本研究三個文本中雖有共同的三位主角，但作者在三本書中分別安排其中一 位為主，以與小說中的藝術品／建築師／雕刻家相對應。佩卓與寫信的女人的連 結是「書寫」；湯米與萊特的連結是「發現家」與「收藏家」，以及對「家」的重 視；柯德與柯德的連結除了同名之外，還包括善於用相同的元素組合出不同形狀
／單字。
佩卓在三本小說中都擔任「閱讀者」與「記錄者」的角色。她從包爾書店的 二手書箱裡拿到的書，協助她看見隱藏在她們所面臨的事件背後的可能性；她動 手書寫清單，協助三人釐清走過的路是否能將她們帶向解答。她的看家本領是想 像力99，或許也因為如此，所以她能感應到寫信的女人、羅比屋提供的訊息，而 且也知道「偵探一定很難避免無中生有的想像……一旦開始懷疑了，每一樣東西 看起來都很重要。」100雖然這樣的角色設計未必與「寫信」高度相關，但，別忘 了佩卓喜歡黃色！維梅爾的《寫信的女人》早在佩卓認識她之前，就穿著一襲黃 衣拿著筆了。
湯米與萊特的連結在這三個文本中是最強烈的。除了湯米就住在能看見羅比 屋的公寓裡，他也跟萊特一樣是個收藏家，而他的收藏品──魚，正好是萊特的
99 佩卓在感到困惑時，站在旁觀者的角度說：「她從什麼時候開始變得這麼理性？用點想像力吧，
這才是她的看家本領。」見《誰偷了維梅爾？》，頁211。
100 見《萊特屋謎案》，頁 191。
36
護身符。玉魚曾經從萊特手中掉落，近百年後被湯米找到。而最深的連結，是同 樣生長在單親家庭的二人對「家」的需求。萊特「草原風格」設計的特點在於水 平延伸、大屋簷、低矮的牆上開了大量但經過縝密計算而不會犧牲住戶隱私的窗，
而空間分界極少的室內中央則設置一個具象徵意義的大壁爐，賀克斯苔博認為此 種設計暗示家庭成員齊聚在溫暖之處101，而Meryle Secrest 說它是一家人的重心，
年深月久成了生活的一部份102，「團聚」的象徵，正是文本中湯米的母親對家的 詮釋：「家是要讓人團聚的，而不是一定要擁有它或是住在很特別的地方裡。」103 由一個母親（與曾是妻子的人）口中說出這樣的話，似乎能原諒萊特在世人觀點 中並未好好照顧妻子與孩子的不是之處，因為由他的設計，我們可以看出他仍是 一個重視家居生活的人。胡西老師在與學生討論羅比屋的特色時說：「我一直不 明白，萊特為什麼特別重視遊戲空間。設計羅比屋之前不久，他離開了妻子與六 個孩子……也許這是他的方式，藉此向宇宙請求饒恕……。」104而這一點讓渴望 擁有一個真正的「家」的湯米最後有所依靠（住進羅比屋）。當羅比屋仍處在內 部沒有任何家具的狀態時，湯米就已經可以想像住在裡頭有多麼好玩。有這麼多 扇窗戶，一個孩子可以從各個方向往外張望，甚至可以坐在牆頭，或是趁著沒有 人注意，爬到某一層的屋頂上。……這個地方是玩水槍打水仗的最佳場所。105而 讓孩子快樂遊戲正是萊特設計羅比屋的初衷。
詹姆斯．傅瑞在《超棒推理小說這樣寫》中利用編劇大師埃格理（Lajos Egri）
的角色「三度空間」之主張，示範如何為角色建立「生理空間」（外型、智商、
穿著、談吐等）、「社會空間」（出身、人生經驗）與「心理空間」（生理空間和社
101 見《萊特》，頁 102。
102 見《建築大師萊特》，頁 58。
103 見《萊特屋謎案》，頁 208。
104 見《萊特屋謎案》，頁 21。
105 同上，頁 88。
37
會空間的共同產物）。106巴利葉特為三位主角建立的生理空間（外表、個人嗜好）
除文字外尚有插圖強化之，社會空間（家庭背景）亦以文字交代得非常清楚，而 心理空間則在生理空間與社會空間外，更利用藝術品建構之：佩卓靠書寫抓住各 種靈光閃現的瞬間，正如維梅爾畫作中閃亮的珍珠與銅釘；湯米對家的渴望靠萊 特的作品實現；柯德．彼雷組合不同元件的能力與亞歷山大．柯德並行。他們三 人各自擁有的特質，能讓他們一起完成無法獨自做到的事情。除了個性上的差異 能彼此補強之外，巴利葉特亦未忽略兒童／青少年在感到無助時會尋求同儕協助，
以獲得安全感的心理需求。例如在《萊特屋謎案》裡，湯米在家中遭竊、玉魚被 偷之後告訴柯德「萊特三人組必須決定，現在該怎麼做」（頁230），強化三個主 角作為一個團隊的連結，也讓讀者因為獲得志同道合的夥伴而更願意一起探索。
106 見《超棒推理小說這樣寫》，頁 55-56。
38
第參章 文本中的機關
詹宏志認為偵探小說是「借自真實的幻想本」107，而真實世界的都市裡有著 眾多人口，自然有許多成謎的事件，因此著名的偵探們能夠成為都市的指標之一，
例如福爾摩斯活躍於倫敦，馬格雷探長遊走巴黎，馬修．史卡德出沒於紐約，而 芝加哥市裡的芝大學園，2004 年起也有了柯德、佩卓與湯米。雖然兒童主角不 可能吸食海洛因或混夜店，也不以偵探為業或興趣，兒童的「視界」也或許不若 成人世界那般多樣莫測、充滿料想不到的意外，但芝大學園以及古城伍史塔克，
亦如《偵探蒐藏誌》所言：「無論這個城市是真實還是虛構，偵探是以警察或法 醫或私家偵探的角色出場，往往會配合著該地特有的風土民情及城市景觀，獲得 讀者的強烈共鳴。」（頁17）在三個兒童偵探的探索中展現風情。而作者要如何 使推理小說中既真且幻的都市或小鎮躍然紙上，邀請讀者一起漫遊其中尋找線索，
靠的必定不是幻想，而是如同人類學家一般親自踏查與生活其中，然後才將真實 世界的元素安置在內，成為各種機關。
「時間」亦是推理小說的機關之一，因為「時間的流逝並不是穩定的。人們 試著去測量時間，但有些日子就像好幾年那麼長，其他日子卻是一眨眼就過去了。
有些日子很重要，有些平凡無奇。」108巴利葉特在這三個文本中善用時間此種因 人的感受而異之特性，讓讀者的心時而懸空、時而緊擰，產生閱讀趣味。