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各式仿擬研究。正因為亞瑟 已經蛻變為小丑了，他從形 象至表演，都帶有傳遞歡笑 的功能，他的復活、起身、振 臂、笑容，不斷堆疊群眾的情 緒，每一個動作都能引發觀 眾愈來愈狂熱的反應，雙方 共同營造嘉年華中的狂歡氛 圍。
資料來源：研究者整理
第三節 小丑幻覺中的他者與無意識話語
（一）小丑幻想中的蘇菲
欲了解蘇菲如何、為何成為小丑幻想中的主角，必須從亞瑟和蘇菲的初次互動、幻 想的開始，以及蘇菲出現的幻覺場景來分析探究：
亞瑟在職場遭受屈辱與誣賴後返家，在住家的電梯裡初識蘇菲母女；才剛經歷過逗 弄非裔小男孩被其母親誤會的窘境，這次亞瑟不敢大意目不斜視，不料因為電梯故障、
讓蘇菲以「這棟大樓真糟糕，對吧？」(This building is so awful, isn’t it ?)向亞瑟搭話，
亞瑟這才敢抬起頭來看一眼蘇菲。在聽到幼女學她抱怨這棟大樓的話後，蘇菲用手勢和 嘴巴做出的音效，玩笑的向亞瑟示意用槍爆頭以表達對現實的不滿，離開電梯時還不忘 道晚安，增加了亞瑟交際的信心，於是亞瑟喊住蘇菲、以更誇張的方式模仿她剛才開槍 的動作；雖然蘇菲只是客氣微笑以對便匆匆進門，亞瑟卻因此對蘇菲產生好感。隔日，
亞瑟尾隨蘇菲母女通勤、上學上班，掌握她們的生活行蹤，原打算跟著蘇菲進入銀行，
猶豫再三還是打消了念頭，轉而去看了脫口秀觀摩學習。
亞瑟回家後整理笑話筆記時、以非慣用手在筆記本上歪曲的寫下：「罹患精神病最 糟的是、大家都期待你裝沒病」(The worst part about having a mental illness is People expect you to behave as if you DON’ T)。就在此時(00:27:02)，亞瑟聽見門鈴聲前去應門，門外 竟是蘇菲向亞瑟興師問罪，亞瑟臉上帶著懇求的表情承認自己的跟蹤，沒想到蘇菲並未 生氣、反而還開起玩笑來，甚至稱讚亞瑟很搞笑，讓亞瑟得以邀請蘇菲前去看他的脫口
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秀。亞瑟在此表現得如此輕鬆自在，和女性調情竟然駕輕就熟毫不尷尬，這一段不符合 亞瑟性格的約會邀請十分突兀，為其虛幻性埋下伏筆。從後頭揭露真相的情節中，觀眾 才得知本段的荒謬性在於亞瑟和女方的進一步認識，居然全是由他幻想出來的，亞瑟與 蘇菲之間的幻覺關係於此建立。
為何亞瑟初識蘇菲隔日，就將她納入自己幻覺的話語結構中？則必須追溯至跟蹤蘇 菲母女的前一場戲：當亞瑟看著蘇菲進門後回家，導演刻意安排亞瑟替母親洗澡的情節。
首先從場景來看，浴室從馬桶到磁磚都是粉紅色系，幾何圖形組成的橘色浴簾敞開、浴 缸旁還擺有插著花的小花瓶，相較於亞瑟日常生活偏向暗色系的穿著，這顯然是專屬於 母親的空間，亞瑟卻在這個女性的私密空間裡握有主導權；他坐在小板凳上、比坐在浴 缸內的潘妮位置更高，在兩人的談話中，亞瑟視線向下俯視母親、而母親僅能視線向上 仰望亞瑟，顯示兩人的權力關係的高低，雖然亞瑟很聽從潘妮的話，但潘妮實際上必須 仰賴亞瑟、依附他生存。在這場洗澡戲中能看見母子過份親密的互動，潘妮全身赤裸地 坐在半滿的浴缸中，負責哺餵嬰兒的胸部甚至沒有洗澡水的遮掩、毫不介意的敞露，亞 瑟也十分自然的舀起浸泡母親身體的水替她洗頭；水的流動特性象徵力量與自然世界之 本質(Marrin, 2005)，亞瑟舀、倒水的動作代表是他而非潘妮掌握著力量，兩人照顧關係 的調轉象徵自然天性的違反，暗示亞瑟與潘妮非親生的母子關係。
亞瑟的生命裡一直缺乏父親的存在，潘妮不斷強調湯瑪斯韋恩一定會回信拯救母子 於水深火熱之中，令亞瑟不解，但是不管潘妮多費勁想填補父親的位置，父親卻永遠缺 席、留下一個空白的位子應填補，筆者以前述“SCHÉMA L: Oedipus”解釋：
圖
4-1 Joker “SCHÉMA L: Oedipus”
資料來源：研究者整理
潘妮
亞瑟
棄絕
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在想像關係中，亞瑟認知自己與母親是一體的，由於亞瑟對於自我的理解尚未完滿，
所以他仍然將小他者看作是真實的自我，母親自然也是通過鏡像關係所理解的自我映射。
因此尚未意識到母親與自我是相異客體的亞瑟，可以不帶任何亂倫思想與感受替母親洗 澡，因為替赤裸的潘妮洗澡就等於替赤裸的自我洗澡，兩者並沒有分別。然而，佛萊克 家從姓氏的象徵到實際的人物，父親這個角色都是缺席的，代表大他者的父親不存在，
亞瑟在大他者背後的社會結構中就有所缺失。亞瑟的老闆特別點明了其他同事與他相處 不便、認為他性格奇怪的狀況；因為能實現父親功能的大他者空空如也，母子間的關係 未曾割裂、亞瑟也失去大他者的迴響，難以應對整個社會。所以，當大他者被排除無法 映射主體語音時，按照拉岡對幻覺的解讀，亞瑟不能通過大他者迴轉訊息、讓語音潛藏 的自我慾望重回自身，所以必須創造出另一個小他者為自我發聲，主體也通過小他者的 建構得以聆聽到自我的話語；他對幻覺小他者的建立，以現實的「蘇菲」在幻想中與自 我的互動來填補大他者的缺失。
亞瑟為何獨獨選擇了蘇菲作為幻覺的客體？則必須從幻想開始前的經歷探討之。亞 瑟的生活一直處於被動的狀態：在街上被青少年欺負凌辱、被霍老闆誣賴批評不敢還嘴、
被迫承擔照顧母親的責任並順從她的使喚，半推半就接受了藍道的槍、卻不小心掉在兒 童醫院而被解雇。亞瑟的被動並非是常人的消極，而是童年遭受虐待後慣於順從他人，
然而服從隱忍不過是另一種形式的傷害；但是當亞瑟選擇主動時卻收受反效果：逗弄公 車上的非裔小男孩、卻受到其母誤會而被喝斥，主動請社工師增加藥量、要求把自己關 進精神病院被否決，結果不得不攤開筆記本向對方坦露內心深處的負面想法。亞瑟的生 活動輒得咎，不論他選擇積極或是消極的行動，都不見容於社會，處在多年來大他者缺 席的景況下，潘妮的一席話點燃了導火線：亞瑟替母親洗澡時，潘妮仍不停揣測韋恩為 何尚未回信，她堅決認為好人如湯瑪斯韋恩收到信後，一定會幫助母子倆度過難關。亞 瑟愧疚的要母親別為錢或是自己擔心，因為他能到大俱樂部表演，言下之意就是以他的
「能力」當可填補一家之主的位置，卻被潘妮無心質疑「你憑什麼這麼想？當諧星不是 要會搞笑嗎？」給擊破了。由於沒有父親的介入，所以亞瑟與母親之間的關係停留於自 然狀態的真實界中，當母子被想像為一體時，孩子會漸漸發現自己始終無法滿足母親的 慾望，這個慾望的滿足者必須是不在場的父親，所以陷入了面對未知大他者的焦慮之中；
亞瑟一直試圖填補大他者的位置，即補償母親破壞兩人合而為一的潛藏慾望，也就是潘 妮不斷提到的湯瑪斯韋恩，當然在此亞瑟尚不知韋恩可能是生父的真相，只把韋恩當作
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是潘妮三十年前的老上司。他意識到自己面對的大他者不僅是一片空白、更可能被潘妮 以湯瑪斯韋恩所填補，但是韋恩遠在天邊、不是一般終究會介入母子之間的父親客體，
所以面向遲遲沒有信件「回音」的大他者，將產生更大的無助感。其實亞瑟在童年時確 實有以父親為名的客體介入，即為潘妮的男朋友，但是這個父親只能暫時填補母親的慾 望，他對母子兩人激烈的暴力行徑讓亞瑟受到極大的創傷，被逮捕後離開佛萊克家，讓 亞瑟再次缺失了父親；除了實體的父親離開外、亞瑟也在自我保護下將所有以父為名的 客體割除，因此失去了童年的記憶，導致大他者的空位缺席至今。當母親試圖以另一個 父親彌補，再次召喚出亞瑟的痛苦，亞瑟嘗試以自我填補大他者未果，甚至被母親質疑、
否決，他應對創傷所缺失的回憶乃至整個大他者的棄絕，在面臨大他者再次被客體補足 的困境時，必須幻想出與真實相對的客體反射自我的訊息，即亞瑟必須以幻覺建立一個 聆聽主體語音的小他者，這個小他者就是對亞瑟表示友好的第一位女性：蘇菲。
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4-2 Joker “SCHÉMA L: réalité des objects”
資料來源：研究者整理
如拉岡所述，幻覺雖然由主體所捏造以影射自我，但仍必須與真實呼應。為何亞瑟 選擇蘇菲作為幻想客體？首先，蘇菲與潘妮都是單身母親、與小孩相依為命；其次，比 起需要亞瑟無微不至照顧的潘妮，蘇菲顯然更具「母親的功能」，他們倆首次在電梯的 相遇中，蘇菲手抱雜貨與小女兒對話，顯示其負起當家、照顧的責任；最後，非裔美國 人普遍於社會中處於弱勢，正好與亞瑟在底層受壓迫的處境相同。於是亞瑟把自己的慾 望投射於蘇菲這個幻想客體上，利用蘇菲為自我發聲外、同時也將她視作為聆聽主體語 音之小他者。
亞瑟對蘇菲的幻想主要集中於下列三個場景，分別為蘇菲向亞瑟興師問罪、脫口秀 蘇菲 父親
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表演後兩人約會、潘妮中風於醫院急救。以下將分述亞瑟與蘇菲的對話，藉由拉岡所建 立的話語系統，來分析亞瑟影射自我的意義：
首先，亞瑟在筆記本上所寫下的「罹患精神病最糟的是、大家都期待你裝沒病」，
已經暗示蘇菲將是支持他應對精神病的策略，當他應門時被蘇菲戳破白天尾隨母女倆的 事實時，一改往常習慣性的自責，竟然大方承認，兩人接下來不正常的對話可窺見亞瑟
已經暗示蘇菲將是支持他應對精神病的策略，當他應門時被蘇菲戳破白天尾隨母女倆的 事實時，一改往常習慣性的自責，竟然大方承認，兩人接下來不正常的對話可窺見亞瑟