中後段因為對劇中的反派「嚕做嚕歹」十分氣憤，遂逐漸不願收 看，轉而關注民視的鄉土劇。
因從頭開始看，慧姨對幾名角色的性格、經歷都頗熟悉，也大致清楚兩人相 戀的前因後果，與慣性收看型、接受型／合理化型的觀眾較明顯不同之處在於，
慧姨對劇中角色立場不甚關心，也不認同角色作為，觀看瑤婷情節時，她並未採 取明顯的閱讀位置，例如站在女主角、男主角或女主角母親的位置，她傾向以低 情感涉入的態度來面對此違反她觀念的女同志敘事，表示：「我攏是黑白瞥、黑 白看！」
訪問中，若與她討論劇中角色遭遇，或諸如「如果你是…」等假設性問題，
慧姨往往會迅速表示自己只是看戲，從未思考過這類問題：「毋知耶！我沒考慮 那麼多！就看而已，不愛看就轉台。」、「我毋知影，這電視勒演，郎啊沒在管…⋯」
顯然不願對角色處境以及這段情節投入感情及想像。而當看到方思瑤前夫鍾偉哲
頻頻阻撓兩女戀情時，即便慧姨也認為鍾偉哲是「歹人」，手段太過卑劣，她仍 強調「我袂（不會）感覺伊（指方思瑤）可憐，伊卡誒…⋯伊就麥選伊啊！我袂感 覺伊可憐啦！」即使瑤婷二人在敘事中屬「好人」那方，不斷受到反派的凌虐及 欺侮，因著個人性別觀念及對同志的排斥態度，慧姨仍站在抗拒型位置對劇情做 出解讀，認為即便鍾偉哲以暴力手段脅迫妻子方思瑤是錯誤的，當初選擇與鍾結 婚的方思瑤也應責任，而不像多數觀眾是站在方及江的立場。
訪談過程中，慧姨多次表示「我就足不愛看（瑤婷戀）。」雖然無法明確描 述自己為何排斥此段情節，但她的態度十分堅決，無論對於兩人相戀、向母親出 櫃、共同撫育幼兒等橋段，她皆顯露一致的抗拒，並強調這僅是戲劇，不必如此 認真，現實生活中不可能發生這樣的事，矛盾的是，她對於劇情的排斥之情卻又 十分強烈。
顯然，即便今日社會對於同志議題已較過去更為開放，仍有許多民眾因為對 同志不甚了解而產生排拒態度，游美惠（2003）指出這種「內化的恐同」在異性 戀的社會仍普遍存在，是異性戀在意識及潛意識中對同性戀者帶有畏懼與不安的 情感，此種不安一方面來自對同性戀的不了解，另方面則來自對自己產生同性情 慾的恐懼，此使多數民眾對於同志的了解仍僅停留於字面上的定義，除了身邊有 熟識同志親友者，人們對同志的認識仍多來自新聞媒體的報導，因而充斥著許多 刻板印象。
明爸與慧姨有許多相似之處，當明爸一認知到情節開始走向同性相戀時，便 十分排斥：「沒意沒思啊那個！黑查某跟查某啊捏沒意沒思！」而對於兩名女性 角色欲結婚的橋段，明爸尤其無法忍受：「我不會接受！」並表示自己後來便很 少看兩人相戀的橋段，也會想要轉台。
整體而言，這類型的觀眾一開始便無法接受「同性戀」情節，接著不是轉台，
便是在該橋段出現時，如慧姨所言「隨便看看」、以降低自己觀看時情感的涉入 程度。他們的態度較為強硬，從頭到尾皆是一致的，未做出協商，並會透過轉台 對劇情做出抵制，也連帶影響他們對於角色作為的看法，如明爸就表示自己十分 討厭方思瑤及江曉婷兩個角色。此外，男性閱聽人在解讀的同時，尚帶有一種父 執輩管教女兒的態度，下一節描述觀眾性別與解讀差異時將再詳述之。
（二）慣性收看型觀眾：「覺得怪怪的」但持續收看
慣性收看型的觀眾是受訪者中數量最多的，劇中當瑤、婷初相戀時，這類型 的觀眾發現大老婆竟然愛上小三，成為一對女同志戀人，多感到吃驚：「感覺怪 怪的（F3 秀英，59 歲，家管）」、「這同性戀怪怪啦！（M4 秦漢，83 歲，建築業
／半退休）」、「感覺不好啦，奇怪啦！（F5 美香，50 歲，家管）」，在他們的性別 觀念中，同性之間僅能是友誼，若非異性相吸的情感配對皆是「不正常的愛」， 無從歸類。他們認識的方思瑤原來是教授鍾偉哲的大老婆，是一名事業有成的醫 院院長，與鍾偉哲育有一子，當她知道丈夫竟背著她有別的女人時，隱滿身份與 小三江曉婷結為好友，隨著往來日漸密切，兩人感情越來越好，直到方思瑤向江 曉婷坦白感情，觀眾才驚覺，兩人的關係竟已超越「好姐妹」：
兩人就不知安那，我想說喀誒…⋯啊兩誒就像麥做尢啊某（夫妻）啊 捏，就要做尢啊某（夫妻），啊兩誒人平平查某誒，那誒…⋯伊勒愛 伊，伊馬勒愛伊？（F18 阿婆，75 歲，家管）
觀眾們接受兩角色關係親密、相互扶持照顧，然而當她們表明欲「做夫妻」
時，顯然超出了觀眾理解的範圍，因為在其認知中，兩個女人僅能做「好姐妹」， 沒有結為連理的可能性。
也有觀眾認為此段敘事的走向並不令他們意外，由於瑤、婷二人擁有相似的 際遇，甚至遭到同一名男性的背叛，在相互理解、同情的情況下，漸漸衍生出愛 情，是可以想像、也符合情理的：「阿就是伊兩人同情，互相相同情了，從而伊 兩人相意愛！（F10 鳳姨，67 歲，餐飲業退休）。」然而，無論是對瑤婷相戀感 到驚訝，或認為有跡可循的觀眾，都是以異性戀視角來解讀此段情節，因為在異 性戀為核心的價值觀中，僅一男一女、一夫一妻才是「正統」、「正常」的配對，
即便女人互相欣賞愛慕，也是由於她們受到男性的背叛及打擊，才會「變成」同 性戀。
不過，不同於拒看型的觀眾，這類型觀眾起初雖不太能接受同志情節，仍選 擇了持續收看，他們多表示，即便不認同，但「就當作是戲」、「不是真的」、仍 可繼續看下去，另一方面，他們也好奇劇情後續的發展：
我都感覺說那是做戲的，不系金誒，黑假的，袂說很逼真。（F5 蜜 姨，70 歲，工業。）
可以看啊，沒關係啊，對啊，伊算說演伊兩人誒故事乎你看阿捏啦，
編劇會寫這個故事，啊你像那個唱歌的人馬係阿，是一個故事啦，
阿他會唱歌詞嘛，馬系同款啊。（F5 美香，50 歲，家管）
連續劇劇情的虛構性在此成為觀眾的屏障，當遇到他們無法接受情節或觀念，
便說服自己劇情僅是虛構、並非現實，並透過揶揄、拆穿拍攝手法等方式去否定 與他們價值觀相違和的部分。
這些觀眾雖認為同性相愛的情節不那麼「正常」，但由於長時間收看，劇中 角色如朋友般熟悉，觀眾對他們的性格、際遇都十分了解，不同於拒看型觀眾因 為排斥同志、而連帶厭惡兩名角色，慣性收看型觀眾較會站在角色的立場及處境
看待劇情的發展，例如高姨在描述思瑤對曉婷的感情時這麼說：「她應該要恨她 的，可是她就恨不了她，最後喜歡上她。」觀眾們能夠理解角色所處的情境及感 情，可以發現，對他們而言，長壽連續劇中的「同性戀」是具有背景、脈絡，有
看待劇情的發展，例如高姨在描述思瑤對曉婷的感情時這麼說：「她應該要恨她 的，可是她就恨不了她，最後喜歡上她。」觀眾們能夠理解角色所處的情境及感 情，可以發現，對他們而言，長壽連續劇中的「同性戀」是具有背景、脈絡，有